如何雕刻好人物的嘴

『壹』 怎么把图片里面人物的嘴巴弄成这样

用美图秀秀阿,,
- -.
把你要的图片插入进去,,
左边有黑白等等,,有阿宝色,,
用阿宝色做出来就是这种的阿,,

『贰』 素描头像：怎样画好人物嘴部

1、人中：
位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽，画时注意它会随嘴部内的透视进行变化。容
2、口裂：
上、下嘴唇闭合后形成的波状线，具有起伏、虚实等变化。
3、下唇：
下嘴唇的变化比较圆滑，由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面，表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。
4、嘴角：
嘴部与脸部衔接中非常重要的部位，表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系，它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。

『叁』 想知道写实人物嘴巴的雕塑步骤,谁有图片请发个图,谢谢啦,急用!

如果不会做，通过这个所谓的步骤想学会想做好，那是不可能的，但是如果找个人给做模特，不断练习，倒能提高。步骤就是先有脸形，确定位置，该加则加，该减则减，最终成型

『肆』 速写中人物的嘴如何画好

嘴由口裂线与上唇线，下唇线以及唇涡线（即下唇下面那条线）组成，有明显的起伏变化与厚薄差异，画的时候应该强调口裂线 嘴角和唇涡线！如果要加强效果可以画出上下唇的明暗，也可画上人中。
其实速写对五官要求并不高，一般只需勾勒几笔即可，但要突出人物的个性，这点很重要。

『伍』 如何赞美一个人嘴漂亮

1、他的嘴角微微上翘，似乎在沉思中微笑；从嘴里爬出两腮的嘴巴，仿佛要表现出他天性乐观豁达；他那薄薄的嘴唇，特别富于表情，似乎随时准备张开，有气无力地说话。

2、他的嘴唇很厚，像两扇木门一样紧闭着，把所有的话都藏在心里。

3、他苍白的嘴唇，全无血色，像柳叶一样颤动着，仿佛急得说不出话来。

4、厚嘴唇，底排时一个孩子从山上掉了下来，这不仅没有给他一点丑，而且还增加了他淳厚的语气。

形容一个人嘴巴好看的句子

5、他的嘴唇很薄，充满了机智和智慧。

6、嘴巴是由两片薄薄的红唇组成的。一般来说，下唇要大一点，看起来很漂亮。

7、我妈妈的嘴很普通，但它会说话，砍价要做个好嘴。

8、小弟的脸白嫩了，嘴巴红了，像一颗红樱桃，我真想尝一尝，看看是不是甜的。

描写女子嘴唇的句子

9、他的眼睛炯炯有神，有点严厉，他的脸方方正正，正对着他那薄薄的、轮廓分明的嘴唇，嘴唇的四角都固执地向下凹陷着。

10、他的嘴张得像箱子的嘴一样大，他的抱怨像大缸里的葫芦一样响。

11、他指了指嘴，张开了嘴，原来缺了一颗牙的地方长出了两颗蓝白色的大牙。

12、她的嘴唇很厚，牙齿参差不齐。

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13、她的嘴总是紧闭着，所以她生气的时候可以挂一个油瓶。

14、他的眉毛很帅，两笔一画，浓浓的，他有一张独特的林嘴，丰富而红润，带着光泽。

15、她的嘴唇突然动了动，眼睛眨了两下，她笑了，好像要说话似的。她的手玩弄着辫子的末端，向我伸出手来，示意我过去。

16、他的双唇特别富于表情，似乎随时准备张开，有气无力地说话。

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17、他的厚嘴唇暴露了他的温和本性。

18、他的嘴唇又厚又肿，好像被人打了一拳似的。

19、没有牙齿的嘴半张着，嘴巴像个洞。

20、他的嘴紧闭着，就像一只刚刚抓住他的手的蛤蜊。

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21、嘴唇很薄，带着灵气和灵气，嘴角上有两个小酒窝，像花儿一样美丽。

22、鸡蛋在我圆圆的脸上有一个弯曲的嘴巴，那两片薄薄的嘴唇能说话，经常受到老师的表扬，在音乐中也表现出它的魅力！

23、嘴是高贵的，装在头上。嘴巴是自由自在的，但是因为每件事情都有两面性，所以要把嘴巴管理好并不容易。

24、他有一对厚嘴唇，总是绷紧的，他很少笑。

『陆』 速写中人物的嘴如何画好

嘴由口裂线与上唇线，下唇线以及唇涡线（即下唇下面那条线）组成，有明显的起伏变化与厚薄差异，画的时候应该强调口裂线
嘴角和唇涡线！如果要加强效果可以画出上下唇的明暗，也可画上人中。
其实速写对五官要求并不高，一般只需勾勒几笔即可，但要突出人物的个性，这点很重要。

『柒』 人物石雕的面部雕刻技巧有哪些

石雕艺人常常引用“做人难”这句人生处世的俗语比作人物雕刻之困难。雕刻人物非但要具有真功夫的形似，而且要表现其思想感情的神似，欲得“神”更必须先有“形”，形神兼备才显其生动。例如寿山石人物雕刻中，人物的头部雕刻尤为重要，所谓的 “开脸”都是留到最后完成。
石雕人物作品以佛教题材最多，包括罗汉、观音等，此外，还有寿星及部分世俗人物。人物作品要做到“形神兼备”，有扎实的雕刻技巧和用刀技法固然十分重要，还必须懂得人体的解剖、结构、比例和运动变化规律方面的知识，能将它运用到作品中去。直观的人体由头、躯干、四肢组成，躯干由胸廓和骨盆组成，由能活动的位于背部中心的脊椎骨连结。如把头、胸廓、骨盆随动作变化而方向不同，看作是形似方块的固定体积，四肢的位置就比较容易安排了。
人的头面结构复杂，凹凸变化微妙，有几处高点(骨点)必须注意。头须的最高点，从侧面看偏近后脑，不是头的正中央；头部正面最阔处，上部位于耳后上方顶骨的侧面突出部位，中部是耳前面的颧弓最突出处，下部是下颔骨的突出处。在传统人物造型中，定型人物就有一个定型的脸面，根据脸型的差异，总括出“田、由、国、用、日、甲、风、申”等八字，代表不同的脸型。面扁方圆胖为“田”字脸；上削下方、下颔宽大为“由”字脸；面形方正为“国”字脸；上方下大为“用”字脸；形长方者为“日”字脸；下巴尖瘦者为“甲”字脸；额部方正、下颔宽大者为“风”字脸；上削下尖、两颧外凸者为“申”字脸。概括起来不外是方形、长方形、梯形、倒梯形、鹅蛋形几个大类。
刻划人物的神态除了整个身躯的运动姿态和四肢的动作外，面部的表情是最主要的，这是作者传达给观者各种情绪的主要手段。庄严、愉快、沉思、幻想、愤怒、哀愁等等情绪，都是靠面部肌肉的张弛牵动眉、眼、嘴甚至鼻的变化来表达，这个变化是十分复杂而微妙的。起主要作用的是一组表情肌，如皱眉肌、笑肌、颧肌、上唇方肌、鼻肌等。民间以“喜、怒、哀、乐”四字概括人的基本表情，诀曰：“若要笑，眼角下弯嘴上翘；若要愁，嘴角下弯眉紧皱。”“怒像眼挑把眉拧，哀容头垂眼开离，喜相眉舒嘴又俏，等样口开眼又眯。 ”十分形象化。 民间的技法口诀一般都是从外部直观着眼，与科学的解剖学的解释有很多共通之处，两者结合，可能更便于理解。

『捌』 用木头雕刻人物的技巧

具体方法如下：一般来讲，搞的人，除执基本相同外，都各有自己擅长的，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握技巧。先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深，切勿摇动急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。在雕刻进行到细坯和修光阶段，我们主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。另一种是右手执刀呈握笔状但要将无名指和紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制。要注意左手的位置，做小件时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在上；做时，为了按住木板，左手应远离右手的刀具，或者放在右手的后方。温州那边的，因木质坚硬，人们时常要用来抵住向前运刀。对付木质细软的，可用右轻拍刀具即足以削去少量木料。平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。圆刀雕琢法与排列法：由于圆法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和效果，作为的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和效果。
1.工艺的技术要求和基本要领
凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。
2.凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是”。
掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。
3.使用方法如下: 修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。打磨：根据有些作品需要，将白坯用粗细不同的木工搓磨成细润光滑。要求先用粗，后用细。要顺着方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的
，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。
上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿。

『玖』 橄榄核雕人物嘴的雕法

没有明确标准的，看自己喜欢！

『拾』 俗世奇人（泥人张，好嘴杨巴）中刻画人物的方法有哪些

《泥人张》──头两个自然段简单交待完泥人张有关情况后，从第三自然段回始，写泥人张偶遇“海答张五”。“海张五”三人“中间一个穿得阔绰，大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架式挺牛，横冲直撞往里走。”这是直接描写“海张五”的“牛”，后边通过伙计“稀客，贵客──张王爷……里边请！”侧面描写也衬托了“海张五”的 “牛”气。“海张五”“牛”是要表现自己的“横”，让别人“怵”。可泥人张呢，“手艺人靠手艺吃饭，求谁？怵谁？”以致“全然没把海张五当个人物”。这些细节描写又为后面的情节展开作了充分的铺垫，酝酿了气氛。“海张五”想着法子侮辱泥人张的人格：“在哪儿捏？在袖子里捏？在裤裆里捏吧！”他们只一心拿泥人张“找乐子”，而泥人张呢，自然不肯罢休：“左手伸到桌子下边，打鞋底下抠下一块泥巴……几个手指（在桌下）飞快捏弄……瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还海张五。”这些细节描写紧紧地抓住了读者的心，让读者读书时欲罢不能。后面贱卖“海张五”泥塑，“谁看谁乐。乐完找熟人来看，再一块乐。”这样的文章，从结构到细节，老师上课不要多讲，师生一起看，一齐读，议一气，已经是津津有味，咂咂咋舌。