扇骨怎么雕刻

㈠ 北京扇骨雕刻名家有哪些

在20世纪二三十年代，北京形成了一个刻扇的群体，并逐步壮大，打破了江南刻竹的一统天下。当时在北京、天津时兴的是子安、张志鱼、张家秀、余伯雨等几家的扇骨。

㈡ 扇子种类很多，按形式分有团扇，折扇等，按材料分有（）、（）、（）

羽扇、纸扇、蒲扇、竹扇。

特点

扇子综合了雕刻、编织、编结、书法等多种艺术的专技法。折扇两属旁的2支扇柄，俗称大骨或大边，上面镌刻字画；中间众多的扇骨，俗称小骨或心子。扇骨的装饰技法很多，有的螺钿，有的髹漆，其中金星珊瑚是以珊瑚红漆为底，上洒银末，闪烁如星。

扇子下端的扇头式样有竹节、梅花、小花瓶、大钩如意、荸荠圆头等约100多种。扇坠以玉石、桃核、橄榄核雕刻而成，或编结流苏，摇晃生姿。刺绣扇套，既美观，又耐磨、实用。

(2)扇骨怎么雕刻扩展阅读

中国扇文化有着深厚的文化底蕴，是汉文化的一个组成部分，它与竹文化、儒文化有着密切关系。历来中国被誉为制扇王国之称。扇子主要材料是：竹、木、纸、扇、象牙、玳瑁、翡翠、飞禽翎毛、其它棕榈叶、槟榔叶、麦杆、蒲草等也能编强或制成各种千姿百态的日用工艺扇、造型优美，构造精制，

经能工巧匠精心镂、雕、烫、钻或名人挥毫题诗作画，使扇子艺术身价百倍。中国扇文化起源于远古时代，我们的祖先在烈晶炎炎夏季，随手猎取植物叶或禽羽，进行简单加工，用以障日引风，故扇子有障日之称，这便是扇子的初源。

㈢ 留青竹刻扇骨是雕刻过程是什么样的

（1）起线：
用平口单刃刀沿画稿物象边线垂直起刀走线，深度要正好刻到竹皮下之竹版肌，太深，铲权底时竹肌上会留有刀槽，很难看，太浅，物象边线出不清，妨碍物象雕刻效果。
（2）铲底：
用宽窄不同的平口铲底刀将扇骨物象外多余的青筠铲去，铲底要点是：一刀下去，正好铲到竹肌，既不能吃肉，又要将竹筠铲干净，要一刀紧挨着一刀铲，铲出的底面要平整，铲到图象边线时要挑清，千万不可铲伤缺损，然后修刮平整底面，要平整如镜，丝毫不见凹凸不平和刀痕方过关。
（3）做皮：
按照具体物象之要求刻画细部，要注意表现虚实变化，如：墨韵的深浅浓淡，笔意的起伏转折，同时着力刻画物象真实之形态，可利用各种形状的刀具来雕刻，刀法要老辣爽利，刀不虚刻，刻必成形，既要追求绘画意境又要追求雕刻感觉，两者完美结合方能创造出完美的留青竹刻来。

㈣ 竹子扇骨雕刻方式有哪些

一、阴刻
1.扇骨毛雕，毛雕又称模雕，一般为划刻，执刀如执笔，起刀略重，走刀轻捷，运刀仅靠指力，由于毛雕多为刻微细之白描书画以及刻人物之须发，禽鸟之绒毛
2.浅刻、深刻， 浅刻和深刻区别仅在深浅，而所用刀具以及刀法并无二致。
二、浮雕
旧称阳文，浮雕可按高低分为：浅浮雕，高浮雕，透镂雕多种。
浅浮雕，清康熙时，一代竹刻高手吴鲁珍，独创薄地阳文浅浮雕，他的特点是浮起虽浅，但凹凸起伏、微妙之极。
透镂雕，竹刻艺人将单纯的拉几何形孔，改为先设计好透雕图稿，如吉祥图案、花果乃至人物场景等，先把图象外多余的地方镂空，然后再利用扇骨仅有的厚度，刻出饱满而立体感强的高浮雕来，这就是扇骨上的透镂雕了。
三、留青雕
留青，“顾名思义”便是保留竹子外表之青筠，利用极薄的青筠，雕刻出浅浮雕来。
四、陷地雕刻
保留竹子表面最外层的篾青，并将之作为雕刻物象的地，然后将物象一层层深陷雕刻下去。

㈤ 折扇扇骨雕刻方式有哪几种

扇骨雕刻分阴刻和阳刻，阴刻有深刻和浅刻之分，深刻一般层次分明，而浅刻如划痕一般，因为它的力度更难把握，细微的变化也更难处理，所以浅刻比深刻更见功夫。
阳刻有沙地留青和平地留青之分，留青即在雕刻的凸起部分保留竹皮。沙地是直接在除凸起部分以外的竹皮上用刀打上密密麻麻的小点，平地则是在除凸起部分以外的竹皮上先把竹皮铲掉，露竹肉后铲平。沙地制作省时，平地制作耗时，故平地留青价值高于前者。

㈥ 竹质扇骨中什么竹子适合做雕刻

扇骨的装饰方法—雕刻，多用于竹质类的扇骨上，而在竹质类的扇内骨中玉竹是主要的雕刻对象容，玉竹是雕刻扇骨最适合的竹子。
道理很简单，1、凡自身装饰性很强，如凤眼竹、湘妃竹、佛肚竹，就没有必要再用雕刻手段去美化它。2、凡自身材质很名贵，如紫檀、玳瑁，也无须去雕去琢以取悦于人。只有玉竹，晶莹素净，好用精雕细琢来使之身价倍增。