如何雕刻兵馬俑

『壹』 多少工匠參與雕刻兵馬俑

永遠不會有人知道有多少工匠參與了雕刻兵馬俑。只能知道的是兵馬俑修了版10年，因為權裡面出土的兵器上有各個時期的銘文。最後的4號坑只有坑沒有俑，說明是突然停止工程的。沒有修完。
因為秦始皇陵墓修建了10年，秦始皇動用了70萬人修陵。所以只能是自己估算。
就猶如造一座大樓，你只能知道工程隊有多少人，但外人無法知道有多少泥水工，鋼精工，裝運工，電工，一樣。

『貳』 兵馬俑是怎麼做出來的

日前，中國刑警學院趙成文教授大膽破解了兵馬俑的燒制時間以及製作之謎。
趙成文說，自己在兵馬俑兩次看到「辛卯」刻字出在同一個地方。他說：「『辛卯』是天乾地支，是農歷年代，這里是指公元前210年。」他認為，這是秦始皇駕崩之年的標記年代。據此判定秦陵兵馬俑燒制於公元前210年。根據俑坑中留下的麻草鞋印，當時人在夏秋季節才穿草鞋，據此進一步預測，兵馬俑應是秦始皇駕崩後的秋天開始燒制的，燒制兵馬俑是秦始皇臨終前的聖旨。

趙成文還解析了兵馬俑的燒制工藝之謎。他說，「兵馬俑的腹中有個糠皮內模袋作為主體支撐」，糠皮是當時最佳填塞物，還有一點是2000多年前兵馬俑製作工藝流程很具科學性，從而使得真人真馬大小、百公斤重的兵馬俑從泥塑、晾乾、運送到焙燒，一氣呵成，顯示了當時中國人的智慧。

俑是古代用於陪葬的偶人。是用泥土、木或銅等作的象人的物件。
俑的質地以木質、陶質最常見，也有瓷、石或金屬製品。俑的形象，主要有奴僕、舞樂、士兵、儀仗等，並常附有鞍馬、牛車、庖廚用具和家畜等模型，還有鎮墓壓勝的神物。俑大多真實地模擬當時的各種人物，因而可以考見當時社會的生活習俗，也是研究各代輿服制度的重要資料。俑還可以反映出各個時代雕塑藝術的水平。
秦始皇兵馬俑以它的「大、多、精、美」征服了現代人。
秦俑大，首先是場面大，3座兵馬俑坑布置在近2萬平方米的大地上，直觀地再現了秦國軍隊兵強馬壯的宏偉場面，如此巨大而又圍繞一個主題展現的藝術群雕，在世界上也是絕無僅有的。其次是形體高大，陶俑平均身高1.8米，陶馬身高1.7米身長2米，在世界上還沒有發現比秦俑更為高大的陶俑。
秦俑多，是指數量多，三個坑出土近八千件陶俑、陶馬，這在世界雕塑史上可謂獨秀一枝。
秦俑精，是指對每件陶俑大到身體結構，小到頭發、眉毛，都精雕細刻、一絲不苟。
秦俑美，是指這些不同的陶俑中間有高大魁梧、氣宇不凡的將軍，有威武剛毅、身經百戰的武官，更有神情各異、生動傳神的士兵，可謂千人千面互不雷同，喜怒哀樂各有其情，完全是當年秦軍將士的真實寫照。

『叄』 秦兵馬俑是誰雕刻的

製作者
兵馬俑的製作工匠是處於秦帝國社會下層的一批陶工。這些陶工有的來自宮廷的制陶作坊，有的來自地方的制陶作坊。從陶俑身上發現的陶工名有80個，都是具有豐富實踐經驗的優秀陶工。
在陶俑、陶馬身上列印或刻劃陶工名，源於戰國中期秦國的「物勒工名」制度，是秦國政府管理官府手工業、保證產品質量、控制和監督工匠生產的一種手段。這種手段運用於秦陵兵馬俑的製作上，一方面加強了對工匠的控制與管理，另一方面也有利於作品質量的提高。
在出土的陶俑、陶馬身上的一些隱蔽處，考古工作者發現了一些刻劃或戳印文字。字數很少，一般只有2個字，最多的一件有11個字；陶文除了編號外，都是陶工名。這些陶工名大體上可以分為四類：一是在人名前帶「官」字的，簡稱作宮字類；二是在人名前帶「右」字或「大」字的，省稱作右字和大字類；三是人名前帶一地方名的；四是只有人名的，人名多數僅有—二個字，個別的為三個字。在上述四類陶工中，第一、二類是來自中央官府制陶作坊的陶工；第三類是來自地方制陶手工業作坊的陶工；第四類因文字過於簡略，而對其來源尚難作出判斷。
咸陽秸官署作坊工匠
宮字類陶工的名字均發現於陶俑身上，陶馬身上尚未發現，而且多在陶俑衣服下擺底部的隱蔽處，少數在衣角或腿上，目前共發現87件，其中印文75件，刻文12件。這些陶文的字體均為小篆，戳印的文字比較規整，為陽文，大多數四周有邊欄，字與字之間沒有界格，字的排列絕大多數是由左向右橫排；刻劃的文字較草率，文字排列順序不一，或從左到右或從右到左橫排，或上下豎排。
民間作坊的工匠
在陶俑身上，還發現了一些在人名前加地名的陶文。已發現的地名有咸陽、櫟陽、臨晉、安邑等。其中以帶有「成陽」的陶文最多，其餘三地各一件。帶有地名的陶文均為刻文，多在陶俑上身的隱蔽處，字跡比較草率。經過統計可以看出，來自咸陽的陶工有衣、危、野、賜、午、笥、高、秸、慶、處、行、路、敬、文忌、木等19人，說明當時的全國政治、經濟和文化中心成陽，為修建秦始皇帝陵征調了大批優秀的陶工，成為秦陵修建大軍的主力。
來自宮廷的陶工和來自地方的陶，在陶俑的製作上，存在著陶俑體型塑造、頭型、面型、五官刻劃方式等技藝技法上的差異，從一個側面說明了其所處社會環境的差異所造成的藝術創作上的差別。

『肆』 兵馬俑是怎麼做出來的

兵馬俑大部分是採用陶冶燒制的方法製成，先用陶模做出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻畫加彩，有的先燒後接，有的先接再燒。火候均勻、色澤單純、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套嚴格的工作系統。

『伍』 淺談秦始皇兵馬俑的雕塑藝術風格

大凡參觀過兵馬俑的人們，對於少數陶俑臉部殘留的彩繪或許還記憶猶新。其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。陶俑的戰袍上繪有朱紅、桔紅、白、粉綠、綠、紫等色。褲子繪有藍、紫、粉紫、粉綠、朱紅等色。甲片多為黑褐色，甲組和連甲帶多為朱紅。同時也有一部分甲組、連甲帶繪成紫色。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩，白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比。從個體看，有的上著綠色長襦，下穿綠色短褲。再從整體來看，如探方20戰車後的一排陶俑，第一個身著紅袍第二個身著綠袍，第三個身著紫袍，第四個身著白袍。不同色彩的服飾形成了鮮明的對比。更加增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪。如探方20出土的一組陶馬，其局部仍然保留著鮮艷的色彩。四匹馬似為白蹄棗紅馬，但是在局部用色方面又有明顯的區別。如馬軀體部分為棗紅色，前體腔及肚皮部位分綠色，生殖器則繪為黑色。馬腿表面也是棗紅色，內面異為粉綠色，蹄為白色。馬前腿內側的兩個小夜眼（俗稱）也繪為白色。馬頭部的顏色更是精心彩繪，兩腮及眼睛以下部位為白色，鼻樑棗紅色，鼻孔為粉紅色，嘴唇下部亦為棗紅色，舌胎則為粉紅色，牙齒又繪為白色，馬鬃、馬尾均為黑色。總之，陶馬的色彩既逼真又艷麗，使之靜態中的陶馬形象更為生動，更具有藝術魅力。秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了。化驗表明這些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石製成。綠色為孔雀石，藍色蔚藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。秦俑彩繪技術也有許多獨到之處。一般在彩繪之前對陶俑表面先進行處理。由於陶俑是沒有釉的素陶，具有較多的毛細孔，表面不能滑潤。而彩繪則要求毛細孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太澀。為了達到這一要求，陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻塗抹，並加以壓光，減少了毛孔，又提高了光潔度，同時在陶俑燒造之後，似進行了化學物理處理。從陶俑陶片斷面觀察，也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥塗抹，有的部位不只塗抹一次，陶俑表面還塗有一層薄薄的類似以膠質的物質，表面塗膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來，使之彩繪不易脫落。彩繪技法則是根據不同部位採取不同的方法。一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底，再繪一層白色，再繪一層粉紅色，盡量使色調與人體膚色接近。而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是採取平塗一種顏色，只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比，更顯示出甲衣的質感。有些胡須、眼眉的處理，則是用黑色繪成一道道細細的毛發。總之，彩繪工序復雜，手法多樣，著色講究，充分顯示了彩繪的層次和質感，使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術效果。其中有些彩繪技法為漢代所繼承。陶俑、陶馬彩繪嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。紅、藍、綠等色調的使用，巧妙地表現出秦軍威武。

『陸』 兵馬俑是怎麼製作而成的

1．陶俑的製作工藝

秦俑坑出土的數以千計的武士俑，在清理和修復過程中，經過考古學家的反復觀察、對比、研究，總結出了陶俑的製作方法的共同規律。概括來講，陶俑的製作是塑模結合，以塑為主。即首先用泥塑成俑的粗胎，經二次復泥加以修飾和刻劃細部。俑頭、手藉助於模製成粗胎，再進行細部的刻畫。軀幹部分則採用手塑。在頭、手、軀干分別製作完成後，再組裝套合為完整陶俑。

俑頭的製作，首先採用合模法或單模製作與手塑結合製成俑頭的粗胎。在出土秦俑中，使用單模和手塑結合製作的陶俑數量較少，大多數俑頭是使用合模法製作完成的。合模法一般是將俑頭分為大致相等的前後兩半，分別用單片模製作，然後將兩片單模相合粘接成完整的俑頭大型，再進行面部五官部位的細部刻畫處理。陶俑的雙耳大多採用單模單獨製作成型後，貼接於頭的兩側。俑的發髻，有的採用在後腦堆泥雕刻成型；另一種系單獨模製後貼於頭頂。發辮有的是在頭上相應的部位刻削成凹槽，將預制的發辮嵌鑲在凹槽內。發辮為淺浮雕。

俑頭的細部雕飾，重點是面部的五官、胡須及發紋，面部的五官是在模製的基礎上通過對細節的雕刻、修飾，刻畫出人物不同的性格和心理特徵。如陶俑的眉骨、眉毛有的雕成山嶽形，有的雕成彎月形、柳葉形，在眉骨上用陰線刻畫出細細的眉毛。陶俑眼部和口部刻畫也於細微處頗具匠心。怒目者眼球雕塑得暴出；舉目仰視者，上眼皮與眉骨交接處凹陷；性情恬靜者，口縫與嘴刻畫成直線；表情嚴肅者，口角折紋下垂。

每個陶俑的表情不同，其面部的肌肉也相應地有所變化。神態孔武者，眉間的肌肉雕得隆起，年老者，在額頭刻畫出皺紋；年輕者，用刮抹的技法使面部肌肉圓潤豐滿。面部的三庭、五嶽的肌肉的厚薄，骨胳高低起伏的變化，經過細致刻畫都表現得十分合理。

陶俑的胡須有的是刻畫出來的，有的是貼接上去的，如雙角自然下垂的八字鬍，大部分是採用減地法刻成的，上面再用陰線刻出細細的胡絲；平八字形的兩片板狀小胡，一般是貼接泥片再刻胡絲；圈腮大胡，是用堆泥或貼接泥片再經刮削、雕刻而成。

陶俑的發型變化多樣，其雕刻方法也各不相同。篦紋型發式，是在頭的初胎上覆層薄泥，再用蓖狀工具刮劃出發紋；弦紋發式，是在俑頭的初胎上覆厚泥，再用棒狀工具由下而上一圈圈刮劃而成螺旋紋狀，額角的鬢發，多數是用蓖狀的工具刻劃出發紋。為了表現出人物的不同個性特徵，有的在額角堆泥，雕成凸起的繩索狀鬢發，藉以顯示人物性格的粗曠。經過細部的雕飾、呈現出了豐富多彩的面貌特徵。

陶俑軀乾的塑造，先用泥作成粗胎，在粗胎大型上再進行細部特徵的刻畫，如衣紋、鎧甲、腰帶、帶鉤等等，陶俑軀乾的粗胎是由下而上逐段疊塑製作而成。首先製作陶俑站立的腳踏板，腳踏板都是用方形的模具製作，製作方法和今天農村脫泥坯的方法相同。腳踏板製成後，塑造陶俑的雙腳，並在其上接塑雙腿及短褲，由於腿部的裝束不同，俑腿有實心和空心兩種，實心俑腿一般是將泥片折疊反復錘打成圓柱形的泥棒，再接塑在腳跟上，為了顯現俑腿筋骨，肌肉的變化關系，要再進行細部的刮削修整。空心腿的作法是用卷泥片法或泥條盤築法製成。陶俑下身短褲的製作，是在實心腿和空心腿的上段外側拍印一周粗繩紋，把預制的泥片包裹在上麵塑成短褲的褲管。

接著，是塑造陶俑的軀干。陶俑的軀干都是空腔，是用泥條盤築法塑

『柒』 兵馬俑是什麼雕塑。

是大型群雕
始皇兵馬俑

秦始皇兵馬俑群，出土於 1974－1976年。雖然在整個雕塑史專中，秦代只佔據著屬短短的十五年，但只一個兵馬俑的出現，就足以改變中國雕塑史。

這些兵馬俑是秦始皇百萬大軍的縮影。兵俑體態與真人等大，數量眾多，神態各異；姿勢有立、有跪，有馭手、射手；有軍官、士兵之分。馬俑形象寫實，身材矯健，可見當時雕塑者對生活觀察之細致、對塑造技術之精通。兵馬俑都是用陶土燒制而成，不論是造型、塑造、燒制等各個環節，都是一件龐大的工程。在製作工藝上，一般採用模製加手工塑型的方法，分段成型，整體焙燒。燒成後外表用顏料彩飾。

秦始皇兵馬俑群注重面部形象刻畫，據說萬千兵馬俑沒有重樣、雷同的，每件單件作品都有很強的動作個性。有的手持利劍，有的佇立凝視，有的堅定剛毅。但整體上又不是完全照搬現實，有強烈的體塊對比、疏密變化、動靜之別。人物結構比例合適，動態自然。

作為一種特殊的文化遺產，秦代兵馬俑的出土，有著不可估量的價值。它顯示出我國在兩千多年以前就有了很高的雕塑藝術水平，它是古代勞動人民智慧的結晶，比以往任何一個時代都前進了一大步。

『捌』 秦兵馬俑是什麼時間雕刻的

《史記》載：秦始皇陵由丞相李斯依慣例開始主持規劃設計，大將章邯監工，建於秦王政元年（前247年）至秦二世二年（前208年），修築時間長達39年之久，兵馬俑是修築秦陵的同時製作並埋入隨葬坑內。

『玖』 秦始皇兵馬俑究竟是怎麼製造出來的

兵馬俑，即秦始皇兵馬俑，亦簡稱秦兵馬俑或秦俑，第一批全國重點文物保護單位，第一批中國世界遺產，位於今陝西省西安市臨潼區秦始皇陵以東1.5千米處的兵馬俑坑內。[兵馬俑是古代墓葬雕塑的一個類別。古代實行人殉，奴隸是奴隸主生前的附屬品，奴隸主死後奴隸要作為殉葬品為奴隸主陪葬。兵馬俑即製成兵馬（戰車、戰馬、士兵）形狀的殉葬品。 1961年3月4日，秦始皇陵被國務院公布為第一批全國重點文物保護單位。1974年3月，兵馬俑被發現。1987年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯合國教科文組織批准列入《世界遺產名錄》，並被譽為「世界第八大奇跡」，先後有200多位外國元首和政府首腦參觀訪問，成為中國古代輝煌文明的一張金字名片，被譽為世界十大古墓稀世珍寶之一。

依據破碎的陶俑為我們提供的信息可以推測，陶俑的頭和手是用模子製成粗胎後再進行細部雕刻的。俑頭的製作多用合模法製成，就是將俑頭分為大致相等的前後兩半，分別用單片模製作，然後將兩片單模組合粘接在一起成為頭的大型。合模線多數位於耳後，一般比較整齊，沒有交錯結構的痕跡。與俑頭相連接的脖頸都是空心的。俑頭製成初胎後，再堆泥貼接耳朵、發髻、發辮、冠幘，並進行面部五官的細部刻劃。頭部雕飾的重點是五官、胡須和發絲。五官是在模製的基礎上再經過精心的雕刻、修飾來完成的，以表現人物不同的性格和心理特徵。陶俑胡須和發型也是表現人物特徵的重要方面，其刻劃手法也變化多樣，俑頭雖是模塑結合，但經過細部的雕飾後，模製的意味已經淡薄，很難找到兩個完全相同的面容。加上製作俑頭的模子有許多種不同的臉型，因而使陶俑的形象更加豐富多彩。也有學者根據對殘損陶俑做的實地考察提出，「千人千面」的俑頭並非用模具製造而成的，而是工匠直接對俑頭的捏塑，從而提出俑頭的造型並非標准化生產的觀點。

『拾』 秦始皇陵兵馬俑，為什麼能做到每個面孔雕刻不一

首先，秦始皇陵兵馬俑整體氣勢恢宏，令人印象深刻。一、二號坑兵馬俑基本朝東。在龐大的方陣前面是三支橫向的先鋒隊，三名帶隊的戰士身穿盔甲，其餘士兵沒有頭盔，身穿淺棕色短裙，綁著腿。它描繪了輕腳、善走、快殲敵的精神風貌。

工匠在人物塑造上以樸素寫實的姿態，栩栩如生，准確、簡潔的表現對象的特點，沒有運用任何誇張變形的藝術手法，精心塑造了不同面孔、不同個性的武士肖像。經過仔細觀察，會發現許多士兵的形象並不相同，但他們與秦川人民有著相同的特徵。不同發型、鬍子、穿著、造型的陶俑充分體現了工匠的藝術想像力和創造力。