雕刻家为什么会死

1. 达芬奇是怎么死的

莱昂纳多．达.芬奇是意大利文艺复兴时期第一位画家，也是整个欧洲文艺复兴时期最杰出的代表人物之一。他是一位思想深邃、学识渊博、多才多艺的艺术大师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家、工程师和发明家。他在几乎每个领域都做出了巨大的贡献。后代的学者称他是“文艺复兴时代最完美的代表”，是“第一流的学者”，是一位“旷世奇才”。所有的，以及更多的赞誉他都当之无愧。
一、天才少年
莱昂纳多．达.芬奇（Leonardo da vinci ,1452-1519）诞生在意大利芬奇镇附近的安基亚诺村，芬奇镇靠近佛罗伦萨。达.芬奇是非婚生子，他的童年是在祖父的田庄里度过的。孩提时代的达.芬奇聪明伶俐，勤奋好学，兴趣广泛。他歌唱得很好，很早就学会弹琵琶，他的即兴演唱，不论歌词还是曲调，都让人惊叹。他尤其喜爱绘画，常为邻里们作画，有“绘画神童”的美称。达.芬奇的家庭是当时佛罗伦萨有名的望族，父亲皮埃罗希望达.芬奇象自己一样当律师，可后来由于发生了一件事情而使皮埃罗改变了想法，决定让小芬奇学画。
当时，皮埃罗受一位农民的委托，要画一幅盾面画。他听说儿子会画画，想试试儿子的画艺，便将这任务交给了小芬奇。小芬奇凭借自己丰富的想象力，用了一个月的时间，画成了一个骇人的妖怪。这妖怪长着火球般的眼睛，张着血盆大口，鼻孔中喷出火焰和毒气，样子十分的恐怖。作品完成后，小芬奇请父亲来到他的房间。他把窗遮去一半，将画架竖在光线恰好落在妖怪身上的地方。皮埃罗刚走进房间时，一眼就看到了这个面目狰狞的怪物，吓得大叫起来。小芬奇则笑着对父亲说：“请您拿去吧，这就是它该产生的效果。”皮埃罗从此确信儿子有绘画天赋，便将小芬奇送往佛罗伦萨，师从著名的艺术家委罗基奥，开始系统地学习造型艺术。此时的达.芬奇只有14岁。
委罗基奥的画舫是当时佛罗伦萨著名的艺术中心，经常有意大利人文主义者在这里聚会，讨论学术问题。达.芬奇在这里结实了一大批知名的人文主义者、艺术家和科学家，开始接受人文主义的熏陶。 达.芬奇在20岁时已有很高的艺术造诣，他用画笔和雕刻刀去表现大自然和现实生活的真、善、美，热情歌颂人生的幸福和大自然的美妙。
达.芬奇并不满足他的这些才干，他要掌握人类思想的各个领域。他眼光独到，做事干练，具有艺术的灵魂。有一次，他在山里迷了路，走到了一个漆黑的山洞前。他在后来回忆这段经历时说：“我突然产生了两种情绪——害怕和渴望：对漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否会有什么怪异的东西。”他一生都被这两种情绪所羁束——对生活之不可知或无力探知的神秘感到害怕，而又想把这个神秘之不可知性加以揭露，加以研究，解释其含义，描绘其壮观。他很早就下定决心，要做一个研究者、一个教师、尤其是一个艺术家。
二、科学巨匠
达.芬奇无论是在艺术领域，还是在自然科学领域，都取得了惊人的成就。他的眼光与科学知识水平超越了他的时代。
在文艺复兴早期，人们盲目地接受传统观念，崇拜古代权威和古典著作。人们学习科学知识也只是学习象《圣经》一样的亚里士多德的理论，只相信文字记载。达.芬奇反对经院哲学家们把过去的教义和言论作为知识基础，他鼓励人们向大自然学习，到自然界中寻求知识和真理。他认为知识起源于实践，只有从实践出发，通过实践去探索科学的奥秘。他说“理论脱离实践是最大的不幸”，“实践应以好的理论为基础”。达.芬奇提出并掌握了这种先进的科学方法，采用这种科学方法去进行科学研究，在自然科学方面作出了巨大的贡献。他提出的这一方法，后来得到了伽利略的发展，并由英国哲学家弗兰西斯．培根从理论上加以总结，成为近代自然科学的最基本方法。 达.芬奇坚信科学，他对宗教感到厌恶，抨击天主教为“一个贩卖欺骗的店铺”。他说：“真理只有一个，他不是在宗教之中，而是在科学之中。”达.芬奇的实验工作方法为后来哥白尼、伽利略、开普勒、牛顿等人的发明创造开辟了道路。
在天文学上，达.芬奇对传统的“地球中心说”持否定的观点。他认为地球不是太阳系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一颗绕太阳运转的行星，太阳本身是不运动的。达.芬奇还认为月亮自身并不发光，他只是反射太阳的光辉。他的这些观点的提出早于哥白尼“太阳中心说”。甚至在当时，达.芬奇就幻想利用太阳能了。
在物理学方面， 达.芬奇重新发现了液体压力的概念，提出了连通器原理。他指出：在连通器内，同一液体的液面高度是相同的，不同液体的液面高度不同，液体的高度与密度成反比。他发现了惯性原理，后来为伽利略的实验所证明。他认为一个抛射体最初是沿倾斜的直线上升，在引力和冲力的混合作用下作曲线位移，最后冲力耗尽，在引力的作用下作垂直下落运动。他的这一发现使亚里士多德的落体学说产生了动摇。他发展了杠杆原理，除推导出作用力与臂长关系外，还算出了速度与臂长的关系。他指出了“永动机”作为能源的不可能性。达.芬奇还预示了物质的原子原理，形象生动的描述了原子能的威力：“那东西将从地底下爆起，……使人在无声的气息中突然死去，城堡也遭到彻底毁坏，看起来在空中似乎有破坏力。”
达.芬奇在解剖学和生理学上也取得了巨大的成就，被认为是近代生理解剖学的始祖。他掌握了人体解剖知识，从解剖学入手，研究了生理学和医学。他最先采用蜡来表现人脑的内部结构，也是设想用玻璃和陶瓷制作心脏和眼睛的第一人。他发现了血液的功能，认为血液对人体起着新陈代谢的作用。他说血液不断的改造全身，把养料带到身体需要的各个部分，再把体内废物带走。达.芬奇研究过心脏，他发现心脏有四个腔，并画出了心脏瓣膜。他认为老年人的死因之一是动脉硬化，而产生动脉硬化的原因是缺乏运动。后来，英国的威廉．哈维证实和发展了达.芬奇的这些生理学成果。
达.芬奇的研究和发明还涉及到军事和机械方面，他发明了飞行机械、直升飞机、降落伞、机关枪、手榴弹、坦克车、潜水艇、双层船壳战舰、起重机等等。他还在数学领域和水利工程等方面作出了重大的贡献。 可以说，达.芬奇的研究涉及到自然科学的每一部门，他的思想和才能深入到人类知识的各个领域。他是世界上少有的全面发展的学者。
但是达．芬奇的大多数著作和手稿都没有发表，直到他逝世后多年才被世人所发现。科学史家丹皮尔这样评论达.芬奇，“如果他当初发表他的著作的话，科学本来一定会一下就跳到一百年以后的局面。”
三、艺术大师
说到艺术创作，在文艺复兴时期当数达.芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的成就最高。他们的艺术成就达到了西方造型艺术继古希腊之后的第二次高峰，仅绘画而言，则达到了欧洲的第一次高峰。其中尤以达.芬奇最为突出，恩格斯称他是巨人中的巨人。在艺术创作方面，达.芬奇解决了造型艺术三个领域——建筑、雕刻、绘画中的重大课题：1、解决了纪念性中央圆屋顶建筑物设计和理想城市的规划问题；2、完成了15世纪以来雕刻家深感棘手的骑马纪念碑雕像的课题；3、解决了当时绘画中两个重要领域--纪念性壁画和祭坛画的问题。达.芬奇的艺术作品不仅象镜子似的反映事物，而且还以思考指导创作，从自然界中观察和选择美的部分加以表现。壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作。这三幅作品是达.芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品，是欧洲艺术的拱顶之石。
四、文艺复兴精神的代表
达.芬奇比之文艺复兴时期中的任何一人，有更多的、领域更广的幻想。他思想深邃、博学多才。他怀着永无休止的探索精神去研究自然和人生的一切奥秘，他把艺术和科学、理智和情感、形体和精神熔于一炉，继承和发扬了前人的人文主义思想和现实主义表现手法，把艺术推进到一个前所未有的高度，为自然科学的发展作出了巨大贡献。 达.芬奇是当之无愧的“文艺复兴时代最完美的代表人物”。

达芬奇的死是一个谜，到现在为止我还没有看到有关他死的相关消息。找了一些他的生平事迹给你，虽然没有满足你的问题，但是希望上述对你有帮助。不好意思啊~

2. 是如何拿雕刻家的事例说明艺术创作的本质目的

人对超越性存抄在的领会，非袭通过使物成其为物，便无法呈现自身。这正是艺术创作的本质目的。试想雕刻家为何要把人体置入一块冷冰冰的石头之中。活生生的人体有血有肉，人的肌肤有其特定的质感，而雕刻家们却要用岩石来雕刻人像，把有血有肉的躯体放入冰冷的、坚硬的、硕大的石块中。雕刻家在雕琢石料的时候，让一个人的脸庞、额头、鼻梁、嘴角等等在冰冷坚硬的石块中呈现。如果这个被雕塑的人物手中拿着一本书，那么这本书也须在石块中呈现出来。假如这人物是穿衣服的，其衣褶也在石块中呈现。为什么要这样做？为什么要把一个人的形体外观连同他的衣物等等置入粗糙、冰冷、坚硬的石块中去观赏？这是为了再现真人吗？但它与真人的形象之间距离非常之大。

3. 达芬奇是怎么死的

达芬奇生于1452年，达芬奇死于1519年。死的时候67岁 至于他怎么死是一个谜

4. 谁知道有那些艺术家（画家，作家，雕刻家......）是自杀死的

1890年，梵高走进一片金色的麦田，面对着太阳自杀了
意大利现代派画家莫迪利阿尼的妻子在他死后第二天跳楼身亡
毕加索的情人玛丽．泰莱丝在他死后四年于车库里自缢，他的最后一位妻子杰奎琳于毕加索死后十三年在自己的床上开枪自杀
俄国诗人叶塞宁的情人、现代舞之母邓肯于叶塞宁死后的1927年在汽车上用围巾勒死
日本小说家芥川龙之介由于生活与理想的极度矛盾，精神苦闷，于1972年服安眠药自杀，时年35岁
奥地利作家茨威格于1942年自杀
日本作家三岛由纪夫于1970年切腹自杀
前苏联作家法捷耶夫于1956年自杀
美国作家杰克．伦敦因病债交迫，精神空虚自杀
美国作家海明威，由于多种病症和精神的困扰，于1961年手持猎枪对准了自己的太阳穴
日本作家川端康成极力反对自杀，于1972年含煤气管自杀
中国的现代作家老舍投湖自杀
中国的近代作家陈天华蹈海自杀
台湾作家三毛于1991年在自己寓所的卫生间里，用丝袜上吊自杀
美国现代自由派诗人约翰．伯利曼于1972年在明尼苏大学自杀
美国女诗人蒂斯黛1933年因神经衰弱自溺在纽约寓所的浴缸里
美国自由派女诗人西尔维亚．普拉斯，经过艰难的四次自杀，于1963年死亡
美国自由派女诗人安．塞克斯顿于1974年自杀
智利女诗人维沃莱塔．帕拉于1967年自杀
意大利女诗人安东尼亚．波齐于1938年自杀
南非女诗人英格立德．乔科于1965年自杀
前苏联女诗人玛．茨维塔郁娃于1941年回国后，在偏远的小镇叶拉步加自杀身亡
俄国诗人巴里蒙特于23岁迫于失望曾跳楼自杀
奥地利诗人乔治．特拉克尔曾因要开枪自杀被送进精神病院，而后服药过量而死
俄国诗人叶塞宁于1925年因精神抑郁在饭店的暖气管上上吊自杀
前苏联诗人马雅可夫斯基1930年4月14日自杀，并留下《致大家》遗书
1988年蝌蚪自杀
1990年方向自杀，海子卧轨
1992年戈麦投湖
1993年野牛自杀
1994年顾城杀妻自缢

5. 雕刻家杨澥杨澥死于1840年几月几号，

官方并没有公布具体时间。如果对他的作品感兴趣的话可以去了解下。

6. 雕刻家为什么比画家的平均寿命长

雕刻家~画家~~雕刻家。。多一个字。。恩。。。会活得长一点ma ?

7. 西班牙著名画家，雕塑家毕加索怎么死的

毕加索是西班牙人，西班牙是西临葡萄牙、北濒比斯开湾的一个多山的国家。它是一个文化发源地，曾经在文艺复兴时候是欧洲最强大的国家，被称为影响全国的日不落帝国。同时，西班牙也是一个高度发达的资本主义国家。毕加索是一个乐观，开朗的人。而且他对斗牛非常熟悉，并因生活创作了一副斗牛的作品，在工作之外他还和自己的家人跳斗牛舞，还对小狗做出了关于斗牛的训练，这样不仅使他的生活得到了乐趣而且还锻炼了身体。正是因为这样，毕加索才能如此长寿。 晚年的毕加索既理智又有趣，他只要买东西都是用支票，这另很多人都非常不解，因为这样做会特别麻烦。但是毕加索这样做的真正原因是：支票上会有毕加索的签名，拿到这张支票的店主不但会不花还会留作纪念，所以导致毕加索银行账户的钱也不会减少，这样就相当于免费可以买到一些东西，真是非常聪明。 关于毕加索的死因，很多人不会有太多疑问，他是年老寿终的。与别人不同的是:毕加索有着鲜明的个性。但是他没有一个飞腾的晚期，正是因为他的名气和人们对他的热情，才导致毕加索只能隐居到一座别墅里。直到临终前，毕加索除了他想见的人之外任何人都拒之门外。他一直喜欢恶作剧和搞怪的花招，这也使他的死因又多了一层神秘，也为人们探索他的死因提供了一个方向。

8. 反映死亡题材的画家、雕刻家、艺术家有哪些，急用！

挪威的表现主义之父 蒙克 典型的抑郁症的感觉 ，每一付作品都是在痛苦之中版完成，看他的作品你权会感觉到精神质的存在 因为亲人的陆续离世 常以死亡为表现题材，去看看吧 我很喜欢他！ 还有席勒的作品 痛苦的变形 也很不错 ！！希望能帮到你

9. 一个雕刻家的故事。

这是一个悲惨的故事，很多人只知道故事的开始，不知道故事的结局。
后来小男专孩长大属了，他恋爱了，喜欢上了一个女孩，可是那个女孩并不喜欢他。
有一天女孩失踪了，人们找了很久也没有找到，只到有一天，女孩的亲人们想到了这个男孩，
他们进到了男孩的房间，看到了一尊雕像——女儿的雕像......
男孩不久被绞死了，在死的时候，他仍然觉的人只有藏在雕像里面，才是最美丽的。

10. 雕刻家在乱石块旁边大哭了一场调查生平最伟大的杰作这个故事的题目是什么

古代英雄的石像叶圣陶为了纪念一位古代的英雄，大家请雕刻家给这位英雄雕一个石像。雕刻家答应下来，先去翻看有关这位英雄的历史，想象他的容貌，想象他的性情和气概，雕刻家的意思，随随便便雕一个石像不如不雕，要雕就得把这位英雄活活地雕出来，让看见石像的人认识这位英雄，明白这位英雄，因而崇拜这位英雄。功到自然成。雕刻家一边研究，一边想象，石像的模型在他心里渐渐完成了。石像的整个姿态应该怎样，面目应该怎样，小到一个手指头应该怎样，细到一根头发应该怎样，他都想好了。他的意思，只有依照他想好的样子雕出来，才是这位英雄的活生生的本身，不是死的石像。雕刻家到山里采了一块大石，就动手工作。他心里有现成的模型，雕起来就有数，看看那块大石，什么地方应该留，什么地方应该去，都清楚明白。钢凿一下一下地凿，刀子一下一下地刻，大小石块随着纷纷往地上掉。象黄昏时星星的显现一样，起初模糊，后来明晰，这位英雄的像终于站在雕刻家面前了。真是一丝也不多，一毫也不少，正同雕刻家心里想的一模一样。这石像抬着头，眼睛直盯着远方，表示他的志向远大无边。嘴张着，好象在那里喊“啊！”左胳膊圈向里，坚强有力，仿佛拢着他下面的千百万群众。右手握着拳，向前方伸着，筋骨突出象老树干，意思是谁敢侵犯他一丝一毫，他就不客气给他一下子。市中心有一片空场，大家就把这新雕成的石像立在空场的中心。立石像的台子是用石块砌成的，这些石块就是雕刻家雕像的时候凿下来的。这是一种新的美术建筑法，雕刻家说比用整块的方石垫在底下好得多。台子非常高，人到市里来，第一眼望见的就是这石像，就象到巴黎去第一眼望见的是那铁塔一样。雕刻家从此成了名，因为他能够给古代英雄雕一个石像，使大家都满意。为了石像成功曾经开一个盛大的纪念会。市民都聚集到市中心的空场，在石像下行礼，欢呼，唱歌，跳舞；还喝干了几千坛酒，挤破了几百身衣裳；摔伤了很多人的膝盖。从这一天起，大家心里有这位英雄，眼里有这位英雄，做什么事情都象比以前特别有力气，特别有意思。无论谁从石像下经过，都要站住，恭恭敬敬地。鞠个躬，然后再走过去。骄傲的毛病谁都容易犯，除非圣人或傻子。那块被雕成英雄像的石头既不是圣人，又不是傻子，只是一块石头，看见人们这样尊敬他，当然就禁不住要骄傲了。“看我多荣耀！我有特殊的地位，站得比一切都高。所有的市民都在下面给我鞠躬行礼。我知道他们都是诚心诚意的。这种荣耀最难得，没有一个神圣仙佛能够比得上！”他这话不是向浮游的白云说，白云无精打采的，没有心思听他的话；也不是向摇摆的树林说，树林忙忙碌碌的，没有工夫听他的话。他这话是向垫在他下面的伙伴大大小小的石块说的。骄傲的架子要在伙伴面前摆，也是世间的老规矩。但是他仍然抬着头，眼睛直盯着远方，对自己的伙伴连一眼也不瞟，这就见得他的骄傲是太过了分。他看不起自己的伙伴，不屑于靠近他们，甚至还有溜到嘴边又咽回去的一句话：“你们，垫在我下面的，算得了什么呢！”“喂，在上面的朋友，你让什么东西给迷住心了？你忘了从前！”台子角上的一块小石头慢吞吞他说，象是想叫醒喝醉的人，个个字都说得清楚，着实。“从前怎么样？”上面那石头觉得出乎意料，但是不肯放弃傲慢的气派。“从前你不是跟我们混在一起吗？也没有你，也没有我们，咱们是一整块。”“不错，从前咱们是一整块。但是，经过雕刻家的手，咱们分开了。钢凿一下一下地凿，刀子一下一下地刻，你们都掉下去了。独有我，成了光荣尊贵的、受全体市民崇拜的雕像。我高高在上是应当的。难道你们想跟我平等吗？如果你们想跟我平等，就先得叫地跟天平等！”