雕刻好的葫芦怎么打磨
A. 雕刻前,葫芦怎么处理
工艺葫芦的后加工最重要的制作环节有四个。
一是及时刮皮
葫芦采摘下来开模之后,要及时刮掉表皮,葫芦表皮有蜡质保水,不刮掉表皮葫芦难于干燥。葫芦采摘后含水量很大,不快速干燥容易发霉腐烂,刮皮是很专业的技能,要刮得均匀,刮得到位,还要熟练,不能刮伤葫芦内皮和木质部。
二是去瓤
葫芦瓤内含水量很高,最容易发霉腐烂,葫芦采摘后要及时去瓤,把葫芦放在水池里泡5-7天,葫芦瓤发酵后,取出后开口甩掉瓤子,及时凉晒干燥。
三是作画
工艺葫芦作画有掐花、烫花、雕刻、绘画和范制5种加工工艺。
掐花是中国一绝,用掐花刀在葫芦表面掐出凹形纹路图画来,不能掐伤葫芦表皮,其加工工艺独特无双,表现形式古雅生动,适合手持把玩观赏。
烫花是比较普遍的加工工艺,同竹木烫花工艺相仿,用电烙铁在葫芦表面烫出黑色的线条纹路图画,多表现水墨画风格的画面,适合摆放观赏。
雕刻和绘画都是传统的加工工艺,把葫芦作为创作载体在葫芦上雕刻出各种图画,绘画的图画很多,各种人物动物、花鸟鱼虫,山水风景都可以画。
四是镶口做盖儿
葫芦作画加工之后最后要镶口做盖儿,葫芦作为工艺观赏器皿要有一个精美漂亮的镶口和盖儿,一般有象牙口、玉石口、金银口等,也有用铜、红木、树脂、塑料等一般材料做口的。盖儿的材料同口材料类同,只是盖儿的精美外观设计要同葫芦本身的档次、风格相匹配协调,使葫芦风格浑然一体,具有画龙点睛的玲珑妙笔。
B. 雕刻葫芦用什么工具
怀中揣四种手段各不同
一把冬虫葫芦,可手中把玩、怀揣的宠物,在它大体功能性的造型之外,还有诸多锦上添花的美化手段,计有印、刻、砑、烫等各种装饰形式与手段。
“印模属于印的范围。待葫芦长成印上花纹,形成浮雕,一般设计在葫芦通体,四周布满花纹,八卦图、五福捧寿、云龙、太师少保、三阳开泰、合和如意、四季花开、人物故事等。印花工艺多用于蝈蝈葫芦,因其身长便于印模,黑虫与金钟印花葫芦较少。”
“刻,用牛角或玛瑙刻成器具,按葫芦圆体随势刻画,线条流利,形体简练,多为花草、鱼类及戏曲人物故事。秋后,很多山东聊城等地的农民带着自种自刻的扁圆葫芦来津出售,物美价廉,多用于晚秋蝈蝈饲养之用。”
“砑,砑花是匏葫的特殊制作工艺,创制于北京。在清道光年间,北京有徐某独善其艺,所作如天生成。天津近代有陈锦堂老艺人,为砑花工艺高手,他构思高雅,布局疏密有致,手法精细,每件作品如同浮雕国画,题材为山水、花鸟等,还有的用画师刘奎龄的稿子,更加绝妙名贵。砑花的制法是将葫芦表层硬皮轻度软化,之后用不同角度的玛瑙砑子为工具,在已定稿葫芦身上砑制出点、线、面,凸于平面,力轻则砑不凸出,力重则划破表面面线,完全靠手感力度进行创制。”
“烫,烫面也称火笔,老法以自制火香,制成如手指粗的燃香,中心插入钢针以为笔头,点燃之后导热至铜针,用以烫画图案。现代以电烙铁代替,但烫染效果,远不及旧法理想。陈锦堂擅长这种艺法,所烫云龙后人无人可比。现代有姓曹的和王殿华所烫山水、人物也为藏家珍藏。”
“漆,旧时天津大漆葫芦,颜色绛红,晶莹可爱,匏体经漆之后,坚固耐用,它也同于古乐器,在美化音色方面,也会起到良好效果,也有雕与描金工艺,更为罕见。”
“以上是葫芦‘身儿’的各种装饰形式与手段。此外还有一个关键部件即起到音孔作用的蒙心。蒙心在口盖之上,蝈蝈类葫芦口上加瓢盖,上有五孔或者七孔,是为音孔,个别也是平蒙心者。蒙心的规格有高、平之分,全依个人爱好来决定。蒙心的制作,不拘何种材质,都要求精细而坚固,线面排列匀称细密,一只优质细工的蒙心,也是一种高级的微雕特种工艺品。我曾经见过一套八种类别蒙心,材质有牙、玉、翠、椰壳等,题材分别为西游记等全系人物故事,都是高体微雕,而且每件作品带动,堪称巧夺天工的绝妙作品。”
“天津刻制蒙心高手,为八十高龄的李如柏老艺人,他所刻制蒙心,山水、人物、花鸟无所不精,虽然是传统题材,时创新意。常见刻制内容二龙戏珠、龙凤呈祥、五福捧寿、海八怪、暗八仙、番八宝等吉祥图案。带动是他的拿手特色,所谓带动是方寸之间的小天地,把立体物以套刻方法,可以在蒙心中间活动,更显构思巧妙,手法精确,绝不能掉出蒙心。带动主体物的数目,要依题材与规格而定,通常由一动至二十动。如九动松鹤延年蒙心,在圆径三厘米,高二厘米的蒙心上,以九只动态仙鹤飞翔苍松之间,生趣盎然,绝妙至极。其他还有丝瓜蝴蝶、游龙戏水等诸多样式。此外还有高圆雕,多用透雕方法,题材有缠枝牡丹、八仙祝寿、教五子等。教五子为牙透雕鸡笼,内雕一只公鸡五只小鸡,形状如同米粒,其规格为底圆径三厘米,高四厘米,可谓绝妙构思。”
冬虫葫芦历史由来已久
天津距离北京比较近,又是近代商业城市,市井文化发达,葫芦种植与形成都有独特的地方特色。天津种植冬虫葫芦,起于清末民初,集中近郊西梁咀子一带,此地土质肥沃,又有运河之水的灌溉,有着得天独厚的自然条件。至二十世纪三十年代,比较著名的种植户有宣家、李六、王庚、萧扯子等数家,还有非专业以自娱性质的长春堂张家、振德黄家。各家之中都有独到的种植方法与造型特点,至今仍影响与启发当代的种植专业户。宣家葫芦瓦模精细,造型俏丽,李六瓦模拙朴,比较而言,有文武之别,这两家通力合作,取长补短,其中有一形制为“两大堆”的,音韵铿锵,回音悠扬,颇受玩家青睐,究其原因乃是两家的合种。李六种植中小有走模变形,收获的季节,两家按成品各分一堆,“两大堆”名由此而来,此并非指形制而言。长春堂的葫芦以瓦模凸花见长,多系蝈蝈葫芦,是仿北京官模的继承和发展。
一片一片绿心叶一个一个小葫芦
一片碧绿的叶,一棵弯弯的藤,藤上星星点点出现几个小葫芦,当夏天到来的时候,从远处一眼望去,绿油油的一片望不到边。不要小看这些不起眼的葫芦,它里面古老的历史和故事就像葫芦籽一样多得数也数不完。
这里就是天津市工艺葫芦协会会长张才日种植葫芦的地方,他向记者更细致地讲述了自己种植葫芦和收藏葫芦的故事。
种植葫芦的开始
“我从十来岁开始种植葫芦,那时候,我住在天津市河北区王串场22段,平房前面有一大片空地,我开始在上面洒籽种葫芦。最初我只是单纯地种普通的瓢葫芦,每天为他们施肥、浇水,经过一番辛苦的栽种后,看着藤子上一个接一个的小葫芦,心里有一种说不出来的喜悦。”
工艺葫芦搞创新
“当时养蝈蝈的葫芦价格很昂贵,是一般平民家庭难以承受的,所以我突发奇想,自己种葫芦。我很喜欢形状另类的工艺葫芦,这种绝活是让葫芦在特殊模具里生长出来。我尝试着找一块木头,锉成“棒子”形状。开始,我发明用纸做模具,先用纸将刻好的木头包裹好,一层摞一层,共有几十层厚,将里面的木头从上面抽出来,把刚刚成型的小葫芦放在纸模里,每天看着它慢慢成长,每当这个时候心里有一种成就感。不久,我发现纸模的弊端,葫芦里面会往外面渗水,一点一点将纸模洇湿、炸开。于是,我改进工艺,在模具外面用三层布包裹,最终成功种植出第一代工艺葫芦。后来我研究在葫芦上雕刻精美的花纹,模具材质更新为石膏,这种石膏模很结实、耐用,而且成本很低,经济划算。”
“据我了解,从清朝开始宫廷有人做工艺葫芦,样子很漂亮,因为模具是木头手工雕刻而成,所以造价很高,我想把古代的这种传统工艺延续下来,所以我开始摸索仿制清代的工艺葫芦。”
“鼻烟壶是工艺葫芦的一种,小巧的葫芦为上乘。鼻烟壶的模子需要用石头来雕刻,我选好石头后,用小刀在上面一点一点雕刻花纹。时而雕刻一朵朵小花,时而雕刻精美的文字,这很考验一个人的耐力和耐心。包装后的石头上面带有精美的图案,然后用两个半圆的石膏包裹在外面,石膏晾干后,石膏内壁会出现精美的花纹。将这两半石膏合上,里面倒上胶,胶干后,胶的外层就出现和石膏内壁相同的花纹。最后,外壁带花纹的胶模外面再裹上一层石膏,精美的图案神奇般复制到这层石膏的内壁上,这个石膏就是葫芦的模子。将小葫芦放在模子里,克隆出形状、图案和模子一样的葫芦。”
C. 雕刻葫芦用什么工具.
专用雕刻工具都是成套的,每盒一套。
一套雕刻工具最便宜的一百多元(15件左右)
雕刻葫芦(还有烙烫画葫芦)
1.初学者用铅笔先在葫芦上画底画
2.用专用雕刻工具分步雕刻
3. 雕刻葫芦的“刀法”轻于金石,重于微雕;技法能上能下大致与笔雕相同。点、挑、划、拉、刺、勾……轻重有致,力求眼心手配合默契,一气刻成,稍有不慎就可能功亏一篑。
博宝宝珍商城汇集了多名工艺师雕刻葫芦精品,多款雕刻葫芦欢迎到博宝宝珍商城选购.
D. 烙画葫芦如何抛光
我国的葫芦,其中最主要的两个面目是作为文玩和艺术品而被人们喜闻乐见。文玩,就是带有高度文化属性的把玩之物。它特有的一个玩治手段,就是它可以通过把玩,在人手摩挲,体温,汗水,空气氧化,时间等等综合的因素下,使葫芦外壳表皮形成一种瓷化的光亮润泽的包浆皮壳。这是文玩葫芦的通常上光方法。个人图书馆
艺术葫芦该怎样上光?
18-05-17 湖心书馆 + 关注献花(2) 收藏
葫芦作为一种历史久远的人文载体,文化吉祥物甚至图腾,它有很多个身份和侧面。有的文化中把它当做崇拜物,有的当做艺术品,有的当做实用器。我们的文化中,葫芦除了具有无限内涵的民俗特质,更有作为艺术品和文玩的属性。在所有文化中,葫芦在我国是被玩赏到极致高度的。
手工盘玩的葫芦串,带有人的体温和灵性,这是最高级的玩法。
我国的葫芦,其中最主要的两个面目是作为文玩和艺术品而被人们喜闻乐见。文玩,就是带有高度文化属性的把玩之物。它特有的一个玩治手段,就是它可以通过把玩,在人手摩挲,体温,汗水,空气氧化,时间等等综合的因素下,使葫芦外壳表皮形成一种瓷化的光亮润泽的包浆皮壳。这是文玩葫芦的通常上光方法。
仿古上光的酒葫芦,效果不甚自然
但是也有一些仿古的文玩类葫芦,为了表面接近人工盘玩的效果,(仿制是可以的,但是仿冒则不可取)这种方法是首先把葫芦用染料染色,待干后再喷哑光漆。那么这种方法的好处是皮壳洪亮,不怕水湿环境。葫芦也不容易生虫。缺点是漆面不能再盘玩,时间长了局部容易掉漆。最主要的问题是葫芦的上光感觉生硬,没有人工盘出来的葫芦特有的那种灵性和温度感。
我们来说题主所说的'艺术葫芦'的上光。
艺术葫芦是指人工烙画,彩绘和雕刻类葫芦作品。不同技法种类的葫芦作品上光方法不尽相同,我们分而谈之。
我们看到很多的烙画作品时间长了容易褪色,小件的烙画把玩以后褪色得更快。如果把烙画表面上光,则会增加烙画的对比度和立体感。同时减少它褪色的利率。方法是把烙画作品表面喷一层定着液。喷的工具用普通喷壶即可。定着液的配方是木工胶一份,甘油一份,石蜡一份,酒精一份。木工胶加水加热融化稀释,再加入其他组分,以微黄透明略沾手为度。少量均匀喷到葫芦作品上,再用电吹风吹干,干棉布擦拭即可。
E. 葫芦怎么加工
只有几只葫芦,自己用小刀刮一下就可以了,可能刮出来不好看了,自己上点漆版会很漂亮的。应该是在葫权芦刚成熟的时候摘下来,然后去皮晒一段时间的,这样就会很光滑,放了几年才刮皮,表面可能会处理不好了。只能上色处理一下了。如果买天然葫芦,网络--网页-搜《旺福井》进这个店里买就可以了,品种很全的!
F. 如何雕刻葫芦
从雕刻技法的角度去品鉴兰州刻葫芦
邱临俊作于二OO九年十二月(此文乃本人原创,转载请注明出处)
兰州葫芦艺术区别于我国其它地域葫芦艺术的最主要一点,就是重于雕刻,用雕刻技法来体现传统书画。这门技艺自清代萌芽至今已过百年。起初,工匠们在没去皮的葫芦上用针刻花草,以供自己玩赏。到民国初年,有几位艺人开始雕刻人物和戏剧脸谱,作为儿童玩具售于街市,此时的作品已经是将葫芦去皮后雕刻的。时过境迁,目前全甘肃省内葫芦雕刻者人数约300左右,多集中在我省兰州市和临夏州两地,其中农民占总人数的95%以上。随着艺人们不断地摸索创新,其工艺水平在不断提高,就创作用的工具而言,以最初的只用针刻,发展为现在的用针、刀、针刀并用、甚至使用烙铁等等,他们雕刻用的工具还是以针为主,也有较少数人只用刻刀雕刻,但由于只用刻刀刻不出很精细的图案,故至今使用的人少,未成气候。除了针和刀以外,还有一种是针刀并用刻法,本文主要谈谈针、刀、针刀并用三种刻法的利弊,以使广大爱好者从技法的角度深入了解兰州刻葫芦艺术。
我们在葫芦上雕刻美妙绝伦的传统书画,是件不容易的事,作画有画法,写字有书法,刻金石有刻法,这么多“法”就是处理细节问题的方法,精湛的刻功能体现无尽变化的细节,有了到位的细节处理才能构筑美的整体,才能产生美感,才能有“韵”,如同写一个汉字,点画细节的精到是写好一个字的前提。我们判断一件刻葫芦作品的优劣,就要看是刻者是否抓主传统文化的根本,对细节的问题处理的如何,而不是被外在的华丽、工多、内容繁杂、雕刻内容等所迷惑,这也是欣赏葫芦艺术作品的唯一标准。
先说说针,旧时刻葫芦用的针就是平常缝纫、做针线活时用的针,这种针做为最常见的工具,在刻葫芦上一直使用了很多年,到现在也有很多人在用,但缝纫用的针硬度小,刻没几下就容易断尖,很费事,老一代的艺人在雕刻前要事先磨好若干个针,以备雕刻时用。现在用的针都是从五金店买来小麻花钻头,把钻头的平端磨成针的形状,然后进行在葫芦上进行刻划,钻头的材质硬度比缝纫针高,软硬合适,刻划时不易断尖,使用很方便,一个作品下来就磨两三次就行了。针刻的技法简单,刻者几乎不用专业雕刻的底子,加以时日就能掌握,而且刻的速度快,能出产量,目前市场上很多中底档的葫芦都是用针雕刻的,这也是兰州刻葫芦为什么被叫做“针划葫芦”的原因。
针刻出的线条纤细,可以做到“细如丝”的地步。但针的表现手法单一,针尖的形状决定了其在线条变化的表现能力有限,比如书法线条要达到古人说的“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥”的效果,针的刻划是很难办到这点的。目前针只适合雕刻某些白描(亦称线描)图案和线条变化较少的动物毛发、装饰纹案等,例如,就拿一幅用白描技法画的佛像绘画作品来讲,其画面对线条的走向和弧度要求严格,但单个线条的粗细、枯湿、浓淡等的变化较小,这类图案单用针雕刻是可行的。但在中国艺术中,白描作品在诠释传统文化元素方面有很大局限性。在用针雕刻对线条变化有相当复杂要求的传统国画线条时,针刻出的线条就显的十分死板,没有变化,很“匠气”。如果要刻一幅水墨画,人物或者是山水等等,就先要把原画简化为白描,把很多富有变化的东西转化为单一的线,把构成美的元素“简化”掉了,的这种做法在艺术上是很不可取的,还有,尤其在雕刻中国书法这类极尽变化的线条时,单一用针更是不行,即使用直径不同的钢针刻,只能在线条粗细上有些变化,在刻点画时却不能准确体现笔画的细节,没有细节也就更没有韵味可言了。所以针刻的缺点就充分的暴露了。
再说说刀,除了用针雕刻葫芦外,还有少数雕刻者们用刻刀雕刻葫芦,作品内容也是以传统国画为主,刻出的线条粗大,水墨意味浓厚。本地商人们把这类作品叫做“写意风格”,刻刀的雕刻技法就比钢针复杂的多,挑、拉、皴等技法能够表现中国水墨画和书法的韵味,其表现线条变化、画面墨色浓淡等细节的能力基本上和毛笔接近,其技法就和“木雕”中的“刀法”类似。但这种刻法用在葫芦上也暴露了其弱点:因为在葫芦的表面,一层极薄的硬皮在刻破后露出白色海绵状物质,这个物质很柔软,刻刀无法在这里体现木刻的效果,刻出的总体效果感觉不如在木板上雕刻的好,容易把葫芦搞的比较“脏”。
甘肃刻葫芦的最大特点,就是刻出图案的效果要细腻精致。然刀刻葫芦的线条粗大,毛糙感强,就失去细的特点,若用刀刻细小的线条就很难,搞微雕基本不可能。可是,针的细节表现力却有限,雕刻的画面仅限于一些白描作品,针在表现书法、金石印章等的韵味时更显得力不从心。针的细节处理能力有限,刀刻线条又太粗,如何让针和刀取长补短呢?
针刀并用刻法将针和刀的优点进行了互补,仔细观察一下,在兰州老一辈名家的传世葫芦作品中,比如王德山刻的葫芦上可以看到:他试图努力的用针和刀并用的方法来达到毛笔的效果,王德山大师的师傅李文斋先生在创作过程想尽办法,甚至不惜使用一些化学药品来进行刻制。这些动机在葫芦雕刻上是一个巨大的进步!但前人由于当时社会种种环境的因素,未能全面吸收正宗木刻、板画、金石等等艺术门类的经验和知识,作品中还是存在这样那样的问题。针和刀并用的方法简单的说,就是先用钢针打“底稿”,然后用小刻刀(类似木刻刀)进行细节的修饰,以表现“韵味”,这种方法刻出的文字图案线条圆润又不失细节之美,而且可以用运于微雕。其实 “刀法”古以有之,在刻者具备了书法、金石等艺术的良好素质后,会自然而然的想办法把这些流传了千年的精妙技法用到葫芦上来。 这种刻法比前面所讲的单一用针或刀来的复杂,且难掌握。但艺术的复杂性决定了制作技法的复杂性,复杂的技巧并不是多此一举,画蛇添足。这点复杂还是必要的!要创造好的艺术品,掌握娴熟的、高超的、多变的制作技巧是必须的,正如王羲之书论所云:每作一波,常三过折笔;每作一口,常隐锋而为之,每作一横画,如列阵之排云;每作一戈,如百钧之弩发;每作一点如高峰坠石;如折钢钩;每作一牵,如万岁枯藤;每作一放纵,如足行之趣骤。我们雕刻的线条唯有如此才能给作品以生命,才能在作品中准确充分的表现自己的能力,使作品分格独具,让人百看不厌。
针刀并用刻法能表现所有的传统绘画题材,包括书法、水墨、白描、印章等等,同时且不失甘肃葫芦“细发”的特点。这将是目前制作“高档”葫芦工艺品所采用的主要方法,也是我们这一代葫芦雕刻者门必须要继承并发扬的重要方法。
(完)
G. 请问如何加工葫芦,要详细加工步骤的.
标题: 肉葫芦脱水加工
肉葫芦加工一般选用已坐果15-20天、果高25-30厘米大小、用手指轻掐破果皮的嫩瓜,采收后进行加工。
1)加工设备。葫芦切条机:目前使用的是日本野州号TK-3型干瓢机,大约每公顷葫芦配1台切条机即可,每台加工能力均在300-500千克/小时。加工的条宽3-5厘米不限,厚0.6-0.8厘米。晾晒架:可在田边树荫下用木杆搭成晾晒架,架间距离l.3米,架高l,5米左右,架长可随地形灵活掌握,以方便操作即可。晾晒竿选1.5-2米长的竹竿,每2根1组,可晾晒30根葫芦条。熏硫棚:用砖块或土块砌成,顶棚用厚塑料薄膜或棚布盖上。每间熏硫棚内宽1.4米,长6米,高1.8米。熏硫棚的多少要根据日加工量来确定,一般每公顷地需要搭两间熏硫棚。
2)生产工艺。工艺流程:削皮→切条→晾晒→翻晒熏硫→晾晒翻条→熏硫→选条分级→包装。加工程序:葫芦条的加工季节,从7月中旬开始到10月中下旬结束,约90天左右,夏季气温高、空气干燥,晾晒的时间短,立秋后气候转凉,晾晒的时间要比夏季加长l倍。因此,必须有足够的竹竿供备用。清晨开始切条,并随时将切好的葫芦条挂竿晾晒,中途要翻竿l一2次,避免葫芦条与竹竿粘连,以便减轻结合部位长时间受拉,出现“明条”(糖化)而降低品质。经约6小时的晾晒,当葫芦条外皮发皱时即可移熏硫棚进行1次熏硫,当硫磺燃尽后,即移出棚外再晾晒、翻竿、修边,约经3-4小时,当葫芦条稍有卷曲时(含水量20%),再转入棚内进行二次熏硫。直到次日收条装入工厂(或加工房)进行整理、分级、包装。为了保证产品的质量,大雨时或大雨天气都要停止加工,以防止葫芦条变黄或沾上泥土。制品的熏硫:为了使葫芦条漂白消毒故需进行两次熏硫,硫磺用量标准为每次熏葫芦干(800条)10千克(干重)用100克,两次用量相同,但要避免熏硫过度。质量要求和检验包装:脱水葫芦条要求颜色白,不允许带籽、带果皮、有瘤节、有青筋及斑点等,亚硫酸含量<0.4%,含水量18%,干葫芦条的长度1级品为200厘米,2级品为100厘米,3级品为30厘米以上。整理检查对应按上述质量要求分级,并剔除带核、有瘤节、有果皮、有青筋及斑点的干条,然后将干品分级包装,每千克扎成一捆,每箱装15捆(净重15千克),用两层聚乙烯塑料作内包装,分层扎紧袋口后封箱即可入库待运。
B:
葫芦的加工
1、题字烫画
取1份浓硫酸,徐徐倒入4份水中,切不可倒置,用毛笔蘸稀硫酸书写或绘画,书写内容如“恭喜发财”“生日快乐”等,画的内容从报刊上、火柴盒上。然后放在煤油灯罩上烘烤,马上显现出字画来。温度越高字迹颜色越深,烫画十将图画描印在葫芦上,然后用毛笔沿线条描画,烘烤即成。
2、贴花加工
用T01-14快干脂胶漆,化工商店有售,在葫芦的贴花部位(葫芦的下肚凸处)刷一遍,将贴花纸(如山水花鸟、龙凤寿星)的正面(印画的一面)贴于刷漆部位,按平展,20分钟后揭去贴花纸,美丽的图案即贴印在葫芦上面。
3、色彩加工
烧一锅沸水,加入少许骨胶(木工用胶),待融化后再放入颜料(玫瑰红、桔黄色),颜色深浅由试验决定。然后将葫芦放如锅中,用木棒上下翻动,使葫芦着色均匀后捞起沥水,置席上晾干,再用白布擦拭,使之光滑明亮、色彩鲜艳。
C:刻葫芦,顾名思义,指在葫芦上刻字雕画,使其成为供人欣赏的葫芦艺术品。
那么葫芦怎么样加工才能在葫芦上面刻画呢?首先要掌握一套由蒸煮、去皮、漂白、晾晒、赋色等多道工序组成的葫芦雕刻技术。 最后才确定内容,画面构思,根据葫芦的大小结构布局,再施展如烙画、彩绘、雕刻、刀刻画等技艺,加工成各式各样的葫芦工艺品
H. 雕刻娄空葫芦怎样处理更结实
首先问题问挺纠结
雕刻葫芦题材件材料选择工具看手工雕 用电工具材料同 同 工具
I. 一般的葫芦雕刻需要哪些工具刀
怀中揣四种手段各不同
一把冬虫葫芦,可手中把玩、怀揣的宠物,在它大体功能性的造型之外,还有诸多锦上添花的美化手段,计有印、刻、砑、烫等各种装饰形式与手段。
“印模属于印的范围。待葫芦长成印上花纹,形成浮雕,一般设计在葫芦通体,四周布满花纹,八卦图、五福捧寿、云龙、太师少保、三阳开泰、合和如意、四季花开、人物故事等。印花工艺多用于蝈蝈葫芦,因其身长便于印模,黑虫与金钟印花葫芦较少。”
“刻,用牛角或玛瑙刻成器具,按葫芦圆体随势刻画,线条流利,形体简练,多为花草、鱼类及戏曲人物故事。秋后,很多山东聊城等地的农民带着自种自刻的扁圆葫芦来津出售,物美价廉,多用于晚秋蝈蝈饲养之用。”
“砑,砑花是匏葫的特殊制作工艺,创制于北京。在清道光年间,北京有徐某独善其艺,所作如天生成。天津近代有陈锦堂老艺人,为砑花工艺高手,他构思高雅,布局疏密有致,手法精细,每件作品如同浮雕国画,题材为山水、花鸟等,还有的用画师刘奎龄的稿子,更加绝妙名贵。砑花的制法是将葫芦表层硬皮轻度软化,之后用不同角度的玛瑙砑子为工具,在已定稿葫芦身上砑制出点、线、面,凸于平面,力轻则砑不凸出,力重则划破表面面线,完全靠手感力度进行创制。”
“烫,烫面也称火笔,老法以自制火香,制成如手指粗的燃香,中心插入钢针以为笔头,点燃之后导热至铜针,用以烫画图案。现代以电烙铁代替,但烫染效果,远不及旧法理想。陈锦堂擅长这种艺法,所烫云龙后人无人可比。现代有姓曹的和王殿华所烫山水、人物也为藏家珍藏。”
“漆,旧时天津大漆葫芦,颜色绛红,晶莹可爱,匏体经漆之后,坚固耐用,它也同于古乐器,在美化音色方面,也会起到良好效果,也有雕与描金工艺,更为罕见。”
“以上是葫芦‘身儿’的各种装饰形式与手段。此外还有一个关键部件即起到音孔作用的蒙心。蒙心在口盖之上,蝈蝈类葫芦口上加瓢盖,上有五孔或者七孔,是为音孔,个别也是平蒙心者。蒙心的规格有高、平之分,全依个人爱好来决定。蒙心的制作,不拘何种材质,都要求精细而坚固,线面排列匀称细密,一只优质细工的蒙心,也是一种高级的微雕特种工艺品。我曾经见过一套八种类别蒙心,材质有牙、玉、翠、椰壳等,题材分别为西游记等全系人物故事,都是高体微雕,而且每件作品带动,堪称巧夺天工的绝妙作品。”
“天津刻制蒙心高手,为八十高龄的李如柏老艺人,他所刻制蒙心,山水、人物、花鸟无所不精,虽然是传统题材,时创新意。常见刻制内容二龙戏珠、龙凤呈祥、五福捧寿、海八怪、暗八仙、番八宝等吉祥图案。带动是他的拿手特色,所谓带动是方寸之间的小天地,把立体物以套刻方法,可以在蒙心中间活动,更显构思巧妙,手法精确,绝不能掉出蒙心。带动主体物的数目,要依题材与规格而定,通常由一动至二十动。如九动松鹤延年蒙心,在圆径三厘米,高二厘米的蒙心上,以九只动态仙鹤飞翔苍松之间,生趣盎然,绝妙至极。其他还有丝瓜蝴蝶、游龙戏水等诸多样式。此外还有高圆雕,多用透雕方法,题材有缠枝牡丹、八仙祝寿、教五子等。教五子为牙透雕鸡笼,内雕一只公鸡五只小鸡,形状如同米粒,其规格为底圆径三厘米,高四厘米,可谓绝妙构思。”
冬虫葫芦历史由来已久
天津距离北京比较近,又是近代商业城市,市井文化发达,葫芦种植与形成都有独特的地方特色。天津种植冬虫葫芦,起于清末民初,集中近郊西梁咀子一带,此地土质肥沃,又有运河之水的灌溉,有着得天独厚的自然条件。至二十世纪三十年代,比较著名的种植户有宣家、李六、王庚、萧扯子等数家,还有非专业以自娱性质的长春堂张家、振德黄家。各家之中都有独到的种植方法与造型特点,至今仍影响与启发当代的种植专业户。宣家葫芦瓦模精细,造型俏丽,李六瓦模拙朴,比较而言,有文武之别,这两家通力合作,取长补短,其中有一形制为“两大堆”的,音韵铿锵,回音悠扬,颇受玩家青睐,究其原因乃是两家的合种。李六种植中小有走模变形,收获的季节,两家按成品各分一堆,“两大堆”名由此而来,此并非指形制而言。长春堂的葫芦以瓦模凸花见长,多系蝈蝈葫芦,是仿北京官模的继承和发展。
一片一片绿心叶一个一个小葫芦
一片碧绿的叶,一棵弯弯的藤,藤上星星点点出现几个小葫芦,当夏天到来的时候,从远处一眼望去,绿油油的一片望不到边。不要小看这些不起眼的葫芦,它里面古老的历史和故事就像葫芦籽一样多得数也数不完。
这里就是天津市工艺葫芦协会会长张才日种植葫芦的地方,他向记者更细致地讲述了自己种植葫芦和收藏葫芦的故事。
种植葫芦的开始
“我从十来岁开始种植葫芦,那时候,我住在天津市河北区王串场22段,平房前面有一大片空地,我开始在上面洒籽种葫芦。最初我只是单纯地种普通的瓢葫芦,每天为他们施肥、浇水,经过一番辛苦的栽种后,看着藤子上一个接一个的小葫芦,心里有一种说不出来的喜悦。”
工艺葫芦搞创新
“当时养蝈蝈的葫芦价格很昂贵,是一般平民家庭难以承受的,所以我突发奇想,自己种葫芦。我很喜欢形状另类的工艺葫芦,这种绝活是让葫芦在特殊模具里生长出来。我尝试着找一块木头,锉成“棒子”形状。开始,我发明用纸做模具,先用纸将刻好的木头包裹好,一层摞一层,共有几十层厚,将里面的木头从上面抽出来,把刚刚成型的小葫芦放在纸模里,每天看着它慢慢成长,每当这个时候心里有一种成就感。不久,我发现纸模的弊端,葫芦里面会往外面渗水,一点一点将纸模洇湿、炸开。于是,我改进工艺,在模具外面用三层布包裹,最终成功种植出第一代工艺葫芦。后来我研究在葫芦上雕刻精美的花纹,模具材质更新为石膏,这种石膏模很结实、耐用,而且成本很低,经济划算。”
“据我了解,从清朝开始宫廷有人做工艺葫芦,样子很漂亮,因为模具是木头手工雕刻而成,所以造价很高,我想把古代的这种传统工艺延续下来,所以我开始摸索仿制清代的工艺葫芦。”
“鼻烟壶是工艺葫芦的一种,小巧的葫芦为上乘。鼻烟壶的模子需要用石头来雕刻,我选好石头后,用小刀在上面一点一点雕刻花纹。时而雕刻一朵朵小花,时而雕刻精美的文字,这很考验一个人的耐力和耐心。包装后的石头上面带有精美的图案,然后用两个半圆的石膏包裹在外面,石膏晾干后,石膏内壁会出现精美的花纹。将这两半石膏合上,里面倒上胶,胶干后,胶的外层就出现和石膏内壁相同的花纹。最后,外壁带花纹的胶模外面再裹上一层石膏,精美的图案神奇般复制到这层石膏的内壁上,这个石膏就是葫芦的模子。将小葫芦放在模子里,克隆出形状、图案和模子一样的葫芦。”
J. 葫芦用刻刀雕刻太硬啦!用什么方法能处理一下又不伤葫芦呢
葫芦·一般都是用电烙铁烙的,如果要雕刻也可以买电批子