葫芦雕刻后怎么处理

❶ 葫芦长成后怎么处理

该品粉末淡黄棕色。种皮表皮细胞类多角形或不规则形，壁薄，垂周壁平直或弯曲回，外被角质层。种皮厚壁答细胞多成片存在，细胞较大，壁较厚，黄棕色，多角形或不规则形，直径约50μm，长约100μm，木化，纹孔圆形或长圆形，孔沟明显。石细胞淡黄色，较小，壁甚厚，呈长方形或类圆形，有的少数分枝，壁波状弯曲。星状细胞碎片较多，不规则形，分枝成星状，界限不甚明显，具数个分枝或突起，壁弯曲，木化，胞腔不规则。种皮下皮细胞类长方形，扁平，垂周壁稍厚。子叶细胞充满糊粉粒，直径2～15μm，并含脂肪油滴和脂类物质，用水合氯醛透化，脂类物质成片脱落，可见糊粉粒溶化后的痕迹。内胚乳细胞类多角形，充满油滴和糊粉粒，直径2μm以下。假种皮碎片细胞类。长方形，排列成镶嵌状，壁薄，微弯或平直。纤毛众多，长短不一，长约100μm，平直或稍波状弯曲。

❷ 葫芦摘下来后要怎么处理

葫芦摘下来后处理:1.刮皮 2.晾干

1.刮皮：用刻刀、竹片、小刀的背面、银行卡或版钢制格尺之类的权物品，轻轻地将葫芦表皮刮掉。打皮时要用力些，把那层蜡质保水粘膜和表皮一起刮掉，否则会留下黑印；要有规律地从上到下密密排下来，不要横竖乱刮，要一气呵成，否则将来会颜色不一。刮皮后，立即用搓澡巾在清水里仔细擦洗葫芦，把粘在其上的蜡质和表皮屑清洗干净，再用干净的干手巾或干抹布抹干。

❸ 如何雕刻葫芦

从雕刻技法的角度去品鉴兰州刻葫芦

邱临俊作于二OO九年十二月（此文乃本人原创，转载请注明出处）

兰州葫芦艺术区别于我国其它地域葫芦艺术的最主要一点，就是重于雕刻，用雕刻技法来体现传统书画。这门技艺自清代萌芽至今已过百年。起初，工匠们在没去皮的葫芦上用针刻花草，以供自己玩赏。到民国初年，有几位艺人开始雕刻人物和戏剧脸谱，作为儿童玩具售于街市，此时的作品已经是将葫芦去皮后雕刻的。时过境迁，目前全甘肃省内葫芦雕刻者人数约300左右，多集中在我省兰州市和临夏州两地，其中农民占总人数的95%以上。随着艺人们不断地摸索创新，其工艺水平在不断提高，就创作用的工具而言，以最初的只用针刻，发展为现在的用针、刀、针刀并用、甚至使用烙铁等等，他们雕刻用的工具还是以针为主，也有较少数人只用刻刀雕刻，但由于只用刻刀刻不出很精细的图案，故至今使用的人少，未成气候。除了针和刀以外，还有一种是针刀并用刻法，本文主要谈谈针、刀、针刀并用三种刻法的利弊，以使广大爱好者从技法的角度深入了解兰州刻葫芦艺术。

我们在葫芦上雕刻美妙绝伦的传统书画,是件不容易的事，作画有画法，写字有书法，刻金石有刻法，这么多“法”就是处理细节问题的方法，精湛的刻功能体现无尽变化的细节，有了到位的细节处理才能构筑美的整体，才能产生美感，才能有“韵”，如同写一个汉字，点画细节的精到是写好一个字的前提。我们判断一件刻葫芦作品的优劣，就要看是刻者是否抓主传统文化的根本，对细节的问题处理的如何，而不是被外在的华丽、工多、内容繁杂、雕刻内容等所迷惑，这也是欣赏葫芦艺术作品的唯一标准。

先说说针，旧时刻葫芦用的针就是平常缝纫、做针线活时用的针，这种针做为最常见的工具，在刻葫芦上一直使用了很多年，到现在也有很多人在用，但缝纫用的针硬度小，刻没几下就容易断尖，很费事，老一代的艺人在雕刻前要事先磨好若干个针，以备雕刻时用。现在用的针都是从五金店买来小麻花钻头，把钻头的平端磨成针的形状，然后进行在葫芦上进行刻划,钻头的材质硬度比缝纫针高，软硬合适，刻划时不易断尖，使用很方便，一个作品下来就磨两三次就行了。针刻的技法简单，刻者几乎不用专业雕刻的底子，加以时日就能掌握，而且刻的速度快，能出产量，目前市场上很多中底档的葫芦都是用针雕刻的，这也是兰州刻葫芦为什么被叫做“针划葫芦”的原因。

针刻出的线条纤细，可以做到“细如丝”的地步。但针的表现手法单一，针尖的形状决定了其在线条变化的表现能力有限，比如书法线条要达到古人说的“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥”的效果，针的刻划是很难办到这点的。目前针只适合雕刻某些白描（亦称线描）图案和线条变化较少的动物毛发、装饰纹案等，例如，就拿一幅用白描技法画的佛像绘画作品来讲，其画面对线条的走向和弧度要求严格，但单个线条的粗细、枯湿、浓淡等的变化较小，这类图案单用针雕刻是可行的。但在中国艺术中，白描作品在诠释传统文化元素方面有很大局限性。在用针雕刻对线条变化有相当复杂要求的传统国画线条时，针刻出的线条就显的十分死板,没有变化，很“匠气”。如果要刻一幅水墨画，人物或者是山水等等，就先要把原画简化为白描，把很多富有变化的东西转化为单一的线，把构成美的元素“简化”掉了，的这种做法在艺术上是很不可取的，还有，尤其在雕刻中国书法这类极尽变化的线条时，单一用针更是不行,即使用直径不同的钢针刻,只能在线条粗细上有些变化,在刻点画时却不能准确体现笔画的细节，没有细节也就更没有韵味可言了。所以针刻的缺点就充分的暴露了。

再说说刀，除了用针雕刻葫芦外，还有少数雕刻者们用刻刀雕刻葫芦，作品内容也是以传统国画为主，刻出的线条粗大，水墨意味浓厚。本地商人们把这类作品叫做“写意风格”，刻刀的雕刻技法就比钢针复杂的多,挑、拉、皴等技法能够表现中国水墨画和书法的韵味，其表现线条变化、画面墨色浓淡等细节的能力基本上和毛笔接近，其技法就和“木雕”中的“刀法”类似。但这种刻法用在葫芦上也暴露了其弱点:因为在葫芦的表面，一层极薄的硬皮在刻破后露出白色海绵状物质，这个物质很柔软，刻刀无法在这里体现木刻的效果，刻出的总体效果感觉不如在木板上雕刻的好，容易把葫芦搞的比较“脏”。

甘肃刻葫芦的最大特点,就是刻出图案的效果要细腻精致。然刀刻葫芦的线条粗大,毛糙感强,就失去细的特点，若用刀刻细小的线条就很难，搞微雕基本不可能。可是，针的细节表现力却有限，雕刻的画面仅限于一些白描作品，针在表现书法、金石印章等的韵味时更显得力不从心。针的细节处理能力有限，刀刻线条又太粗，如何让针和刀取长补短呢？

针刀并用刻法将针和刀的优点进行了互补，仔细观察一下，在兰州老一辈名家的传世葫芦作品中，比如王德山刻的葫芦上可以看到：他试图努力的用针和刀并用的方法来达到毛笔的效果，王德山大师的师傅李文斋先生在创作过程想尽办法，甚至不惜使用一些化学药品来进行刻制。这些动机在葫芦雕刻上是一个巨大的进步！但前人由于当时社会种种环境的因素，未能全面吸收正宗木刻、板画、金石等等艺术门类的经验和知识，作品中还是存在这样那样的问题。针和刀并用的方法简单的说，就是先用钢针打“底稿”，然后用小刻刀（类似木刻刀）进行细节的修饰，以表现“韵味”，这种方法刻出的文字图案线条圆润又不失细节之美，而且可以用运于微雕。其实 “刀法”古以有之，在刻者具备了书法、金石等艺术的良好素质后，会自然而然的想办法把这些流传了千年的精妙技法用到葫芦上来。 这种刻法比前面所讲的单一用针或刀来的复杂，且难掌握。但艺术的复杂性决定了制作技法的复杂性，复杂的技巧并不是多此一举，画蛇添足。这点复杂还是必要的！要创造好的艺术品，掌握娴熟的、高超的、多变的制作技巧是必须的，正如王羲之书论所云：每作一波，常三过折笔；每作一口，常隐锋而为之，每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点如高峰坠石；如折钢钩；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤。我们雕刻的线条唯有如此才能给作品以生命，才能在作品中准确充分的表现自己的能力，使作品分格独具，让人百看不厌。

针刀并用刻法能表现所有的传统绘画题材，包括书法、水墨、白描、印章等等，同时且不失甘肃葫芦“细发”的特点。这将是目前制作“高档”葫芦工艺品所采用的主要方法，也是我们这一代葫芦雕刻者门必须要继承并发扬的重要方法。

（完）

❹ 葫芦成熟之后应该怎么处理

你想制作酒葫芦，下面是其制作方法，你可以参考下： 首先选取一成熟的亚腰葫芦，将籽和瓤掏空，晾干后可用来装酒.用来做酒壶的葫芦，最好是一架葫芦上挂果最早的，这样的葫芦较厚实不容易破损。
开口：在葫芦顶部适当位置剧开,然后在两个面分别钻出相同大小的孔。
掏籽、除瓤；打好孔后，用细铁丝将葫芦里面的籽和瓤掏干净。
加塞：选一个和壶口的孔一样大小的软木塞（瓶装葡萄酒使用的软木塞最好），镶在酒葫芦盖的孔里，然后，用生鸡蛋清粘住。
防渗处理：这一道工序一定要细。它不仅决定酒壶是否渗酒，而且，还影响酒葫芦里所装酒的味道。一般地，将糯米慢火煮成黏度很高的稀粥，灌满葫芦，加盖密封后，放到阳光不能直晒，通风较好的地方晾晒一周左右。然后倒出稀粥，待葫芦晾干后，再依照上面方法，如此循换做两次。这样做出的酒葫芦，不仅酒不外渗，而且里面装上白酒的话，时间久了，酒水既有淡淡的葫芦清香，又有浓浓的糯米芳香。
外部烙画：这一道工序是装饰、美化酒葫芦。画面可根据葫芦的形状、个人的喜好而定。
外表上蜡或用核桃仁涂抹；核桃仁里的油能渗进酒葫芦壳内，无异味，起到保护酒葫芦外表的作用。另外，用核桃仁处理的酒葫芦，把玩时间久了，酒葫芦显得古香古色，更招人喜欢。注释：亚腰葫芦是一个常见的品种，古今种植都非常普遍。它的形状长得很可爱，像两个摞起来的球体，上小下大，中间有一个纤细的“蜂腰”。它的名字所以叫“亚腰葫芦”，俗称“亚葫芦”。

❺ 葫芦上怎么刻字了

大多数葫芦工艺品用的材料是完全熟透并去皮清理干净的葫芦。刮刻法却是个例外。
你需要一支青葫芦，铅笔，蜡版刻刀、橡胶或塑料手头、木器着色剂、软棉布和工具刀。
葫芦收获之后，青葫芦的表皮层会很快开始脱水和变色。这表示表皮层开始变松了。
可以用你的指甲试着在不准备设计图案的地方——比如靠近柄的地方刻划一下，确信你的青葫芦正处在这个阶段。
表皮便松软的时候，用铅笔在葫芦上画出设计图案。用蜡版刻刀小心的沿着设计图案刻透松软表皮，深达（但不要损伤）底下的硬壳表面。
戴上橡胶或塑料手套。
用软布蘸着木器着色剂，涂擦雕刻出来的部位。让染料完全干透。然后用工具刀将剩余外表皮刮干净。
就像蜡染一样，葫芦自身蜡质外表皮下面的部分不会被染料着色。只有外表皮刻掉的部分能够被染色。也就是说，只有雕刻图案会被上色。
可选：
除了雕刻完后刮掉外表皮这种办法，你也可以把葫芦放在一边让它自然干透。然后用通常方法去除阴皮（霉斑）。你不仅会获得当初的设计图案，也会因为阴皮（霉斑）而留下独特的色彩和形状。
皮革染料同样适用木器着色剂能用的地方。色彩丰富的木器着色剂可以给你的创作带来更多的设计选择。
你甚至可以创作多色刮刻作品。在完成第一道颜色设计之后，等其干透。然后融化一些蜡覆盖在雕刻区域之上，用手指按压平整并完全覆盖第一部分的设计。然后开始绘画和雕刻第二部分图案并上色。如此循环……

❻ 葫芦用刻刀雕刻太硬啦！用什么方法能处理一下又不伤葫芦呢

葫芦·一般都是用电烙铁烙的，如果要雕刻也可以买电批子

❼ 请问葫芦雕刻并彩绘以后 最后为了防止葫芦脱色 要在葫芦上面涂些什么材料呢

烧一锅沸水，加入少许骨胶（木工用胶），等溶化后再入颜料（桔黄或玫瑰红均专可），颜色深浅由试验属决定。然后将葫芦倒入锅内，用木棒翻动，使葫芦着色均匀后捞出沥水，倒席上晾干，再用净白布擦试，即可光滑明亮、色彩鲜艳。

你可以参照工艺葫芦的制作过程，我记得好一段时间了中央七台放过一次，，关于用核桃壳制作工艺葫芦的。。你可以看看。

❽ 葫芦收后怎么处理

有人说用药水去皮，有人说应该人工去皮。想问问科学的方法是什么?怎样具体操作，又不会伤专到葫芦?
如果属你想不费力气的干活，就用氢氧化钠烧一下葫芦，皮马上就掉。不过我玩葫芦从来不这么干，都是选择模样好，老熟的葫芦，用钝刀子(水果刀)轻轻的刮皮。传统方法将就用竹刀刮，可是竹刀效果并不是很好，尤其不耐磨，所以我轻轻的用水果刀刮，效果不错。你如果怀疑自己的能力，就先拿几个长坏了的葫芦练练手。
葫芦摘下来必须刮皮，否则会烂。淡然不能马上刮，应该在阴凉通风处先陈几天，或者再晒晒太阳，然后再刮 .
干葫芦怎么去皮:把干葫芦放在清水里浸泡半小时左右，用清洁球或水果刀即可。去皮的干葫芦色泽光亮，色如栗黄。不去皮葫芦则表皮布满黑斑，用手触摸感觉发涩。

❾ 怎样在葫芦上雕刻

这个我试过比较难，就这个人觉得它比较硬而且那时候我也没好的刀具，这个要先知道你怎么刻，要刻什么！！！

❿ 把玩葫芦怎么处理

【把玩葫芦处理方法】
1、待葫芦表面表皮色泽转白，没有了茸毛，最好微黄时，就可以采摘了。
2、采摘后应当放置于阴凉干燥通风之处，以免表皮迅速的干透，而又能慢慢的均匀的使表皮干好，此时，内部还是没干透的。这时就要打皮了。否则，再干的话，内里的水份汁液会越来越粘稠而出不来，就会形成霉变而使表皮出现霉斑了，也就是阴皮。
3、葫芦是都要刮皮，否则，霉变，表皮出现霉斑，阴皮，就会变花。
4、打皮后，洗干净阴干，用线绳拴牢吊起晒太阳，最好能耐住性子晒一年。
【让葫芦尽快上色的方法】
1、购买葫芦时，要选择已经下架一年以上的葫芦，如果是本年新下架的葫芦，建议放置或日光晒一年后，再盘玩。
2、盘葫芦之前，要洗手，以去除污物和化妆品之类的物质。
3、盘时，不要用力猛搓。手捻葫芦，不是手捻蚂蚁。不能往死里揉搓。因为，葫芦表面有层薄薄的外皮，用力搓，会伤到外皮，甚至导致外表皮脱落，形成斑块，影响美观。用力揉搓，挂瓷反而会更慢。
盘玩时注意：葫芦有纵向的条纹，搓时，要注意横向运动，达到均匀抛光的目的。不建议用布，来盘葫芦。因为用布比手粗糙多了。有的会造成局部表层变薄，有的甚至会开裂，葫芦表面的木质致密层很薄，用布盘就等于把葫芦放在“细砂纸”上摩擦一样。
4、没必要天天盘，时时盘，要经常让葫芦歇会儿。如果是一年的葫芦，盘一天，最好是阳光晒一至两天。两年以上的葫芦，不建议再阳光晒了，盘一天，无阳光条件下，放置一至两天即可。