做麦鼓头机器叫什么

A. 做面包用到的器具有哪些

作为一个烘焙狂，我收集的工具、模具多得有点儿“不正常”。

玩烘焙初期，我恨不能买尽工具和模具，即使刮刀和粉筛这样没什么个性的东西我也得存好几个款，至于模具，更是多到塞满了柜子。每当看到它们满满当当挤在一起的样子，我就从内心里感觉欢喜，是种“拥有”后的喜悦，我更加享受用它们变出不同的花样后的成就感。

可当我费时费力整理它们时，发现好多模具买回来只用过一次，好多模具几年没用过了，还有的甚至连包装都没拆开……随着经验的增长，我渐渐明白一个道理：能把有限的模具用出“花”来才是真本事。

那么就先来谈下做面包必备的那些工具吧，图片里的那些再加上一台烤箱，就是我认为做面包必备的工具。

电子秤：建议选择能精确到一克的电子秤，称量相对准确，且具有去皮功能。我刚玩烘焙时买了弹簧秤，发现敏感性太低了。即使是精确到一克的电子秤，敏感性和准确性也有限，称酵母、盐这些少量的原料就显得力不从心了，这时候我们需要使用量勺。

量勺：一般一套4—5把——1/4小匙、1/2小匙、1小匙、1/2大匙和1大匙，有些套装可能没有1/4小匙。1小匙=5毫升，1大匙=15毫升。

咱们中学都学过物理，因为密度的关系，同样体积的不同物质的质量是不一样，所以不能简单说1小匙的粉类是5克，因为不同的粉的密度会有差别。正确量取方法是：不要特别压紧，正常舀出，用刀或刮板将表面鼓出来的部分刮掉即可。

刮板：用于刮取面团和分割面团。市售有塑料和不锈钢材质的，有两边平行和一边带圆弧的，带圆弧的刮板方便刮取面盆里的面团。如果分割起酥面团，不建议使用刮刀，因为它没有韧，不锋利，切下去会破坏起酥面团的层次。

面盆：这就不用介绍了吧，和好的面团和拌好的馅料总得有个东西盛着吧。懒得洗盆也可放在保鲜袋里，不过袋子不能太小，要给面包发酵留出空间。想要面团更容易拿出来的话可以在盆壁薄薄抹一层液体油，不要抹太多，不然会影响面包的组织。

擀面杖：整形必备。市售还有带颗粒的排气擀面杖。我个人体会，小型花式面包和吐司的整形宜使用普通擀面杖，因为面团小，很容易擀出气泡，如果使用排气擀面杖，容易在面包上留下痕迹，烤后一眼就能看出来。如果对付大面团，比如面包卷的面团，使用排气擀面杖能够更快、更均匀地排出气泡。

毛刷：用于在面包表面刷蛋液，也可以刷去面团表面多余的面粉。刷蛋液的时候用毛刷蘸蛋液，在碗边轻压几下去掉多余的蛋液，在面包表面刷上薄薄一层即可。用完后洗净晾干。市售有种刷毛非常粗的硅胶刷，适合烤东西时刷油，不适合给面包刷蛋液。

有了以上这些，就可以开始你的手工面包之旅了。

别外，粉筛是做烘焙最基本的工具，我为啥不把它放在做面包必备的工具里呢？因为面包粉不容易结块，不需要过筛。

有时在整形时会用到刀具，需要比较锋利的刀，比如手术刀片、剔须刀片、美工刀片等，可以迅速划开面团，且不沾面团。如果没法快速划开并且会沾面团，要么是刀不够锋利，要么是面团发过头了。

经过一段时间的练习，你可能想挑战吐司，可能想做如咕咕霍夫之类特别的面包，也可能想玩更多的花样，需要在模具方面投入，那就根据你的需要和预算来选择吧。

关于模具，我有几点经验分享：

人的判断是最重要的因素，工具再好也需要你控制得好。

B. 一个小型的录音棚的设备及预算

录音设备
设备编号 设备名 设备重要性 设备数量 参考内容
01 电脑 主要设备1级 1-2台 录音用的电脑的配置不需要很高，现在P4系列的都可以使用，内存256M就可以使用（建议使用双显示器），但一定要有光盘刻录机。如果您还要拍摄MTV的话，配置就一定要高了。

02 调音台 主要设备1级 1 调音台是录音棚的核心组成部分。如果没有它，你基本上无法完成录音任务。即便有的系统说不用调音台，其实在声卡里面也是因为搭配上了调音台的基本功能，这是换汤不换药的做法。

03 专业声卡 主要设备1级 1 声卡一定要专业的，普通民用声卡不能满足录音棚需要的音质。最好需要6进6出以上的通道，声卡不需要有太多的功能，但一定要驱动稳定，音质好！

04 监听音箱 主要设备1级 1-2对 专业监听音箱不同于普通民?iFi音箱，即便是价格特别贵的民用家庭影院音响也不适合与在录音棚中使用，因为它不标准。如果您想在监听音箱上省钱，那真是干什么不吆喝什么了。

05 电容话筒 主要设备1级 1-2 录音棚用的是专业的电容话筒，这种话筒很灵敏，需要48V供电。演唱者需要与话筒保持一定的距离。一只话筒其实就能满足一般的录音需要了，如果您的录音棚比较大，而且有录合唱和乐器的机会，您就要考虑买一只以上的麦克风了。

06 话筒放大器 主要设备2级 1 话筒放大器其实对录音棚录制的音质有很大关系。但是一台好的放大器价格不菲，许多投资者就望而怯步了，其实如果您的资金允许，你最好买一台，虽然不买也可以用调音台上的增益实现信号放大的作用，但是，有没有专业的话筒放大器，音质相差得真是太远了！

07 人声效果器 主要设备2级 1 人声效果器主要是给你录的歌声添加效果的。虽然在软件里也可以添加效果，但软件算出来的音质远没有硬件出来的声音温暖宽广。

08 耳机 主要设备2级 若干 耳机包括录音师用的专业监听耳机和给歌手用的耳机。您可以买一只好的给录音师混音用，买几只普通的给歌手录音用。因为在录乐队或者合唱的时候，每个乐手或歌手都需要戴一付耳机，您要买上好几只了啊。

09 耳机分配器 主要设备1级 1 耳机分配器在录音棚里虽然对录音的音质不会有什么影响，但它却是不可缺少的。因为所有录音歌手的耳机都必须耳机分配器上，否则耳机是没有办法出声的。一只耳机分配器可以连接4-12个耳机。

10 话筒防喷罩 主要设备2级 1 话筒防喷罩是为了防止歌手的气息喷到电容话筒上而产生“噗噗”的声音。

11 话筒支架 主要设备2级 1-2 这个就不用说了吧。

12 对讲话筒 主要设备2级 1 对讲话筒是放在控制室用于录音师和歌手交流用的。

13 VOD点歌机 辅助设备1级 1 这是娱乐型录音棚必备之物，用于歌手点割使用。显示器放在录音室方便歌手看字幕。

14 电视机 辅助设备1级 1 主要用与和VOD点歌机使用，方便歌手看字幕。

15 VCD机 辅助设备1级 1 用于VCD卡拉OK的播放。

16 DVD机 辅助设备2级 1 用于VCD卡拉OK的播放。

17 卡 座 辅助设备2级 1 录制普通磁带。

18 CD 机 辅助设备1级 1 播放CD，这是不可缺少的啊。给歌手刻完盘，他们也许要求你用CD机播放一下。

19 MD 机 辅助设备2级 若干 播放MD（使用较少）。

20 DV摄象机 辅助设备2级 1 用于给客户拍摄MTV等。

21 线材 必备 若干 专业音频线。

22 视频同步器 主要设备2级 1 主要用于专业录音棚影视后期的录音制作。一般的录音棚是用不到的。

23 录音软件，效果器插件 必备 若干 专业多轨录音软件Saplitude ,Nuendo，Wave，T.C等。

录音硬件周边配置
电脑配置
由于我接下来所要讲述的是属于较为专业的录音硬件设备，为了保证这类型设备能够充分发挥其功能，因此对于电脑配置有些许要求：最重要的一点就应该是主板和cpu了，尽量选择Inter系列，因为专业的音频接口大部分只适合于一线主板和cpu,对于其他品牌的可能会出现不兼容的情况。内存至少应为256M以上，如果你跑的轨较多 ，那就应该适当提高内存的大小，因为常用的录音软件在处理和运算时占用资源太大，如果你的主机运算速度过慢，半天都反应不过来，你说到时候你还有心情搞制作吗？恐怕连砸机子的心都有。对了，记着你的主板上至少有一个空闲且能正常使用的PCI插槽哦，要不然，你那昂贵的音频接口可就没用了。此外，硬盘的容量也应该较大，便于你储存大量的文件及安装相关录音制作软件和插件。

多轨录音和多轨缩混
1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。
2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。
多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。
换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好像几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。
按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。
关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。
缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。
按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。
在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如：
-调节乐器的频率内容，一般称为EQ。
-给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。
-调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。
如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。

输入与输出
输入端子
在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注意到有一些不同的连接类型，如：RCA型（在家用的立体声设备上也可以找到），XLR（一般用于话筒）和1/4inch（一般用于乐器）。

主输出
这些输入一般连接到录音棚的监听上（或者是它们的功放上，如果监听不带放大系统的话），或者是接到卡带或者是DAT机的输入上。

监听输出
监听输出和主输出一般的功能类似，但是有些时候是作为从调音台发送不同混音输出的作用。通常的情况是，主输出连接到盒式卡座或数码录音机，用于录制混音；监听音箱直接与功放音箱或者是音频监听音箱连接。

数字输出
数字输出都专用于将信号传送到另一个数字设备。一般用于将你所使用的主设备混音信号以数字形式送入另一台数字设备。

辅助发送
辅助发送一般用于发送来自调音台的数据，通过效果处理器来进行处理。您还可以使用辅助发送将混音的信号送到其它设备，同使用主输出或监听音箱输出，或作为各自音轨输出将自己的音轨内容传送到其它录音机。

辅助返回
辅助返回可以将效果处理器的信号返送回来。但是也可以用于只输出立体声源如CD播放机的信号送入您的调音台。

耳机输出
将一副耳机接至调音台。

平衡与不平衡接口
涉及到前文讨论的各种接口时，有两个问题需要考虑：阻抗和平衡。这些概念对理解如何发挥设备效用时具有非常重要的作用。

阻抗
阻抗也叫电阻，即电子器件本身对交流电源的阻力。换句话说，所有电子线路对电的自然流动都有一种固有的阻力，就好像跑步时感受到风的阻力一样。低阻抗音频信号比高阻抗信号跟强，因为它所受到阻力小。
在实际应用中各种器材的阻抗都应该相符。如果连接一个输出时，是从高阻抗输入到低阻抗输入，就有可能出现问题。因为传送的电流过大。举个例子，一个低阻抗话筒应该输入到低阻抗调音台的输入端子。如果需要连接两个不同阻抗的设备，应该使用匹配的变压器，改变其中的一个设备的阻抗，使两者相符。
阻抗类型
高阻抗：阻抗率为1，000欧姆以上的电路
低阻抗：阻抗率为600欧姆以下的电路

平衡与不平衡
概括的说，音频设备的输入端和输出端或是平衡，或是不平衡。平衡电缆用辅助线作屏蔽阻止由于线长所造成电阻中的噪音。一般的大二芯电缆和莲花型电缆是不平衡型的；卡侬或立体声大三芯电缆是平衡型（有三个连接脚，不是两个）。
每件器材都有平衡或不平衡输入输出口。如果您将平衡输出连接到平衡输入端，应该用平衡电缆。
-不平衡输入输出连接到不平衡输入输出，可以使用不平衡电缆；如果使用平衡电缆不会造成什么损害，只是不能使用辅加线，也不会有任何收益。
-不平衡输入/输出连接至平衡输入输出，同上
-平衡输入/输出连接至平衡输入输出，应使用平衡电缆，如果使用不平衡电缆的话，则容易引起连线噪音，特别是长度在3-5米或长的电缆中更容易产生噪音。
需要注意的是，平衡与不平衡插头不完全与阻抗有关。如卡侬电缆几乎都是低阻抗的，而1/4inch电缆可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻抗。
而且，如果您用一根很长的电缆（3-5米以上）将平衡输出端连接到不平衡输入端。那么整个电缆使用平衡电缆，并在连接不平衡输入之前使用接线盒或匹配的变压器，都是好办法。这样可以利用平衡电缆的很强的防止噪音的特点。
平衡线路
音频线路有三种线：高、低以及一个接地屏蔽。高频线路和低频线路接到地面时的电压相同。这种设计有助于防止较长电缆中的噪音干扰。
不平衡线路
音频线路有两种线：高和低。高频线传载信号，低频线接地。地面导体对其它导体起着屏蔽作用。由于高频线路和低频线路到地面的电压不同，所以叫作不平衡。

录音须知
一、必要准备
歌曲准备：您需要根据经济情况准备好预算来满足你的愿望（当然，原创歌曲、出版集子、参加比赛、录音小样就例外啦），进而想好要录哪些歌。我们建议，您需要录音制作成CD自己听或送人的，应是你最喜欢的，最能表现你唱功的那些熟悉的歌曲。同时，尽量背诵歌词，这样才能更多的精力去对歌曲进行演绎，才能录出好的作品来。

心理准备：进录音棚录音与在KTV唱歌是不同的。与在舞台现场演出也不同。在KTV房里演唱时，你所听到是经过音响修饰过的声音，这里加入了较大程度的混响效果，使人声与其相混合，弥补了个别演唱中的不足与缺陷。在录音棚里，录音所使用的全部是专业录音设备，其还原性无与论比，为了保证录音师监听并根据每一个人的不同进行混缩，在录音时一般都是不加任何修饰地记录原声原唱，同时，系统反馈给歌者的声音也保持了原样。这时，歌者会有不适应的感觉，或者对自己所唱的歌曲表现出不太自信。因此要尽量克服这种感觉。

环境熟悉：录音前一定要在棚里熟悉环境，到控制间、录音室稍作浏览，增加歌者与环境的亲近感，减少怯感。在熟悉环境的过程中，工作人员会简单地介绍一下设备情况和以往工作经验，以提高歌者的自信，引发歌者表演歌曲的热情。当然，有些歌手经常进棚录歌，就可以减少在棚里的时间，尽快地进入实际录歌的程度。

二、录音流程
1、录音请事先预约，避免时间冲突。演唱者须在预约时间前到达，以便接待人员安排录音时间，如果超过时间未到，接待人员有权安排下一位演唱者先录。

2、进入工作室后录音师会与你进行必要的交流，并对您作出设备使用的指导。演唱者在进棚前，为节省时间，应先熟悉伴奏并预先排练，以便直接录音。

3、准备伴奏，打印歌词，将伴奏导入录音软件；录音师工作期间，无关人员不得进入控制室，以免影响工作质量。录音过程中，请您的亲朋好友在操控室内等候，以免造成录音过程中不必要的干扰。

4、进入录音室请穿上鞋套并关闭手机及一切通讯设备，以免造成录音干扰。为了您有一个良好的录音环境，录音室内严禁吸烟，不乱扔垃圾。进入拾音室进行录音，这时候会有工作人员帮你调整好你和麦克风的高度。请注意，嘴离麦的距离大约是两个拳头。

5、请爱护录音设备，轻拿轻放。进行初录，也就是第一第一遍录音，主要作用是：①感觉录音环境，通过耳机感受你的声音和伴奏的声音大小是否舒服，然后跟录音师说明，录音师会及时进行调整，直到你觉得唱的舒服了；②录音师调整音电平，以免有爆音等现象；③歌手自己熟悉下歌曲伴奏；

6、主录，一般情况下，这是歌手比较重要的录音，这个时候歌手对歌曲已经有了初步的熟悉，嗓音也处在较为亢奋（可能用词不当啦）状态，以后的录音要以此为准了。主录录音完毕后，录音师会用3分钟时间把大概的效果做出来，然后从头一起听，哪里没唱好的话就把没唱好的部分（可能是一句，或者几个字）修改，以开火车的模式一直改到最后，然后再听一遍，直到没什么错误；

7、补录。对于你觉得没唱的好的地方进行补录。

8、录音完毕后会把您的干声保存，接着录下一首，全部录完后会对每首歌进行后期效果和后期处理。缩混完成后，工作人员会给您开据单据，并由录音师告知您取歌时间。

初次进棚注意事项
1、事先准备好所录歌曲的曲目及伴奏。
2、进行录音前注意事项讲解，歌曲试唱。
3、录音开始，录音师会对你进行歌唱指导。
4、录音结束，制作人进行后期制作、混音。
5、每首歌曲录音完毕，对不足部分进行分句补唱。进棚录音可不像我们唱卡拉OK一样这么潇酒，因为唱卡拉OK是一种随意的娱乐，而录音即是一种刻意的工作。有些象歌手在家里唱的很好，一进棚录音的效果却不如往日，这是为什么呢？

总结原因可能有以下几点：
1、歌手太紧张。
2、歌手戴上耳机之后感觉不适应，听不到自己熟悉的声音。
3、歌手的嗓音不在状态，可能有些劳累。

所以要有进棚录出令人满意的声音必须注意以下几点：
1、选择真正专业的录音棚，包括器材、场地、录音师。
2、选择自己感觉良好的时间段去录音（例如：下午或晚上）。
3、避免进棚前饮酒、吸烟。
4、进棚前先进行“热嗓”将嗓音伸开。
5、最重要的一点是经常进棚，熟悉那里的录音环境。的确，进棚录音是要收费的，如果交了费用却录不出自己满意的作品，岂不令人失望，所以录音最关键的要选择一家真正的录音棚专业的设备、美好的录音环境、专业的录音技术、为人师表的态度,梦想人专业录音棚决不会让你感到失望！

电影录音
在制作有声电影的各个阶段，把与画面相配合的各种声音记录下来的过程。无论在哪个制作阶段录制的声音，在最终制成拷贝用的声带时，既要与画面同步，又要注意整部影片的连续性和完整性。有声电影出现于20世纪20年代中后期，在发展过程中，曾先后采用过机械录音（唱片录音）、光学录音（感光录音）和磁性录音几种方法。

机械录音
20世纪20年代中期，曾借助机械录音法制作的唱片,来为有声电影记录和还原声音。例如美国制作的有声故事片《唐璜》(1926)、《爵士歌手》(1927)等，就是用机械录音的。中国最早的有声故事片《歌女红牡丹》和《虞美人》也是用这种方法录音的。机械录音虽然在有声电影发展的初期起过一定作用，但由于唱片和影片是分开的，在影院放映时，常常出现声画不同步的现象。甚至有时画面早已放完，而唱片上的声音还在继续。

光学录音
早在电影发展的初期，就有不少人提出利用胶片来录音和还音的设想,直到30年代初期,光学录音法才成功地应用到电影上。最早用光学录音法试制的故事片有美国的《七重天》(1937)。中国最早用光学录音法摄制的有声故事片有《雨过天青》和《歌场春色》等。至80年代，普通电影拷贝上的声带仍然是用光学录音的。在电影拷贝上，可以看到画面一侧有记载声音的痕迹，称为光学声迹或声带。

光学录音的过程，是把传声器所拾取的声音转换为相应的模拟电信号，再经过音频放大器把它放大到足以使光－电调幅器起作用的程度，以形成可记录的模拟光信号。光－电调幅器是光学录音的关键部件，它把声音的模拟电信号转换成声音的模拟光信号，并利用胶片对不同曝光量产生不同感光密度的特性，把声音记录下来。对经过录音的胶片进行显影、定影、冲洗加工之后，就能显示出感光密度不同或感光宽度不同的光学声带。和机械录音相比，光学录音的优越性在于它所录制的音域范围较大；它和电影摄影所用的媒介都是感光材料，可以和画面一起印在拷贝上，这种方法既降低了制作成本、保证了声音质量，又使放映时的声画同步。

光学录音改进了有声电影。早期的有声电影几乎全部是采用光学录音的。50年代中期以前，中国的电影生产基本上也采用这种方法。然而，光学录音也有不足之处：①录音后的感光胶片要进行冲洗，才能得到声带底片，制作过程比较复杂。②拷贝上的声带也象画面一样需要从录音底片上印制出声带正片才能还音，所以光学录音不能立即还音，不能及时检查录音效果。③感光胶片的声带上如有脏点或机械划伤，就会产生噪声，影响声音质量。④感光胶片必须在黑暗中操作，工作不方便。⑤由于第②条缺点和剪接的需要，用的胶片很多，增大了制作成本。

磁性录音
40年代末至50年代初，美国人把第二次世界大战前德国人、丹麦人和瑞典人研制成功的磁带录音技术引进电影录音，使过去那种单纯靠光学录音的电影录音工艺发生了很大变化，从原始声带素材到混合录音，都逐步改成了磁性录音，而光学录音仅仅用于制作拷贝的光学声带。磁性录音的关键部件是磁头，它把声音的模拟电信号转换为模拟磁信号并记录在磁性介质上。供电影录音的磁介质有两类：一是磁片，它和电影胶片的尺寸相同，也用片孔输片，区别在于把感光涂层改为可磁化的涂磁层，常用的磁片宽度有35毫米、17.5毫米和16毫米等几种。二是磁带，它没有片孔，是靠磨擦传输的，最常用的是宽6.25毫米磁带。近年来，音乐录音也用25.4毫米和51.8毫米宽的磁带；外景环境声录音有时还用3.81毫米宽的盒式磁带。
磁性录音比光学录音方便得多，可以立即还音，检查效果，若不满意，可以重录，从而省去了一系列感光冲洗加工工序，大大节省了时间和材料。磁片或磁带无需加工，不会出现加工过程中可能的声音失真，而且磁性录音噪声小、频带宽、动态范围大、质量高。

电影生产上使用磁性录音，最后都要把磁性声带转成光学声带底片，用以大量制作发行拷贝。有人曾设想把最后一道光学录音也用磁性录音代替，即在电影拷贝的声迹位置上涂一条狭长的磁条，把声音录在上面。不过，这样会使电影拷贝的生产更加麻烦，胶片上既要涂感光乳剂，又要涂磁性材料层，而且每部拷贝都要单独录音、分别检查,所有放映机也都要改装,所以除70毫米立体声影片及少数特殊用途的影片使用涂磁声迹外，其他电影拷贝都不用这种方法。

影片录音过程
一部影片有些在拍摄画面的同时把现场的声音记录下来，称同期录音；有些不适于现场录音，如在自然外景声音噪杂的环境下不便录音或因演员发音有障碍而在画面拍成后将音配上去,称后期录音;有的必须把声音事先记录下来，然后在拍摄画面时把声音放出来，让演员听着声音的节奏表演，如排中国京剧及歌剧等影片，称前期录音。通常把前期录音、同期录音、后期录音获得的声音，作为素材，分别记录在许多磁片或磁带上，由录音师根据放映出来的画面内容和创作意图，进行混合录音，录制成一条合成声带。为了印制拷贝，还要从录有合成声带的磁片上把声音再转换到一条感光声带底片上，最后把这条声带底片连同画面底片一起印制到一条正片上去，成为声、画合一的拷贝。

C. 以前用刮唱片的那机器叫什么

声机、电唱机
[phonograph;record player;electric gramophone] 用来放送唱片录音的电动设备。由美国发明家爱迪生1877年发明。随着科技的进步，电唱机发展、演化为磁带录音机、CD机和数字式mp3播放器。
[编辑本段]留声机的概述
留声机又叫电唱机，是一种放音装置，其声音储存在以声学方法在唱片（圆盘）平面上刻出的弧形刻槽内。唱片置于转台上，在唱针之下旋转。留声机为爱迪生的众多伟大发明之一，因为唱片能比较方便地大量复制，放音时间也比大多数筒形录音介质长。
[编辑本段]留声机的诞生
留声机诞生于1877年。世界上发明留声机的人就是誉满全球的发明大王——托马斯·阿尔瓦·爱迪生。
托马斯·阿尔瓦·爱迪生根据电话传话器里的膜板随着说话声会引起震动的现象，拿短针作了试验，从中得到很大的启发。说话的快慢高低能使短针产生相应的不同颤动。那么，反过来，这种颤动也一定能发出原先的说话声音。于是，他开始研究声音重发的问题。
1877年8月15日，托马斯·阿尔瓦·爱迪生让助手克瑞西按图样制出一台由大圆筒、曲柄、受话机和膜板组成的怪机器。托马斯·阿尔瓦·爱迪生指着这台怪机器对助手说："这是一台会说话的机器"，他取出一张锡箔，卷在刻有螺旋槽纹的金属圆筒上，让针的一头轻擦着锡箔转动，另一头和受话机连接。托马斯·阿尔瓦·爱迪生摇动曲柄，对着受话机唱起了“玛丽有只小羊羔，雪球儿似一身毛……”。唱完后，把针又放回原处，轻悠悠地再摇动曲柄。接着，机器不紧不慢、一圈又一圈地转动着，唱起了“玛丽有只小羊羔……”，与刚才托马斯·阿尔瓦·爱迪生唱的一模一样。在一旁的助手们，碰到一架会说话的机器，竟然惊讶得说不出话来。
“会说话的机器”诞生的消息，轰动了全世界。1877年12月，托马斯·阿尔瓦·爱迪生公开表演了留声机，外界舆论马上把他誉为“科学界之拿破仑·波拿巴”，是19世纪最引人振奋的三大发明之一。
美国人托马斯·阿尔巴·爱迪生在1877年设计的留声机，是世界上最早的录音装置。
同年12月6日，爱迪生的助手、机械工人约翰·克卢西制造出了第一台样机，并用这台样机录制了爱迪生唱的歌《玛莉的山羊》。
1878年4月24日，爱迪生留声机公司在纽约百老汇大街成立，并开始销售业务。他们将这种留机和用锡箔成的很多圆筒唱片配合起来，出租给街头艺人。
最早的家用留声机，是1978年生产的爱迪逊·帕拉牌留声机，每台售价10美元
爱迪生发明留声机的偶然性
然而，爱迪生这项著名的发明构思，却是幸福的偶然性促成的。
一次， 爱迪生一人在静静的实验室里研究改进在纸带上打印符号的电报机。这时，电报机内的一种单调的声音吸引了他。在试图排作这种声音时，爱迪生出乎意料地发现，这是纸带在小轴压力下发出的声音。在改变小轴的压力时，声调的高度也随之变化。这就使他产生了一个念头：借助运动载体上深度不同的沟道来记录和回收声音。
无独有偶，爱迪生在另一次试验电话的时候，发现传话筒里的膜板，随话声而震动。他找了一根针，竖立板上，用手轻轻按着上端，然后对膜板讲话。实验证明，声音愈高，颤动愈快；声间低，颤动就慢。这个发现，更奠定了发明留声机的决心。
几天后，爱迪生就画出了草图，并立即和助手干起来，留声机的主要部件，是一个金属圆筒，圆筒边上刻有螺旋槽纹，把它按在一根长轴上，长轴一头装着曲柄，摇动曲柄，圆筒就会相应转动。此外，还有两根金属小管，管的一头装一块中心有钝头针尖的膜板。经过无数次的改造，世界上第一台留声机诞生了。爱迪生回忆说：“我大声说完一句话，机器就回放我的声音。我一生从未这样惊奇过。”
爱迪生在发明留声机之初，就一改再改。十年过后，他又从架子上的尘埃中把留声机取下来，要继续改进它，他仅在留声机上的发明专利权就超过了一百项。他是耳聋之人，能发明这样一个发声的机器已是令人惊异了。当我们看到今天的留声机时，不要忘记这上头渗透着爱迪生无数辛勤劳动的心血。实质上，在一个多世纪以来，留声机所掀起的文明和发明巨浪影响是非常深远的，电唱机、磁带录音机、磁带录像机、激光声像机……相继问世，追溯其源头，不都是来自爱迪生的伟大发明吗？
[编辑本段]留声机的故事
1877年，爱迪生在美国新泽西州建起了科技研究所。这个研究所聚集了一大批各个专业的行家，从而结束了爱迪生在实验室里单枪匹马地搞发明的时代。
爱迪生在这个研究所里的第一项发明是研制了炭精送话器。电话是贝尔在1875年发明的。然而，贝尔的电话有个致命的弱点：灵敏度差，通话的双方都必须大喊大叫，相当费劲。因此，贝尔的电话有没有前途，不少人持怀疑态度。在这种情况下，爱迪生组织专家进行反复研究，结果发现用炭精代替硫酸和炭杆，效果要好得多。于是就发明了炭精送话器。
一天，爱迪生在调试炭精送话器时，因为右边耳朵听力不好，就用一根钢针代替右耳，来检验传话膜片的震动。当他用钢针触动膜片时，随着讲话声调的高低，送话器发出了有规律的颤音。
爱迪生灵机一动，想到：“如果反过来，使短针颤动，能不能复原出声音来呢?”这个念头，让爱迪生激动不已。他仿佛偶然间发现了一条通向一片新天地的小道。要知道，在当时，声音储存技术是一个无人敢问津的新领域。
于是，爱迪生像着了魔似的，废寝忘食地开展研究工作。他知道：成功等于99份的血汗加上1份灵感。没有付出艰辛的劳动，再好的点子、再好的设想，都是没有意义的。
经过4天4夜的苦战，实验终于取得了突破性的进展。爱迪生按捺不住心中的喜悦，在笔记中写道：“我用一块带针的膜片，针尖对准急速旋转的蜡纸，声音的振动就非常清楚地刻在蜡纸上了。试验证明：要把人的声音完整地储存起来，什么时候需要就什么时候再放出来，是完全可以做到的。”
至此，爱迪生的心里有数了，“会说话的机器”即将诞生了。
1877年8月15日，爱迪生将画好的一张机械设计图交给了助手克瑞西。克瑞西按照爱迪生的设计图纸，制造出了一台由大圆筒、曲柄、两根金属小管和模板组成的机器。他怎么也不相信，这么个怪东西会说话。
爱迪生取出一张锡箔，将它包在刻有螺旋槽纹的金属圆筒上，摇动曲柄，对着圆筒前的小管子，声情并茂地唱起了一首儿歌：
“玛丽有只小羊羔，雪球儿似的一身毛，不管玛丽往哪儿去，它总是跟在后头。”
唱完后，爱迪生把圆筒转回原处，换上另一根小管子，慢悠悠地摇起了曲柄。这时，大家都屏住气，屋里静悄悄的。果然，过一会儿，这台怪机器唱了起来：
“玛丽有只小羊羔……”
声音虽然小，而且有点含糊，并不动听，但爱迪生、克瑞丽和其他人高兴万分，觉得这是世界上最动听的歌。
“这台怪机器为什么会说话呢?”克瑞西忍不住问道。
爱迪生指着机器，告诉大家：这台机器的金属筒横向固定在支架上，它的表面刻着纹路；它跟一个小曲柄相连；金属筒旁边是一个粗金属管，它的底膜中心有一根针头，正对着金属筒的槽纹。锡箔下面的金属筒上有槽纹，所以随着歌声的起伏，唱针在锡箔上刻出了深浅不同的槽纹。当唱针沿着波纹重复振动时，就发出了原来的声音。
“原来是这么回事!”克瑞西点了点头。
“对了，还没有给它起名字呢。”不知是谁说道。
“就把它叫做‘留声机’吧！”爱迪生想了想说。
爱迪生发明留声机的消息很快传开了。人们称赞这是“19世纪的奇迹”。1878年，英国皇家学会举办了留声机展览。法国政府为这项发明颁发了奖金。美国总统在白宫接见了他。
爱迪生成了新闻人物，名声大噪。然而，时年仅31岁的爱迪生并没有被成功、荣誉冲昏了头脑。他清醒地看到，刚刚问世的留声机还有一些不理想的地方，比如录音时间短、声音小且不够清晰等。
为了改进这些不足之处，爱迪生又马不停蹄地投入研究工作。终于研制了第二代留声机。在第二代留声机的话筒上，加了一个喇叭形的音筒，作为扩音器用；用蜡筒代替锡箔，这样蜡筒可以重复使用；机箱里装上了驱动结构，每次只要上紧发条，就可以自动录放。
1887年，爱弥尔·柏林纳制造了一种新型留声机。它的特点是，用圆盘形的唱片代替了大唱筒，唱片用两个手摇转轮带动。这种唱片留声机与唱筒留声机相比，性能有了明显提高，是现代电唱机的雏形。
爱迪生也在不断地改进留声机的性能。1888年，他把唱筒留声机装上了电源，用电瓶启动，然后用接有软管的耳机收听。改进后的留声机，声音清晰逼真。不过，后来唱片还是取代了唱筒。
[编辑本段]留声机的发展
1857年 法国发明家斯科特（Scott）发明了的声波振记器，这是最早的原始录音机，是留声机的鼻祖。
1877年，爱迪生制造出人类史上第一部留声机，开始储存媒体的领域。在这一百多年来，不断推陈出新，从最初以锡箔制滚筒，钢针播放，导致每个滚筒只能播放几次即耗损,到现代雷射影音储存软体的DVD，已在21世纪展现出无以伦比的影音境界。
虫胶唱片细说爱迪生发明留声机时，以锡箔制滚筒录音，早期蓄音筒唱一次只能录制一筒，每个蓄音筒听五，六次就磨损报废。1892年，德籍技师艾米利。伯林纳以镀金的铜模作为母盘，再以硬蜡作为原料（日后的原料为虫胶,亦称洋乾漆），制成母版复制。隔年，唱片像其他商品一样开始量产。
1879年留声机首度引进日本，1899年第一家唱片公司三光堂成立。由於当时录音及制造唱片的技术由欧美所掌控，日本的唱片必须委由欧美生产，因此，日本早期的唱片都是由外国技师渡海赴日录制后，将母盘携回欧美制成唱片，再输回日本贩售。日本第一家标榜生产留声机及唱片的公司，是1907年美国与日本技术合作成立的日米蓄音器制造株式会社。同年,日人汤地敬吾开发出平圆盘唱片的制造技术，突破欧美技术垄断。此时正值日俄战争日本战胜之际，全国经济蓬勃发展，人民消费能力增加，因此，日米蓄音器制造株式会社，于1909年4月由位于川崎的工厂开始生产国产唱片。
1910年，日米蓄音器制造株式会社增资并改组为株式会社日本蓄音器商会（以下简称“日蓄”）。日蓄成立后,除生产唱片外，留声机方面也开始量产，并与欧美等进口货相互竞争。随后，新兴的唱片公司如雨后春笋般纷纷成立。日本蓄音器商会1910年成立同时，也在时为日本殖民地的台湾台北荣町(现台北衡阳路)设立株式会社日本蓄音器商会台北出张所，开始在台湾销售留声机和唱片，并展开录制台湾音乐的工作。据日人山口龟之助所著《唱片-文化发达史》中记载：1914年，日蓄台留声机和唱片于1910年传入台湾，至今已95年。
唱片材质从洋乾漆到PC成分的DVD，录音技术也从单轨录音到多轨录音，播放媒体从笨重的留声机到轻薄的DVD机器。
[编辑本段]留声机与唱片
1、1857年 法国人里昂、史考特［Leon Scott］，依人类耳鼓膜随声波振动的现象，制作名为Phonoautograph的机器。连接在号角型话筒较小一端的一片薄膜，可以模仿耳鼓膜一般随声波振动。黏于其上的一根猪鬃，可以将振动的波型，刻在用蜡烛薰黑的一张纸上。此一装置，只是记录下声波形状而已，并没有任何再生装置。
2、1877年 法国人查尔斯、库洛［Charles Cros］向巴黎科学院提计划，拟改良史考特的设计，将音波振动刻在薰黑的玻璃板上，并且将记录玻璃板上的波纹再生出声音，可惜此计划未被通过而流产。
3、1877年 爱迪生［Thomas Alva Edison］在替西方电子［Western Electric］研究简单的自动电报中继装置过程中，意外地制造出名为Phonograph的机器，并于当年十二月发表并申请专利，也是人类史上第一部留声机。系以锡箔制滚筒，钢针播放，但因磨损大，每个滚筒只能播放两、三次而已。
4、1887年 亚力山大、葛兰姆、贝尔［Alexander Graham Bell］，将爱迪生的锡箔滚筒改为涂了蜡的纸筒，且以宝石针头播放，因此噪音减少很多，重复使用次数增加，寿命亦随之延长，此改良机器称为Graphophone。
5、1888年 爱迪生不服输，立即改良其机器，使用全部蜡质滚筒，并以电池驱动的马达来代替手摇式卷筒的转动。以增加播放的稳定性。名之为Phonograph，并于当年上市。
6、1888年 德国人艾米利、伯林纳［Emile Berliner］推出一种叫Gramophone的机器，使用扁圆形涂蜡锌版作为播放和录音的媒体，同时也可制成母版复制，大大增加唱片商业化量产的可能性，这即是今日圆形唱片的始祖。
说明：［一］初期扁圆形唱片行进方向系由内向外移动，与现代唱片由外向内移动正好相反。［二］滚筒式录音纹路是上下、起伏、深浅刻划；而扁圆形唱片则是左右平行摇动来刻划纹路。此一改进，保持一定针压，增加讯号噪音比及稳定性。
7、1893年 扁圆形唱片开始成批生产。
8、1919年 已将电子放大器应用于留声机——贝尔实验室的马克麦斯菲尔德［J. P. Maxfield］及哈里森［H. C. Harison］成功地制造出全电子式留声机。
9、1925年 传声器问世——新录音方法。
10、1933年 发明立体声录音。
11、1948年 CBS实验室的戈德马克［Peter Goldmark］藉着缩短槽纹间的距离及录音［转速］的减慢来延长唱片放音的时间。推出LP［Long Playing］唱片，于是唱片转速由七十八转经十六转、四十五转、至今日之三十三又三分之一转而定型。
说明：二次大战后，制作唱片的材料舍弃长久以来的虫漆而改用塑料，这是促成密纹唱片、LP得以产生的一项重要因素。
12、1955年 立体声唱片开始普及。
13、1971年 四声道立体声系统产生。
14、1981年 未来镭射唱片产生以至今日之CD、光碟、影碟以及不可限量之未来。
另一版本：
1857年 法国发明家斯科特（Scott）发明了的声波振记器，这是最早的原始录音机，是留声机的鼻祖。
1877年 爱迪生发明了一种录音装置。可以将声波变换成金属针的震动，然后将波形刻录在圆筒形腊管的锡箔上。当针再一次沿着刻录的轨迹行进时，便可以重新发出留下的声音。这个装置录下爱迪生朗读的《玛丽有只小羊》的歌词：“玛丽抱着羊羔，羊羔的毛象雪一样白”。总共8秒钟的声音成为世界录音史上的第一声。
1878年 爱迪生成立制造留声机的公司，生产商业性的锡箔唱筒。这是世界第一代声音载体和第一台商品留声机。
1885年 美国发明家奇切斯特·贝尔和查尔斯·吞特发明了gramophone（留声机），采用一种涂有蜡层的圆形卡纸板来录音的装置。
1887年 旅美德国人伯利纳（Emil·Berliner）获得了一项留声机的专利，研制成功了圆片形唱片（也称蝶形唱片）和平面式留声机。
1888年 伯利纳制作的世界第一张蝶形唱片和留声机在美国费城展出。
1891年 伯利纳研制成功以虫胶为原料的唱片，发明了制作唱片的方法。
1895年 爱迪生成立国家留声机公司(National Phonograph Company)，生产、销售用发条驱动的留声机。
1898年 伯利纳在伦敦成立英国留声机公司，并将工厂设在德国汉诺威。
1898年 丹麦工程师普尔森发明了可以实际应用的磁性录音机（钢丝录音机）。
1912年 圆筒式录音被淘汰。
1924年 马克斯菲尔德和哈里森设计成功了电气唱片刻纹头，贝尔实验室成功地进行了电气录音，录音技术得到很大提高。
1925年 世界上第一架电唱机诞生。
1931年 美国无线电公司（RCA）试制成功331/3转/分的密纹唱片（Long Play，简称LP）。
1945年 英国台卡公司用预加重的方法扩展高频录音范围，录制了78转/分的粗纹唱片(StandardPlay，简称SP)。
1948年 美国哥伦比亚公司开始大批量生产331/3转/分的新一代的密纹唱片（Microgroove），成为唱片发展史上具有划时代意义的大事。而RCA也推出自己的另一套系统——45转的EP（Extended Play）与之抗衡。
1935年 德国柏林的通用电气公司研制成功使用塑料磁带的磁带录音机。
1963年 荷兰生产音频盒式磁带。唱片的黄金年代渐渐流逝。
[编辑本段]杂志《留声机》
英国《留声机》（GRAMOPHONE）杂志是一份推介世界经典的音乐与音响知识的资讯媒体，历史悠久。每月出一本，随书有一张CD，《留声机》隶属于英国最大的媒体集团Haymarket，是当今世界最具权威性的古典音乐刊物。
《留声机》隶属于英国最大的媒体集团Haymarket，是当今世界最具权威性的古典音乐刊物之一。创刊于1923年，正值世界唱片工业蓬勃发展的开端。自创刊至今的80余年中，《留声机》见证并推动了世界唱片工业发展的整个进程，被公认为全球古典音乐及录音工业的顶尖媒体。此外，每年一度的“留声机大奖”是全世界古典乐坛的盛事，成为与“奥斯卡”、“格莱美”比肩而立的行业重要评奖。
《留声机》拥有多个经典栏目：Collection（收藏），深度介绍历史上著名作曲家经典作品之鉴赏及收藏；Classics（经典），每个月，《留声机》都要拿出一张录音史上的经典唱片，由该刊主编与欧美著名乐评人共同评鉴；The Event（事件），回顾影响古典音乐历史的首演或音乐大事记；Reputations（显赫），解读音乐大师显赫的音乐人生。
《留声机》以全球著名唱片品牌的最新发行、录音史上最经典录音、国际古典乐坛新闻、最伟大的音乐家及音乐历史事件等作为着眼点，对国际古典乐坛进行全方位报道。其中分量最重的Review（品鉴）堪称业界权威，每期包括有超过上百款唱片、DVD、音响器材和书评，均由欧美资深乐评家执笔。
2006年1月，在国际乐坛享有盛誉的英国古典音乐杂志《留声机》，将正式推出中文版——《人民音乐·留声机》。10月中旬，该杂志的试刊号已问世，定价30元，附赠两张唱片，迄今为止已有不少乐迷表示初步印象良好。
《人民音乐·留声机》是国内著名古典音乐品牌“普罗艺术”与中国音乐家协会合作，对其核心期刊《人民音乐》的全新打造。
《人民音乐·留声机》内容与英国同步，同期精选英国《留声机》的经典栏目、精彩内容和权威评鉴，使读者和乐迷同步获取世界古典音乐最新动态及唱片资讯。除与当月英国《留声机》同步发行外，《人民音乐·留声机》还将从《留声机》82年近1000期的杂志中选出最优秀的文章，以飨读者。分享《留声机》近一个世纪的音乐精华，回顾录音历史上的音乐经典，将成为《人民音乐·留声机》读者的尊贵之享。《人民音乐·留声机》结合国内读者和乐迷的需求，特邀海内外资深译者与权威乐评人翻译或采（撰）写具有国人阅读兴趣和习惯的内容，包括本刊编辑部记者亲赴海外一手采集的最新资讯以及全面、深度、及时的报道，紧密围绕当今录音、唱片及整个音乐产业的大事热点。每期《人民音乐·留声机》将特别赠送两张精美的古典音乐CD，CD1《本月最佳古典唱片排行榜》由英国《留声机》评鉴，推介全球当月国际著名唱片公司最新录音的精彩曲目，使国内读者与国际乐坛同步聆听；CD2《经典版本推介》由《人民音乐·留声机》评鉴，推介国际各大唱片公司经典录音中的经典版本，指导读者音乐收藏。
一半翻译一半原创
《人民音乐·留声机》，由国内古典音乐品牌“普罗艺术”与中国音乐家协会的期刊《人民音乐》合作。从明年一月起，已有55年历史的《人民音乐》将每月出版两本杂志，其一就是《留声机》的中文版：《人民音乐·留声机》。
已于10月中旬推出的试刊号中，包含了2005年度英国《留声机》杂志唱片大奖的专题，以及刚落幕的第八届北京国际音乐节的音乐家专访。另外包括了英国版杂志的“事件（Event）”、“显赫（Reputa- tion）”、“经典（Classics）”、“收藏（Collection）”等经典栏目，还开创了“华人”专栏。
杂志的主编助理唐若甫介绍，试刊号选择了《留声机》杂志今年1月到8月的精选内容，跟将来杂志的规划一样，目前的栏目都会在明年一月的正式创刊号上看见。《人民音乐·留声机》的新闻资讯将与全球同步，每期同期选取《留声机》的内容和评鉴，并将从《留声机》1982年近1000期的杂志中选出优秀文章刊登。另外，《人民音乐·留声机》每年还有一个“留声机大奖”的特刊，因此一年将出13本杂志。
《人民音乐·留声机》采用16开铜版纸内页，全四色印刷。每期《人民音乐·留声机》将特别赠送两张精美的古典音乐CD，CD1《本月最佳古典唱片排行榜》由英国《留声机》主编詹姆斯·乔利（JamesJolly）选择并推荐，曲目是当月全球著名唱片公司中的最新录音；CD2主要是由《留声机》中文版主编刘雪枫选择的《经典版本推介》，推介国际各大唱片公司经典录音中的经典版本，指导读者音乐收藏。杂志设定了其读者群主要面对的是中产阶级和商务人员。
引导潮流不追时尚
《人民音乐·留声机》的出品人王翔介绍，引进杂志的目的，是要让国内读者和乐迷同步获取世界古典音乐最新动态及唱片资讯。唐若甫则称，要成为“引导国内唱片和音响器材消费的杂志，而不是追随潮流”。
《留声机》中文版编辑部认为，创刊于1950年的《人民音乐》，在国内是最高级别的音乐专业刊物——中国音乐家协会的核心期刊，能够强强联手，对《留声机》中文版也是优势。唐若甫说，除了翻译，记者还将亲赴海外采集当今录音、唱片及音乐产业资讯，采写原创文章。此外也会委托英国的作者为杂志写作唱片评论或音乐家的采访录。
9月底，《人民音乐·留声机》记者到英国参加了2005年的“留声机唱片大奖”颁奖礼，唐若甫说，接下来，杂志马上要采访本年度的大赢家——指挥家加迪纳和假声男高音雅各布。
力推华人引进评奖
作为杂志的延伸项目，《人民音乐·留声机》将在每月最后一个周末举办一场古典音乐沙龙，并有音乐家演奏和酒会。而“留声机百年唱片国际巡回展”也将陆续推出。
唐若甫介绍，举办沙龙主要着眼点是“力推华人音乐家”，每月邀请当期介绍的华人音乐家到场与乐迷交流，气氛会比较放松。另外，“针对《留声机》对唱片推荐的强大力度”，《人民音乐·留声机》每月还打算举办一个唱片发布会以及新发唱片视听会。
唐若甫说，引进《留声机》杂志，还想引进经营和销售方法，所以也想引进年度评奖制度，有两个策划：一个是针对中国音乐市场的“中国国际留声机年度大奖”，评选范围是本土制作的唱片，内容可以包括国乐、民乐、发烧唱片，规划在2006年或2007年，当杂志已经确立了稳固的市场地位后进行；另外一个是把英国的“留声机大奖”搬到中国举办，初步定在2008年。另外，《人民音乐·留声机》还会在中国各大城市举办巡回展，利用英国《留声机》杂志丰富的欧美古典音乐唱片档案和藏品，向国内乐迷介绍国际唱片产业的历史、录音产品和音乐大师。
乐迷反馈初步良好
《人民音乐·留声机》试刊号，在第八届北京国际音乐节期间已经推出，在如《尼伯龙根的指环》等演出时都安排了在剧场里销售。目前为止，看过杂志的部分乐迷通过网络发表了自己的意见，普遍都是“初步印象良好”。有人认为有翻译，有原创，挺好，比《爱乐》强；也有人质疑“30元的价格是否太高了，虽然附赠2张CD，但毕竟不是自己去挑选的CD.”

D. 谁知道machine head（机器头）乐队用的各是什么牌子的电吉他，贝司，鼓音箱和效果器都是什么

乐队的资料: http://www.metal-archives.com/band.php?id=335

现在阵容：
Robb Flynn - Vocals, Guitar (1992-) (ex-Vio-lence, ex-Forbidden (US), ex-Sexoturica, Quarteto De Pinga)

Phil Demmel - Guitar (2001-) (Dublin Death Patrol, ex-Vio-lence, Torque, Technocracy)

Adam Duce - Bass (1992-)

Dave McClain - Drums (1995-) (ex-Sacred Reich, S.A. Slayer, ex-Juggernaut (US), Catalepsy, Murdercar, Narita (US))

四人的器材：

Robb Flynn: 主要的吉他：ESP SP120 V-Shaped Prototype， BC Rich Red Transparent Warlock， 使用Peavey 5150 功放，Marshall箱体， 主要效果器：Electric Mistress， Jimi Hendrix Fuzz，Boss 单块，Line 6 delay。

Phil Demmel：主要使用Jackson的订做琴，

Adam Duce：主要使用Ibanez的琴，具体型号不详。

Dave McClain：Pearl套鼓，Zildjian镲片。

E. 谁知道machine head（机器头）乐队用的各是什么牌子的电吉他，贝司，鼓音箱和效果器都是什么

乐队的资料: http://www.metal-archives.com/band.php?id=335

现在阵容：
Robb Flynn - Vocals, Guitar (1992-) (ex-Vio-lence, ex-Forbidden (US), ex-Sexoturica, Quarteto De Pinga)

Phil Demmel - Guitar (2001-) (Dublin Death Patrol, ex-Vio-lence, Torque, Technocracy)

Adam Duce - Bass (1992-)

Dave McClain - Drums (1995-) (ex-Sacred Reich, S.A. Slayer, ex-Juggernaut (US), Catalepsy, Murdercar, Narita (US))

四人的器材：

Robb Flynn: 主要的吉他：ESP SP120 V-Shaped Prototype， BC Rich Red Transparent Warlock， 使用Peavey 5150 功放，Marshall箱体， 主要效果器：Electric Mistress， Jimi Hendrix Fuzz，Boss 单块，Line 6 delay。

Phil Demmel：主要使用Jackson的订做琴，

Adam Duce：主要使用Ibanez的琴，具体型号不详。

Dave McClain：Pearl套鼓，Zildjian镲片。

F. 农村用来收谷子的机器叫什么

叫收割机。

我国使用收割机的历史最早要追溯到20世纪50年代，当时我国引进仿制波兰的版摇臂收割机，同权时又引进了捷克摇臂收割机，这两款收割机都是畜力来牵引的。

我国第一台自走式联合收割机是1963年由开封收割机厂引进苏联技术生产的。后来又转给四平收割机厂生产叫东风ZKB系列。东风ZKB系列采用螺旋输送割台，双滚筒脱粒，风筛式清选装置，悬挂式集草箱，这是我国20世纪70年代最先进的收割机。

(6)做麦鼓头机器叫什么扩展阅读：

背负式联合收割机是我国开发的具有中国特色的联合收割机。它以收割小麦、水稻为主，因为结构简单、造价低廉迅速得到推广，桂林-2收割机是背负式收割机的代表。后来背负式收割机借鉴了新疆-2型收割机一些技术，性能水平与自走式收割机接近。

十二五期间，我国突破了大型收获机静液压驱动与控制、大喂入量脱粒分离、高效筛选以及导航定位、智能检测技术。开发了10kg/s喂入量大型谷物收割机。最大功率达到551KW。可以收获小麦、水稻、玉米、大豆、谷子等作物，实现一机多用。

G. 烫头发罩在头上的机器是什么

蒸汽机。

1、烫发发可以帮助改变个人整体形象，增加发量的厚度，让缺乏弹性的头发生动起来。

2、发根定位可以让细软的发根富有力度，增加头发造型的立体感。

3、烫发让用户享受生活的浪漫气息，卷发是浪漫的象征；卷发。代表自由，活力，洒脱。

4、设计到位的色彩处理，可令脸部更加迷人。用挑染的手法将前额一小撮头发染成突出的色彩，或只刷表面做重点式的染发，会吸引别人的视线，从而强调脸部更美的部位。或者只强调脸部周围的头发，如书框一般框住脸型，以突出发型及脸型的轮廓。

(7)做麦鼓头机器叫什么扩展阅读：

注意事项：

1、避免头发干化，烫发后尽量不要在太阳底下直接的晒，同时也要注意避免受到强风的吹拂。游泳后一定要记住用清水把头发彻底的冲洗干净。

2、记住隔一个月就要做一次焗油护理。适当的护理能够让烫发的花保持蓬松自然的状态，秀发也会因此达到比较好的状态。

3、烫发当天不宜用力梳理头发。为了保持烫发的光泽与活力，以免破坏尚未完全定型的某些固发结构，使新烫的发型走样，小编建议大家要精心护理哦。

4、烫发后最好不要染发。染发剂中含有较多的化学成分，极易使发花变直。而且，切勿用梳子反复梳理头发，防止刚烫过的头发立即变直。

5、选择含碱性低的洗发液洗发。适当使用护发液加以养护，以保持头发质地柔软，蓬松光亮，增加发花的牢固性。

H. 一般在酒吧转碟那个工具叫什么

你指的搓盘来是黑胶机吧 国内的DJ大多自数都是用DJ专用CD机来工作的 至于哪个黑胶机一般都是国外的DJ用的 国内用的比较少 一般只是摆摆样子 偶尔玩玩 你经常看到DJ用手在黑胶机搓盘上搓来搓去吧 这个用手来刮出音效声 比如搓一下就会哔一声 2下哔2声 就这样搓出你自己的节奏效果（感觉我回答的好白痴哦 哈哈）一般的舞曲都是DJ之前就已经弄好的了 现场放的话 可以在利用机器在来制造出一些效果

I. 玉雕的工具叫什么名字

1、玉雕基本工具
现代玉雕工具种类很多，但归纳起来主要有锯、料、雕刻、抛光、钻孔和辅助工具等。
（1）砣
砣是玉雕行业非常古老的名称。它与铊字相同，可以互相替换。字典上说：“砣就是打磨玉器的轮子。”可以是木制的、铜制的、常用的是铁制的。后来延伸到所有切割、雕刻玉器的工具均称为航。其实现代已将其细分为各种锯片、各种磨头等。锯片和磨头分镶金刚石的和不健金刚石的两种。或在锯片成磨头上的金刚石大多是人造的，现在成本也逐渐降低；多采用钢锡等金属将人造金刚石的细小颗粒镇在锯片上、磨头上或钻头上、金刚石工具加工玉雕，工作效率有大幅提高。为此现代玉雕锯片已多为金刚石锯片等工具。尽管金刚石锯片广泛使用，但无金刚石锯片（铁砣）仍在使用，这种锯片在切割玉料时需要不断加入金刚石砂浆；操作不方便，玉作效率低。但铁阳制作简单，成本低，切割玉料的银口小，可以减少玉料损失，这对于珍贵玉料尤其重要。传统将无石锯片分为铡防和教成。
铡砣：主要用于切割玉料。铡而顾名思义就是其能像铡刀那样切割玉料，铡而其实就是用铁片制作的圆形片状锯片，有的锯片中心有圆孔，这样可以用螺丝与切料机或玉雕机的转轴连接。有的铝片没有中心圆孔（多为无石锯片）这就要用紫胶励在机器的转轴顶端上。铡阳分钦金刚石和不扭金刚石两种。不镀金刚石的铡阳比较原始，规格和定制不严格。挪舵往往边部锯口的厚度较薄，孔部周围广度厚些；这样可以增加铡航的强度。铡航的直径大小不一，一般为250—900毫米，厚度为0.3—1.5毫米。可根据切料需要选择不同直径和厚度的铡布。但是铡航面一定要平整，要有一定弹性；且锯片轴心保持居中不变；铡阳旋转时锯口始终保持稳定不偏。锯口出现偏心时要及时调整。尤其安装无孔铡防，要用热而软的紫胶在转轴上，趁紫胶没有冷却时，要转动翎连的轴，用木棒紧靠锯口使其旋转在一条直线上，紫胶固化后就可以切料了。

原始铁制铡航，也称无也式砂浆锯片，现在玉雕切割采用不多了，目前多采用初金刚石的恻陆，也称金刚石锯片。人造金刚石锯片规格齐全，定制严格，安装在机器上便可直接使用，操作米分简便快捷。按锯片制作工艺分热铸和液压一电镀锯片两种，热铸锯片是将金刚石颗粒与黄铜或其他金属材料的粉末相混合，将这种混合物压人一个特制的薄环内，经加热使粉末馆合，铸造成一圆环，然后将此环焊接在锯片基片边缘上，这样就制成热铸锯片。这种锯片厚度大；适合锯大块玉料，目前开口锯片和韵齿锯片多为热铸型。
液压——电镀锯片工艺就是先将软钢片冲压成锯片基，然后用铣床在锯片上铣出一些小楷，将金刚石粉用少量甘油调成册状，用摄压装置压在锯片上，然后将锯片电镀，使金刚石粉牢固附在锯片边缘的铣旧中。这种锯片的铣口分与边缘垂直和斜交两种、铣口斜交锯片有方向性。整边式锯片多为此类。金刚石锯片按边缘形状又分整边式、并回式、钢用式和沟槽式。
整边式铡陆是指金刚石布满在锯片口边上，因此锯口边缘较厚。这种同拉常常使用，主要用于切割玦度较小的玉料。圆盘直径120—200毫米不等。
开口式制碟与整边式相似，只是银口边缘有若干缺口，锯片宜径越大，其锯齿就越多。
主要是为了使切割玉料时产生的石屑能及时带出。通常这种锯片用于切割大块的玉料。锯片直径一般在105—1000毫米。
钓齿式铡阳就是一种由布满金刚石细粒的“U”字形铜板，均匀而有间隔地压焊在锯口边缘上的锯片主要是为了在部分锯齿损坏时可以及时替换。这种测陆直径850—300毫米，锯齿数与直径有关，锯片越大锯齿越多，多在200—480个齿之间。
沟槽式铡航与整边式测航基本相同，只是银口边缘压了一囵沟槽，沟槽上布有金刚石细小颗粒。规格和直径均与整边式测范一样。
田防：主要用于雕琢出胚，它基本可以完成玉器粗雕的所有工序。錾陆也是圆形铁制锯片，中心有孔；较大的级防可以直接用螺丝与玉雕机转轴相连。
较小的空防需配细小的短轴，细轴与繁驻采用柳接焊牢，细轴必须和防片垂直，然后与玉雕机的转轴连接，这样的转轴前端是空心的，塑舶上的短轴可以将暂防安在正中不偏心，需要用木棒靠紧黎航的细轴，转动玉雕机的轴使垫板回旋转时保持一条线如防片不回就用镇刀或油石将陀片口磨圆。防片出现左右摇摆时，敲击铆点调整使之逐渐平直，这样显陀就安装好了。无金刚石贸防安装较麻烦目前大多采用人造金刚石组航，玉雕时采用金刚石暂防快捷方便。繁脆其实就是直径较小的锯片，直径多小于100毫米，是玉雕中最重要的工具之一。由于锯片直径小，操作起来灵活，不仅可以用于玉雕时黎、标、扣、划等切割也可作贴、靠等磨削。人造金刚石繁陆多是整边式的，直径大的100毫米，小的仅20毫米，厚度小于1毫米多在0.6—0.8毫米之间。
前面介绍况是铁制的圆盘片状其实玉雕行业习惯上将所有切磨的工具都称为航，除上面介绍的铡防和黎防外还有钩航、轧陀、钉陀、膛陀、弯舵等，目前金刚石磨头完全可以代替各种旧式防具的作用。
钩陀：比整防更小，但铊口边部有数种变化，侧面图形有厚薄不一的长祀形、梯形、倒梯形、圆边形、平顶透镜形、圆顶透镜形，这些均为无金刚石的钩航；加工时需要不断蘸金刚石砂浆。主要作用是钩出纹饰花纹和线条。许多金刚石磨头，渚如，花盆、钉子、精棒、混口、针棒、伞棒、钩防等都能起到钩陀的作用。还可用钩陀的平顶和边缘磨削加工玉器行业中用平顶磨削称顶用刃边磨削称技。
轧陀：形状如桥，规格很多，形状各异，是玉雕的主要工具。陀口平直呈直角的称齐口铊口小于90oC的称为玦口。也可以侧面形状称梯形、平头、圆顶、枣核等。目前无金刚石的轧航已很少采用多采用功能相同的金刚石磨头如平头棒、圆顶棒、球形棒、枣核律等。轧陆的主要用途是将暂陀加工后的银痕磨平，使雕件凹凸圆滑，表面光洁，造型准确。
钉邱形状像钉子规格较多，从不到1寸的小钉子到6寸的大钉子有五六种之多。目前采用的钉子都是金刚石的。其功能与钩陀相似，可以作勾、掖、顶、控等玉作，是雕琢玉器细部的主要工具。
膛防和碗花：多为回头、枣核、球形，用于冲磨口径较大的玉器器皿内膛。碗防用铁板冲压成碗形，用于冲磨玉碗、玉炉、玉熏等玉器内膛。现在胜防和碗防大多采用金刚石的，还有特殊用途的异形磨头。
弯陀：用粗铁丝弯成用于掏口径小的玉器器皿的内膛。
目前玉雕行业多采用金刚石雕琢工具按类别划分主要有用于切割玉料的人造金刚石锯片和用于研磨雕琢的各种人造金刚石磨头，其他工具可以根据玉雕加工需要制造如加工手搬就需要圆形空心掏料刀具等。所以金刚石工具种类不仅仅就是锯片和磨头。另外还有金刚石钻头将在下面介绍。金刚石玉雕工具优点在于安装简单，雕琢效率高，加工操作方便等。但也有一些缺点例如切割玉料的开口较大，将造成玉料的浪费，尤其是高档玉料金刚石锯片成本相对较贵等。使用金刚石锯片和工具还要注意以下几方面问题：
①无论切割或研磨时都必须采用凉水冷却锯片切口处和磨头打磨处，一刻也离不开水，否则工具表面的金刚石将燃烧成发，而损坏工具。水伉大小根据锯料或研磨的情况确定。切开大的玉料时直接用自来水冷却成用油来冷却，用级防粗雕或打磨时可以用塑料桶盛水，连接一个细小的塑料管引水冷却就行。冷却水不仅起到冷却工具的作用，还可以起到除尘防尘的作用，非常重要。
②金刚石锯片切割玉料时进刀退刀应尽量减慢，防上玉料与锯片相撞，璜免损坏锯片，同时可减少玉石碎屑崩出伤人。
③金刚石锯片要尽量安装平直，使其成直线运动。否则锯口变大浪费玉料。
④金刚石锯片使用后最好沿原来旋转方向安装，反向安装将损坏锯片。

（2）钻；钻是玉雕的重要工具之一。玉雕中钻孔是必不可少的工序，玉佩珪绳需要打孔，项链球子需要穿孔，透雕需要穿孔，雕琢链、环、手够、花熏、香炉等需要穿孔或掏料。钻头主要分实心钻和空心钻两类实心钻用于打眼和钻孔，空心钻用于钻较大的孔和套取料芯。打眼一般是指在玉器上钻的孔直径小干2毫米,钻孔是指所钻的直径大些，一般在2—6毫米。雕琢炉熏或手册往往要掏出内部的玉料，用来加工其他玉器或配件，这就需要用空心钻套取料芯，简称套芯。
实心钻：现代普通玉雕打孔方式与古人的差别不大，只是采用电动机作动力，钻头多是人造金刚石的。原始的钻孔方法现在有时人们还在采用，例如用无金刚石的钢针夹在台钻上旋转，不断加进金刚石砂浆，就可以在玉器上钻出穿孔这样的钢针叫实心钻，钢针可粗可细。但是目前玉雕打孔主要还是采用金刚石钻头，用金刚石钻头钻孔，操作起来不仅快捷简单而且成功率高。根据玉器的大小和加工的需要，打孔时可采用台钻或吊钻，吊钻有软轴，钻头安装在软轴上打孔非常方便，尤其是大型玉器的打孔。吊钻还可以安装堑防、钩确和钉航等金刚石工具，用于雕琢大件玉器米分灵巧方便。
激光打孔和超声波打孔等技术的出现，使玉器打孔更加快捷，钻孔不仅成功率高，而且钻出的孔光洁周正。不过激光和超声波打孔只能打小孔，打大孔还得依靠空心钻。
空心钻：空心钻主要钻孔径较大的孔，或为了套芯。过去小的空心钻用金属管制作，而较大的空心钻用铁片或钢片围卷而成，制作大的空心钻需先用车床加工出所需尺寸的规整金属圆筒，圆筒上装一根短轴，可称其为圆筒架，然后将铁片围卷成圆筒状，用小螺丝固定在圆筒架上，要注意的是铁片卷成的圆筒接口处需要留出2—3毫米的空隙，主要是为了加工时金刚石砂浆可以通过这一空隙进入钻孔处。空心钻安装在钻机上旋转时不断加入金刚石砂浆，这样就可以钻孔或将料芯套出。铁片空心钻餐料的开口较小，可节省部分贵重的玉料。现代空心钻头上都镇有数个人造金刚石齿，钻孔、套芯都一样，加工速度快而规整。只是人造金刚石空心钻的开口较大。对玉料有一定损失。
机械钻孔时要注意；玉雕钻孔跟玉雕切割一样，都需要用水冷却，尤其钻头是人造金刚石的，要有足够的水冷却钻头否则人造金刚石遇热后碳化将损坏钻头。钻孔时钻头要慢进峰出，向下施压时用力要均匀，否则容易造成钻头折断或使玉器裂损，尤其是脆性的玉石或薄片状玉件。钻孔或套芯时加工的玉件要固定牢一旦玉件松动，钻孔可能跑偏甚至会崩掉损坏。2、抛光工具
抛光工具的选用很重要；虽然抛光效果与抛光粉的种类有关，但也与抛光工具的种类与结构有类。抛光效果不佳时，改换抛光工具也常能奏效。
（1）胶碾
胶碾，又叫”胶铊”，是用特殊的抛光胶制成的、形状各异的抛光用磨头。抛光胶的主要成分是虫胶和抛光粉，故胶币就是由胶微粉砂轮。中国玉雕使用胶碾的历史非常久。在人造碳化硅微粉问世之前，多采用天然产出的钢玉粉。现代则多使用280号、400号碳化硅或碳化硼。也可根据需要选用更细的抛光粉。
胶碾是抛光粉与工具的结合体，质地强韧而表面又够软，不仅有优良的抛光性能，而且制作方法简便是一种实用方便，用途广泛的抛光工具。
制作方法是先将碳化硼放在两铁片上加热至足以融化虫胶粉为止，然后分数次加入虫胶粉并搅拌均匀。待其稍凉后可如揉面般的折叠数次，使碳化硼能均匀地混合。最后压制成砂轮状，中心孔可用热铁条贯穿而成。亦可用加热法，使虫胶与碳儿硼混合物沾在抛光机的轴杯上，乘热提成球状、棒状。在慢速旋转中用碳化硅条将其打磨成最终形状。
（2）木铊
木铊，是用木材车瓣成盘状、轮状、鼓轮状的抛光工具。木钻本身并无抛光作用，因有些抛光粉依附在木材的碧眼里随木纯转动时对玉雕产品产生抛光作用。因此鬃眼较大的木材都可以用来制作木铊。
由于抛光工具是在潮湿条件下使用的木铊会因潮湿而弯曲变形。为降低木纯的吸水性，要对木铊作浸蜡处理。
木铝价格低靡加工制作也很容易，抛光性能也很好，对那些有剥蚀性的宝石，玉石进行抛光尤为奇效。对一些高硬度的玉石，宝石进行抛光其效果也优于其他工具。因此，木能早就被国内外玉雕行业和宝石行业所采用。
木钻抛光玉作面的形状是多样的；抛平面时，抛光面是平整的；抛凸面形体时，抛光面是呈不同曲率的四面。
不过木材的材质有硬；软之分，因此在使用上略有不同。
①硬质木钻即选用材质较硬的木材辩制成的木纯。使用硬质木铊时，抛光粉应用油或滑脂调制。这样的配伍最宜抛光硬度较高的玉石制品。
②软质木铊即用软质木材制成抛光面层的抛光轮。因为软木较软，牢固性差，故将8—10毫米的软木板粘贴在金属铁盘上。这种用软木制成的木销最宜用来抛光剥蚀性的玉制品。

（3）皮铊
即将皮革蒙在特制的金属盘架或硬木盘架上，使之如同鼓的一侧。任何皮革均可使用。
皮统可用于抛光任何玉石和宝石，对有剥蚀性的玉石抛光，效果尤佳。抛光粉以用氧化铬、红宝粉较好。皮铊的抛光效果优于毡轮。
皮谋可用薄层皮革或3毫米左右的厚皮革。蒙皮面时，一般将皮革光面作为抛光面。
薄皮革的适形性好适宜抛光凸面的玉制品及首饰，厚皮革的适形性差，抛大平面时较好。
（4）毡轮
毡轮有实心毡轮和蒙面毡轮两种。
①实心毡轮采用好羊毛压制而成。尺寸较大时须使用法兰盘。毡轮使用时，转速不宜快。
因为转业较高时，抛光粉会因离心作用而散失，抛光效果反而不佳。
毡轮易吸尘士，尘土会影响抛光效果。保存时应当保持清洁。此外一个毡轮也不宜改换所用抛光粉的种类。
②蒙面毡轮即将厚羊毛毡用热水浸泡10多分钟后将其钉压在馒头形状的木轮上。
（5）布轮
布轮为传统抛光工具。因布较软，故在高速旋转中才能发挥抛光效果。但因转速较高时，抛光纷将会因离心力而散逸，而且玉制品也易被摔出，使用时需注意。
（6）刷铊
用毛岸制成，用于去糙、刷亮。
（7）葫芦铊
用老葫芦干后的硬壳制成，用于抛光。
（8）皮条
即较厚的马皮条。用时割取3—5毫米见方，长度为30—40毫米的一段，一头夹在机器上即可。机器转动时皮条亦会随之转动。可利用这种转动来带动抛光粉。这种抛光法主要用于无法使用轮磨工具的部位。
（9）蜡抛光盘
蜡抛光盘是指用蜡覆盖的抛光盘，专门用于硬度极低的宝石或玉石制品的平面抛光。
蜡抛光盘的盘芯以8—10毫米厚的铝板制作为宜。一股剪成8—12英寸大小，玉作时作水平旋转。
玉作面应车锁平整光滑。将铝制盘芯微微加热至能熔化蜂蜡时，将烟蜡涂上，待全部熔化时；将一块质地紧密的厚布，剪成圆形轻轻蒙上，用手抹平。然后再在布表面涂抹少许修缮使修缮与布均匀地结合在一起。冷却后，将此蜡盘放在机器。开机使其旋转。用极平坦的金属玦压磨已涂好蜡的布表层。目的是使布与铝盘紧紧相贴。在表面完全平整后，可在错盘表面涂上抛光粉。便可用于抛光。
（10）锡面抛光盘
即将纯锡熔化后，撇去表面浮渣倒置在6—8毫米厚的铝圆盘上。凉后，用小刀沿半径方向切划出小道，用以存抛光粉。
磨。

J. 什么是打印机的硒鼓 它的作用是什么

硒鼓，也称为感光鼓，一般由铝制成的基本基材，以及基材上涂上的感光材版料所组成权。硒鼓不仅决定了打印质量的好坏，还决定了使用者在使用过程中需要花费的金钱多少。在激光打印机中，70%以上的成像部件集中在硒鼓中，打印质量的好坏实际上在很大程度上是由硒鼓决定的。

参考资料：http://ke..com/view/22990.htm