儀器怎麼測試玉石真假

1. 玉石鑒定，如何鑒定玉石真偽

目前在玉器的識偽中沒有儀器進行有效的測試，但是利用我們掌握的科技文化知識，利用客觀科學的理論分析，完全有能力對玉器的真與偽進行有效的識別。

1、歷代玉器被廣泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黃玉、碧玉、岫岩玉等，而目前贗品有相當一部分使用的新開發的石料、礦料，或用黃岫岩假冒黃玉。在實踐中必須掌握和分清真偽玉器材料上的差別，分清同一種材料的新舊差別。

2、要認識各種玉器材料的基本結構特徵，並且要知道硬度、密度的不均勻性及玉石材料的可滲透性。當掌握了玉石材料的基本特性以後就能夠分析古玉在特定環境和條件下，埋藏的時間長短，對玉器本身應該造成的影響，有哪些氧化腐蝕特徵，並掌握其演化過程的各種特徵規律。而贗品不是根據材料的特性，也不根據真品的各種特徵，只是根據真品的表面效果進行模仿，違反了自然氧化和演變的規律，與真品有本質上的差別。

3、要掌握真品玉器材料方面的老化特徵。這種受浸蝕而老化的現象與贗品使用新材料或老舊殘料進行重新切割磨製加工，成形後所暴露出來的新工藝面會產生明顯的色差或破壞原有的氧化皮層。

4、不能把區別玉器材料作為辨別玉器真偽的決定依據，因為從古至今所使用的都是千百萬年形成的同一種材料，在辨偽中只能把識別材料作為單薦辨偽的依據，如果材料上無法有效地確認差別，應該從其他方面繼續搜尋真偽的差別證據。

5、目前贗品所使用的是一些質量極差、價格極低的玉石雜色料或石性嚴重的次料進行偽造，成形以後再進行人為強化腐蝕，造成玉器表面形成極厚的氧化腐蝕皮層。這種皮層容易脫落而且脫落後根本沒有潔凈透潤的質地。這種花地雜色料是歷代古玉不使用的，只是現代騙人用的一種石料。

6、要認識和掌握歷代玉器繪畫風格及表現風格，並掌握各時代玉器造型風格結構特徵。在辨偽中，有些玉器可以從造型結構上確認真與偽，但是有些高仿贗品極難識別。在這種情況下，要從其他方面搜尋真與偽的差別證據，由於民間玉器的風格造型極其古怪復雜，因而不能以器型風格決定其真偽，而只能作為感覺效果判斷的一項參考。

7、玉器藝術的工藝與美術的完美結合體，古玉完美地體現了工藝效果。而贗品在這方面有明顯缺陷和不足，要麼結構造型美而工藝技術磨製卻達不到這種效果，要麼工藝設計有缺陷。

8、我們必須承認，機械化程度的高低必然會對產品的工藝質量和標准造成程度不同的影響。從古至今製造玉器設備工藝和工具材料在不斷地改革發展提高，因此不同的歷史時期也就產生了不同的工藝技術特徵。當我們掌握了真品的基本特徵，就會認識到現代贗品哪些部位工藝不對，哪些工藝技術磨製有缺陷。

要認識到玉器的加工方式從古至今始終利用的半手工半機械化的方式，在實踐中必須分析工藝效果，哪些是機械設備本身的性能造成，哪些又是人為手工操作的不穩定性造成，從這方面區別真偽。另一方面要有能力認識玉工磨製水平的差異所造成的某些工藝效果，識破贗品故意製造工藝誤差或某些工藝技術缺陷，對比真偽玉器工藝死角部位的差異。

現代加工工具的材料和研磨材料的組成成分與傳統之間的差別，造成紋飾線條方面的工藝磨製產生明顯不同。這種不同是設備工具及材料造成的，不是現代設備能夠模仿的。古玉器的加工磨製主要採用游離沙式的研磨方式，這與現代贗品的固定磨削式的成形的玉器有明顯的工藝差別。要掌握歷代古玉在工藝磨製程序方面的規律，以及各種工藝技術處理手段方面的特徵規律，對比贗品哪些部位的程序和處理手段有差別。

9、了解贗品的制假手段和技術，掌握贗品用現代的設備和技術進行模仿的各種工藝效果特徵。要分析和掌握真偽玉器的玻璃光效果差別，以及一般光亮玉器差別，並分析出光亮方面的技術和材料差別及造成這種差別的原理，從而區別真偽亮度效果差異。

10、歷代古玉普遍存在著巧色及帶色料玉器的現象，但這種材料在原有的基礎上又經歷長期地下環境的浸蝕，造成局部色料部位被首先氧化腐蝕，必須掌握這方面的特徵規律。

玉器被氧化浸蝕部位大部分是由於某部位的硬度、密度及耐腐蝕性差造成的，特別是由於內部應力造成的玉器裂紋，這種狀態會被首先滲透或浸蝕，它與贗品人為製造的假效果有結構上的差別。現代贗品利用色料、邊角臟料假冒玉器的氧化，特別是利用材料本身的氧化石皮假冒，這種造偽已成為當前最重要的模仿手段。實際上這類贗被假冒的部位其硬度、密度結構和色差，與真品存在本質上的差別，必須識別哪些是色料雜料和天然氧化皮仿造的贗品，哪些是真正腐蝕受沁。真正的古玉無論受到哪些氧化腐蝕受沁都會產生硬度變化、色差變化、滲透過渡等現象，而贗品人為製造的明顯的滲透現象、硬度變化、色差和過渡等現象。要在廣泛的實踐中掌握真品氧化腐蝕受沁的特徵規律，在此基礎上區別哪些是人為的強化作偽，哪些是玉器的真正腐蝕受沁。

11、掌握生坑玉器的主要特徵。所謂生坑玉器的指出土以後沒有進行過任何清造處理，玉器本身粘附著各種沉積物質，而且附著力極強。而贗品是採用人為製造在玉表的附著物，這種人造附著物質粘結密度及粘結力很差，這是辨別真偽的一方面，生坑玉器應沒有任何人為處理留下的痕跡。

12、半生坑玉器主要指出土後經過人為的清洗處理，這類玉器已失掉了生坑玉器的種種出土特徵。一般情況下，死角部位或某些腐蝕殘損部位能夠留下沉積物質，由於清洗有些部位會出現輕微劃痕，工藝稜角出會產生輕微的人為致殘現象。而仿造半生坑玉器的贗品主要採取製造表面氧化層工藝方面採用保持工藝稜角部位的鋒利度，死角部位沉積物質附著力卻很差。要特別注意並有能力區別半生坑玉器。當前仿造半生坑玉器的贗品有相當數量流入市場。

13、半熟坑玉器的指出土後經過幾年或幾十年的收藏，手感及透潤程度並沒有達到相當的熟舊程度。這類玉器表面有氧化質感並有輕微的磨損，輕微的稜角碰傷，有些死角部位仍然存留沉積物及其他各種特徵。這種玉器必須進行全面的分析，仿造成這類玉器的贗品主要是採取球磨振盪設備及噴沙設備製造表面氧化質感效果，使整體結構及工藝稜角產生圓滑過渡。這類玉器的仿造難度很大，與真品對比會找到贗品的很多漏洞。

14、熟坑玉器是長期收藏把玩使玉器的工藝稜角有相當的圓滑過渡，手感極好。在把玩中，人體的汗液、酸、鹼、植物蠟等滲透到玉器縱深，使玉器內部折射光加強交反射到玉器表面形成半透明狀態的油透感，經過人為長期盤磨會使玉器表面產生不同時期的劃痕重疊現象，有些殘損會產生殘痕圓滑過渡。而贗品不具備這種時間和條件，因此只能採取加強表面光亮度的手段進行假冒。當前有一定數量的假熟坑玉器，仿造效果普遍不佳。

15、必須掌握贗品用氫氟酸進行腐蝕所產生的各種狀態，因為這類贗品殘留有的毒氣體對人體危害極大，不能在房間內擺放或隨身佩帶。

16、收藏玉器不能局限性只懂得玉器，必須對雕塑、瓷器、繪畫、竹木牙角、金銀銅器等古董項目有識別真偽的基本能力，因為其他類古董的真偽所表現的特徵規律與玉器是相通的。辨偽首先要確認真品，只有在實踐中掌握真品的實質，才能夠具備識偽的能力，才能進一步研究和探討文化內涵。更不要採取自我封閉的收藏方式。

以上是玉器辨為中最常見的和必須掌握的基本常識。

2. 有沒測試玉石真假的儀器

有啊，鑒定中心裡有這種測試用的儀器。價值還是比較貴的，比如顯微鏡，折射儀，這些都是專業的測試儀器。

3. 怎樣才能鑒定玉的真假

中國的玉分為軟玉和硬玉兩類。

硬玉，我國俗稱「翡翠」，是我國傳統玉石中的後起之秀，又是近代所有玉石中的上品。常見的翡翠顏色有白、灰、粉、淡褐、綠、翠綠、黃綠、紫紅等，多數不透明，個別半透明，有玻璃光澤。按顏色和質地分，有寶石綠、艷綠、黃陽綠、陽俏綠、玻璃綠、鸚哥綠、菠菜綠、淺水綠、淺陽綠、蛙綠、瓜皮綠、梅花綠、藍綠、灰綠、油綠，以及紫羅蘭和藕粉地等二十多個品種。

軟玉稱真玉，如白玉、青玉、清白玉、碧玉和墨玉等，它們均具有蠟狀光澤，純潔乳白，從歷代玉器看，我國用玉以軟玉為主，古軟玉在我國被稱為傳統玉石。軟玉常見顏色有白、灰白、綠、暗綠、黃、黑等色，多數不透明，個別半透明，有玻璃光澤，軟玉的品種主要是按顏色不同來劃分的。白玉中最佳者白如羊脂，稱羊脂玉。青玉呈灰白至青白色，目前有人將灰白色的青玉稱為青白玉。碧玉呈綠或暗綠色，有時可見黑色臟點，是含雜質如鉻尖晶石礦物等所致。當含雜質多而呈黑色時，即為珍貴的墨玉。黃玉也是一種較珍貴的品種。青玉中有糖水黃色皮殼，現有人稱其為「糖玉」，白色略帶粉色者有人稱之為「粉玉」，虎皮色的則稱為「虎皮玉」等。
初玩玉的人由於不懂玉，最怕遇到贗品。目前市場上玻璃仿玉製品的辨識，恐怕是贗品中最普遍、最簡單的一種。常見的是被稱為「翡翠」的光溜溜的小圓環、小雞心、玉牌片等。這種玻璃製品因為是澆模而成，合范時高溫的玻璃液在器物的邊沿多少會溢出一點，冷卻後成為隱隱凸起的范線。用手摸、眼看都會有所發現。如果拿放大鏡映光觀察，其中定有大大小小的氣泡。

如果不請專家，初玩玉者要自己鑒定玉的真假，可從三方面觀察：

一、由於玻璃質地十分脆硬，結構排列疏通，缺乏玉的緻密和堅韌性，經不起強烈的高速旋刻，因此在玻璃上一般加工不出高浮雕和圓雕。

二、用放大鏡查找氣泡，哪怕只能見到一個，也能確認不是玉。

三、玻璃加入氧化鉻，色近紅寶石；加入氧化鈷，色近藍寶石；加入氧化鉻和氧化銅，色近祖母綠……如此等等，還有好多種假玉。但它們的色調總顯得單薄，缺乏天然玉色之油潤、渾厚的感覺。

新玉和舊玉的鑒定不同。新玉的鑒定側重於真假品種、質地優劣與雕工的精粗。而舊玉的鑒定相對復雜，除了對新玉的幾個基本要求之外，還要識別玉器的製作及其歷史價值。

古玉器鑒定

對玉制出土文物及傳世文物質地、時代、名稱、功能、等級、真偽等進行的考辨、識別和判定。
玉器質地的鑒定 依憑視覺觀察，並藉助礦物學、寶石學的檢測手段，確定各種玉的礦物種屬以及化學成分、結晶構造和物理特性。通常在不可破壞原件的前提下，可進行硬度、比重和折射率的測定。如古玉原有傷殘，允許少量近似無損的取樣分析，可藉助紅外光譜，X光粉晶和掃描電子顯微鏡等儀器，觀察被鑒定的玉材光學性質與結構，並測量其晶系。按國際上寶石學及礦物學通用概念，玉僅只包括鹼性單斜輝石的硬玉及鈣角閃石的軟玉，兩者均為鏈狀硅酸鹽礦物，通稱真玉。不屬於上述范圍，即為假玉或半玉。中國古代的真玉是軟玉。遼寧阜新查海遺址，共出土8件玉器，經測定全是真玉；馬家浜文化的河姆渡遺址，所出玉器全是假玉；上海青浦崧澤遺址，所出玉器主要是真玉，雜有假玉；晚期的良渚文化，餘杭反山、瑤山遺址所出玉器，幾乎全是真玉。對玉器質地的鑒定，還要研究其產地，探索古代玉器來源，研究各個地區的交往和各種文化之間的影響與交流。
玉器時代的鑒定 除考古發掘品，運用地質地層學和考古類型學的方法，以及參照有紀年的器物年代，確定出土玉器的年代序列，認識其演化過程外，凡是失去了出土地點，無法辨認伴出的器物和原生環境，以及傳世的古玉器都需要鑒定和斷代。
中國有一些早年出土的玉器，由於幾經輾轉流傳，已經和傳世品等同了，近年學者依據考古新發現的資料，選擇出土地點和時代明確的標准器為尺度，找出一些傳世古玉器與上述標准器在形制、花紋上的相似性，從而歸納出某些古玉的地域性，重新找出正確的時空地點，這種鑒定斷代方法已為研究者所採用。各級博物館和文物收藏單位，對玉器藏品都要進行斷代、辨偽、建檔和定級。考古學界、文博部門鑒別真偽古玉器並確定其年代歸屬，大致通過以下途徑：

①掌握時代風尚和作品風格。選擇考古發掘品作為標准器，有助於解決傳世品斷代。在無發掘品可以對比時，就需長期累積目鑒經驗，掌握玉器各個時代的風格和發展演變脈絡。辨明某種器物產生的上限和被取代的下限，鑒定家鑒定年代時才會胸有成竹。例如商代動物形玉雕，能夠運用寫實和誇張等造型手法，並受到當時特定的意識形態制約，製造出很多傑出的作品，一般商墓出土佩玉多為扁平狀的平浮雕，但發展到婦好墓，出土的是造型比較復雜的圓雕。西周動物形佩玉，多雕出動物的外輪廓，宛如剪影。春秋戰國時期，扁平狀動物佩玉大為減少，代之而興的是成組佩玉。佩玉不但相互連屬，有一定組合，而且講究形象和色澤的對稱。戰國時期佩玉的紋飾日趨繁縟，線條多捲曲相連，與商周前期紋飾迥然不同。到了漢代，使用玉材經過嚴格挑選，質地溫潤，潔白無瑕。另外，封建統治者對傳統的禮器重視程度減低，而以生前擁有的貴重的生活實用品和死後葬玉的多寡，來衡量他們社會地位的尊卑高下。戰國兩漢盛行的谷紋、蒲紋，在漢以後全部消失，到北宋後期仿古之風興起時才重新出現。上述例證說明，隨著時代風尚的變化，玉器製作都留下了時代的烙印。
②從工藝上著眼。因雕工與工具及工匠的師承習慣有關，最易於無意中透露出時代風格。如：新石器時代玉璧、玉琮，孔為兩面鑽，對接處微有偏移，形成台痕，這時期玉器上的鑽孔，孔外徑大，越往裡邊直徑越小。同時，器表面留下繩鋸加工時在兩邊下垂的弧線痕；商代則為金屬直鋸加工留下的直線痕。紅山文化玉器表面喜用磨薄邊緣，中心打窪的加工手法。商代多用雙鉤隱起的陽線裝飾細部，線條順隨造形的曲度彎轉。西周玉雕形成一面坡的獨特作法。戰國玉器琢玉工具有較大改進，玉器表面磨出玻璃光澤，而且顯得鋒芒畢露。漢玉紋飾中有細如發絲的陰刻線，習稱「游絲刻」，並在玉獸，玉鳥某些部位上飾有細陰刻短平線，這是漢玉中極有時代特徵的製作技巧。宋、遼、金之玉雕中常見一種深層立體鏤雕手法，用此類手法製作的玉器有玉佩、爐鼎等。到了明代，改深層立體鏤雕為上下不同圖案的雙層鏤雕，如玉帶飾。明代雕琢立形器物，對側面、內膛、底足不甚注意。清代則平整規矩，作工考究，一絲不苟。
③與同時代其他工藝品對比。時代風格貫穿到同時期各個工藝部門，相互之間存在借鑒、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象徵性和裝飾性的圖案，與青銅器工藝基本一致。西周玉器上的鳥紋，往往高冠、喙嘴，長尾上卷，與青銅器上的鳥紋如出一轍。春秋時期黃君孟夫婦墓出土的獸面紋玉飾，上邊所飾近似竊曲紋，與同墓所出蟠螭紋壺上的竊曲紋雷同。淅川下寺一號墓出土的春秋時代的玉牌飾，周身滿蟠虺紋，與同出的薦鬲器身上的紋飾幾乎沒有差別。漢代游絲刻在同時期線刻畫像石中可以找到相同之處。唐代玉器被人們稱之為形神兼備，雕塑感增強，在一定程度上是唐代繪畫、雕塑影響所致。這時期玉器造形、紋飾與同時期的金銀器也有密切關系。宋代玉器有著濃厚的生活氣息，本身形體又趨向圖案化，與當時畫院畫風不無關系。元、明、清玉器除了受文人畫影響之外，其中明代的分層鏤雕，又與織錦、雕漆的風格近似。
④從文獻中求得補證。例如研究漢代從葬玉衣，從其淵源，春秋戰國時代的綴玉面幕，發展到兩漢的金鏤玉衣，銀鏤玉衣，銅鏤玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止「珠襦玉匣」從葬，都找到了文獻依據，從而對玉衣的斷代得出令人信服的結論。漢代的玉具劍、玉剛卯亦見諸文獻，唐代始流行玉帶板，史載唐高祖曾將於闐新進貢的十三銙玉帶賜李靖，因此對上述的玉飾品出現的年代有了界定。遼、金時代「春水玉」、「秋山玉」研究和斷代，都從文獻上得到了確鑿的印證。「春水玉」所指為鶻(海東青）捉鵝(天鵝）圖案的玉器。「秋山玉」所指為山林虎鹿題材的玉器，前者與遼史記載的遼帝行至「春捺缽」「鴨子河濼」進行狩獵活動情景相吻合，後者與遼史記載「秋捺缽」活動相一致。金人依契丹舊制，金史上稱前述題材的玉器為「其從春水之服，則多鶻捕鵝，雜花卉之飾」和「秋山之飾」。
⑤微觀細部特徵和變化。老一輩鑒定家在這方面都有許多過人之處，他們對各個玉器品類細部的變化都了如指掌，如對龍紋、螭紋的造形和紋飾，對玉璧、玉劍飾、玉人物形象等都做過深入細致的研究，能夠逐一指出時代變遷的軌跡，再結合其他方面的認識，所做判斷往往十分准確。
⑥留心甄別仿古做假。這有賴於掌握各時代真器的特徵，認真分析比較，找出疑點。偽器必然在某些方面露出破綻，尤其是後人仿製古玉，是可以鑒別出來的
參考資料： http://..com/question/2572942.html

4. 硬度檢測儀器能檢測玉石真假嗎

只是一個參考值，也有和玉石差不多硬度的東西，另外硬度檢測也容易損傷玉石

5. 怎麼樣用最簡單的方法辨別玉石的真假

一、滴水鑒別法

將一滴水滴在玉上，如果是真玉，水像露珠一樣很久不散；如果水滴很快消失，那麼就是假玉。

二、用手觸摸

用手觸摸真玉，會有一種冰冰涼涼的潤滑感覺；然而，假玉會有種粗糙的感覺。

三、眼睛視察

可以通過在陽光或燈光處，觀察玉的顏色是否剔透、綠色是否均勻分布等方面，如果顏色剔透、綠色均勻分布就是真玉，有些玉裡面有小氣泡，那是假玉。

四、舌舔

舌尖舐真玉有澀的感覺，假玉的話就沒有這種感覺。

五、火燒

用頭發絲纏繞那塊玉，然後用火燒。真玉頭發燒不斷，假的玉頭發在火中會斷掉，注意的是要纏繞緊，不然會燒斷的。

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首先應該認真細讀、多讀有關古玉的專著。這些學術著作中凝聚著豐富的知識。如清末吳大徵所著的《古玉圖考》、當代楊伯達主編的《中國美術全集：玉器》、張廣文的《玉器史話》、香港李英豪的《鑒別古玉》等。

其次，直接接觸非常重要。真古玉器玉質老舊、手感沉重、外表軟滑、沁色自然、刀工利落、包漿滋潤。新玉則沒有這些感覺。宋代就出現過仿古玉，當時有人以虹光草偽造雞血沁，清朝以後造假越來越多，也有前無古人的創造，如「狗玉」、「羊玉」、「風玉」等，引人上當。

玉石的品質一般是從質地、硬度、透明度、比重和顏色五個方面來判斷的。玉石的質地是指玉石的細密溫澤程度。玉與石的區別之一就是玉入手細膩，溫潤堅結，半透明狀，光澤如脂肪；而石則粗糙干澀，缺乏光澤，也多不透明。

硬度是指玉石抗外來作用力(如壓、刻、磨)的能力。硬度越高，加工難度越大，玉石的品質也越好。玉石硬度指標雖可通過儀器檢測其內部晶體結構得知，但操作上一般多採用刻劃硬度法。我國常見玉石的硬度介於4——6度之間，高於銅的硬度而低於玻璃的硬度。也就是說，玉石不一定能在玻璃上劃刻出痕跡。

參考鏈接網路 玉石

6. 如何鑒定玉石【在沒有儀器的情況下】

若是只用來個儀器就方便實用自的把玉石給鑒別出來了，我們當年也就不用花很多年的時間去學寶石學和考證書了
樓主不要著急也不要灰心，慢慢來，玉石也很多種，每種的性質都不一樣，慢慢積累就能夠一眼辨別出來了
現在翡翠的c貨和a貨的真假查爾斯濾色鏡基本測不出來的。但是可以買30倍以上的放大鏡，多看看總是好的

7. 鑒定玉石的儀器那種方便實用

很遺憾沒有，簡單的儀器只是針對玉石的某種光學特徵而言的，而且玉石的專鑒別是沒有嚴格的標准而言屬的，因為玉石都是唯一的。
大型儀器中有效鑒定是拉曼光譜儀和陰極發光，他們的工作原理就是分析元素，從而准確確定礦物成分

8. 怎麼樣識別玉的真假

目前在玉器的識偽中沒有儀器進行有效的測試，但是利用我們掌握的科技文化知識，利用客觀科學的理論分析，完全有能力對玉器的真與偽進行有效的識別。
1、歷代玉器被廣泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黃玉、碧玉、岫岩玉等，而目前贗品有相當一部分使用的新開發的石料、礦料，或用黃岫岩假冒黃玉。在實踐中必須掌握和分清真偽玉器材料上的差別，分清同一種材料的新舊差別。
2、要認識各種玉器材料的基本結構特徵，並且要知道硬度、密度的不均勻性及玉石材料的可滲透性。當掌握了玉石材料的基本特性以後就能夠分析古玉在特定環境和條件下，埋藏的時間長短，對玉器本身應該造成的影響，有哪些氧化腐蝕特徵，並掌握其演化過程的各種特徵規律。而贗品不是根據材料的特性，也不根據真品的各種特徵，只是根據真品的表面效果進行模仿，違反了自然氧化和演變的規律，與真品有本質上的差別。
3、要掌握真品玉器材料方面的老化特徵。這種受浸蝕而老化的現象與贗品使用新材料或老舊殘料進行重新切割磨製加工，成形後所暴露出來的新工藝面會產生明顯的色差或破壞原有的氧化皮層。
4、不能把區別玉器材料作為辨別玉器真偽的決定依據，因為從古至今所使用的都是千百萬年形成的同一種材料，在辨偽中只能把識別材料作為單薦辨偽的依據，如果材料上無法有效地確認差別，應該從其他方面繼續搜尋真偽的差別證據。
5、目前贗品所使用的是一些質量極差、價格極低的玉石雜色料或石性嚴重的次料進行偽造，成形以後再進行人為強化腐蝕，造成玉器表面形成極厚的氧化腐蝕皮層。這種皮層容易脫落而且脫落後根本沒有潔凈透潤的質地。這種花地雜色料是歷代古玉不使用的，只是現代騙人用的一種石料。
6、要認識和掌握歷代玉器繪畫風格及表現風格，並掌握各時代玉器造型風格結構特徵。在辨偽中，有些玉器可以從造型結構上確認真與偽，但是有些高仿贗品極難識別。在這種情況下，要從其他方面搜尋真與偽的差別證據，由於民間玉器的風格造型極其古怪復雜，因而不能以器型風格決定其真偽，而只能作為感覺效果判斷的一項參考。
7、玉器藝術的工藝與美術的完美結合體，古玉完美地體現了工藝效果。而贗品在這方面有明顯缺陷和不足，要麼結構造型美而工藝技術磨製卻達不到這種效果，要麼工藝設計有缺陷。
8、我們必須承認，機械化程度的高低必然會對產品的工藝質量和標准造成程度不同的影響。從古至今製造玉器設備工藝和工具材料在不斷地改革發展提高，因此不同的歷史時期也就產生了不同的工藝技術特徵。當我們掌握了真品的基本特徵，就會認識到現代贗品哪些部位工藝不對，哪些工藝技術磨製有缺陷。
要認識到玉器的加工方式從古至今始終利用的半手工半機械化的方式，在實踐中必須分析工藝效果，哪些是機械設備本身的性能造成，哪些又是人為手工操作的不穩定性造成，從這方面區別真偽。另一方面要有能力認識玉工磨製水平的差異所造成的某些工藝效果，識破贗品故意製造工藝誤差或某些工藝技術缺陷，對比真偽玉器工藝死角部位的差異。
現代加工工具的材料和研磨材料的組成成分與傳統之間的差別，造成紋飾線條方面的工藝磨製產生明顯不同。這種不同是設備工具及材料造成的，不是現代設備能夠模仿的。古玉器的加工磨製主要採用游離沙式的研磨方式，這與現代贗品的固定磨削式的成形的玉器有明顯的工藝差別。要掌握歷代古玉在工藝磨製程序方面的規律，以及各種工藝技術處理手段方面的特徵規律，對比贗品哪些部位的程序和處理手段有差別。
9、了解贗品的制假手段和技術，掌握贗品用現代的設備和技術進行模仿的各種工藝效果特徵。要分析和掌握真偽玉器的玻璃光效果差別，以及一般光亮玉器差別，並分析出光亮方面的技術和材料差別及造成這種差別的原理，從而區別真偽亮度效果差異。
10、歷代古玉普遍存在著巧色及帶色料玉器的現象，但這種材料在原有的基礎上又經歷長期地下環境的浸蝕，造成局部色料部位被首先氧化腐蝕，必須掌握這方面的特徵規律。
玉器被氧化浸蝕部位大部分是由於某部位的硬度、密度及耐腐蝕性差造成的，特別是由於內部應力造成的玉器裂紋，這種狀態會被首先滲透或浸蝕，它與贗品人為製造的假效果有結構上的差別。現代贗品利用色料、邊角臟料假冒玉器的氧化，特別是利用材料本身的氧化石皮假冒，這種造偽已成為當前最重要的模仿手段。實際上這類贗被假冒的部位其硬度、密度結構和色差，與真品存在本質上的差別，必須識別哪些是色料雜料和天然氧化皮仿造的贗品，哪些是真正腐蝕受沁。真正的古玉無論受到哪些氧化腐蝕受沁都會產生硬度變化、色差變化、滲透過渡等現象，而贗品人為製造的明顯的滲透現象、硬度變化、色差和過渡等現象。要在廣泛的實踐中掌握真品氧化腐蝕受沁的特徵規律，在此基礎上區別哪些是人為的強化作偽，哪些是玉器的真正腐蝕受沁。
11、掌握生坑玉器的主要特徵。所謂生坑玉器的指出土以後沒有進行過任何清造處理，玉器本身粘附著各種沉積物質，而且附著力極強。而贗品是採用人為製造在玉表的附著物，這種人造附著物質粘結密度及粘結力很差，這是辨別真偽的一方面，生坑玉器應沒有任何人為處理留下的痕跡。
12、半生坑玉器主要指出土後經過人為的清洗處理，這類玉器已失掉了生坑玉器的種種出土特徵。一般情況下，死角部位或某些腐蝕殘損部位能夠留下沉積物質，由於清洗有些部位會出現輕微劃痕，工藝稜角出會產生輕微的人為致殘現象。而仿造半生坑玉器的贗品主要採取製造表面氧化層工藝方面採用保持工藝稜角部位的鋒利度，死角部位沉積物質附著力卻很差。要特別注意並有能力區別半生坑玉器。當前仿造半生坑玉器的贗品有相當數量流入市場。
13、半熟坑玉器的指出土後經過幾年或幾十年的收藏，手感及透潤程度並沒有達到相當的熟舊程度。這類玉器表面有氧化質感並有輕微的磨損，輕微的稜角碰傷，有些死角部位仍然存留沉積物及其他各種特徵。這種玉器必須進行全面的分析，仿造成這類玉器的贗品主要是採取球磨振盪設備及噴沙設備製造表面氧化質感效果，使整體結構及工藝稜角產生圓滑過渡。這類玉器的仿造難度很大，與真品對比會找到贗品的很多漏洞。
14、熟坑玉器是長期收藏把玩使玉器的工藝稜角有相當的圓滑過渡，手感極好。在把玩中，人體的汗液、酸、鹼、植物蠟等滲透到玉器縱深，使玉器內部折射光加強交反射到玉器表面形成半透明狀態的油透感，經過人為長期盤磨會使玉器表面產生不同時期的劃痕重疊現象，有些殘損會產生殘痕圓滑過渡。而贗品不具備這種時間和條件，因此只能採取加強表面光亮度的手段進行假冒。當前有一定數量的假熟坑玉器，仿造效果普遍不佳。
15、必須掌握贗品用氫氟酸進行腐蝕所產生的各種狀態，因為這類贗品殘留有的毒氣體對人體危害極大，不能在房間內擺放或隨身佩帶。
16、收藏玉器不能局限性只懂得玉器，必須對雕塑、瓷器、繪畫、竹木牙角、金銀銅器等古董項目有識別真偽的基本能力，因為其他類古董的真偽所表現的特徵規律與玉器是相通的。辨偽首先要確認真品，只有在實踐中掌握真品的實質，才能夠具備識偽的能力，才能進一步研究和探討文化內涵。更不要採取自我封閉的收藏方式。
以上是玉器辨為中最常見的和必須掌握的基本常識。

9. 怎樣辨別玉石真假

這個沒法詳細解釋啊！很多種方法：
自古以來國人最崇敬玉，高級翡翠更是國人的最愛。因此就有人想盡辦法提色以便迎合喜好，所謂（美化）就是將顏色差的次等寶石，以人工的方法或填加色料或不添色料加以處理，使原來不受歡迎的外觀，改良成迷人的相貌，提高價值感，其實真正價值並未增，但價格卻增加不少。例如早期將鑽石腰部浸入藍色水溶液中，撈起晾乾後在鑽石腰部表面附著藍色素，因光反映產生藍意降低黃色調，而提高鑽石色澤等級。這種方法簡單，但也容易掉色而且只要用10倍放大就可看出破綻——附著在鑽石腰部表面的粒狀色素。隨著科技的進步，處理方法更精密更不易察覺（如以放射法將黃棕色調的鑽石轉變成藍色或綠色鑽石），又如熱處理、擴散熱處理可將無色或牛奶色的低等級藍色寶石，改變成高價位的紅寶石或藍色藍寶色或金黃色藍寶石。處理方法層出不窮，五花八門，不一而足，防不勝防，翡翠亦不例外，茲依其不之美化處理法及鑒定方法分(A貨)、(B貨)、(C貨)、(D貨）敘述如下:

一、 A貨(Allowing):浸蠟處理

翡翠是不透明至半透明寶石，我們所看到的翠綠色，是陽光或白光中部份光質被翡翠吸收反射綠色光質的結果，翡翠顏色要達到色（濃）、色（陽）、色（正）及色（勻）這四要件，必須要有緻密而光滑的表面，才能有如鏡子般的反射光，偏偏翡翠常與其它物質混合而成岩石，因此組織構造欠均勻，磨光後的表面並不十分光滑；在放大鏡下觀察，有如鯊皮紋凹凹凸凸不平整，反射能力大受影響，為此在完成琢磨過程中，最後也是最重要的一道手續（磨光）後，再浸泡在果酸當中，將其表面的含鐵或其他雜質輕微漂洗一遍（此工序稱為「去黃」），另外特別再浸入蠟溶液中，使蠟滲入填補裂隙縫及小坑洞，以提高反射能力，增加光澤。這種做法已行之多年，為一般人所接受允許，在玉器行業間稱之為（A貨）或（A玉）（Allowing Jadeite）。

二、 B貨(Bleached and Polymer impregnated Jadeite)漂白注膠處理

翡翠漂白灌注膠料處理，已相當盛行於玉市場，尤其是台灣、香港及日本，無論高檔貨老坑種或低檔花青種均有，據報導高檔貨中有80-90%均經處理過。其法包括兩個主要階段：第一階段是漂白（Bleaching）又稱褪黃，即將已剖開成片狀的翡翠原石(Boulder)或已琢磨完成的翡翠，以化學處理方法除去討人厭的棕褐色或灰黑色（可能是鐵化合物填充在裂縫里所引起）。第二階段是注入聚合物(loymer-Impregnating），甚至於添加綠色色素。經由這兩階段處理的翡翠，英文稱之為Bleaching and ploymer Impregnated jadeite，其英文的第一個字母為(B)，所以玉商行業間簡稱為(B貨)。到現在為止，這種處理只限綠色或白色翡翠，其它顏色的玉如紫至或軟玉均未發現。

（一）漂白注膠之程序

第一階段漂白：翡翠原石（毛料），或剖成板狀原石或已琢磨成形的翡翠如戒指面、墜子或手鐲等，浸化學葯品去除存在裂縫或粒子構造間的棕黃色鐵化物。依各種不同資料來源顯示，鹽酸，果酸是最常用的漂白劑，其它納化合物也常被用來漂白翡翠。依照翡翠受污染的程度或污染源之不同，有的只要浸幾小時，有的卻要浸上幾個禮拜才見效。當所呈現的顏色經判定已達最大的改善時,取出並以清水不斷清洗,當然也有以蘇打水來「中和」殘留在玉上的酸。至此尚屬正常作業,許多種寶石原精(Rougth)如祖母綠在琢磨前均經如此處理，甚至於珊瑚更以稀鹽酸浸洗代替拋光。如此產品因未添加其它物料屬天然未處理品。

第二階段：如漂白完成後，裂縫或粒子間之全部或大部份棕褐色污跡已清除，卻使白色或粉綠色脈紋更明顯而不好看。漂白過的翡翠因除去污跡留下孔隙，使呈易碎裂狀態，甚至於最低品質之漂白翡翠，只要用手指背力就會捏碎。如不加以處理而鑲成首飾佩戴，過不了多時，這些孔隙又會填滿了臟和油脂，更不美觀，因此必須進行第二階段作業一注入聚合物，有時只用蠟，但大部份都注入樹脂，替代被除去的物質。以填滿孔隙並固結鬆散的翡翠，有些技師將染料與聚合物一起注入 (Ng 1990) ,灌注完成後再將殘余的聚合物除掉。

（二）鑒定方法：

經測定漂白注膠翡翠的寶石性質,其折光率、光譜(手持光譜儀)兩項與未處理者無顯著之差異，而在比重、紫外線熒光反應、熱針反應、熱針反應測驗及高倍放大的特徵（外觀）等方面有顯著的差別，可據以檢驗漂白注膠產品，而最近開發應用於珠寶鑒定的新儀器紅外線光譜儀，價錢昂貴又需較高的技術，但最具准確性，茲分述如下：

(1)以純鹽酸滴一小滴在未經過的翡翠上，觀察數分鍾(約1-20 分鍾)，會有許多(小圓汗珠)圍著小滴處。這種反應是翡翠的結晶粒子與小裂縫及子孔隙及毛細管作用。當以同樣的方法測試漂白注膠翡翠時，則因膠料填滿了子孔隙而沒有這種(小圓汗珠)現象。注意，在乾熱的地方，尤其是在冷氣房作這種測試，因鹽酸會在你看到反應之前蒸發掉，所以必須不斷地滴鹽酸。
(2)以顯微鏡用反射光，可觀察到達表面裂縫中之填充料。光澤差的低品級玉也可能在玉片上發現白色斑；因處理時疏忽所致；在拋光表面的樣品中，有時可看到填充料的料氣泡或棉絮狀纖維物聚物聚集在透明的膠料中，偶也可在雕刻淺溝、凹陷、小坑等看到膠料殘余物。
(3)紫外線熒光反應
大部份天然未經處理翡翠對紫外線輻射沒有反應。在長波紫外線下有些則於白色處顯示淡至中度黃色，對短波紫外線則呈弱或無反應。綠色部份則均無反應。而漂白注膠翡翠均對長波紫外線產生熒光反應。而在短波紫外線照射呈晦暗或無反應。通在在長波紫外線下顯示淡至強的藍白色熒光，有時在白色地方更明顯，這種熒光大致是來自所灌注的膠料。
因此，在長波紫外線下顯外藍白色到黃綠色熒光，提供了漂白注膠翡翠有用的指標。但此項檢驗必須在暗房進行，如在明亮處則無法看到熒光，且寶石之熒光反應多作參考用，必須合其它方法才能確定。當然現在很多的高級b貨，此發可能失效。
(4)敲：
對翡翠品質及等級之鑒別、古有明訓六字訣：色、透、勻、形、敲、照，為玉器行業常掛在嘴邊的座右銘，其中「敲」在鑒別B貨更能派上用場。大件貨如玉手鐲用硬幣輕輕敲擊，若是天然未經處理的高檔貨則發出清脆悅耳聲音，而B貨則發出陰沈、沈悶的亞音。其理論基礎是翡翠結構內的膠料或斷裂阻斷聲波，而未處理者聲波振動無阻。
(5)紅外線光譜儀：
紅外線光譜儀在研究或學術機構才有此項設備，價錢昂貴且操作不易，一般珠寶鑒定實驗室均有具備。然對鑒定翡翠是否經注膠處理，卻最具有準確性。以此儀器檢驗漂白注膠處理者，均可在中一紅外線區發現有強吸收峰約在2900cm-1處。並進一步的測佑所使用的膠(聚合物)主要的有石蠟(wax)、phthalate及opticon等三種聚合物。其中以樹脂No.224最常用。

三、 C貨(Coating jadeite)被覆處理

被覆處理的方法：是在白色次等玉（可用其它飾石如印度玉代替）的表面，包裹一層很薄的綠色膠膜，使原來沒色的白玉，變成翠綠透明的「皇冠綠」。事實上,已有幾種寶石經由被覆處理的方法來改良寶石的顏色。諸如刻面(faceted)天然金綠玉的表面被覆一層綠色物質以冒充祖母綠(kane 1982)；無色鋼玉珠，在其珠孔被覆紅色物質；星光無色藍寶被覆塑料以冒充星彩紅寶等。

這種表面被覆處理的翡翠，在濾色鏡及紫外線下均無反應。一般的鑒定方法是用顯微鏡放大檢查其特徵：(1)表面失去翡翠特有的粗糙面(坑坑凹凹)；因被膠膜包裹而光滑(2)可看到膠膜的染色色表成細微點，點狀散生於膠膜與種玉之接合面。尤以底面之藍色表最清楚。(3)將翡翠倒翻過來，底朝天時，可看到顏色集中在玉的周圍。(4)有時可看到膠膜破損之處顯出種玉原來的顏色(如圖六)。也可以用熱針或大頭針刺破膠膜，但此法須謹慎應用。另外也可用分光儀，在紅色區觀察到一條粗的吸收光譜。

四、 D貨(Dyeing Jadeite)染色處理

時下將染色處理的翡翠叫（C貨） 「Colored「Jadeite，其實在珠寶文獻上對於人工染色都用「Dye「這個字，而「Colored「是專指天然著色，當時仍不知還沒有被覆處理(Coating Jadeite)品質，現所以把染色玉硬栽為Colored Jadeite而稱之為「C貨」，各位看倌如沒有先入為主的成見，不妨更正過來。翡翠雖可以染成各種顏色，但以染成綠色和紫色較普遍，尤其是綠色。不但裸石及玉器可以染色，而且切片及原石(原料)也可染色。染色的過程包括加熱及加高壓兩個步驟。加熱必須小心謹慎徐徐加熱，以促使翡翠的毛細孔張開，再以高壓力使染色擴散滲入整個翡翠表層。

早期染色只用於完成琢磨的裸石，而且是關起門來秘密進行，誰也不承認從事染色工作。這種土法染色費時較長且常須重復6到12次才能獲得良好的效果。首先必須將翡翠慢慢加熱，這必須訓練的技巧與經驗，否則加熱太快，易造成破裂。因此不可以將翡翠直接加熱，要像炒栗子一樣，將翡翠放入裝滿鐵礦砂(炒栗子用小石子)的鍋中間接加熱5-15分使受熱均勻,然後放入染色液中，使染色素浸入裂縫、主脈紋及毛細孔中，以達染色的目的。現在科技進步以大規模染色，已不再用鐵礦砂加熱，而代之現代的設備如烘箱、壓力鍋等等。

染色翡翠的特徵：

真正精細染色品，外行人是沒辦法用肉眼辨識。必須是行家以科學的方法檢驗，加上專業知識才能鑒別。對染色做工粗糙品，可以肉眼觀察下列特徵：

1.外觀顏色暗、沉悶且偏藍，因是由藍色素污著染色。
2.顏色僅存在表面層，看起來』浮浮「的。
3.顏色的分布是由染色的主脈紋分出細脈染色紋，如同植物主根分出側根而遍布全石。
4.染色翡翠將失去光澤而呈「干」或「缺水」(不透明)。
5.顏色偏藍色不自然，即所謂邪色。
6.顏色特別「整齊」像穿制服一樣，千篇一律。
7.雖然染色翡翠多是單一色，但並不是說多色者就不會是染的，尤其手鐲更有可能染成綠色、紫色及紅色的三色手鐲即所謂褔、祿、壽鐲。

翠性：不論翡翠原料或成品，只要在拋光面上仔細觀察，通常可見到花斑一樣的變斑晶交織結構。在一塊翡翠上可以見到兩種形態的硬玉晶體，一種是顆粒稍大的粒狀斑晶，另一種是斑晶周圍交織在一起的纖維狀小晶體。一般情況下同一塊翡翠的斑晶顆粒大小均勻。前幾天有網友還說了翡翠的微波現象，我受益不小，建議大家在論壇看看。

石花：翡翠中均有細小團塊狀，透明度微差的白色纖維狀晶體交織在一起的石花。這種石花和斑晶的區別是斑晶透明，石花微透明至不透明。

顏色：翡翠的顏色不均，在白色、藕粉色、油青色、豆綠色的底子上伴有濃淡不同的綠色或黑色。就是在綠色的底子上也有濃淡之分。

光澤：翡翠光澤明亮，拋光度好，呈明亮、柔和的強玻璃光澤。

密度和折射率：翡翠的密度大，在三溴甲烷中迅速下沉，而與其相似的軟玉、蛇紋石玉、葡萄石、石英岩玉等，均在三溴甲烷中懸浮或漂浮。翡翠的折射率為1.66左右（點測法），而其它相似的玉石均低於1.63。

包裹體：翡翠中的黑色礦物包裹體多受熔融，顆粒邊緣呈鬆散的雲霧狀，綠色在黑色包裹體周圍變深，有「綠隨黑走「之說。

托水性強：即在翡翠成品上滴上一滴水，水珠突起較高。

總之，翡翠主要的識別特徵是：顏色不均，綠色走向延長；帶油脂的強玻璃光澤；變斑晶交織結構；有涼感，在查爾斯鏡下顏色不變。

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