朽木雕刻材料是什么

『壹』 你是我雕刻不了的朽木是什么意思

你好朋友，复你是我雕刻不制了的朽木
的意思就是我觉得我改变不了你，
因为你是实在不可救药。
具体可以参考“朽木不可雕也”这个词语的意思，
这个词语是形容腐烂的木头无法雕刻。
现在用来比喻人不可造就或事物和局势败坏而不可救药。
也可以比喻人已经败坏到不可救药的地步。
希望对你有用。

『贰』 描写雕刻的成语

【裁月镂云】：剪裁明月，雕刻云霞。比喻诗文中辞藻润饰，景物描绘的新巧。

【吹影镂尘】：镂：雕刻。吹影子，刻尘土。比喻工艺精细到不见形迹。

【错彩镂金】：错：涂饰；镂：雕刻。形容诗文的词藻十分华丽。

【砥砺琢磨】：琢磨：雕刻和打磨玉石。比喻磨练自己的品德，在学业上不断上进。

【雕冰画脂】：在冰上雕刻，在凝固的油脂上绘画。比喻白费工夫，劳而无功。

【雕文刻镂】：指在宫室、用具等上面雕刻镂花，加以修饰。比喻不务实际，只重表面虚荣，劳民伤财。

【画水镂冰】：在水上作画，在冰上雕刻。比喻劳而无功。

【画脂镂冰】：镂：雕刻。在油脂上绘画，在冰上雕刻。比喻劳而无功。

【棘刺母猴】：棘：多刺的植物。在棘刺尖端雕刻的猕猴。形容欺骗的勾当或艰难的事业。

【精雕细刻】：精心细致地雕刻。形容创作艺术品时的苦心刻画。也比喻认真细致地加工。

【镌心铭骨】：镌：雕刻。意同“刻骨铭心”。形容永记不忘。

【镂冰雕朽】：镂、雕：雕刻。雕刻冰块和朽木。比喻劳而无功。

【镂月裁云】：雕刻月亮，裁剪云彩。比喻手艺极精巧。

【镂脂翦楮】：雕刻油脂，剪裁楮叶。比喻徒劳无益。

【木雕泥塑】：用木头雕刻或泥土塑造的偶像。形容人呆板不灵活或神情呆滞。

【木朽不雕】：朽：烂；雕：雕刻。朽坏的木头无法雕刻。比喻人不上进，不可造就。

【铁佛伤心，石人落泪】：铁铸的的神佛也会伤心，雕刻的石人也会落泪。形容极其悲伤。

【朽木不雕】：朽坏的木头无法雕刻。比喻人不上进，无法成材。

【朽木不雕，粪墙不圬】：圬：抹灰等瓦工作。朽坏的木头无法雕刻，污秽的土墙无法粉刷。比喻没有培养前途的人。

【朽木不可雕】：腐烂的木头无法雕刻。比喻人不可造就或事物和局势败坏而不可救药。亦作“朽木难雕”。亦作“朽木不雕”。

【绣闼雕甍】：闼：门楼上的小屋；甍：屋脊。五彩绘画的门楼，经过雕刻的屋脊。形容建筑物的精巧、雄伟。

『叁』 荀子有云：“锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。” 这句话什么意思呀！

雕刻一下便放弃，即使是腐朽的木头也不能被折断；雕刻并且持之以恒，就是金石也能被雕刻。

『肆』 朽木不可雕也，粪土之墙不可圬也什么意思

朽木不可雕也，粪土之墙不可圬也的意思是腐朽的木头无法雕刻，粪土垒的墙壁无法粉刷

『伍』 持之以恒的意思

汉语成语，意思是来长久坚持下去。源拼音是chí zhī yǐ héng，引证于宋·楼钥《攻愧集·雷两应诏封事》：“凡应天下之事，一切行之以诚，持之以久。”白话文：凡是对待天下所有事情，一切都要以诚实作为操守，并且长久坚持下去。

成语作谓语、状语；表示长久不变；褒义词。

【近义词】水滴石穿、首尾一贯、有始有终

【反义词】三天打鱼、断断续续、朝三暮四

(5)朽木雕刻材料是什么扩展阅读：

近反义词解析：

一、水滴石穿

【解释】：水不停地滴，石头也能被滴穿。比喻只要有恒心，不断努力，事情就一定能成功。

【出自】：现代作家巴金《随想录》：“我总是这样想：从事文化建设的工作，要有水滴石穿数十年如一日的决心，单靠‘拼搏’是不够的。”

【语法】：联合式；作定语；含褒义

二、朝三暮四

【解释】：原指玩弄手法欺骗人。后用来比喻常常变卦，反复无常。

【出自】：现代鲁迅《坟·灯下漫笔》厘定规则：”怎样服役，怎样纳粮，怎样磕头，怎样颂圣。而且这规则是不象现在那样朝三暮四的。“

【语法】：联合式；作谓语、定语、状语；含贬义，比喻反复无常的人

『陆』 木雕的雕刻方法..注意事项..要速成的..

木雕的创作方法有三种：一种是面对一块比较普通，没有什么特殊形状的圆木、方木或是有规格的板材时（即经过人为的去绺去脏，将木料加工成有规则的料形，如正方形、长方形、圆形等），我们可以比较自由的去选择雕刻的内容与主题，然后再用大量的切削雕凿去实现最终的艺术效果。这种方法看似简单，但也是受到一定的约束，由于木材的结构是由纤维组成，它的易断易裂要求我们在创作构图上强调整体性、牢固性。一般来讲，艺术木雕不讲究拼接，否则就失去了木雕的特征。要在一段原木上做文章，就得避免张牙舞爪的动势，就要舍弃支离破碎的细节。为了突出木材的肌理，表现美丽的木纹，造型体积就不易太小太多，要作大块大面状，追求浑然一体的效果（图1）。

第二种方法是随形就像，既“顺其自然”地依据材料本身特有的天然形状或纹理方向，凭感觉和想象赋予这块材料以特定的形象，巧加雕凿后便使其形象释放出来。所谓七分天成，三分雕刻。这种方法也叫“巧雕”，其 构思过程比实际雕刻的时间应更多，而其中的乐趣亦无穷。“巧雕”是一种适形造型，也就是它要适应某种条件，这种条件是一种限制或是约束，似乎也给作者造成麻烦，然而往往受局限的东西反倒会成为形成其艺术特点的决定因素，这种因素能予朽木以神奇。有的玉石雕刻之所以宝贵，就是体现在作者是以量形取材，因材施艺的方法，创造了绝妙佳品（图2）。

自然给我们以许多启示，有的材料拥有一个不寻常的特征明显的外形，对你的想象或灵感有直接启发；有的则不太明显，需要深思熟虑，苦思冥想；而变化多端的木纹又常常是影响作品艺术效果好或不好的因素；有些木料的“残片碎块”不规则形状也能引发我们联想起某种形象的存在。因而许多雕刻家经常把一些“奇形怪状”的木头搜集起来长久地摆放在周围，时常琢磨和推敲，一旦考虑成熟便拿起刻刀，欲罢不能。当然作品的成功与否常常取决于一念之差，“真所谓，千刀万凿雕出来，一处不顺付东流。”

这与作音的艺术修养和艺术技巧密切相关。

木雕创作的第三种方法是完全摆脱原始材料的形态属性，用人工或机械堆迭粘合的方法，使大大小小的木块木片按设计意图拼制成大致的形状与厚度，然后再进行雕凿（图3）。这种方法的好处在于它能随意增加木头的体积，大大减少切削木料的功夫，节省大块原木。假如是用不同颜色的木料堆迭粘合起来，呈木头形状的“三明治”，其木材外表经过雕制，会显现出清晰美妙的装饰性木纹，使作品产生独特的艺术效果。有些雕刻家还经常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他们用组合粘接的方法，以期望扩大木雕的比例和形状。还有一些雕刻家在运用木材创作时更加独出心裁，别具一格，他们把种在花园里的树木原地不动的雕刻成作品，有的还为它们加枝添叶，因势度形，创造出与自然同呼吸共生存的木雕艺术品。

木头原本是有生命的物体，它给人类带来数不尽的好处，而人类所能给予的回报应是将它们那种特别的温和与美丽，以及纯朴的品质尽量地体现保存下来，并赋予新的生命。