为什么有的战国红雕刻件要带皮

A. 战国红的战国红雕件

玉石文化中，雕刻是一个主项。作为玉石类的新宠战国红，使得众多老牌雕刻师极难适应它的材质与色彩。而更不为广大玉石匠师们所知。不论是其变化多端的鲜艳颜色，还是丝纹结构独特的性质，战国红的雕刻从整体构造来说就大异于普通玉石，不仅不易设计，也不易下刀。从立意到构图与设计上，战国红的雕刻是一盘散沙，远远没有形成苏州南红或者阜新十家子玛瑙的完整体系，更遑论我国的国石框架与认可程度。但发展到2014年末，虽然主流还是战汉仿古题材，也已出现一些设计构思，造型透视俱佳的精品，未来，在雕刻上，必然还会有一个大发展。市面上常见的雕件，大致可分为以下三类 ： 战国红因其独特的结构以及色丝变化在雕刻上对雕刻创作者的要求大异于普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。
第一步：心到能根据手中战国红的色丝变化有合适的题材构思。就和世界上没有两片相同的叶子一样，在战国红玉石中，我们几乎不可能看见相同色丝变化，这从创作构思上就直接淘汰了一大批有手无脑，只能重复性雕刻变化不大的翡翠和田玉的玉石匠师。
第二步：眼到对战国红各种色丝变化以及多变的玉性有一定的预判力虽说我们几乎不可能看见相同色丝变化的两块战国红，但同类型的色丝变化，及玉性变化，在见过足够多的标本的前提下，还是可以形成一定准确度的预判。
第三步：手到能精准的雕刻出细节到这里不得不再次提到战国红色丝及结构的特性，其色丝可微可大可点可线亦可面。在心到眼到之时，若是于微处不细，于大处损型，于点处损点，于线处断线，于面处裂面，便是构思立意如何巧妙也是做了无用功，只能算残次废品罢了。
第四步：天到前面说了眼到是建立在见过足够多的标本上形成一定准确度的预判，但再准确，还是有风险在，因为战国红不是翡翠，它再透润也是有层层叠叠的色丝覆盖着，再强光的手电，也不会告诉你，下一层的颜色它是薄是厚，会不会有异色水线插入，如果说翡翠是一刀穷一刀富，那么战国红的上品，在雕刻时可以说得上是每下一刀都是在赌石，赌它的变化在预判之中。
这四到需辨色明石，探其走势，塑其形态，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此种方式雕刻出来的雕件，几与堪舆中寻龙点穴相似，可称为寻龙雕 。 之前说到的寻龙雕普通玉石匠师若是勉力一做，多为次品、废品或徒具主题的无神之物。但战国红中有一类多有白矾伴生，可取其白矾做雕刻主题。即可避免手眼不到，雕不好作品，还可以借鉴多年来累积的白玉或翡翠雕刻作品，省去创意。同时雕刻的主题是白矾，没有那么多的变化，下刀也没有赌性。

B. 和田玉为何要留皮

玉见东方，走进玉雕，关注玉雕界头条号艺术从这里开始！

玉----华夏文明最早的见证之一。自古以来，玉就是权势、地位、身份的象征，更是美丽的象征。玉的种类很多，有翡翠、和田玉、岫玉等，其中和田玉是中国古代使用最多，同时地位也最高的玉种。

和田玉的皮色，很多玉雕人说有画龙点睛的作用。如今，市场上不管是雕件、原籽手串、手镯，或多或少的都会尽量保留原皮，用巧妙的设计展现原皮的美，那为什么现在的皮色会得到认可呢？

皮色丰富，把玩更美丽

和田玉的皮色是经过今年累月，

大自然的矿物质沁入玉石里面，

形成独特的色泽，

现在最为常见的有红皮、黄皮、黑皮、

洒金皮、秋梨皮等等。

雕刻更有层次感

很多时候，

纯白的和田玉雕刻后的层次感有所欠缺。

玉雕师利用皮色后，

巧妙的设计和雕琢，

将和田玉皮和肉进行对比，

让作品更加立体，

也更加形象。

价值高

我们知道，

和田玉开采至今资源已非常稀缺，

很多时候一料难求、好料难寻，

有完美鲜艳的皮色更是少之又少，

很多甚至论克而卖，

足以看出其珍贵所在。

现在人们对于皮色也越来越认可，

不同的颜色价值也有所不同。

物以稀为贵

和田玉有山料、山流水、籽料，籽料也最为珍贵，

每一块都是独一无二的。

所以好的皮色本身就是大自然的结晶，

很多人也不舍得将其剥离。

更多和田玉留皮巧雕作品

C. 战国红玛瑙手把件做什么才好

您好
战国红玛瑙现在的形态各异，全是设计师的功劳，现在你还是做一些有寓意的吧。
比如钱 升官 一类的 或者生肖属相挺受人欢迎的。
现在战国红一路看涨，希望你能在市场里面捡到漏。

D. 刚买到一小块战国红的原石，想知道下怎么去皮，怎么磨，不是专业的没有专业工具，有什么比较简单的方法吗

最好到有专业工具的地方去，例如雕刻车间、雕刻店、翡翠赌石店
自己磨，基本上就是用砂条，效率太低，不过你也可以试试，200目一下的。

-:(淘宝网的【京东藏宝斋】

E. 怎么辨别战国红手串是不是“仿冒品”

从以下两个方面来说明战国红玛瑙的保养：一、原料的保养1、小块原料：可将其整块泡在鱼缸里的纯净水中，最好每隔半个越换一次水。以上内容均是从吧内战友的叙述中与一些资料里获得的，在这里我只是加以汇总提炼，还望各位战友加以更正与补充。2、大块原料：先将原石清洗干净，自然晾干。然后尝试用橄榄油或强生婴儿油涂抹，过后经软棉布擦拭石头，再用塑料保鲜膜将原石密封即可。以每两个月如此保养一次为宜。二、制品的保养1、避免阳光直射或过冷过热，以避免热涨冷缩后的损伤，如：表层出现爆裂纹等。2、其制品尽量避免与香水、洗涤用品及其它化学制剂接触，以避免由于腐蚀而影响其鲜艳度和光亮度，从而造成其收藏和艺术价值的降低。3、玛瑙制品要避免与硬物的碰撞或掉落。玛瑙虽然摩尔硬度为7，但因其内部有大量的微粒空隙，而微粒之间壁薄，这种结构造成它硬度高、易碎的特性。尤其是经过镂空雕刻的制品更需注意。4、其制品的存放空间要保持适当的湿度，特别是在比较干燥的冬季，更应保持空气的湿润。战国红玛瑙虽然致密，但上面已说过其内部还是有一定的微粒空隙的，水分会随着时间流逝而逐渐蒸发的直至变干，使其颜色变黯淡而整体灰蒙。其机理在昨天的”关于玛瑙失水问题”的帖子里已详细讨论过，在这里就不赘述了。曾有位前辈向我推荐过将所有战国红制品放入密封袋中后，存放于洗手间内，个人认为也是个不错的存放方式，即避免了阳光的直射及过冷过热，又又有益于保湿。5、其制品应尽可能避免油污和灰尘若污染，清洗时以温淡的肥皂水刷洗，再用大量的清水冲净。

F. 懂战国红的朋友帮忙看看我这个吊坠中间部分是不是粘上去的。

这个是巧雕的一件玛瑙挂件，不是粘上去的，其实在一些玉雕里面版经常见到比这个还要权巧的雕刻手法，看了让人感叹怎能么雕刻这么巧呢？会不会是粘上去的，其实，这样的效果，在成品出来之前，就已经是雕刻师傅脑海中通过设计呈现出来了。当然，也不排除有些是人为粘贴的东西，需要有一定的经验才能看出来。但是你这个可以放心玩，不是人为粘上的。
如果回答对你有用，还亲采纳。

G. 我这里搞到了块战国红，但是不知道雕刻什么好。请大家给出个注意！其中有块像土豆的鸡油石战国红想雕刻好

你好
我觉得雕刻个手链应该可以吧，应该也特别漂亮，反正我在凤红阁选得手链 我特别喜欢，我也比较喜欢带手链，呵呵

H. 如何鉴别战国红的裂与胶

裂的鉴别方法
战国红不同于普通单色玛瑙，虽形成原理都一样，但由于北票这个地方的特殊地质结构和含有独特的矿物质的土壤，形成了颜色艳丽纹理变化无穷的战国红。普通玛瑙形成条件简单形成物质单一，所以有很强的稳定性。战国红形成物质复杂，所以天生就注定了它多疵多裂的特性。再加上后期铲车和大锤暴力开采，囤料者长期风吹雨淋暴晒，导致现在市场上很难找到几块没有裂的原料了。下面就谈一下裂的鉴别方法：
1、牌子、章等任何有平面的战国红。鉴别难度★
因为牌子和章都是多个平面组成，平面高光后就像一面镜子，很容易发现上面的瑕疵。鉴别方法：先把战国红擦干净，必须在有充足的阳光下侧眼看，光与战国红表面形成一条反光线，慢慢移动战国红，光线从下到上。如果有裂，反光会有所不同很容易被发现。一定要检查所有面，牌子的立面也要检查。这只是第一步，然后是检查裂最简单有效的办法——扣，关键是力道，不能太大，也不能太小，匀力，横向纵向都要扣。还有一个小窍门，重点看器形不规矩的地方。如果是抹头章就重点看抹头的地方，没毛病的话人家不会去那动两刀。牌子就看缺肉的地方，肯定是为了去裂多磨了一点。强光手电、放大镜、紫光灯带着，但千万别全依靠它们，强光手电光太强会把眼晃花反而看不到裂子，放大镜是放大了，但看到的只局部的一小块。紫光灯也只能是个辅助的做用。所以更可靠的还是自然光和你的指甲。
2、勒子、吊胆、镯子、戒面等一切有凸面的战国红。鉴别难度：★★
检查这类成品，就要费点功夫了。首先也是要擦干净找光线好的地方，然后是找到一个光点，然后一上一下移动，要检查的成品，让光点像心电图一样游走于战国红表面。只有这样才能全面的检查是否有裂存在。扣也是必要的过程，勒子要重点看打眼处。吊胆不要忘记扣一圈边缘，镯子比较容易出裂，也比较贵重，要反复细心的检查。如果镯子芯上有裂，那镯子基本也是裂的。戒面看看底就知道上面什么样了。手排的话，我一般都是不看正面，直接翻过来看内侧，如果是有裂有泥，正面也好不到哪去，如果内侧非常的干净，没有瑕疵没有裂，正面可以说是免检的。
3、球、手串等一切球面的战国红。鉴别难度：★★★
道理和之前说的一样，检查方法也是一样，难的是球所有面是凸的，眼晴在强光下看它，只能看到一个点是清晰的，边缘都是虚的。很小的球和超大的球好还看一点，球小转一下，就能看全了。大球的球面不是特别凸，能看到很大的一个光点，也容易检查。就是2.0cm左右的球子，最难。所以遇到这样的球，一定要看了再看。
4、所有亚光的战国红成品。鉴别难度：★★★★
这个确实很难。因为高光让裂子无所遁形，亚光的战国红对光线反射率低，不形成镜面反射，看上去麻麻的，裂子隐藏其中，很难看出来。当然亚光也分很多种，有的是接近于高光的一种亚光，也容易看出裂子。最怕是粗亚光加油，这个相信很多高手也不敢轻易断言是否有裂。但还是有鉴别的方法，用洗衣粉加清水把亚光战国红上面的油洗掉，再把水晾干，记住一定要干透，这时如果有大一点的裂子就能看见了，有的裂子看上去会有一种缺肉的感觉，如果能抹点面粉，会看的更清楚。极细的粉末会存留在裂痕里，形成一条条白线。相信常做活的朋友会有所体会，有时切料时都看不出裂子（因为有水）磨第二遍细活时，看到白线就是证明有裂子了。但如果是极小的裂的话，高光看都费劲，亚光的更是无法分辨的，所有建议大家如果经验不足，还是少买粗亚光的战国红。千万不要相信“刚做出来”这句听烦了的谎言。
5、雕件、原石、净肉。鉴别难度：★★★★★
雕件上的裂子主要是看线条是不是有过于生硬的地方，有的像是画蛇添足。但有的雕刻高手会根据裂的走向，设计出完美的图案，这就是鉴别难度所在。当然有很多大师级的精雕作品，对料的要求是非常严格的。战国红的好料又非常稀缺，所以真正能拿到台面上的战国红雕刻作品少之又少。
原石和净肉上的裂，用句歌词来说，就是“既简单又困难” 。原石上有些裂都能插进牙签，当然一眼就能看见，难的是，看肉上的皮裂深不深。看料的断面判断料质好坏，我们习惯叫成与不成。说这料成，就是肉好，能切住了，这个真的是语言无法形容的。
煮胶的鉴别方法
记得是从2012年下半年才有战国红煮胶，实际可能还会再早一些。当时传的神乎其神的，说裂子一煮就没。说实话真的一回没弄过，但知道是怎么回事，当时价格好像是100块钱一斤。把原石、净肉或是半成品放锅里加上特制的胶，开始煮。有说是高压锅的，但没仔细看过是什么锅，煮过一段时间捞出来放纸壳上晾干。干了以后的胶真是个硬，看上去就像是给战国红穿上件透明的外衣。然后就可以再加工了，有的裂严重的要煮两三回。裂子越大的煮出来效果越好，这样胶更容易进入料内，形成所谓的玛瑙线的效果。但胶终究是胶，等抛到高光的时候还是能发现胶的痕迹。因为胶的硬度不可能有战国红硬，在抛光时自然要比战国红被磨去的成分多。不知道大家注意了没有，煮胶的战国红一般不会抛的特别亮。所以可以引见看裂的方法完全可以看煮胶的战国红，但自然的裂和煮胶的裂是有区别的，看上去自然的裂更犀利一些，煮胶的裂相对要粗一些。用指甲扣自然的裂感觉是咔咔挡手，像是有个刀片在划你指甲的感觉；煮胶的裂感觉没那么犀利，用指甲划过去像是过一道水沟的感觉，有顿挫感。

修裂的鉴别方法
修裂，这个现在市场也很常见。以前就是简单地在裂上点502胶，然后磨平再上点油，基本上就能迷惑一群战国新手了。现在随着战国红的价格暴涨，修裂的手法和工艺也不断提高。现在最先进的做法就是，把胶用色料调成与要修复的战国红相近似的颜色。先把裂缝堵上，然后再像其周边蔓延一些，这样你就彻底看不到裂了，而是一个点，或是一条线。颜色又和战国红相近，很容易就让人打了马虎眼。这样的办法也能堵水晶洞，而且效果非常好。但修的终究是修的，还是有方法去鉴别。方法还是靠反光，胶的折射率和战国红是有区别的。说白了就是没有战国红抛出来那么亮，胶的地方会发乌。然后用力扣，能扣掉在裂之外多补的胶。还有一种方法，哈一口气在有色补胶的地方，然后用白纸使劲蹭，白纸上会有颜色。

不管怎么煮怎么修，裂终究是裂。就像一面镜子破了，怎么弄也无法让它破镜重圆。只要大家掌握鉴别的方法，相信一定能收到自己称心如意的藏品。

I. 战国红玛瑙的战国红雕件

玉石文化中，雕刻是一个主项。作为玉石类的新宠战国红，使得众多老牌雕刻师极难适应它的材质与色彩。而更不为广大玉石匠师们所知。不论是其变化多端的鲜艳颜色，还是丝纹结构独特的性质，战国红的雕刻从整体构造来说就大异于普通玉石，不仅不易设计，也不易下刀。从立意到构图与设计上，战国红的雕刻是一盘散沙，远远没有形成苏州南红或者阜新十家子玛瑙的完整体系，更遑论我国的国石框架与认可程度。但发展到今天，虽然主流还是战汉仿古题材，也已出现一些设计构思，造型透视俱佳的精品，未来，在雕刻上，必然还会有一个大发展。市面上常见的雕件，大致可分为以下三类： 战国红因其独特的结构以及色丝变化在雕刻上对雕刻创作者的要求大异于普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。
第一步：心到 能根据手中战国红的色丝变化有合适的题材构思。就和世界上没有两片相同的叶子一样，在战国红玉石中，我们几乎不可能看见相同色丝变化，这从创作构思上就直接淘汰了一大批有手无脑，只能重复性雕刻变化不大的翡翠和田玉的玉石匠师。
第二步：眼到 对战国红各种色丝变化以及多变的玉性有一定的预判力虽说我们几乎不可能看见相同色丝变化的两块战国红，但同类型的色丝变化，及玉性变化，在见过足够多的标本的前提下，还是可以形成一定准确度的预判。
第三步：手到 能精准的雕刻出细节到这里不得不再次提到战国红色丝及结构的特性，其色丝可微可大可点可线亦可面。在心到眼到之时，若是于微处不细，于大处损型，于点处损点，于线处断线，于面处裂面，便是构思立意如何巧妙也是做了无用功，只能算残次废品罢了。
第四步：天到 前面说了眼到是建立在见过足够多的标本上形成一定准确度的预判，但再准确，还是有风险在，因为战国红不是翡翠，它再透润也是有层层叠叠的色丝覆盖着，再强光的手电，也不会告诉你，下一层的颜色它是薄是厚，会不会有异色水线插入，如果说翡翠是一刀穷一刀富，那么战国红的上品，在雕刻时可以说得上是每下一刀都是在赌石，赌它的变化在预判之中。
这四到需辨色明石，探其走势，塑其形态，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此种方式雕刻出来的雕件，几与堪舆中寻龙点穴相似，可称为寻龙雕。 之前说到的寻龙雕普通玉石匠师若是勉力一做，多为次品、废品或徒具主题的无神之物。但战国红中有一类多有白矾伴生，可取其白矾做雕刻主题。即可避免手眼不到，雕不好作品，还可以借鉴多年来累积的白玉或翡翠雕刻作品，省去创意。同时雕刻的主题是白矾，没有那么多的变化，下刀也没有赌性。

J. 大家帮忙看看，我这个战国红原石雕刻成什么把玩件合适呀

手珠