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潮州雕刻价格多少

发布时间: 2021-01-16 20:02:01

① 明代木雕有什么特点

明代木雕是泉州民间工艺品种的重头戏。平雕、线雕、根雕、花格雕、神像雕等异彩纷呈,独具一格,精雕细刻,花团锦簇。

据史料记载,明代潮州金漆木雕生产已相当繁盛,尤以湖安、潮阳、普宁、揭阳、饶平、澄海等县最发达。潮州金漆木雕以故事性强、雕刻玲珑剔透、金碧辉煌而著称,因产地在潮州而得名。如潮州开元寺在明代重修的建筑装饰金漆木雕和神龛的金漆木雕的艺术已十分精美。

潮州金漆木雕用当地出产的普通木材。制作建筑雕花板多为大件,一般采用杉木;制作家具器物雕饰多用樟木。樟木质地并不坚密,艺人们取其有韧性和易于奏刀的优点,刻得层层叠叠,玲珑剔透;刻后髹漆贴金,辉煌灿烂,而且能抗潮防蛀。

潮州金漆木雕的技法有圆雕、浮雕、沉雕、通雕4类。用于建筑装饰,有五至七层的空间,可以把复杂的故事综合地表现在一个画面上,形成了“多层镂通,剔透玲珑”南方雕刻风格。

潮州金漆木雕的装饰分3类:一是最常见的“黑漆装金”,即先在雕刻物上以黑色的漆料作底子,然后铺上金箔;二是“五彩装金”,多用于建筑装饰,以青、大绿或紫红、粉黄装彩,再用金色烘托,形成金碧辉煌的效果:三是本色素雕,即保持木材本色,不加油漆,使作品的刀法木纹清晰可见,朴素静雅。多用于大阑屏、香炉罩等精工细雕作品。

潮州金漆木雕纹样有神话传说、戏曲故事和历史故事,如“苦肉计”、“蓝关雪”、“陈三五娘”、“渔樵耕读”、“修房盖屋”等。还有龙凤、仙鹤、狮、虎等祥瑞动物和梅、竹、牡丹等各类花卉以及博古器物、地方果品、鱼虾等。

② 广东潮州位于内街小巷,雕刻艺术有名的景点是哪里

③ 求无脸石雕的清晰图片,原来在潮州淡浮院正殿前面看到一座石像,面部


雕塑名称叫"无"

④ 潮州木雕的雕刻技法

潮州来木雕用的是当地自出产的普通的木材;建筑装饰雕刻比较粗大,一般采用杉木;家具器物的雕饰则多采用樟木。樟木的质地并不坚密,艺人取其有一定的韧性和易于奏刀的优点,刻得层层叠叠、玲珑剔透;刻后再予以髹漆贴金,不仅辉煌灿烂,且能抗潮避蛀,经久不致崩裂变形或腐朽。
就其雕刻技法分类,有沉(凹)雕,浮(凸)雕,圆(立体)雕,通雕(多层)和锯通雕(单层)五种,其中通雕最为卓越,它吸取了浮雕、圆雕等技法而融汇成一钟玲珑剔透的技法,它的出现,在木雕艺术发展史上具有划时代的意义。在雕刻技法上则依据不同的题材、不同的装饰,把浮雕、通雕、线刻或单独或综合地灵活运用,以表现不同的形式美。

⑤ 潮州木雕的主要雕刻手法有哪些

潮州,广东省下辖地级市,位于韩江中下游,是广东省东部沿海内的港口城市。东与福建容省的诏安县、平和县交界,西与广东省揭阳市的揭东区接壤,北连梅州市的丰顺县、大埔县,南临南海并通汕头市。[1]
潮州是海峡西岸经济区成员城市之一,对外开放旅游城市,闽、粤、赣边韩江流域的商品集散地。全市地势北高南低,山地、丘陵占全市总面积的65%,主要分布在饶平县和潮安区北部。全市总面积3679平方公里,下辖潮安区(含枫溪功能区)、湘桥区和饶平县。[1] 2014年末户籍人口为268.8万人。[2]

⑥ 潮州哪里有做泥人雕像

大吴村属浮洋镇。潮州大吴与天津“泥人张”、江苏无锡惠山并称“中国三大‘泥塑之乡’”,泥塑艺术驰名中外。
大吴泥塑的历史源远流长,可上溯到南宋末年,距今已有七百多年。那时,元兵攻打南宋,中原一带战乱,民不聊生。该村始祖定公(吴静山)携眷自福建漳浦南迁至凤书陇(今大吴村)定居。定公自幼随父于江苏无锡经商,并浸染泥塑技艺。他定居后以制作泥塑玩具为生,主要是制“大斧批”泥塑人物,如《赵云救阿斗》,其长子继承此艺,世代相传,发扬光大,使泥塑逐渐成为潮州民间工艺美术百花园中的一朵奇葩。
元朝因战争频频,泥塑艺术未能有所创新与发展。明朝中期,国家安定,人民富裕,大吴泥塑得以初步繁荣。每年的民间传统佳节、游神赛会、或婚娶生男,人们都到大吴请丁(丁即泥塑安仔)、购买“喜童”等。明代潮州盛行元宵赛花灯传统习俗,制作花灯的艺人都要到大吴购买“纱灯头”(即制作纱灯的人物头像)。我们从潮剧《陈三五娘》中的(观花灯)可以看到。
真正繁荣发展并形成有特色的大吴泥塑还是近二百多年来的事。1736年至1911年为大吴泥塑鼎盛时期。据记载:这段时间的生产规模、数量,远远超过当时全国最出名的江苏无锡惠山和天津“泥人张”。(广东民间工艺博物馆研究员罗雨林语)那时,泥塑作坊遍及全村,几乎家家有作坊,人人会泥塑。泥塑艺人有400余人。当你走进大吴村,便可以随时随地看到这样动人的景象:村头巷尾、屋前厝后、树下路旁摆满了千姿百态、形象逼真的各种泥塑制品;每到傍晚,遍布全村的各家各户烧制泥塑的小窑炉白烟袅袅,晚霞与白烟交相辉映,构成一幅绚丽的图画……
清末时期,潮州人习惯将皮影与木偶戏合称纸影(“纸影”原称“皮影”)。由于木偶戏的发展,将“皮影”称为“白竹纸影”,而将木偶称“圆身纸影”。此时,“圆身纸影”取代了“白竹纸影”,加上民间游神赛会日盛,“圆身纸影”班林立,促使泥塑木偶头像的生产迅速发展,大吴人一年四季忙个不停,除农忙外,农闲时挖泥土、炼泥、雕塑作品、烧坯、彩绘等,每逢正月元宵节前后,是泥塑制品销售最旺之时。那时,来自四面八方的商人各自采购热销的泥塑制品,全村形成一个泥塑制品的自由贸易市场。来大吴采购“泥塑安仔”的商人络绎不绝,泥塑制品近销邻县近乡,远销东南亚各国。泥塑生产成为该村的主要经济命脉。随着经济发展,市场竞争,许多能工巧匠纷纷以个人作坊为单位创造出自己的“字号”,如“利合”、 “财合”、 “福合”、 “和合”、 “裕合”、 “祥合”;还有“嘉记”、“才记”……我国台湾吉特利美术馆珍藏了这一时期各“字号”的泥塑人偶作品约三百余件。台湾国立台北艺术大学,传统艺术研究中心专任助理、雕塑系、美术系兼任讲师陈奕恺先生在鉴赏这批潮州大吴泥偶作品时,其评价是:“无论人偶的五官神态、身段肢体或武功姿势等,除了匠师栩栩如生的手法展现之外,还彰显出主题故事性的戏剧张力,甚至以夸张的表情和动作,来吸引观者的注视和情绪。纵观该批潮汕系统的泥人作品,其艺术成就实不亚于天津泥人或佛山石湾。这一时期涌现出一大批才华卓著的泥塑艺人,其中最突出的代表人物当推吴潘强 (1838———1902)。吴潘强的父亲是位泥塑师傅。他从小就耳濡目染泥塑艺术,七岁时就已崭露头角。他塑制的《双咬鹅》因形象生动、活泼可爱而名扬潮汕,有“泥塑神童”之誉。长大后,他在继承泥塑工艺传统的基础上,大胆创新,开始用“贴塑”技艺表现人物。“贴塑”在雕塑艺术的表现手法中是独具一格的,是中国民间雕塑艺术的奇葩,是大吴泥塑区别于其它任何雕塑的最大特色。他为大吴泥塑艺术的发展作过突出贡献。民国期间,他创作的“戏曲人仔”,曾参加清末(1910年)清政府在南京举办的南洋第一次劝业会,荣获金奖。这一时期,在众多艺人的努力下,堆、贴、塑技艺得到发展,泥塑品种日臻完善。堆贴泥塑的主要品种有:全身戏剧人物、戏剧脸谱、人物肖像、脸谱和“安仔”等五大类型,其中,全身戏剧人物及脸谱占据重要地位。戏剧人物有“大斧批”、“文身”、“武景”、“臣景”、“文寸”等五种。
“大斧批”:其规格独特(高12寸)是古老的大型造型艺术。它的特点是人物多,如《三国演义》中的“孙夫人过江”,艺人通过各个人物的动态、脸谱、服饰的差异塑造出人物的不同性格和身份。
“文身”是塑造小生、老生、老旦、花旦、文丑等角色的戏剧人生。它一般身高7寸左右。如《秦香莲闯宫》中的“寿堂弹唱”是全剧的高潮,艺人抓住这一精彩场面,运用泥塑艺术将秦香莲的幽怨、陈世美的恼羞成怒,老相爷的和蔼慈祥生动地展现出来。
“武景”是塑造武打场面的戏剧人生。它主要有老生、武生、武旦、净等角色。如《海瑞打严嵩》这场戏,艺人着重从人物的神情、动作来塑造人物特征,表现海瑞刚直忠勇、不畏权势的浩然正气,把严嵩的奸恶卑劣、阴险嘴脸刻划得惟妙惟肖。
“臣景”是单独塑造朝臣中文武官员一类的人物。
“文寸”是比臣景小一些,工艺较为粗糙的人物。它是一般农户婚娶及生男送礼的物品。
“人物肖像”是用手捏制的较为精工的欣赏品。这类作品都是艺人名师直接对着买主捏塑的。形象刻划准确、传神生动。
“脸谱”种类复杂繁多,有纸、泥、香末等材料制作,分有大中小三类,如傀儡戏头(纸影)、纱灯头,香末等。它是根据戏曲故事、章回小说中的人物塑造的。每类不下百多种。尺寸有一寸、二寸、三寸、五寸、七寸、尺二、尺四、尺六、尺八、二尺等十余种。生、旦、净、末、丑多种行旦俱全。像梁山泊的一百零八个好汉,每人都有不同的塑制和绘法。
“安仔”即是喜童(泥玩具)。它品种繁多,形式多样。有活泼可爱的胖娃娃,单童、双童、鲤鱼童,以及按其需求而捏塑的品种,总称为“涂安仔”。其造型简练逼真,艺术概括力强,在色彩上较多运用红黄蓝绿的对比色,具有明朗、淳朴的艺术效果。
经过艺人们的长期实践,大吴泥塑不仅种类齐全,而且制作工艺也已形成固定模式。它的工艺程序大致包括挖泥、炼泥、捏塑、烧坯、彩绘等五大环节。艺术手法有雕、塑、捏、贴、刻、划、彩等,其中,贴塑技艺与其它雕塑技法相比有着不同的区别。

⑦ 潮州市金山雕刻工艺厂有限公司怎么样

简介:潮州市金山雕刻工艺厂有限公司成立于1999年11月18日,主要经营范围为制造、加工专、销售:木雕,属家具,脱胎漆器,陶瓷,工艺制品等。
法定代表人:邢宪铭
成立时间:1999-11-18
注册资本:50万人民币
工商注册号:445100000019269
企业类型:有限责任公司(自然人投资或控股)
公司地址:潮州市花园开发区永春北路莲花一巷

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