雕刻什么木质最有价值

『壹』 什么木质雕刻吊坠好

木材种类：红木（最流行的木材）、轻木树、红雪松、桃木（坚硬，难回磨，但利答于精雕）、松树、橡树、胡桃树、枫树。
选择竖纹的木材，沙磨效果比较好。松树、橡树、胡桃树、枫树。 轻木树
平面纹络的木材，也可以选用。尽管这种纹路的板材比较容易出现木疖子，但是可以形成一种彩虹的图案，有一种美学效果。

『贰』 我想雕刻木印章，不知道哪种木材适合，最好是常见的

其实常见的木头都能刻，关键的问题在于刀上，软木不受刀，也就是腻刀．不象篆刻要刀角大的”钝刀”刻木要薄而快的刀。

从木料上说，软木容易盖，硬木好刻。其实古代用木头做印章的不是很多，用好木头的就更少，啥花梨紫檀几乎没有，这些跟印泥有关，好的木料不沾油所以印出来的效果很差，只有一般人家店铺用的印章是木头的，木料不好疏松，吸油却好。

近现代印章木头的才多起来，但主要的是南方的黄杨，乌木北方的野生梨树木。这些木头价格适中，尤其是北方的梨树简直是废物利用．（不是黄花梨啊，是吃的梨）也利于雕刻，钤盖效果也不错。

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雕刻的基本要领：

凿粗坯：粗坯

是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。

凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。

掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

『叁』 实木雕刻有什么寓意

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『肆』 木质雕刻祖师是谁啊谁能告诉我啊

三百六十行，行行都有为后世所尊崇的祖师爷。雕刻业的祖师爷是谁呢？子贡也。 传说孔子临终时。弟子们都来了，唯独缺子贡，孔子念叨着子贡的名字，闭上了双眼。在外地经商的子贡闻讯赶回曲阜时，孔子的灵柩已经入土。子贡的哭丧棒是他从南方来时用的楷木拐杖，按风俗，哭丧棒该扔进墓坑里，但子贡到时，墓已合，子贡边拄着楷木哭丧棒跪在孔子墓前痛哭不止。由于过于悲伤，泪水浸湿了地皮，哭丧棒也插进了地里。这楷木哭丧棒竟落地生根，几年后，长成了一株枝繁叶茂的大树。后人在树旁立了“子贡手植楷”的石碑，以志纪念。却说弟子们为孔子守墓三年后，各奔东西，唯有子贡留下来，在孔子墓旁筑了间茅屋，一守又是三年。后人为了表彰这种师生情深、尊师爱生的美德，又在孔子墓西侧，树立了“子贡庐墓处”石碑。在孔子墓园里，有关孔子弟子的记录，只有这两处石碑，且都是子贡的。在子贡守墓的后三年里，他终日为孔子墓培土除草，温习孔子的教诲，每天夜间，他独自躺在床上，一闭眼，就像看到了孔子一样，思念之情使得子贡彻夜难眠。这天，他清扫墓园时，发现了一段碗口粗的楷木枝，只见木纹细腻，木质坚硬。子贡便拿回屋里用刀子试刻起来，他一边回忆孔子的音容笑貌一边刻，天长日久，一尊刀法古朴浑厚，端庄肃穆，栩栩如生的孔子坐像就雕刻出来了。接着，子贡又为师母亓官氏刻了一尊坐像。子贡把两尊像并排放在书桌上，两侧再配上《四书》、〈五经〉。子贡如对孔子真容，真有说不完的知心话，道不尽的离别情……这年清明，孔子的子孙、弟子们前来扫墓，他们见了子贡雕刻的孔子和亓官氏的坐像，都说刻的太像了，就如同孔子夫妇生前一样。据说后世在大成殿为孔子塑像时，就是仿照子贡刻的那尊孔子像。这两尊像至今换保存在曲阜文管会里，距今已有二千四百多年的历史，虽因年久腐蚀，但雕痕仍能清晰可辨。再说孔子后人及弟子们为了让孔子的真容也像他的著作一样传留后世，便纷纷留下来跟子贡学习雕刻孔子像。后来，他们又把雕刻技艺传向社会，于是产生了雕刻业这一行。子贡呢，自然成了雕刻业的祖师爷了

『伍』 雕刻观音像选什么木质好

首先应该是心诚，材料并不重要。当然如果有条件，檀木、黄杨木都是不错的选择。

『陆』 雕刻工艺好的实木摆件饰品

在浙江省东阳有国内非常大的实木产品销售市场，那里的摆件饰品工艺特别好。

『柒』 请帮我看看是什么木质是否值得收藏！（重量很重！雕刻我觉得很好）

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『捌』 实木雕刻需要什么工具

1、圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理。圆刀横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。

2、平刀：刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。平刀的锐角能刻线，二刀相交时能剔除刀脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀，有强烈的木趣刀味。

3、斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。如果刻人物眼角处，斜刀更好用。料刀又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常使用斜刀，用扼、拧的方法运刀，刻出的毛发效果比用三角刀刻得更为生动自然。

4、玉婉刀：俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”，刃口呈圆弧形，是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀，分圆弧和斜弧二种。在平刀与圆刀无法施展时它们可以代替完成。特点是比较缓和，既不像平刀那么板直，又不像圆刀那么深凹，适合在凹面起伏上使用。

5、中钢刀：刃口平直两面都有斜度。也称“印刀”。传统雕刻认为：中钢刀锋口正中，用它打坯可保持锋正直往，使周围保留部分不受震动。中钢刀还用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹。