战国红闪丝适合雕刻什么

① 什么是极品，8斤红闪丝古董老料水冲大玛瑙

你好
宣化料战国红也有闪丝的
但相当少
一般北票料中存在闪丝的几率更大
不过可以肯定宣化料中是存在闪丝状态的
希望回答可以帮助您

② 这块战国红雕刻好还是不雕刻好

雕什么，中间水晶部分根本不敢动刀，一动就碎，值钱全在外面一圈黄，本来就少，动了就没了，找个好木头支架，做个摆件还是很有收藏价值的，毕竟是一对，摆在一起很漂亮的，

③ 战国红玛瑙的战国红雕件

玉石文化中，雕刻是一个主项。作为玉石类的新宠战国红，使得众多老牌雕刻师极难适应它的材质与色彩。而更不为广大玉石匠师们所知。不论是其变化多端的鲜艳颜色，还是丝纹结构独特的性质，战国红的雕刻从整体构造来说就大异于普通玉石，不仅不易设计，也不易下刀。从立意到构图与设计上，战国红的雕刻是一盘散沙，远远没有形成苏州南红或者阜新十家子玛瑙的完整体系，更遑论我国的国石框架与认可程度。但发展到今天，虽然主流还是战汉仿古题材，也已出现一些设计构思，造型透视俱佳的精品，未来，在雕刻上，必然还会有一个大发展。市面上常见的雕件，大致可分为以下三类： 战国红因其独特的结构以及色丝变化在雕刻上对雕刻创作者的要求大异于普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。
第一步：心到 能根据手中战国红的色丝变化有合适的题材构思。就和世界上没有两片相同的叶子一样，在战国红玉石中，我们几乎不可能看见相同色丝变化，这从创作构思上就直接淘汰了一大批有手无脑，只能重复性雕刻变化不大的翡翠和田玉的玉石匠师。
第二步：眼到 对战国红各种色丝变化以及多变的玉性有一定的预判力虽说我们几乎不可能看见相同色丝变化的两块战国红，但同类型的色丝变化，及玉性变化，在见过足够多的标本的前提下，还是可以形成一定准确度的预判。
第三步：手到 能精准的雕刻出细节到这里不得不再次提到战国红色丝及结构的特性，其色丝可微可大可点可线亦可面。在心到眼到之时，若是于微处不细，于大处损型，于点处损点，于线处断线，于面处裂面，便是构思立意如何巧妙也是做了无用功，只能算残次废品罢了。
第四步：天到 前面说了眼到是建立在见过足够多的标本上形成一定准确度的预判，但再准确，还是有风险在，因为战国红不是翡翠，它再透润也是有层层叠叠的色丝覆盖着，再强光的手电，也不会告诉你，下一层的颜色它是薄是厚，会不会有异色水线插入，如果说翡翠是一刀穷一刀富，那么战国红的上品，在雕刻时可以说得上是每下一刀都是在赌石，赌它的变化在预判之中。
这四到需辨色明石，探其走势，塑其形态，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此种方式雕刻出来的雕件，几与堪舆中寻龙点穴相似，可称为寻龙雕。 之前说到的寻龙雕普通玉石匠师若是勉力一做，多为次品、废品或徒具主题的无神之物。但战国红中有一类多有白矾伴生，可取其白矾做雕刻主题。即可避免手眼不到，雕不好作品，还可以借鉴多年来累积的白玉或翡翠雕刻作品，省去创意。同时雕刻的主题是白矾，没有那么多的变化，下刀也没有赌性。

④ 什么样的战国红玛瑙收藏才有价值

战国红玛瑙成色的好坏与否，在战国红玛瑙收藏价值中的地位是非常高的。
首先看产地，内相对的容来说北票战国红的色度优于其他产地，也是狭义被认可的正宗战国红
色彩越是鲜艳浓郁，那么收藏价值也就越高，升值空间和潜力也就越大。在战国红玛瑙的颜色之中，又以鸡油黄、柠檬黄和艳血红等三种颜色最受喜爱。
此外，质地和纹理的好坏，也关乎战国红玛瑙收藏价值的高低。质感如玉，温润油滑，层次分明，无裂无杂的战国红玛瑙为上品。纹理以闪丝最佳
象形程度高的战国红值得入手
在好料的基础之上，再结合雕刻者精细的雕刻工艺，出来的成品想必也会是一件值得大家收藏的战国红玛瑙佳品

⑤ 北票战国红的活丝，动丝，闪丝是什么意思

你好

现在市面上流来行的动丝，自闪丝，活丝，立体丝，三维丝。讲的都是一种现象。个人觉得什么三维丝，立体丝有点噱头嫌疑，最贴切的叫法，就算动丝吧。以下皆称动丝。
玛瑙的一大特点就是缠丝，北票战国红的缠丝一般围绕中心的矾或者玛瑙冻生成，但是缠丝少有圆型，一般都是带有尖角的几何形状。动丝形成条件是有色（多为红色，少数黄色）玛瑙缠丝之间填充了透明的冻料玛瑙层，且有色玛瑙缠丝间距很小，冻料玛瑙层可透光，当视线与丝垂直时，正对有色丝和冻料丝，此时看到的战国红是有一半冻料，一半有色，视觉效果会显暗淡；当视线倾斜时，有色玛瑙丝的切面会遮挡住无色冻料丝，视觉效果显得颜色鲜艳。而因为战国红的丝有弯折弧度，当来回改变视角的时候，不同部位的丝会有明暗交替，看起来就像闪动。
纵观动丝，各个时期都有出产，中期偏多，颜色也是艳丽暗淡皆有。有些动丝间隔极细，需用放大镜才更能感受其真谛。动丝拍照片不容易拍出效果，以下为北票战国红动丝图

希望回答可以帮助您

⑥ "战国红"什么样好

战国红的市场价值和孔子对颜色的分类方式是契合的，艳丽的红、黄正色是王者姿态，价格昂贵。

浅色、冷色、灰度大的颜色则是小众的、廉价的。这当然与产量、审美等大有关系，然而这当中肯定也有文化的原因。

⑦ 战国红玛瑙雕刻大全

我在网络凤红阁雕了个乌龟图，你可以去看

⑧ 战国红的战国红雕件

玉石文化中，雕刻是一个主项。作为玉石类的新宠战国红，使得众多老牌雕刻师极难适应它的材质与色彩。而更不为广大玉石匠师们所知。不论是其变化多端的鲜艳颜色，还是丝纹结构独特的性质，战国红的雕刻从整体构造来说就大异于普通玉石，不仅不易设计，也不易下刀。从立意到构图与设计上，战国红的雕刻是一盘散沙，远远没有形成苏州南红或者阜新十家子玛瑙的完整体系，更遑论我国的国石框架与认可程度。但发展到2014年末，虽然主流还是战汉仿古题材，也已出现一些设计构思，造型透视俱佳的精品，未来，在雕刻上，必然还会有一个大发展。市面上常见的雕件，大致可分为以下三类 ： 战国红因其独特的结构以及色丝变化在雕刻上对雕刻创作者的要求大异于普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。
第一步：心到能根据手中战国红的色丝变化有合适的题材构思。就和世界上没有两片相同的叶子一样，在战国红玉石中，我们几乎不可能看见相同色丝变化，这从创作构思上就直接淘汰了一大批有手无脑，只能重复性雕刻变化不大的翡翠和田玉的玉石匠师。
第二步：眼到对战国红各种色丝变化以及多变的玉性有一定的预判力虽说我们几乎不可能看见相同色丝变化的两块战国红，但同类型的色丝变化，及玉性变化，在见过足够多的标本的前提下，还是可以形成一定准确度的预判。
第三步：手到能精准的雕刻出细节到这里不得不再次提到战国红色丝及结构的特性，其色丝可微可大可点可线亦可面。在心到眼到之时，若是于微处不细，于大处损型，于点处损点，于线处断线，于面处裂面，便是构思立意如何巧妙也是做了无用功，只能算残次废品罢了。
第四步：天到前面说了眼到是建立在见过足够多的标本上形成一定准确度的预判，但再准确，还是有风险在，因为战国红不是翡翠，它再透润也是有层层叠叠的色丝覆盖着，再强光的手电，也不会告诉你，下一层的颜色它是薄是厚，会不会有异色水线插入，如果说翡翠是一刀穷一刀富，那么战国红的上品，在雕刻时可以说得上是每下一刀都是在赌石，赌它的变化在预判之中。
这四到需辨色明石，探其走势，塑其形态，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此种方式雕刻出来的雕件，几与堪舆中寻龙点穴相似，可称为寻龙雕 。 之前说到的寻龙雕普通玉石匠师若是勉力一做，多为次品、废品或徒具主题的无神之物。但战国红中有一类多有白矾伴生，可取其白矾做雕刻主题。即可避免手眼不到，雕不好作品，还可以借鉴多年来累积的白玉或翡翠雕刻作品，省去创意。同时雕刻的主题是白矾，没有那么多的变化，下刀也没有赌性。

⑨ 战国红可以雕刻图片

可以按照材料的抄大小、形状、颜色进行设计随形雕刻，实用件、坐件、挂件、手把件、佛珠、坠饰均可。“玉不琢不成器”类似玉雕、玛瑙雕刻，一个是料、一个是工，甚至工的要求更高，没有精雕的功夫，玉件、玛瑙件就废了。