機械膠片相機怎麼對焦

㈠ 旁軸膠卷相機怎麼對焦啊

旁軸相機的一個特點是有測距和對焦兩個系統。從取景框看到的「合焦」其實是測距儀的輸出，真正的對焦在鏡頭上。對於 聯動測距的旁軸相機，有聯動機構將二者對應起來。而沒有聯動測距的旁軸相機則往往有兩個距離標尺，一個在測距儀上，一個在鏡頭上。先用黃斑對焦的辦法讀出 一個距離值，然後按照讀數調節鏡頭的對焦環。
理想情況下，通過測距窗口看到無窮遠「合焦」的時候，鏡頭本身也聯動對焦在無窮遠，或者說鏡頭 的對焦環刻度對在無窮遠位置。所以，一個准確的旁軸相機對焦系統應該有以下三個要素：一個精確的測距儀，鏡頭的無窮遠位置正確，測距和鏡頭的聯動准確。但 現實往往不象想像的那麼完美。
首先是測距儀的精確程度，這由「有效基線」決定。測距儀的基本思想其實和人眼有點類似。同一個物體，我們分別 用左右眼鏡看到的位置會稍有不同。這種差異給了我們立體的效果，而立體的感覺其實就是距離的感覺。換句話說，我們人眼能判斷物體的遠近，也就產生了立體視 覺。測距儀也類似，通過兩個窗口的視差來估計對象的距離。在一些過去的戰爭題材照片、電影中，有時能看到士兵舉著一根水平的柱狀桿子，一頭有一個小窗口， 通過這個設備來觀察戰場。這其實就是一個光學測距儀，多用在火炮、機槍的觀瞄上。再看舊時戰列艦的主炮炮塔，兩邊往往有一對「耳朵」，這也是光學測距儀。 在沒有雷達、激光的時代，這是精確測定距離，遠程打擊敵人的唯一辦法。測距儀兩個窗口離得越遠，能夠達到的精度越高，能測的距離越遠。
常見 的135/120旁軸相機，正面往往有多個窗口，其中兩個就是測距用的。窗口的距離叫做基線，基線長度乘以取景器放大倍率就是「有效基線」。之所以提出有 效基線，是由於觀測的還是人眼。在取景器放大倍率很小的時候，人眼難以辨別是否測距准確。通常來說，基線長度決定測距的絕對精度，有效基線決定人眼觀測時 能達到的有效精度。當有效基線小於基線長度時，可以達到的測距精度是要打折扣的。反過來，如果有效基線大於物理基線長度（比如取景器上添加了放大器），實 際的測距精度還是以物理基線長度為准。如果在對焦上有較高要求的話，特別是使用大光圈鏡頭全開拍攝時，要選擇有效基線長的相機。Leica M3之所以成為經典，而且到今天都有無數擁躉的一個原因，就在於其最長的有效基線（註：絕對基線最長的是Contax II/III）。
我 們再說說另外兩個影響對焦的因素：鏡頭的本身的對焦精度，以及測距儀和鏡頭的聯動。先說鏡頭的無窮遠位置。有些被業餘人士拆卸過的鏡頭可能會出現無窮遠位 置不準的情況。也就是說，刻度在無窮遠，但實際的對焦位置可能在前，或者超過無窮遠（極端表現是畫面全糊）。一旦這種情況出現，對於旁軸相機，想達到准確 的對焦就很難了。這樣的鏡頭需要送去做collimation。
對於測距和鏡頭的聯動，要保證准確比較麻煩。對於一個特定卡口來說，鏡頭和 機身有一個標準的「介面」來轉遞距離信息。如果鏡頭或者機身的這個介面有偏差，傳遞的信息和對焦環上的不一致，就很難對焦准確。早期的旁軸折疊相機，比如 Zeiss Super Ikonta，機身上有測距撥盤，鏡頭上有對焦環，然後通過一系列機械傳動，使二者達到統一。經典的Leica相機，鏡頭的對焦環帶動卡口上的一個套筒前 後運動，推動機身上的一個金屬臂來達到和測距儀的通訊。所有信息都是機械傳遞的，如果任何一方（鏡頭、機身）有絲毫問題，都會影響二者的聯動，導致對焦的 誤差。如果有轉接環，轉接環的加工精度（一般是厚度）也會直接影響最後的結果。
可以說，旁軸所見非所得的設計，使准確對焦成為一個難題，因 為太多容易出問題的地方。人們常常用月亮作為無窮遠對焦的參照物，因為月亮具有良好的反差，可以很清晰的看出黃斑是否重合。在旁軸相機上，可能對焦月亮 （無窮遠）發現黃斑是重合的，但出來的片子卻很模糊，因為鏡頭需要 collimation。反之，也可能發生另一種情況，同樣對月亮對焦，把對焦環打到無窮遠，黃斑卻沒有重合，但片子上能看出是對上焦的，這說明聯動或測 距部分需要調整。這種調整往往在機身上。還可能存在一種情況，對焦環不在無窮遠，黃斑不重合，但片子卻是對上焦的。這說明鏡頭和機身都需要調整。總之，由 於對焦不是TTL的，旁軸相機需要較復雜的設計，很高的加工精度和零部件優秀的可靠度，才能達到同單反類似的效果。
由於膠片旁軸機身的年代 多半久遠，一般建議入手以後都去CLA一次，然後以此作為基準來檢驗手裡鏡頭的對焦是否准確。否則，可能辛辛苦苦把相機的黃斑調節得和鏡頭一致了，換上另 一個鏡頭，發現又不能無窮遠「合焦」了。當然，不差錢的話，直接把相機和鏡頭都送去CLA就好了。

㈡ 單反膠片相機怎麼對焦

膠片單反相機的對焦方式也有自動對焦，現在單反相機的相位對焦就是從膠片單反繼承下來的，把自動對焦模塊放在反光鏡下邊，避免對膠片感光。
更原始的對焦方式就是通過取景窗觀察對焦屏上的影像，拍攝目標清晰就是對上焦了。對焦屏對焦最明顯的是裂像屏，對構圖影響小的是微棱屏。

㈢ 膠卷單反如何手動對焦

先用中心點對焦，讓Q字清晰，合焦後再重新構圖，但這期間不能改版變相機鏡頭和鍵盤Q字之間的權距離。

一般來說這樣對焦後，誤差可能產生的地方有兩個，一是裂像屏本身就不是完全准確的，有對焦誤差，這在任何情況下都是一樣的，這種情況需要自己掌握對焦屏的誤差范圍。二是光圈太大，比如F1.4以上，距離最近的情況下景深最淺，這樣即使是中心對焦合焦後按快門的過程中鏡頭和焦點物體的距離發生了一點改變都有可能失焦，這方面解決的辦法主要是一靠三腳架穩定被攝物和鏡頭間的距離，二是將光圈適當縮小，比如把光圈收到F2，擴大景深范圍，讓被攝物體留在清晰范圍內但又不影響畫面整體的背景虛化效果。

㈣ 膠卷相機怎麼做到這種對焦

這個是景深的問題
任何鏡頭只要在聚焦於無限遠之前都會拍攝出這種效果。專。35mm以上鏡頭屬尤其明顯，鏡頭焦距越長前景與背景的清晰度反差就越大。。當然配合光圈的使用也可以對前景背景的關系進行更細微的糾正，但是任何鏡頭當聚焦到無限遠或者接近的時候，所拍到的超過和焦距離的物體都是清晰的

㈤ 膠片相機是如何自動對焦的

膠片單反相機的對焦方式也有自動對焦，現在單反相機的相位對焦就是從膠片單反內繼承下來的，把容自動對焦模塊放在反光鏡下邊，避免對膠片感光。
更原始的對焦方式就是通過取景窗觀察對焦屏上的影像，拍攝目標清晰就是對上焦了。對焦屏對焦最明顯的是裂像屏，對構圖影響小的是微棱屏。

㈥ 請問膠片單反如何區域對焦求大神

單反相機的自動自動對焦模塊都設置在取景器光路中，如尼康Multi-CAM 1000 自動對焦版模塊具備 TTL 相位權偵測，11 個對焦點，所謂區域自動對焦，也稱寬區自動對焦，就是默認11個對焦點中能偵測到的最近的物體作為焦點。這種方式很傻，並不實用。攝影師寧願用固定的中心對焦點，通過半按快門鎖定焦點，然後再取景的方式，這樣就萬無一失了。除非遇到攝影小白，沒有半按快門鎖定焦點的習慣，拍並排的雙人照，容易使人物不合焦，才要設定寬區自動對焦。

㈦ 原來的膠卷機 都是怎麼對焦的

膠片相機的對焦一般是採用手工對焦，器材的對焦是列像式對焦，對焦不準時圖像是斷裂的，當對焦准確後圖像完整清晰。

㈧ 旁軸膠卷相機如何對焦

這個型號應來當是很早以前的機械自了具體有沒有黃斑我還沒有查到材料這個機型應當是德國老牌光學KING臨盆的旁軸系列之一年代可能為上世紀六十年代應當是沒有黃斑對焦這個功能核心的話就只有估算或者拉皮尺了 查看原帖>>

㈨ 機械膠片相機怎麼用

有一行是光圈值分別顯示以下字樣：2、2.8、4、5.6、8、11、16

另外一圈是快門的速度值：內B、1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/300

最後一個無窮容標志（就是橫過來的8那樣的，不知道怎麼打出來那個符號）的那個是對焦。

具體怎麼操作寫起來很麻煩，不是回答裡面的9000字能說明白的。

華夏841自帶測光功能，相對是一個好上手的機器，不過建議你找個懂攝影的朋友幫你指導一下，如果沒有可以給我留言，給你傳一些實用的攝影教程和簡單的指導還是沒有問題的。

㈩ 膠片機怎麼對焦

旁軸相機，使用黃斑重影對焦，取景器中間有一小塊黃色區域，把這個對到你要對焦的地方，會發現有個黃色的重影，轉動對焦環，把兩影子重一塊兒，就對上了。