如何雕刻好人物的嘴

『壹』 怎麼把圖片裡面人物的嘴巴弄成這樣

用美圖秀秀阿,,
- -.
把你要的圖片插入進去,,
左邊有黑白等等,,有阿寶色,,
用阿寶色做出來就是這種的阿,,

『貳』 素描頭像：怎樣畫好人物嘴部

1、人中：
位於上唇結節線的上部是鼻子與嘴之間的凹槽，畫時注意它會隨嘴部內的透視進行變化。容
2、口裂：
上、下嘴唇閉合後形成的波狀線，具有起伏、虛實等變化。
3、下唇：
下嘴唇的變化比較圓滑，由左右兩個唇結節形成兩個微突點。下嘴唇從橫向和縱向來說都可以各自分為三個面，表現時不能抄襲調子而忽視對該形體的表現。
4、嘴角：
嘴部與臉部銜接中非常重要的部位，表現時注意由嘴角處穿過嘴唇邊緣相交處在形體上形成的明暗關系，它是嘴部表現過程中非常重要的一個細節。

『叄』 想知道寫實人物嘴巴的雕塑步驟,誰有圖片請發個圖,謝謝啦,急用!

如果不會做，通過這個所謂的步驟想學會想做好，那是不可能的，但是如果找個人給做模特，不斷練習，倒能提高。步驟就是先有臉形，確定位置，該加則加，該減則減，最終成型

『肆』 速寫中人物的嘴如何畫好

嘴由口裂線與上唇線，下唇線以及唇渦線（即下唇下面那條線）組成，有明顯的起伏變化與厚薄差異，畫的時候應該強調口裂線 嘴角和唇渦線！如果要加強效果可以畫出上下唇的明暗，也可畫上人中。
其實速寫對五官要求並不高，一般只需勾勒幾筆即可，但要突出人物的個性，這點很重要。

『伍』 如何贊美一個人嘴漂亮

1、他的嘴角微微上翹，似乎在沉思中微笑；從嘴裡爬出兩腮的嘴巴，彷彿要表現出他天性樂觀豁達；他那薄薄的嘴唇，特別富於表情，似乎隨時准備張開，有氣無力地說話。

2、他的嘴唇很厚，像兩扇木門一樣緊閉著，把所有的話都藏在心裡。

3、他蒼白的嘴唇，全無血色，像柳葉一樣顫動著，彷彿急得說不出話來。

4、厚嘴唇，底排時一個孩子從山上掉了下來，這不僅沒有給他一點丑，而且還增加了他淳厚的語氣。

形容一個人嘴巴好看的句子

5、他的嘴唇很薄，充滿了機智和智慧。

6、嘴巴是由兩片薄薄的紅唇組成的。一般來說，下唇要大一點，看起來很漂亮。

7、我媽媽的嘴很普通，但它會說話，砍價要做個好嘴。

8、小弟的臉白嫩了，嘴巴紅了，像一顆紅櫻桃，我真想嘗一嘗，看看是不是甜的。

描寫女子嘴唇的句子

9、他的眼睛炯炯有神，有點嚴厲，他的臉方方正正，正對著他那薄薄的、輪廓分明的嘴唇，嘴唇的四角都固執地向下凹陷著。

10、他的嘴張得像箱子的嘴一樣大，他的抱怨像大缸里的葫蘆一樣響。

11、他指了指嘴，張開了嘴，原來缺了一顆牙的地方長出了兩顆藍白色的大牙。

12、她的嘴唇很厚，牙齒參差不齊。

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13、她的嘴總是緊閉著，所以她生氣的時候可以掛一個油瓶。

14、他的眉毛很帥，兩筆一畫，濃濃的，他有一張獨特的林嘴，豐富而紅潤，帶著光澤。

15、她的嘴唇突然動了動，眼睛眨了兩下，她笑了，好像要說話似的。她的手玩弄著辮子的末端，向我伸出手來，示意我過去。

16、他的雙唇特別富於表情，似乎隨時准備張開，有氣無力地說話。

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17、他的厚嘴唇暴露了他的溫和本性。

18、他的嘴唇又厚又腫，好像被人打了一拳似的。

19、沒有牙齒的嘴半張著，嘴巴像個洞。

20、他的嘴緊閉著，就像一隻剛剛抓住他的手的蛤蜊。

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21、嘴唇很薄，帶著靈氣和靈氣，嘴角上有兩個小酒窩，像花兒一樣美麗。

22、雞蛋在我圓圓的臉上有一個彎曲的嘴巴，那兩片薄薄的嘴唇能說話，經常受到老師的表揚，在音樂中也表現出它的魅力！

23、嘴是高貴的，裝在頭上。嘴巴是自由自在的，但是因為每件事情都有兩面性，所以要把嘴巴管理好並不容易。

24、他有一對厚嘴唇，總是綳緊的，他很少笑。

『陸』 速寫中人物的嘴如何畫好

嘴由口裂線與上唇線，下唇線以及唇渦線（即下唇下面那條線）組成，有明顯的起伏變化與厚薄差異，畫的時候應該強調口裂線
嘴角和唇渦線！如果要加強效果可以畫出上下唇的明暗，也可畫上人中。
其實速寫對五官要求並不高，一般只需勾勒幾筆即可，但要突出人物的個性，這點很重要。

『柒』 人物石雕的面部雕刻技巧有哪些

石雕藝人常常引用「做人難」這句人生處世的俗語比作人物雕刻之困難。雕刻人物非但要具有真功夫的形似，而且要表現其思想感情的神似，欲得「神」更必須先有「形」，形神兼備才顯其生動。例如壽山石人物雕刻中，人物的頭部雕刻尤為重要，所謂的 「開臉」都是留到最後完成。
石雕人物作品以佛教題材最多，包括羅漢、觀音等，此外，還有壽星及部分世俗人物。人物作品要做到「形神兼備」，有扎實的雕刻技巧和用刀技法固然十分重要，還必須懂得人體的解剖、結構、比例和運動變化規律方面的知識，能將它運用到作品中去。直觀的人體由頭、軀干、四肢組成，軀干由胸廓和骨盆組成，由能活動的位於背部中心的脊椎骨連結。如把頭、胸廓、骨盆隨動作變化而方向不同，看作是形似方塊的固定體積，四肢的位置就比較容易安排了。
人的頭面結構復雜，凹凸變化微妙，有幾處高點(骨點)必須注意。頭須的最高點，從側面看偏近後腦，不是頭的正中央；頭部正面最闊處，上部位於耳後上方頂骨的側面突出部位，中部是耳前面的顴弓最突出處，下部是下頷骨的突出處。在傳統人物造型中，定型人物就有一個定型的臉面，根據臉型的差異，總括出「田、由、國、用、日、甲、風、申」等八字，代表不同的臉型。面扁方圓胖為「田」字臉；上削下方、下頷寬大為「由」字臉；面形方正為「國」字臉；上方下大為「用」字臉；形長方者為「日」字臉；下巴尖瘦者為「甲」字臉；額部方正、下頷寬大者為「風」字臉；上削下尖、兩顴外凸者為「申」字臉。概括起來不外是方形、長方形、梯形、倒梯形、鵝蛋形幾個大類。
刻劃人物的神態除了整個身軀的運動姿態和四肢的動作外，面部的表情是最主要的，這是作者傳達給觀者各種情緒的主要手段。庄嚴、愉快、沉思、幻想、憤怒、哀愁等等情緒，都是靠面部肌肉的張弛牽動眉、眼、嘴甚至鼻的變化來表達，這個變化是十分復雜而微妙的。起主要作用的是一組表情肌，如皺眉肌、笑肌、顴肌、上唇方肌、鼻肌等。民間以「喜、怒、哀、樂」四字概括人的基本表情，訣曰：「若要笑，眼角下彎嘴上翹；若要愁，嘴角下彎眉緊皺。」「怒像眼挑把眉擰，哀容頭垂眼開離，喜相眉舒嘴又俏，等樣口開眼又眯。 」十分形象化。 民間的技法口訣一般都是從外部直觀著眼，與科學的解剖學的解釋有很多共通之處，兩者結合，可能更便於理解。

『捌』 用木頭雕刻人物的技巧

具體方法如下：一般來講，搞的人，除執基本相同外，都各有自己擅長的，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握技巧。先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。在雕刻進行到細坯和修光階段，我們主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊上端，左手捏住刀桿上部，慢慢向右手方向推進。另一種是右手執刀呈握筆狀但要將無名指和緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制。要注意左手的位置，做小件時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在上；做時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的，因木質堅硬，人們時常要用來抵住向前運刀。對付木質細軟的，可用右輕拍刀具即足以削去少量木料。平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，要肯定有力、相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。圓刀雕琢法與排列法：由於圓法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和效果，作為的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和效果。
1.工藝的技術要求和基本要領
鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。
2.鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裡，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裡，就是從木料表面開始，一層層向內剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復肥」，「內距宜小不宜大、切記雕刻是」。
掘細坯：先從整體著眼，調整比例和各種布局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。
3.使用方法如下: 修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。打磨：根據有些作品需要，將白坯用粗細不同的木工搓磨成細潤光滑。要求先用粗，後用細。要順著方向反復打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的
，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。刻毛發、飾紋：用三角刀刻畫毛發、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。著色上光：著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現出的美。色澤要深沉明快，符合天然木質的種種美感。
上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防污作用以便長期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。配置底座：底座不僅是主體的依託，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調，注意色調上的相互烘托，切勿。

『玖』 橄欖核雕人物嘴的雕法

沒有明確標準的，看自己喜歡！

『拾』 俗世奇人（泥人張，好嘴楊巴）中刻畫人物的方法有哪些

《泥人張》──頭兩個自然段簡單交待完泥人張有關情況後，從第三自然段回始，寫泥人張偶遇「海答張五」。「海張五」三人「中間一個穿得闊綽，大腦袋，中溜個子，挺著肚子，架式挺牛，橫沖直撞往裡走。」這是直接描寫「海張五」的「牛」，後邊通過伙計「稀客，貴客──張王爺……里邊請！」側面描寫也襯託了「海張五」的 「牛」氣。「海張五」「牛」是要表現自己的「橫」，讓別人「怵」。可泥人張呢，「手藝人靠手藝吃飯，求誰？怵誰？」以致「全然沒把海張五當個人物」。這些細節描寫又為後面的情節展開作了充分的鋪墊，醞釀了氣氛。「海張五」想著法子侮辱泥人張的人格：「在哪兒捏？在袖子里捏？在褲襠里捏吧！」他們只一心拿泥人張「找樂子」，而泥人張呢，自然不肯罷休：「左手伸到桌子下邊，打鞋底下摳下一塊泥巴……幾個手指（在桌下）飛快捏弄……瓢似的腦袋，小鼓眼，一臉狂氣，比海張五還海張五。」這些細節描寫緊緊地抓住了讀者的心，讓讀者讀書時欲罷不能。後面賤賣「海張五」泥塑，「誰看誰樂。樂完找熟人來看，再一塊樂。」這樣的文章，從結構到細節，老師上課不要多講，師生一起看，一齊讀，議一氣，已經是津津有味，咂咂咋舌。