竹子雕刻如何刻圖案

㈠ 哪些竹子可以用來雕刻

如慈竹來、硬頭簧、麻竹、單源竹等等。
1、山中選材後，可先將整根竹子連根拔起，然後分截成段，再用紙包起後搬運。
2、竹子適於雕刻的部位，是竹根和竹稈。竹稈一般是用來雕刻一些需要底部的筒狀器物，比如筆筒、香筒、牙簽筒等；竹根堅實，並有許多瘤節和根須，在生活中本屬無用之材，但竹雕家因材施藝，使共成為藝術竹雕的寶貴用材。
3、可先將竹材放在開水中浸泡半小時左右，然後取出陰干，陰干時間一般要長達2年之久，且環境濕度在60％左右為好。

㈡ 在竹子上雕刻，但畫畫功底不好，總是調不好，有沒有什麼方法，在不去學畫畫的基礎上哦，謝謝了

你的雕刻是平面畫畫一樣刻的，還是雕刻立體形狀，用復印紙復印原稿圖稿再刻，刻完再擦掉痕跡。要刻好雕刻，畫畫工底還是有用的

㈢ 竹子書簽上的字或圖案怎麼刻上去

1、圖案應該是秋收後，有農戶會將收回來的莊稼（如玉米棒、糜谷穗等）或專作物的秸桿分層捆綁在樹屬干（或木樁）上涼曬，以備後期處理或使用，這種現象，在北方農村是多見的。
2、題字的意思：表意是指被用做支撐作物的樹干或木樁（如柳樹一類的未乾燥木樁，放置在露天雨淋後會發芽長出枝條，生命力極強，相對於萬物之靈的人類，此類生物的生存本領是很強大的）雖有重物依附，仍然能夠向上生長，不甘心低頭成為重物的支架，而要通過突出重圍的生長表達自己的生命，以證明不屈服的個性。作為書簽，其寓意應該是用此比喻有血氣、有個性、有志向的人，不會為了得到他人的重視而委曲求全、沒了自己的個性，而要通過積極向上的努力證明自己的能力和存在，使其不被忽視。簡言之，只要你努力向前，總會被發現而得到重視。
個人見解，供商榷！

㈣ 竹刻的工藝技法

陽紋砂地竹刻技法之一。
系陽紋刻法，地作砂粒狀，有細砂地、粗砂地、核桃地、香櫞地（一名桔皮地）等。
薄地陽文竹刻技法之一。
其義有三；一指清代吳魯珍所刻淺浮雕，其刻法淺於明代的高浮雕，故名「薄地陽文」。一指較吳魯珍淺浮雕更低的陽文。近人所謂「薄地陽文」，將花紋以外全部竹地或鄰近花紋四周之竹地颳去，使花紋微微高起，然後雕刻。
陷地深刻竹刻技法之一。一種深刻，比一般深刻更深。竹林表面光素，稱為地，所雕圖像全部刻陷地中，有五六層，始達其最深處，故名「陷地深刻」。此法始於清代前期。
竹刻地紋竹刻技法之一。
其地紋有四；一為光地，即平地。二為空地，即透雕之鏤空地。三為幾何紋地，如雷紋、波紋、鱗紋、錦紋等。四為糙地，即砂地，以形似得名。紋覆地，地承紋，地為紋輔，紋因地成。 總述
竹雕形式豐富，除了圓雕、浮雕等不同表現形式之外，還引申出留青、貼黃、鑲嵌等工藝。竹雕作品依據品種和產地的不同，在工藝上又各有所長。建築多浮雕，擺件多圓雕，糕板雕則都是陰刻；寧波工以骨嵌著稱，潮州工則以透雕見長。
圓雕
是指完全立體的雕刻，即前後左右均完整雕出景物形象，具有三度空間，在不依附任何背景的情況下，可從四周的任何角度進行欣賞。這種以圓雕技法刻制的器皿，大多是取竹根為材，根據竹的自然形態進行構思和設計，略施雕鏤，使其成為或巧妙、或古樸、或精緻，供人觀賞的藝術品。這種因材施藝的創舉，看似簡單，實極難為。不僅要有豐富的想像力和卓越的獨創性，還要有極為高超的雕刻技術，兩者之間必須緊密配合。最具代表的要數封氏家族。封氏是竹刻世家，世代相傳多至五六代以上。其中最有名的封錫爵、封錫祿、封錫璋三兄弟，號稱鼎足。他們繼承了朱氏刻竹中的圓雕技藝，以竹根為原料，摹仿現實寫生，所製作的器物多以新奇勝。封錫祿和封錫璋兄弟由於技藝精絕，名聲遠播，被地方官推薦，於康熙四十二年（1703）年被召入宮，於養心殿服務。
浮雕
是指在平面基礎上雕刻藝術形象，物象近似繪畫，前後體積壓縮。因此，浮雕是介於繪畫和雕刻之間的一種藝術形式。浮雕的製作過程也表明了這一點，即在雕刻前，先將畫稿貼在刻板上，然後依據畫稿進行雕刻。根據浮雕立體程度的差別，可分為「高浮雕」、「淺浮雕」、「薄意雕」、「線雕」等。高浮雕，與圓雕相接近，所雕形象起伏較一般浮雕大，有的局部為圓雕，具有很強的立體感。淺浮雕，與繪畫相接近，所雕刻的想像所起伏較一般浮雕平緩。薄意雕，最淺薄的浮雕，所表現的形象僅是一層平緩的起伏，意到即止。
留青
所謂「留青」，也稱平雕，即是用竹子表面一層青皮雕刻圖案，把圖案之外的青皮鏟去，露出竹肌。竹材幹後始能奏刀，此時表皮已由青轉白。所謂「跡若粉描」，與留青之花紋正合。刻後不須一兩載，表皮即呈淡黃色，但此後變化不大。竹肌則由淡黃而深黃，由深黃而紅紫，故皮、肌色澤之差異會越來越明顯。這種雕刻方法不僅精巧，而且竹器外表色澤瑩潤，經常撫摩掌玩，年代越是久遠，竹肌顏色越是深沉，光滑如脂，溫潤如玉，色澤近似琥珀，同時圖案部分也越清晰突出。這種技法始於唐代，當時雖是留青竹雕的初期階段，所刻紋飾還比較渾朴簡單，但這種技法的出現，顯示出了竹刻藝術的提高與進步。
陰刻
是指所雕的物象低於雕面的水平面的雕刻技法。線刻，在平面的雕面上以陰刻線條造型，與繪畫中白描相似。
微刻
微刻也是竹刻的一種，由於竹子纖維結構，以至於較難在竹子上面進行微刻，故現代雕刻家鮮少可以在竹子上進行微刻，也是微刻較難的一種。很多微刻作品畫面上常常兼有微刻詩詞或文章，此時人們也越來越認識到微刻文字書法效果重要性，那些雖刻得細微的某些作品無非蟻足一堆，在放大鏡下觀察，波磔點劃，不成樣子，字型或呆板，或歪斜，或扭曲，實不足取。尤其在微刻作品上的微刻功力怎樣，也成了評判微刻作品的成敗。好作品之所以受到人們推崇，除了微刻技法外，究其原因還在於微刻布局而又要表現出鐵劃銀鉤的書法功底。而要在竹子上微刻作品則是難上加難。
透雕
透，意為穿透。透雕又稱通雕。通，意為貫通。有在浮雕基礎上鏤空其底版使圖象空靈突出，分為單面鏤空雕與雙面鏤空雕。有在圓雕基礎上作鏤空透雕，雕出內層的景物。也有平面多層透雕，多的可達五六層。
貼黃
又稱「竹黃」、「翻黃」、「反黃」、「文竹」等。其工藝乃取竹筒內壁之黃色表層翻轉過來，經煮壓、粘貼到木製胎骨上使其成器。清中期以來，江蘇嘉定、浙江黃岩、湖南邵陽、四川江安、福建上杭均以製作貼黃著稱。據已知文獻記載，以上杭為較早。貼黃器以木為胎。木胎可隨意造型，故能突破竹材為圓筒形的限制，可以製成各種形狀的器物，並因此而增加其實用價值，所以貼黃器是值得並應該提倡的。不過貼黃甚薄，只能淺刻。一般民間的貼黃器，造型雕飾都比較簡單。但清宮所藏，精工華美，遠非民間者可比。
鑲嵌
為了增加竹木雕的層次感，採用與載體色澤不同的材料通過鑲嵌形成圖案。如嵌牙、嵌玉、嵌石、嵌竹、嵌木、嵌骨、嵌螺鈿、嵌珊瑚、嵌玳瑁、嵌珍珠、嵌瓷等材料。用多種材料鑲嵌在一件作品上，稱「百寶嵌」。

㈤ 竹子雕刻注意什麼

符合法規

㈥ 竹子的圓形筷子筒雕刻LOGO後怎麼給圖案上色

這應該是蒙上紙膜進行雕刻，然後直接噴漆的吧

㈦ 請問有哪些圖案可以用來雕刻在竹子上

頂下一樓！
另外，自己想刻什麼就刻呀！·比如，文王百子，麻姑獻壽，如意吉祥，三羊開泰，竹林七賢、、、

㈧ 竹子扇骨雕刻方式有哪些

一、陰刻
1.扇骨毛雕，毛雕又稱模雕，一般為劃刻，執刀如執筆，起刀略重，走刀輕捷，運刀僅靠指力，由於毛雕多為刻微細之白描書畫以及刻人物之須發，禽鳥之絨毛
2.淺刻、深刻， 淺刻和深刻區別僅在深淺，而所用刀具以及刀法並無二致。
二、浮雕
舊稱陽文，浮雕可按高低分為：淺浮雕，高浮雕，透鏤雕多種。
淺浮雕，清康熙時，一代竹刻高手吳魯珍，獨創薄地陽文淺浮雕，他的特點是浮起雖淺，但凹凸起伏、微妙之極。
透鏤雕，竹刻藝人將單純的拉幾何形孔，改為先設計好透雕圖稿，如吉祥圖案、花果乃至人物場景等，先把圖象外多餘的地方鏤空，然後再利用扇骨僅有的厚度，刻出飽滿而立體感強的高浮雕來，這就是扇骨上的透鏤雕了。
三、留青雕
留青，「顧名思義」便是保留竹子外表之青筠，利用極薄的青筠，雕刻出淺浮雕來。
四、陷地雕刻
保留竹子表面最外層的篾青，並將之作為雕刻物象的地，然後將物象一層層深陷雕刻下去。

㈨ 竹子字體浮雕雕刻的工藝有哪幾種

浮雕效果 根據您文件大小 選擇適當的數值

㈩ 如何雕刻竹筷子

如果是新手，建議先不要在竹筷子上進行雕刻，先在面積稍微大一點的竹片或木塊上練習，技熟練以後再在竹筷子上雕刻。雕刻我建議不要用小刀，力度不好掌握，推薦使用筆刀。