刻面切割的宝石通常有什么特性

『壹』 刻面宝石一般有尖底吗

较尖的部分一般是面，镶嵌时尖的部分在上面，底一般是平面的，便于用贵金属镶嵌。
如果回答对你有用，还请采纳。

『贰』 刻面型宝石的琢磨

刻面型琢型是较新的加工工艺。这种加工工艺开始于14世纪。它是由具有对称的几何形态抛光小面聚合而成的。这种琢型款式用于所有的无色和有色透明的宝石。

1.刻面角度的选择

当光线以一定角度穿过宝石抛光小面而在体内反射时，如反射角大于宝石固有的临界角时，则使入射晶体内的光线，可以全部折射返回，使宝石光彩夺目。

正确的刻面角度，可使大量的光束发生全反射，如果刻面角度选择不合理，过大或过小的角度，都会造成光的反射不完全，而导致漏光（图11-1-3）。钻石对于刻面角度要求尤其严格。

图11-1-3

刻面型宝石角度的精确确定很重要，同时也要根据不同宝石固有的折射率而定。J.Siukankas拟定了宝石折射率与其冠部角、亭部角的经验数据范围，每种宝石刻面角度见表11-1。这些角度的正确性，已被理论和实践所证实。如钻石，冠部角控制冠高，冠高控制着钻石台面大小，台面越大，宽度越好，台面越小，火彩越强。亭部角度控制亭深，正确亭部能使进入钻石内部的光，发生钠反射，而使钻石产生最好的明亮度。

折射率冠部角亭部角

1.40～1.6040°～50°43°

1.60～2.0040°40°

2.00～2.5030°～40°37°～41°

表11-1 宝石的刻面角度

续表

2.颜色的利用

对于有色透明宝石，除选择正确的刻面角度外，还必须将宝石最好的颜色，通过顶刻面表现出来。顶刻面的正确定位，使旋转宝石出现最理想的颜色，用防水墨水标出其位置。如宝石的颜色具有明显的分带时，加工时，将宝石的颜色条带平行放置，与顶刻面平行，从顶刻面上见不到颜色分带为佳。对颜色太浓的宝石，可利用减少角度以增加颜色的鲜明感；对颜色浅淡的宝石，可加大角度使宝石产生较浓的颜色。

3.刻面型宝石的款式

刻面型最早的琢型是以八面体钻石晶体为基础；琢磨成“桌型”（图11-1-4）。

（1）玫瑰花型：这种琢型起源于16世纪前的某个时期，上部为对称排列的刻面聚成的锥形（24个三角刻面），下部为一平底。这种琢型过去曾用于大颗粒的钻石及其他许多宝石，现代仅用于小颗粒钻石、锆石和镁铝榴石中（图11-1-5）。

（2）圆多面型：这种琢型也称“钻石型”，它起源于 17 世纪由威尼斯宝石工匠（Vi-cenzio Perugzi）发展，至今仍不断改进。圆多面型可使一些刻面反射光线获得异彩，使另一些刻面的折射光线增加火彩。是因为产生最大全反射的角度，不能同时产生最大的火彩，因而理想比例的设计需要不断的修改。

图11-1-4 现代刻面型宝石琢型的起源

图11-1-5 典型的荷兰玫瑰花形（24个三角刻面）

i.标准圆多面型及钻石的理想比例

标准圆多面型是钻石的理想琢型。其外形为圆形，冠部有33个刻面，亭部有24个刻面，共计57个刻面，如存在底刻面，共计58刻面。各刻面名称如图11-1-6所示。

图11-1-6 圆多面型刻面各部位名称

标准圆多面型、亭部刻面和腰棱之间的夹角非常重要。钻石亭部刻面角度约为 40°，其他宝石这个角度根据折射率而定。这种琢型的优点在于最充分地利用了钻石的高色散，从而产生高度的异彩。在不同国家，钻石的所谓“理想”角度和比例总是在变化。在欧洲最广泛接受的圆多面型建立在 W·F艾普洛博士的计算（1940）基础之上。我国钻石琢型分“上海工”和“新式工”，其中以“新式工”色散最好（图11-1-7）。

ii.变形

圆多面型有许多变形，如梨形、椭圆形、橄榄形（图11-1-8）。变形（改进形）的比例由原石的形态和性质所决定。原石的形态不规则，当有突出包体存在时，琢型的形态和理想比例要有所变化。原则是以保持最大重量和最高价值为目的来进行各种宝石琢磨形态的选择。

（3）阶梯型：也称祖母绿型，因更多地用于祖母绿宝石的琢型而得名。这种琢型由一个大的顶刻面，四周拥有成排平行梯形小面组合在一起，四角常被截断，目的是易镶嵌，对宝石的损坏可能性最小（图11-1-9）。

图11-1-7 圆多面型的不同比例示意图

图11-1-8 圆钻型的变形款式

阶梯型常用于许多透明有色宝石的琢型，如红宝石、蓝宝石、红柱石、金绿宝石、堇青石、锂辉石、碧玺等。大的顶刻面能充分显示出宝石的颜色。琢型的比例，形态通常由颜色的浓度和原石晶体的形状决定。阶梯型按外形形态有长方形、拱心石形、三角形、菱形、风筝形、五角形（图11-1-10）。

（4）剪刀型：为阶梯型的改进型，呈长方形状，四周每一个梯形面由四个三角形所替代（图11-1-11）。这种琢型的优点是广泛用于有色合成尖晶石和其他低档宝石的加工，可采取机械琢磨，因眼睛不易察觉三角形刻面的不准确，缺点是亭部的底端有些光的散失。

图11-1-9 祖母绿型

图11-1-10 阶梯型的款式

图11-1-11 剪刀型琢型

（5）混合琢型：这种琢型有一个圆多面型的冠部和一个阶梯状的亭部。阶梯状亭部通常琢磨得比较深。宝石光学效应欠佳，而且镶嵌困难。斯里兰卡的宝石工匠常采用这种琢型。

『叁』 刻面红宝石有哪些 又分别如何鉴定

是这样的 刻面的红宝石有很多种 为了增加美观程度 鉴定话 肉眼无法鉴定全面 建议去专业的鉴定机构

『肆』 关于蓝宝石有哪些特性

缅甸抹谷的蓝宝石。和红宝石产在同一矿区，除颜色不同外，其它特点完全相同。它的包体如下：绢丝状金红石包体，平行六方柱面密集排列，成60度、120度交叉。如果垂直绢丝状包体切割，琢磨成弧面宝石后可呈现六射或十二射星光；指纹状液体包体空隙中的气泡所占面积较小，约30％左右；固态包体，常见有刚玉、尖晶石、铀烧绿石、磷灰石等。

斯里兰卡的蓝宝石。其包体如下：绢丝状包体，与缅甸蓝宝石特点相似，区别在于纤维细而长，可呈现六射星光；液体包体，呈不定形层状展布或指纹状展布；固态包体，有锆石、磷灰石、黑云母等。

泰国的蓝宝石。呈带黑的蓝色、淡灰蓝色。晶体中没有绢丝状包体，但指纹状液态包裹体发育。最具特征的是黑色固态包体周围有呈荷叶状展布的裂纹。三组聚片双晶发育，裂理沿双晶面裂开。

中国的蓝宝石。晶体呈六方桶状，粒径较大，一般在1cm以上，最大的可达数千克拉。蓝宝石因含铁量高，多呈近于炭黑色的靛蓝色、蓝色、绿色和黄色。蓝宝石中包裹体极少，除见黑色固态包体之外，尚可见指纹状包体。没有绢丝状金红石及弥漫状液体包体。蓝宝石中平直色带明显，聚片双晶不发育。大的晶体外缘可见平行六方柱面的生长线。其中以山东（昌乐）蓝宝石质量最佳。

澳大利亚的蓝宝石。澳大利亚是产量丰富的蓝宝石产地。但由于铁的含量高，宝石颜色暗。多呈近于炭黑的深蓝色、黄色、绿色或褐色。含尘埃状包体。其宝石特点与泰国、中国相同，均需改色后才能使用

『伍』 刻面型宝石的加工

刻面型又称棱面型、翻光面型和小面型。它的特点是宝石由许许多多具一定几何形状的小面组成，形成一个规则的立体图案。

（一）刻面型宝石的琢型

刻面型宝石的琢型很多，其中最基本的有圆多面型、玫瑰型、阶梯型和混合型四大类。根据这四大基本琢型演化出的款式有上百种之多。由于这四类基本琢型是借鉴钻石的琢型而来的，与钻石的琢型完全相同，仅根据宝石的品种不同在加工过程中其角度有所变化而已，因此刻面型宝石的琢型参阅本章第一节中钻石的琢型即可。

需要说明的是：

1）玫瑰型琢型虽然有着优美的几何形状，但对于宝石的火彩和亮度都不利，因此现已少用，只偶见于小颗粒的扁平形钻石、锆石和石榴石切磨中。

2）阶梯型琢型中的祖母绿型主要用于祖母绿的切磨，也适合于所有透明的宝石，尤其是颜色美的有色宝石。在这种琢型中小面的数目和阶梯数并不是最重要的，因为颜色美放在了首要位置，而火彩则居于次要位置。所以除了用于钻石加工的阶梯型琢型，要求有严格的刻面大小、比例、冠角和亭角大小外，一般宝石的台面较大，冠部较薄，亭部较厚。

3）混合型琢型可使宝石的火彩、颜色和重量达到最佳效果，但由于加工复杂，不利于大批量生产，因此只局限于高档宝石的设计与琢磨。常见的款式是冠部为圆多面型、亭部为阶梯型。

4）近年来市场上流行的彩色宝石“千禧工”（图5-1-32（a）和“格仔工”（图5-1-32（b），也是由四大基本琢型演化而来的。它们在加工设备和比例上有所变化，款式较为新颖。其中“千禧工”的每个面是内凹的，具聚光作用，增强了宝石表面的明亮程度；“格仔工”有单面和双面之分，每个面为方形或菱形，简洁明快，富于现代气息。

图5-1-32 千禧工首饰（a）与格仔工首饰（b）

（二）刻面型宝石的设计

刻面型适用于所有无色和有色的透明宝石。刻面型宝石的设计与弧面型宝石的设计一样，需要完成对原石定名、了解宝石的内外部特征、分析原石和选择设计方案等步骤。针对具体刻面型宝石的设计可主要从颜色、重量、瑕疵和比例四个方面着手进行。

1.颜色的设计

宝石的颜色与厚度和粒度有关，因此在设计中可将色浅的原石设计为厚度大的琢型，如海蓝宝石多设计成祖母绿型，以增强色度。同样，将色深的原石设计为厚度小的琢型，如山东蓝宝石，若设计为阶梯式方片（冠部为祖母绿式，底为平面），则厚度较薄，色度就可以减弱。

另外，使用改进型的款式也可改善宝石的颜色。对于颜色较浅、折射率又低的宝石，如浅色的黄玉、水晶等，多选用垂直分主小面的改良圆钻型款式，利用亭部更多的小面同时反光来增强其光泽效果。对于色浅的紫晶、茶晶等，除选用阶梯型款式外，还可选用水平分主面的改良圆钻型款式或选用杂石型款式以增加宝石高度来达到加深颜色的效果（见图5-1-33）。对于深色宝石，如暗红色石榴石、山东蓝宝石等，选用圆钻型的改进型（即亭部高度适当减小），让其漏光以降低宝石颜色的浓度，从而使宝石颜色得以改善。

图5-1-33 颜色设计过程中的琢型处理

2.重量的设计

从原材料上切磨宝石，材料损失很大，如钻石，损失重量常在50%以上。有资料表明，山东蓝宝石的出成率仅为30%左右。重量的损失直接关系到商品的价值。因此，在体现宝石整体美的情况下，保重已成为宝石工匠的一个重要课题。

重量包括两方面含义，即单粒宝石的成品尽可能大和一块原料经加工后总出成率要高。以哪个为主要视具体情况而定。

对于低档宝石，一般以出成率为主。因为这时宝石的价格与重量成正比，而在原料加工过程中出成率越高则价格越高。对于高档宝石，单粒宝石的价格更大些。因为这类宝石的价格与重量不是成简单的正比关系，有时成指数关系，至于大的名贵宝石品种价格更是不可估量。

增加单粒宝石的重量有以下四种方法：

（1）增加腰部直径

（2）增加腰部厚度

（3）增加亭部深度

（4）改进原有宝石的款式

前三种方法如图5-1-34所示。第四种方法常为改宝石的台面平面为弧面，接受光线多，使宝石显得明亮，如“千禧工”和“格仔工”，但这类磨工的损耗较大，成本较高。

图5-1-34 增加宝石重量的三种途径

3.瑕疵和包体的设计

瑕疵、包体是影响宝石净度的主要因素。在宝石加工过程中，对包体和内部瑕疵要考虑六个因素：大小、数量、位置、颜色、轮廓和透明度。

在对瑕疵和包体的设计中，我们应采取以下措施：

1）对有颜色的包体和大的裂隙应在原石切割时去掉，方法是沿裂隙面将原石剖开。

2）在原石设计时，尽量了解瑕疵和包体的位置，并标记。

3）本着先去除大的瑕疵或包体、再去小的原则，对有隐患的裂隙，宁可减少款式尺寸，也要去除。

4）对实在无法去除的瑕疵或包体应尽量把它设计到不影响宝石美观的位置上，即在腰部附近不显眼的地方（见图5-1-35）。这里要注意的是：①宝石台面下的包体易被发现；②亭部的包体易被反射成多个影像，形成“满天星”；③祖母绿型款式任何位置的包体都易被发现，包括腰部，因此设计这种琢型应使用干净的原料。

图5-1-35 包体的处理位置

5）对于颜色鲜艳、形体规整、轮廓清晰、易于观察的包体可充分利用，如琥珀中的昆虫、水胆玛瑙、发晶等。

4.比例的设计

在刻面型琢型的设计中，要充分考虑台面大小、冠部角度、腰面厚度和亭部深度，才能使宝石切磨后的体色、亮度、火彩和闪耀程度达到最佳效果。

（1）台面大小的设计

台面大小是相对宝石的腰径而言的。对于有色宝石，台面大小影响着宝石的颜色、火彩、闪耀程度和重量。这里要强调的是，颜色包括色相、明度、彩度（饱和度）三个因素。其中颜色中的明度又称为“亮度”、“色耀度”，它与色散有关的“火彩”在设计中是一对矛盾，因为亮度是各色反射光和透射光线的总量，亮度强代表各单色光在宝石内的全反射都比较强，任何一种单色光的反射光量减少，都会使亮度减弱。而火彩的要求正好相反，它要求各单色光的反射不一致，某些单色光反射量要大些，某些要小些，这样才能显示出色散，即火彩。正是由于这种原因，亮度和火彩不可能同时达到最佳状态。因此我们在宝石比例设计中，追求的是它们的综合效果，是二者的一种折中，这种折中通常被称为闪耀程度。搞清上述关系后，对我们的比例设计是很有帮助的。

对于色散效应强的宝石，如钻石、锆石等，设计时应使台面相应减小，因色散区主要集中在冠部的斜面区域。台面减小，会使冠部的斜面区域增大，光线将以不同的折射角从亭部反射。但无限度的减小，色散虽有所增强，宝石的亮度却会大打折扣，而且这样做对宝石的重量也没有好处。对宝石颜色较暗的可使台面增大得到改善，因为这样可以透过更多的光，但台面超过腰部直径的2/3时，从台面反射的光线将会抑制斜面区的光线，产生“晕”反射效应，宝石显得呆板。

（2）冠部角度的设计

冠部角度是指冠部主刻面与腰平面所夹的锐角。在腰径一定时，其大小由台面和冠高来决定。

在腰径和冠高不变的情况下，冠部角度的变化效果是一样的，冠部角度增大，台面增大，冠部角度减小，台面减小。

根据宝石的折射率计算或从《宝石折光率同临界角相关曲线图》上可查得刻面宝石冠部的角度，具体计算公式如下：

β＝8×（45°－a）

式中：β—冠角，单位：度；α—亭角，单位：度。

冠部角度确定后，星刻面和上腰面的角度根据下列关系求得：

星刻面角度＝冠部角度－（12°～7°）

上腰面角度＝冠部角度＋（5°～9°）

（3）腰部厚度的设计

腰部是宝石的镶嵌边，其厚度直接影响着宝石的重量和完美。太薄易导致腰部破损，太厚会产生模糊的灰色反射。就标准圆钻型的款式来说，腰边由16段厚薄相间的曲线组成，其腰部厚度按下式变化：

{δ}mm={a}+{b}mm²/{D}mm

式中：δ—腰部厚度；D—腰面直径；a—经验系数，为0.017mm;b—经验系数，为0.05～0.08mm²。

（4）亭部角度的设计

亭部角度是指亭部主刻面与腰平面所夹的锐角，其大小由腰径和亭深来决定。

亭角对宝石闪耀的影响是很大的，因为正确的亭角，可将尽可能多的光线从亭部小面反射出来，以产生最大的亮度（如图5-1-36（a）。

如果宝石的亭角小于正常变化范围，则亭部深度减小，进入宝石的光线会从亭部漏失，从台面向下观察，中心会出现“窗”，即鱼眼效应（如图5-1-36（b）。

如果宝石的亭角大于正常变化范围，则亭部深度加大，进入宝石的光线，同样从亭部漏失，从台面向下观察，中心处变暗，产生“钉头”效应或黑底效应（如图5-1-36（c）。

图5-1-36 宝石的光路示意图

（a）理想加工；（b）厚度偏小（鱼眼效应）；（c）厚度偏大（黑底效应）

美国宝石学家E.S.Love描述的二维石亭角的计算公式如下：

若

若

式中：a—亭部主角，φ—介质的临界角，单位均为度。

对钻石而言，亭角约为40°，但对于其他宝石，这个角度根据折射率而变化。一般说来，折射率越低，宝石的亭角就应越大，也就是亭部越深，以便产生内反射，增大闪耀度。

常见宝石的临界角、冠角、亭角见表5-1-4。

表5-1-4 常见宝石的冠角和亭角

续表

（三）刻面型琢型的定位和定向

刻面型宝石虽然没有弧面型宝石的猫眼效应和星光效应，但为了更好地体现透明宝石的体色、亮度、火彩及闪耀程度，也需要对它进行定位。刻面型宝石的定位主要是对台面的定位，方法如下。

1.多色性明显的宝石

非均质宝石具有多色性，大部分宝石的多色性并不明显，因而在设计定位时可不予考虑。多色性明显的宝石，常见的有红宝石、蓝宝石、碧玺和坦桑石等，在设计中有一个定向定位的问题。定向和定位对不同宝石是不同的，要视具体情况而定。如蓝宝石，一般从平行结晶轴（Z轴）方向上观察颜色为蓝色，而从垂直Z轴的方向上观察常显示出一定的黄绿色，设计时通常把琢型的台面选在与晶体Z轴垂直的方向，这样可获得较柔和的蓝色。又如绿色碧玺，一般从垂直Z轴的方向上观察颜色为鲜明的绿色或蓝绿色，而从平行Z轴的方向上观察常显示深棕绿色或深橄榄绿色，设计时通常把琢型的台面选在与晶体Z轴平行的方向（见图5-1-37）。但是，如果碧玺的颜色极浅，有时又不得不选用垂直Z轴的方向为台面，这样可增加颜色的深度。

图5-1-37 蓝宝石台面的定位（a）和绿色碧玺台面的定位（b）

2.无多色性或多色性不明显的宝石

由于这类宝石在各个方向上颜色无变化或变化极小，因此在设计时应充分考虑最大限度地利用宝石。保证成品大的一个方法是，台面平行于对角线平面（见图5-1-38）。常用这种方法确定台面位置的宝石有石榴石、尖晶石、水晶等。

图5-1-38 无多色性或多色性不明显的宝石的台面定位

3.具有色带、色区、色团和色斑现象的宝石

有些宝石，常见晶体中颜色分布不均匀，如蓝宝石中的色带、紫晶中的色斑、碧玺中的色区等。如果台面方向确定不当，就可能造成其成品从台面观察时颜色分布不匀的现象，从而影响其商品价值。

对于蓝宝石的色带，通常把它放在靠近宝石腰部且平行于台面的位置，这样，色带的颜色通过宝石内光线的多次反射、折射，在顶面可展现均、正、浓的蓝色。

对于紫晶的色团、色斑，通常把它放在宝石台面正下方的中央区域，即放在冠部、腰部或亭部，使之从顶面观察颜色较均匀。如果色斑很小，最好把它放在亭部的尖角处，通过光线的反射、折射，使原本无色的折射光变成有色光，达到增色的效果（见图5-1-39）。

图5-1-39 色团和色斑的处理

对于碧玺的色区应酌情处理，如果色区无规律，采用上述两种方法放置色区，如色区排列有序且颜色鲜艳，可采用如图5-1-40的方法定位台面。

4.具解理的宝石

对解理发育的宝石来说，在原料切割上非常方便，但对于宝石加工的抛光工序来说，就较困难，而且易产生热使台面破裂，因此在原石定位上应避免台面平行于解理面，可使台面与解理面成5°～10°（或80°～85°）的角度或与纵轴平行来定向。如果原石的解理数较多，其走向原则上应避免台面平行于解理最发育的一组（见图5-1-41）。

图5-1-40 多色碧玺台面的定位

图5-1-41 具解理宝石的台面定位

（四）刻面型宝石的选料

习惯上把透明度作为是否采用刻面型琢型的重要尺度，对于比较透明的宝石多采用刻面型琢型，对不透明的宝石多采用弧面型琢型或其他琢型。对刻面型宝石原料的选择要比弧面型严格得多，因刻面型的原料价格较高，如果选择不当，损失会很大。根据外表很难推断宝石质量如何，宝石的价值常不仅在于外表美观，更须内部质地良好。

首先要检查原料的色彩性质及其分布状况。许多宝石有极明显的多色性、色区或色带，如果将其合理地进行定位，则可使宝石身价倍增。

其次要检查原料的形状。许多原料是很薄的片状或多锯齿状，这不利于原料的利用，对出成率影响很大。形状规则的宝石晶体，是宝石工匠乐于接受的。如电气石常呈细长铅笔状，断口似三角形。这很接近于祖母绿式的切割款式，因此切磨时极少损失。石榴石晶体常呈浑圆球状，这有利于加工成圆钻型款式。

再次要检查原料内部的瑕疵、绺裂的多少及分布。选料时，应从各个角度加以检查，想象出沿裂痕切割后的原料形状及大小。若估计损失量可能超过60%以上，则在选料时要慎重。另外还要对裂痕的性质加以了解。天然裂痕常因铁质污染外观呈暗褐色或黑色的细丝，而因锤击损伤留下的许多小裂痕，含有空气而显白色，对于这类料的选择更要慎重。因为其中可能还会暗藏许多裂痕。所以在宝石加工行业中害怕小裂，不怕大裂。

最后要检查原料的重量，宝石原料不能太小，太小不利于加工和镶嵌，对不同宝石的重量要求不同。一般要求在0.6ct以上，对于群镶的宝石可降至0.1ct以上。对于宝石晶体而言，要求粒径大于5mm，珍贵者可在3mm以上。

适用于刻面型宝石材料的种类很多，常见的有：钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿、海蓝宝石、变石、碧玺、长石、水晶、黄玉、橄榄石、尖晶石、石榴石等。

（五）刻面型宝石的加工工艺流程

刻面型宝石的加工工艺要比弧面型宝石复杂得多，分为九道工序：出坯、上杆、圈形、冠部研磨、冠部抛光、（翻转宝石）上杆、亭部研磨、亭部抛光、后期处理。

1.出坯

出坯是指把原料切割成小块料，然后用修理锯切割出宝石款式的雏形。切割所用的锯片为薄铁板制成，直径为100～150mm，厚度为0.3～0.5mm，其外缘刻有300多条小沟槽，小沟槽内嵌入100～120目金刚石粉末。具体操作步骤如下：

1）清理载石台，打开切割机和冷却水。

2）切除原料的外皮（无外皮的可直接进入下一步骤）。手持原料，用力均衡地把原料推入锯片，刚进料时，速度要慢，中途在进料畅通时加快速度，当料快切完时，放慢速度，以免崩口。

3）沿较深的裂纹切割原料。这样可得到大大小小不等的毛坯。

4）仔细观察毛坯，对不易观察到的绵裂用墨线标记位置，避免设计到宝石款式的轮廓线内。

5）若感粒度仍很大，则需进一步分料，要求切出的毛坯大粒多，小粒少，切除边角废料少，而且毛坯大小是可以被宝石款式接受的。

6）宝石毛坯分为规则形和不规则形。规则形毛坯（立方体、四方棱柱体）可用切割机沿对面一分为二，或平行对角面分为一大一小两部分。所得截面为正方形或长方形。正方形适合于加工成圆形、六边形、八边形及方形的琢型。长方形适合于加工成椭圆形、阶梯形、橄榄形等琢型。

不规则形毛坯应多切割成倒锥体，且锥体的高度应大于顶面长边的一半，这有利于款式设计。若锥体顶面为近正多边形，则毛坯可设计成圆形、方形等琢型；若锥体为近船体的形状，则毛坯可设计成椭圆形、阶梯形等琢型；若锥体顶面为一头大、一头小，则毛坯可设计成水滴形或心形等琢型；若锥体顶面长远远大于宽，则毛坯可设计成橄榄形等琢型。

以上是中低档宝石的出坯过程，对于较高档的宝石是不宜切割成小块的，除非宝石原料有严重的绵、裂等瑕疵。对高档宝石应本着简单去除边角料，达到初步出坯的结果。

2.上杆

上杆是指用胶把毛坯和粘杆粘结在一起。刻面型宝石的上杆，要比凸面型宝石复杂得多，这是因为刻面型宝石在磨制过程中需要更精确的角度。

粘杆主要用黄铜材料制成，也有用铁质材料的，长度一般为100～150mm，粘杆的粘结端有多种形状，以便粘结不同琢型的宝石（见图5-1-42）。胶一般用黑火漆胶或红火漆胶。

图5-1-42 粘杆

上杆的具体操作步骤如下：

1）将粘杆和宝石毛坯的表面洗净。

2）把胶弄碎，放于火烧杯中，用酒精灯加热至熔融。

3）把粘杆的粘结端加热，再加热毛坯，受热要均匀，如果毛坯怕热，则用石棉网隔开加热。

4）用胶把粘杆和毛坯粘结在一起，趁胶未完全凝固时，纠正角度。要求毛坯的中心线与粘杆轴线重合，顶面与粘杆重合，待自然冷却。

以上所介绍的上杆过程是对有经验的宝石工匠而言的，对于初学者来说，为了能使毛坯的角度达到精确，应借助杆粘接架。其结构和方法在此不再赘述。

3.圈形（后面的工序都以黄玉的标准圆钻型为例）

圈形是指圈磨出宝石的腰部形状和冠部的基本弧面，圈形时所用的磨具粒度为180＃～220＃。在圈腰部形状时，要确保粘杆轴线与磨盘面平行，这样才能使毛坯的顶面垂直于腰面。在圈冠部的基本弧面时，弧度要小，即弧面与粘杆的夹角要小。弧面的曲率要一致，否则会影响到冠部的刻面研磨。磨制方法见图5-1-43。

图5-1-43 宝石冠部的圈形

4.冠部的研磨

冠部研磨是指用宝石刻磨机带动毛坯在磨盘上磨出不同角度的小面，宝石刻磨机一般使用八角手刻磨机和机械手刻磨机。磨盘一般为150mm直径的金刚石磨盘，磨粒的粒度一般为600目。具体操作步骤如下：

1）打开研磨机和冷却水。

2）把带毛坯的粘杆安装到45°块上，再把45。块安装到宝石刻磨机上，使台面朝下，平行于磨盘，然后将宝石的台面磨平（见图5-1-44）。

图5-1-44 用45°块研磨冠部台面

3）卸下45°块，把带有毛坯的粘杆直接安装到宝石刻模机上（以八角手刻磨机为例），调节主机平台，使宝石与磨盘呈40°接触，并调节“八角手”到l孔位，通过八角手八条边在平台上的转动，可磨出冠部的八个主面。此时主面大小要一样，台面直径要达到腰直径的50%～60%。

4）提升主机平台，使毛坯与磨盘成23°，调节“八角手”到2孔位，通过八边的转动可磨出冠部的八个星小面。此时星小面与主面刚好构成两个正方形。

5）下降主机平台，使毛坯与磨盘成46°，调节“八角手”到3孔位，通过八边的转动，可磨出冠部左边的八个腰面。

6）保持平台不动，调节“八角手”到4孔位，通过八边的转动，可磨出冠部右边的八个腰面。此时冠部研磨完毕，这里要注意的是在研磨过程中，宝石与磨盘的接触要轻，用力适当，并不断观察磨削进度。

5.冠部的抛光

抛光所用的抛光盘一般为紫铜盘，抛光剂为钻石粉。具体操作步骤如下：

1）将磨盘取下，换上抛光盘，开机，涂上少量抛光剂。

2）用粘油法找到合适的角度，此角度要与研磨时的角度绝对吻合，否则会有多余小面出现。抛光顺序为先抛光星小面，然后抛光主面，最后抛光腰小面。

3）换上45。块，用上述粘油法，抛光宝石台面。

6.上杆

冠部研磨和抛光完毕后，将宝石坯料在酒精灯上加热，然后取下宝石坯料，掉转方向，将冠部粘结于一平头粘杆上。方法参见第2个工序。

7.亭部的研磨

具体操作步骤如下：

1）将粘杆安装到八角手上。

2）调节主机平台，使毛坯与磨盘成40°，选用八角手的1孔位，通过八边的转动，可磨出亭部的八个主面。

3）下降主机平台，使毛坯与磨盘成43°，选用八角手的3孔位，通过八边的转动，可磨出亭部左边的八个腰小面。腰小面的长度应为亭部主面长度的2/3。

4）保持平台不动，选用八角手的4孔位，同理，可磨出亭部右边的八个腰小面。

8.亭部的抛光

亭部抛光的方法与冠部抛光一样。顺序是先抛8个亭部主面，再抛16个腰小面。

9.后期处理

具体操作步骤如下：

1）若怕亭部的底尖破损，可在亭部底尖处磨一个小平面，研磨与抛光的方法同前。

2）腰部抛光为了宝石的整体美，可对腰部进行抛光。

3）拆胶处理把宝石和粘杆用酒精灯加热，使胶融化，拧下宝石。

4）清洗处理把带有胶的宝石和粘杆分别放入酒精中，待胶溶解后，把宝石和粘杆取出，用清水洗净。

至此，刻面型宝石的加工完毕。

『陆』 宝石的切工方式有哪些，求详解

1

千禧切割
据说千禧切割拥有1000个刻面，因而得名。但其实这是罗吉奥.格拉卡于1999年首创，以作为千禧年的独特与挑战的象征。千禧切割很易识别，由于其刻面之多，能较大程度地将光全反射，所以千禧切割的宝石一般火彩较好。

2

长方形切割
这种宝石的外形就是一种特别的长方形。大多数长方形切割为“阶梯状”切割，意味着台面被切割成台阶状，台面与边缘平行，呈现顶部被削去后的金字塔形。底部与台面与三角形刻面成正方形。由于宝石晶形的原因，这种切割常见于碧玺、海蓝宝等宝石中。

3

弧面切割
弧面的特征就是只有一个面，呈现弧形，也就是我们熟悉的宝石的素面。一般具有特殊光学效应的宝石如猫眼石，以及石、玛瑙、欧泊等大多采用此种切割。当然其他的宝石也有会采用弧面切割的。这个切割方式较为省力，但是许多人买宝石看重的是火彩，这种切割方式的宝石没有火彩。所以一般来说彩色宝石弧面切割的价格低于刻面切割。

4

心形切割
心形切工是从一个中央裂缝两边产生出弯曲的突出，这两个突出倾斜下来形成一个尖端。通常来说长宽比为1：1。心形切割宝石耗材较多，而心形多数情况下，被视为爱的象征。

5

橄榄形
橄榄形切割又叫马眼形切割，看起来象是一个椭圆，两边各向外延伸至一点，由上面径直向下看，似是一枚橄榄核。一般采用这种切割，考虑更多的是原石的形状。

6

圆形切割
圆形切割的宝石，钻石和彩色宝石的标准是不一样的，圆形切割的钻石有统一的标准刻面数为57-58。这能最大程度的显示钻石的火彩。而彩色宝石的圆形切割没有标准的刻面要求。一般圆形切割的宝石比较耗费原料，许多宝石为了保重，一般不会切成圆形的。这也解释了为什么大颗粒的钻石从不切成圆形的。

7
梨形切割
梨形切割又叫水滴形切割。它结合了椭圆形切割与橄榄形切割的优点，切割的宝石形状象一颗晶莹剔透的泪珠，梨形切割的宝石一般都作为吊坠或者耳坠，更能显示主人的优雅。

8

祖母绿形切割
祖母绿切割法源于祖母绿宝石的结构，祖母绿是最难切割的宝石之一，切割方向的细微差别会使最后的成品呈现很大的出入。祖母绿常切割成阶梯型，这种切割法能够把宝石的光泽完全彻底地反射出来。因此为切割祖母绿宝石的首选。

9
三角形切割
不是所有人都喜欢三角形切割，并且三角形切割的宝石若是镶嵌，也需要设计。所以三角形切割的宝石也不多，通常这种切割方式的选择也是为了保重。由于原石的形状跟三角形类似。但是后来许多人在三角形切割的基础上加入千禧工等方式，将宝石的价值发挥到极致。

10

椭圆形切割
椭圆形切割可以说是圆形切割的一种变种。这种方式也能较大程度地保重。许多彩色宝石都会采用这种切割方式。一般如果切工较正，这种切割的宝石能较大程度地显示出宝石的火彩。

11

枕形切割
枕形切割，又叫垫形切割。这种切割方式也是圆形切割的一种变种，和椭圆形切工一样，若是切工较正，这种切割的宝石也能呈现出奇妙、经典而浪漫的色彩！

12
格子面切割
格子面切割又叫棋格切割，格子面切割有着现代艺术的气息，看上去十分新颖，它的特点是宝石的切面为方块或者菱形，很有个性，是当下很流行的一种切割方式。

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『柒』 什么是刻面宝石

刻面宝石来，指具有几何自形状的平抛光面的宝石。它分为两个基本类型：圆钻型：其上、下部刻面各以一点为中心放射排列，又称放射型；祖母绿型：其刻面呈阶梯状分层排列，又称阶梯型或罗网型。此外，还有玫瑰型切工以及混合型切工等类型。以刻面翻面的形状、大小比例及角度来调整反射光和折射光，力求表现出宝石美丽的色泽、提高宝石的火彩和亮度。

『捌』 宝石切割的介绍

刻面法开创于钻石的切割，可能起始于15世纪的法国和荷兰。

『玖』 请各位同学结合已学的内容谈谈刻面型宝石的琢型设计应该包括哪些原则

碧玺，宝石级电气石的俗称，英文名称为Tourmaline，是从古僧伽罗语“Turmali”一词衍生而来的，意为“混合宝石”。在我国的一些历史文献中称为“砒硒”、“碧玺”、“碧霞希”、“碎邪金”等。

碧玺是我国珠宝行业惯用的名称，在矿物学中属于电气石族。化学分子式为XR3Al6B3Si6O27(OH)4，其中X为Na、K、Ca，R为各种金属离子，R的种类和含量直接影响碧玺的颜色。属三方晶系。晶体呈复三方柱状。颜色多种多样，有无色、玫瑰红色、粉红色、红色、蓝色、绿色、黄色、褐色和黑色等，其中以蔚蓝色和鲜玫瑰红色为上品。玻璃光泽，透明至半透明，折光率一般为1.624-1.644，双折射率0.018-0.040，色散0.017。具极强的多色性。硬度7-7.5，密度3.06-3.26克/立方厘米。无解理，贝壳状断口。碧玺还具有压电性和热电性，这也是电气石名称的由来。

珠宝加工的常见款式由于不同宝石的原石所属晶体性质不同，形状、物理性质特别是光学性质不同，因此，为了最大限度体现宝石的美丽，在加工时需要精心设计合适的款式。总的来说，常见的款式有如下类型：
弧面型
弧面型：又称为凸面型或素身型，其观赏面为一个凸面。根据腰形（腰部的形状），又可以进一步划分为圆形、橄榄形、心形、矩形、方形、十字形、垫形、垂体形等。如果根据其截面类型，又可以分为单凸面琢型、双凸面琢型、扁豆凸面琢型、空心凸面琢型以及凹面琢型五种。
刻面型
刻面型：由完全覆盖宝石表面的一系列几何平面构成，将其按照合适角度抛光，宝石可以显示体色、亮度、火彩和闪耀等四种光学效应。刻面型又可以分为钻石式琢型、阶梯式琢型、玫瑰式琢型、剪型（交叉）式琢型以及混和式琢型。
珠型
珠型：常用于中低档宝石，可用于不同首饰。又可以根据形状分为圆珠、椭圆珠、扁圆珠、长方体珠等类型。
异型
异型：包括自有型和随意型两种，可以表现宝石的千变万化的自然形态。

『拾』 宝石切割方面

一颗钻坯看起来并不起眼，必须经过仔细的切磨、加工，才会成为我们所惯见的闪烁生辉的钻石。因此，钻石的车工，直接影响钻石的价值，详见后述。最理想的切割效果当然是保持钻石的最大重量、尽量减少瑕疵，并充分展示钻石的美，以使钻石光彩照人。一般的切割过程包括以下几个步骤：标记（划线）：这是钻石切割的第一步，先检验钻坯、并在钻石表面做标记，做这项工作的人有着丰富的经验并精通加工技术。最终目的是制造出最大、最干净、最完美的钻石，以尽可能高地体现钻石的价值。划线员必须留意两点：即既要尽量保持最大的重量，又要尽量减少内含物。划线员利用放大镜研究钻坯的结构，如果是大颗粒钻石，这项工作可能要历时数月，对普通钻坯则需要几分钟。不过，不论钻坯如何细小，每一颗钻石都要经过详细的检查以做出正确的判断。划线员用印第安墨水在钻坯上划下标记，显示该钻坯要沿此线分割。通常尽可能沿钻石的天然纹理方向划线。分割原石：包括劈割和锯切。劈割：劈割师将划好的线的钻坯安放在套架上，然后以另一颗钻石沿分割线削一个凹痕，再把方边刀放在凹痕上，以手捶在劈刀上以合适的力敲击，钻石会沿纹理方向被劈成两半或多块。锯切：大多数钻石并不适宜劈开，这时需要用锯切开，由于只有钻石才能切割钻石，因此锯片是一张在边缘涂有钻石粉及润滑剂的磷青铜圆片。钻石固定在夹子上，锯盘以高速旋转，即可将钻石锯开。现代激光技术引入钻石切割，大大提高了钻坯的加工效率。成型：锯开或劈开的钻石再送到打圆部门去打圆、成型，即按照设计要求将钻石做成圆形、心形、椭圆形、揽尖形、祖母绿形等常见的切割花形，或其它特殊的形状。由于钻石是目前为止人类所认识到的最硬的天然物质，所以只有钻石才能打磨钻石，而且因钻石各个方向的硬度略有不同。所以研磨时要凭借经验，把握住钻石的基本形态：三方体、八面体、十二面体及晶体特性。一般方法是将钻坯高速旋转的车床上，然后用另一臂杆上的钻石把转动中的钻坯打圆。起瓣、抛光：在一个涂有钻石粉和润滑油的铸铁圆盘上，车磨出所有瓣面（刻面），使钻石发出诱人的光彩。研磨的过程通常是，首先在底层做出8个大面，然后做16个刻面。加尖底，共25个刻面，正确改错了，并由此延伸出三角小面，风筝面及腰上刻面，一共33个刻面，这样一颗圆形钻石一共58个刻面，如果没有底尖的小刻面则共有57个刻面。并不是每颗钻坯都必须经过全部五道工序，这须视钻坯的本身特点、所要达到的目标而定，如对前述的“扁平状”钻坯可能就不用劈割这道工序，又如加工祖母绿钻石就不须经“打圆”的工序。然而，任何钻石毛坯，有两道工序是必不可少的，这就是“划线”、“起瓣、抛光”。一颗精工切割的钻石所产生的瓣面，其位置和角度都是经精确计算的，使钻石发出最大的光彩。由此可见，切割世界上最坚硬的宝石——钻石，不仅需要先进的设备，更需要切割师由丰富的经验、高度责任心和全神贯注，才能释放钻石全部的灵彩。首饰柜台里一颗钻石，可能遗穿越过许多国家，经过若干人之手，通过加工、镶嵌、制作后才成为一件钻石首饰。