玉石葫芦怎么雕刻

① 怎样雕刻葫芦

聊城 东昌那里 专门雕刻葫芦，有很多网站上也有关于东昌雕刻的，那里应该有很多葫芦的雕刻图案吧，你可以查一下。 http://www.hudong.com/wiki/%E8%81%8A%E5%9F%8E%E9%9B%95%E5%88%BB%E8%91%AB%E8%8A%A6 http://www.lcxw.cn/Html/lcwt/0612209354341270.html这是其中的网站，你可以先上去看看。。哪里都是历史悠久的雕刻工艺了。很漂亮很具有艺术价值。下面这个网站上有很多葫芦雕刻的图案，你可以参考一下。 http://www.378.cn/wz_shows.asp?id=506这个网站上的图案相对于东昌的来说很简单，应该比较适合初学者。 希望能帮助到你。。

② 有一玉石摆件上面雕刻一个葫芦和螳螂是什么意思

葫芦的寓意不用说了，多子多孙，多富贵，多福禄，总之正能量都多；螳螂其实可以理解为一种向上的精神，也可以理解为多子多孙，生生不息。 玉雕作为一种具象文化，也就是说，通过具体图像来阐释其文化寓意的一种文化，所有的具象都应该有一个明确的文化含义。 朋友的解释是：“金玉满堂堆长廊。”意思是你拥有一个翡翠螳螂，你家的钱就会多得没有地方放，都要堆到外面的走廊上去了。 这种解释似乎比较牵强。因为，螳螂是一种凶猛的肉食性昆虫。全世界已知有１ ８００种，我国约有４０余种。在我们生活的周围，螳螂虽然并不多见，但是有关它的轶闻趣事却不少。 关于螳螂的传说很多。在古希腊，人们把螳螂视作智慧和力量的象征；在美国，许多人认为能看见螳螂会有好运气；假如你迷失方向，欧洲人会告诉你，只要看一下螳螂的前胸指向哪里，就能找到你所要去的地方；在意大利、法国，民间普遍认为螳螂具有神奇的魔力，若有人害病，是因为被螳螂看了一眼；若有孩童走失，只要祈求螳螂就能把孩子领回家；在日本，武士们都在剑上雕铸有螳螂的形象；在我国中国的武术中，至今还保留着著名的螳螂拳。 捕虫的能手 螳螂力大无比，能举起自身重量２０倍的物体。它更是捕虫的能手，一生中能捕捉到上千只害虫。据一位动物学家报道说，螳螂能杀死小鸟、蜥蜴和小地鼠。螳螂的胃口好，食量大得惊人，一天能吃掉超过自身体重的食品，据观察，有一次一只螳螂在同一地点连续吃掉１３只大蟑螂，平时它主要捕食苍蝇、蝗虫、毛虫、黄蜂，知了等。螳螂捕食的样子很像猫，当虫子进入它的目标范围时，它会以迅雷不及掩耳之势猛扑过去。捉住后大吃特吃，当美味吃完之后，会用两前足左右“洗脸”，梳理触角，样子憨态可掬，令人百看不厌。 雌螳螂和雄性螳螂交尾方式非常奇特。雄性螳螂常常冒着九死一生的危险去向雌螳螂求爱，在交尾过程中，雌螳螂会一口一口地把雄螳螂的头吃掉，耐人寻味的是交尾却依然照常进行，典型的“石榴裙下死，做鬼也风流。” 雌螳螂产完卵块后长时间不动，不喝也不吃，过几天就完成使命后死去。 来年春天，小螳螂出世，开始新一代的生活，年复一年，世世代代，延续至今，已有上亿年的历史，曾与恐龙同时代的螳螂，历尽各种劫难，战胜自然，其家族绵延到今天依然十分兴旺。

③ 文玩葫芦怎么雕刻

。。。。。首先你这问题问得挺纠结的！
雕刻葫芦题材的把件，有很多材料可以选择，然后是工具！看你是手工雕 还是用电动工具了。。。。材料不同 大小不同 工具也就不一样。。。。。

④ 怎样在葫芦上雕刻

这个我试过比较难，就这个人觉得它比较硬而且那时候我也没好的刀具，这个要先知道你怎么刻，要刻什么！！！

⑤ 手工怎么雕刻葫芦形状挂件

根据材料来选工具。木刻刀自，锉，砂纸，手磨，小台钳，小型电钻，工笔刀。是一般的木质类用的。石类的必须机器了。
1、首先将小葫芦清洗干净是表面的脏东西和外表皮软化。
2、用细砂纸打磨直至表面光滑，然后用水清洗干净。
3、首先，用铅笔描绘出所要刻的字和图案。
4、依照字迹，用工笔刀刻写出字迹和图案，刻写的字迹要有凹凸感。
5、依照上两步刻完所有的字后，用黑色签字笔仔细描好，在等待字迹干好。
6、在葫芦的肚子上，用小型电钻刻出不规则的祥云纹，刻完后，在合适的空白处进行镂空， 使得葫芦显得更加的玲珑。

⑥ 求葫芦雕刻技术

葫芦上面的属于烫画，用笔描出图案后，用烙铁笔在上面作画！

⑦ 葫芦雕刻有哪些技巧

一般有用刻针雕刻的，这样出来的是线条构成的图形。再有就是用刻刀，通过刻、切、刮等手法雕刻出不同的图形，有浅浮雕、透雕等。

⑧ 石头怎么雕刻葫芦形状

好难啊，慢工出细活，加油啦

⑨ 葫芦雕刻名家 雕刻文玩葫芦方法 如何雕刻葫芦

葫芦雕刻名家
“这很正常的，女生出门都是要打扮的，特别是出门见男生。内”东方惊云很有经验地道。“容嗯！”“嗯！”老大和胖子都葫芦雕刻名家附和道。我和雕刻文玩葫芦方法天行则不以为然，我一直认为乖巧的女孩不会让你久等的。“打扮整理需要这么多时间吗？”小六子很不解的问道，然后是语不惊人死不休：“难道她们身上有虱子要抓啊。”我想了一下，要是现在逃走也是有可能的，等它进化好了恐怕就追不上我了，但实在不干心啊。怪物进化的时候是可以攻击的，不过要是完全进化那也是白攻击，反正进化后一切都恢复，因为进化中的怪物是杀不死的，无论怎么攻击也会留下一滴血。我的心里在不断地挣扎着，这刚进化的怪物可是能爆好东西的。拼了！

⑩ 如何雕刻葫芦

从雕刻技法的角度去品鉴兰州刻葫芦

邱临俊作于二OO九年十二月（此文乃本人原创，转载请注明出处）

兰州葫芦艺术区别于我国其它地域葫芦艺术的最主要一点，就是重于雕刻，用雕刻技法来体现传统书画。这门技艺自清代萌芽至今已过百年。起初，工匠们在没去皮的葫芦上用针刻花草，以供自己玩赏。到民国初年，有几位艺人开始雕刻人物和戏剧脸谱，作为儿童玩具售于街市，此时的作品已经是将葫芦去皮后雕刻的。时过境迁，目前全甘肃省内葫芦雕刻者人数约300左右，多集中在我省兰州市和临夏州两地，其中农民占总人数的95%以上。随着艺人们不断地摸索创新，其工艺水平在不断提高，就创作用的工具而言，以最初的只用针刻，发展为现在的用针、刀、针刀并用、甚至使用烙铁等等，他们雕刻用的工具还是以针为主，也有较少数人只用刻刀雕刻，但由于只用刻刀刻不出很精细的图案，故至今使用的人少，未成气候。除了针和刀以外，还有一种是针刀并用刻法，本文主要谈谈针、刀、针刀并用三种刻法的利弊，以使广大爱好者从技法的角度深入了解兰州刻葫芦艺术。

我们在葫芦上雕刻美妙绝伦的传统书画,是件不容易的事，作画有画法，写字有书法，刻金石有刻法，这么多“法”就是处理细节问题的方法，精湛的刻功能体现无尽变化的细节，有了到位的细节处理才能构筑美的整体，才能产生美感，才能有“韵”，如同写一个汉字，点画细节的精到是写好一个字的前提。我们判断一件刻葫芦作品的优劣，就要看是刻者是否抓主传统文化的根本，对细节的问题处理的如何，而不是被外在的华丽、工多、内容繁杂、雕刻内容等所迷惑，这也是欣赏葫芦艺术作品的唯一标准。

先说说针，旧时刻葫芦用的针就是平常缝纫、做针线活时用的针，这种针做为最常见的工具，在刻葫芦上一直使用了很多年，到现在也有很多人在用，但缝纫用的针硬度小，刻没几下就容易断尖，很费事，老一代的艺人在雕刻前要事先磨好若干个针，以备雕刻时用。现在用的针都是从五金店买来小麻花钻头，把钻头的平端磨成针的形状，然后进行在葫芦上进行刻划,钻头的材质硬度比缝纫针高，软硬合适，刻划时不易断尖，使用很方便，一个作品下来就磨两三次就行了。针刻的技法简单，刻者几乎不用专业雕刻的底子，加以时日就能掌握，而且刻的速度快，能出产量，目前市场上很多中底档的葫芦都是用针雕刻的，这也是兰州刻葫芦为什么被叫做“针划葫芦”的原因。

针刻出的线条纤细，可以做到“细如丝”的地步。但针的表现手法单一，针尖的形状决定了其在线条变化的表现能力有限，比如书法线条要达到古人说的“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥”的效果，针的刻划是很难办到这点的。目前针只适合雕刻某些白描（亦称线描）图案和线条变化较少的动物毛发、装饰纹案等，例如，就拿一幅用白描技法画的佛像绘画作品来讲，其画面对线条的走向和弧度要求严格，但单个线条的粗细、枯湿、浓淡等的变化较小，这类图案单用针雕刻是可行的。但在中国艺术中，白描作品在诠释传统文化元素方面有很大局限性。在用针雕刻对线条变化有相当复杂要求的传统国画线条时，针刻出的线条就显的十分死板,没有变化，很“匠气”。如果要刻一幅水墨画，人物或者是山水等等，就先要把原画简化为白描，把很多富有变化的东西转化为单一的线，把构成美的元素“简化”掉了，的这种做法在艺术上是很不可取的，还有，尤其在雕刻中国书法这类极尽变化的线条时，单一用针更是不行,即使用直径不同的钢针刻,只能在线条粗细上有些变化,在刻点画时却不能准确体现笔画的细节，没有细节也就更没有韵味可言了。所以针刻的缺点就充分的暴露了。

再说说刀，除了用针雕刻葫芦外，还有少数雕刻者们用刻刀雕刻葫芦，作品内容也是以传统国画为主，刻出的线条粗大，水墨意味浓厚。本地商人们把这类作品叫做“写意风格”，刻刀的雕刻技法就比钢针复杂的多,挑、拉、皴等技法能够表现中国水墨画和书法的韵味，其表现线条变化、画面墨色浓淡等细节的能力基本上和毛笔接近，其技法就和“木雕”中的“刀法”类似。但这种刻法用在葫芦上也暴露了其弱点:因为在葫芦的表面，一层极薄的硬皮在刻破后露出白色海绵状物质，这个物质很柔软，刻刀无法在这里体现木刻的效果，刻出的总体效果感觉不如在木板上雕刻的好，容易把葫芦搞的比较“脏”。

甘肃刻葫芦的最大特点,就是刻出图案的效果要细腻精致。然刀刻葫芦的线条粗大,毛糙感强,就失去细的特点，若用刀刻细小的线条就很难，搞微雕基本不可能。可是，针的细节表现力却有限，雕刻的画面仅限于一些白描作品，针在表现书法、金石印章等的韵味时更显得力不从心。针的细节处理能力有限，刀刻线条又太粗，如何让针和刀取长补短呢？

针刀并用刻法将针和刀的优点进行了互补，仔细观察一下，在兰州老一辈名家的传世葫芦作品中，比如王德山刻的葫芦上可以看到：他试图努力的用针和刀并用的方法来达到毛笔的效果，王德山大师的师傅李文斋先生在创作过程想尽办法，甚至不惜使用一些化学药品来进行刻制。这些动机在葫芦雕刻上是一个巨大的进步！但前人由于当时社会种种环境的因素，未能全面吸收正宗木刻、板画、金石等等艺术门类的经验和知识，作品中还是存在这样那样的问题。针和刀并用的方法简单的说，就是先用钢针打“底稿”，然后用小刻刀（类似木刻刀）进行细节的修饰，以表现“韵味”，这种方法刻出的文字图案线条圆润又不失细节之美，而且可以用运于微雕。其实 “刀法”古以有之，在刻者具备了书法、金石等艺术的良好素质后，会自然而然的想办法把这些流传了千年的精妙技法用到葫芦上来。 这种刻法比前面所讲的单一用针或刀来的复杂，且难掌握。但艺术的复杂性决定了制作技法的复杂性，复杂的技巧并不是多此一举，画蛇添足。这点复杂还是必要的！要创造好的艺术品，掌握娴熟的、高超的、多变的制作技巧是必须的，正如王羲之书论所云：每作一波，常三过折笔；每作一口，常隐锋而为之，每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点如高峰坠石；如折钢钩；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤。我们雕刻的线条唯有如此才能给作品以生命，才能在作品中准确充分的表现自己的能力，使作品分格独具，让人百看不厌。

针刀并用刻法能表现所有的传统绘画题材，包括书法、水墨、白描、印章等等，同时且不失甘肃葫芦“细发”的特点。这将是目前制作“高档”葫芦工艺品所采用的主要方法，也是我们这一代葫芦雕刻者门必须要继承并发扬的重要方法。

（完）