如何雕刻版畫

㈠ 怎樣製作套色木刻版畫

同學們有時會覺得黑白木刻雖然很好，但如果帶彩色了不是更好嗎？那麼同學們就可以學習製作套色木刻版畫，我們常說的套色木刻版畫是指油印套色木刻版畫，簡稱套色木刻。它的作用可分三個階段：

一、畫稿設計

套色木刻是用多塊色版的套印完成的版畫作品。因套色木刻的風格不同，設計畫稿的方法也就有所區別。但大體可分為兩類：一類以黑版為主，色彩為輔；一類是各色版相互作用，互為補充。無論哪一類套色木刻都要求色彩簡練概括，以少勝多。

第一類以黑版為主的套色木刻稿設計比較簡單。先在畫紙上設計出一幅線描稿，然後將設想的幾種顏色分別填描在畫稿上的不同部位，最後畫上墨版線條結構，即可以定稿。

第二類套色木刻稿設計稍復雜一些，設計色塊套色木刻稿，不同於普通作畫，要限制顏色使用，用色以少勝多。先計劃好用幾種顏色組成畫面基本色調，然後把這幾種顏色分別調配出來，限定只使用這幾種顏色畫成畫稿。

套色木刻是用多塊版套印而成的，因此，每塊套色版套印都要准確無誤。為保證各色套准，每塊版要做好統一對版標記，這在設計畫稿時就應注意。畫稿上邊要留出3~5厘米紙邊，在紙邊與畫面半厘米處畫一條水平橫線，在橫線上找兩個點，作十字標記，做為將來對版的標志。

二、分色上版

用來製作套色木刻的每塊板子，尺寸要大小相等，板子的上方略大於畫稿，這條大出來的版面用來做套印標志。一般來講，套色木刻有一種顏色，就要刻一塊版。如果兩色塊相隔比較遠，不影響印製，也可以同刻在一塊版上。為了節省版面，一塊版可兩面刻用。

把描有輪廓的拷貝紙翻面覆在第一塊版上（主版），在紙的上邊沿與版的上邊沿，留出約3~5厘米寬的版面上，按畫稿選擇的標志，定出十字標志，用圖釘或重物把拷貝紙固定在版上，然後墊上復寫紙，轉寫描畫輪廓。

第一塊版描完後，取下拷貝紙覆在第二塊版上，並依據拷貝紙上的十字位置畫出第二塊版上的標志，固定、復寫描版。以後各版，都按同樣方法處理。所有版描好，用三角刀把版上十字標志刻成凹線。

套色木刻的分色上版，實際上就是把畫面形象分散地轉寫到各色版上，印製時靠十字定位方法的幫助，又將形象重新組合起來，十字定位是套色木刻的關鍵。

三、拓印

拓印套色木刻與拓印黑白木刻方法要求基本相同。不同的是印刷色版時，要用各種顏色的油墨及少量的油畫顏料輔助調配顏色。注意在調配油墨時，在各種顏色里稍稍加進一點點黑油墨，這樣使顏色可以灰下來，使畫面統一和諧，不至於過於「火氣」。套色木刻關鍵在於對版，各版錯位，作品即告報廢。因此，不能有差錯。

印製順序一般是先印淺色，後印深色，最後印黑色主版。也有反著印的，先印黑版，後印重色版，最後再印淺色版。這樣也有特殊的藝術效果。

套色木刻同樣也有試版印刷階段。試版的目的一是校對各版間的銜接情況，如有無錯位現象，有無漏刻現象，刀痕留的是否合理，或那些地方需要修版等等。二是檢查各版顏色的色相、色度是否合適，哪些地方需要調整等。顏色只有組合在一起進行比較才會看出問題。試版後才能正式印刷。這時更要精心處理。全部印製結束後，要對工具和工作台進行清理，印出的作品要用夾子夾起來掛在陰涼處晾乾後收藏起來。

㈡ 木刻版畫製作過程

1、首先，提前塗好顏色，如下圖所示。

㈢ 木刻版畫的製版步驟

准備材料：蠟、油復墨、制刻刀、木板、印刷紙。

1，提前塗好顏色，便於刻時分辨哪兒刻掉了，哪兒沒刻掉，畫稿、修稿。

㈣ 木刻版畫怎樣雕刻

刀法分陰刻和陽刻兩種，即凹線顯形和凸線顯形。
木刻版畫的工具
第一步：繪製版樣與製作印版。
第二步：分色逐次在印版上上墨。工具一般為滾筒。
第三步：轉印圖像，起稿。
凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線，滾上油墨時，即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那裡。現代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，有如下刻制方法。

線刻法
一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得十分精緻。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的郵票仍有少數採用此法刻制。

木刻版畫的步驟：
1、選板材（一般的5層板就可以）
2、構圖（主要是線稿准確，明確去掉、保留的部分）
3、雕刻（使用木刻刀事半功倍）
4、印製（用滾筒蘸油墨在板子上滾動上墨，要均勻；最後再用銅版紙蓋上，用干凈的滾筒在上面用力滾動，將墨轉印上銅版紙）

按色相多寡： 分黑白木刻和套色木刻。
按其製作原料和方法： 分水印木刻和油印木刻。
按使用材料可分為：木版畫、石版畫、銅版畫、絲網版畫等
按顏色可分為：黑白版畫、單色版畫、套色版畫等
按製作方法：凹版、凸版、平版、孔版和綜合版等

㈤ 木刻版畫如何轉印

轉印圖像，起稿。
凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線，滾上油墨時，即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那裡。現代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，其刻制方法有：
①線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得十分精緻。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的郵票仍有少數採用此法刻制。
凹版版畫：(德)珂勒惠支《母愛》
②干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內亦含有墨，印出後線沿帶有茸毛似的淡墨，視覺效果柔和美觀。
③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上塗滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然後用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被颳去，露出版面，最後把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。由於腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的製版法。
④美柔丁，製造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然後在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版面，輕颳得深灰色，重颳得淺灰色，不颳得全黑色，反復刮光則成白色。
⑤浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。
⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。先須造好一個飛塵箱，箱內裝有一把手搖風扇，然後將磨光的銅版放在箱內。箱內貯有大量松香粉，當關閉箱口搖動風扇時，松香粉便在箱內飛揚，並慢慢均勻地落在版面上。到作者認為適當的時候，將灑滿松香粉的銅版取出，放在電爐上烤。經熱，松香粉溶化，聚結成無數小點，冷卻而凝結成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕後，印出便是一片由斑點組成的灰色。灰色的深淺，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以及腐蝕時間的長短。作者便按其藝術構思處理飛塵法而獲得所需的效果。
⑦軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟製成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質的薄膜，在防腐劑內加入適量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子後，上面覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質完全與鉛筆畫的一樣。亦可用一些實物如紡織物、網紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經腐蝕便可將實物的形象轉印到紙上。
⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內,塗在版面,再取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然後讓它在強光燈下曝光，之後在特製的溶液中沖洗。這時地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分卻被加固而描在版畫上，然後即可進行正常的腐蝕。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現出來。
⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法製成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，後印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊在銅版下面，並把這紙粘在機台上，印好後，小心取出銅版，墊紙仍留在機台上不動。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然後小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分。然後將印上第1版的紙小心放下,覆在第2塊版上，搖動滾筒，便能准確地套印上第2版。其餘各版同。

㈥ 怎樣製作木刻版畫

哦抄 偶們上學期剛做過襲
首先要有一塊很好的板,然後在一張紙上打好稿子,把要刻掉的部分塗黑.之後用膠條之類的東西把畫固定在木板要刻的那面上(板和紙之間要有一層復寫紙).用筆重重的把畫描一遍,這樣輪廓就可以印在板上了...然後就開始刻...
至於印,要有一個滾刷,油墨.把一張白紙放在木版上固定好(如果有把握,可以用手扶穩),用滾刷蘸取適量油墨在紙上來回滾幾便就可以了...然後把畫晾乾

完成了

㈦ 如何用雕刻機雕刻銅版畫

1選擇你打算刻銅。銅薄片上花費更少的錢，這將導致您的雕刻線有絎縫或抑鬱。使用更厚，更昂貴的銅片將保留，只有你的雕刻線順利整體表面中斷。考慮現有的銅項目，如杯，盤，獎杯或一件首飾，雕刻後，你已經成為精通平坦的銅件工作。
2選擇您的雕刻刀，這是非常精細的技巧和適合在你的手掌，木球，想處理的鋼雕工具。選擇一個菱形或方形的刻刀，使直線。請更寬，更亮線使用一個圓形的刻刀。創建一個倒勾線使用，這是合適的，如果你打算使用印刷板角度的色彩工具。
3選擇一個不同的雕刻刀一套填補較大的領域，如平的襯墊，這是特殊的扁平工具，把它們切成多個凹槽。使用銅版雕刻搖滾模式創建的領域，你也可以使用金屬沖壓和錘子。選擇平滑或壓低大面積的磨光工具。
4用細尖的墨水標記到你的圖像上繪制的銅。你戴著手??套的手握住你的作品，或者確保它在雕刻的老虎鉗。通過使用不同的壓力和角度實現需要翻譯你的形象的深度和寬度的線條設計推你的刻刀。感覺毛刺線，或大幅度提高區域旁邊的切，你必須刪除和調整您的工具或技術，以避免再次作出。
5建立，一些地區通過「孵化」，這是在一個區域的平行線系列較深的印象。在不同的角度，再次通過孵化使圖像更暗或「交叉線。」 實現其他一系列的點，稱為「點畫，」金屬沖壓和輕錘的陰影區。讓你的點較大或接近創建一個較深的圖像。使用類似的技術圖紙與油墨時的銅版畫。

㈧ 木刻版畫如何做

成品

㈨ 怎樣製作水印木刻版畫

想製作雨霧茫茫、水味十足或潤濕韻味的版畫，一般的木刻版畫是表現不出來的，這需要讓水印木刻畫來承擔。這種木刻版畫製作與其他木刻不同，各方面都有特殊的要求。

一、選擇木板

製作水印木刻版畫，一般根據套色需要准備大小相同的幾塊膠合板。

椴木板，纖維細密均勻，木質軟硬適中，是水印木刻版畫比較理想的板材，目前，都用它來做刻印的板材。美中不足是纖維較長，不宜刻精細的畫面。如刻精細的形體線條，可用梨木片鑲嵌在椴木板上補充不足。

水曲柳板或其他紋路清晰的板材，可利用其紋路肌理增強表現力。比如，有些水印木刻就利用木面的天然紋理拓印出行雲流水的效果。

二、起稿

水印木刻繪稿方法與油印套色木刻基本相同，但要注意發揮水印木刻的特點，根據構思用墨直接在白紙上起草，填上色彩。起稿時就應追求水墨濃淡的韻味，畫出預想的濃淡變化效果。繪制單色水印木刻草圖時可用木炭、鉛筆等繪制。在起草水印木刻畫稿時，造型要簡約，線條要疏朗、粗獷，切勿過分細密，由於水印木刻在拓印中墨色滲化力強，過分密集的線條就會滲化得模糊一團。

三、上版

草稿完成，即可分色上版。分色上版的過程基本上與油印套色木刻相同。因水印木刻拓印工具簡便，可在版上局部拓印。上版時，先轉寫主版，然後再轉寫副版。主版刻作品的結構和線條，副版刻形象的體積、色彩等大塊面部分。主副版的關系，在實踐中也可靈活掌握，必要時可以打破主副版概念，而將版面混合運用。

四、刻制

水印木刻的刻制方法和油印木刻大體相同，但是因印刷的方法不同，因此，在刻制時要注意幾點：

1.水印木刻在拓印中木板受潮要發脹，印出的線條往往會變粗，在刻版時要注意刻得略細一點。

2.水印木刻刻版時要比油印木刻普遍刻得深一些，不然，印刷時淺線容易積水積色，攪臟畫面。

3.水印木刻的大塊空白底可不必鏟去，只需把輪廓四周刻去1厘米左右的間隔就行了。

4.水印木刻著色工具較小，可以在小面積的版面上著色。因此，可以把各種顏色的套版合並在一兩塊版面上使用，既節約板材，又可增加套印准確性。有些大塊套印色彩，如果不需要表現輪廓和刀法，可以不必刻，只要在版上畫清楚套色的位置就可以了。有時採用這種方法表現虛的物體如雲彩、遠山等可獲得自然、潤澤的效果。

五、選紙

水印木刻的用紙要求具有較強的吸水性，多選用玉版宣、夾宣、過濾紙、紙型紙等。選擇宣紙，應選擇紙質潔白無光、紙紋又比較細膩、紙質厚薄均勻的玉版宣和夾宣，這樣的紙張印出畫來，層次豐富又滋潤，不會使畫面色彩灰暗。過濾紙分醫葯過濾紙和工業濾油紙兩種，前者紙薄而紙紋細，後者紙厚而紙紋粗。紙型紙是印刷廠手工打紙型用的一種紙，品種較多，要選擇紙紋較細、顏色較白的一種。這些紙掌握得好，能取得色彩強烈的效果。

另外還有其他的吸水紙和手工土紙，都可以拿來試用，有些紙拓印效果不錯。

六、選顏料

印製水印木刻要使用水性顏料：如國畫色、水彩色、水粉色、書畫墨汁等。國畫色、水彩色透明，效果比較滋潤。水粉色色彩比較強烈，均勻，覆蓋力強。水粉色如要印得透明，顏料可調得薄一些，印刷次數略少一些。

黑色一般採用水粉黑色、水彩黑色和書畫墨汁。書畫墨汁和水彩、水粉顏料調和起來使用，既不易滲化，又有較好的水墨韻味。

七、拓印

水印木刻拓印時不同於油印的地方是在於「調動水的積極性」。印製過程中，紙和版要始終保持理想的潮濕度才能保證拓印正常進行。

濕紙方法有夾潮法和噴潮法。

夾潮法受潮均勻，一次能潮紙多張，但所需要的時間比較長，大約需數小時。頭天晚上濕紙，第二天上午使用。具體做法是：用一層濕報紙一層干印紙多層重疊，再用木板夾緊壓好。如果天氣乾燥，還需包上一層塑料薄膜。這種方法適用較小的畫面和一次拓印較多的幅數時採用。

噴潮法適宜現潮現用。具體做法是：用噴壺或噴霧器將紙全面噴濕，噴出的水珠越細越均勻越好，要形成霧狀。紙張要鋪平，噴灑要均勻，切不可干濕不一。噴完水要略等一會，讓水慢慢地平均分布到紙張每一個部分，即可開始拓印。

印前還需要把版均勻地噴濕。

水印木刻拓印操作順序如下：

1.把濕印紙放在版上，對准標志，做好記號。

2.把濕報紙覆蓋在印紙上，用鎮紙壓住，保掙濕度，翻開印紙上色。

3.復面印紙，迅速在印紙上襯一塊干報紙，用筍皮擦子擦印，用力要均勻適中。通常印一塊色彩需施兩到三次顏色，反復拓印，直到畫面上顏色印足。

4.印完一版後，可連續作業，換上第二、第三版、分別對准標記，上色，拓印，直到作品完成。

水印用的是水性顏料，水性顏料干濕時色度有變化，上色時寧可過而不可不足。特別是黑色一定要印足。要採取薄色多印韻辦法，切不可在版上一次堆積過多過濃的顏色，使顏色溢出，損壞畫面。

水印過程中，一定要始終掌握好紙和版的濕度，在拓印中途可適當地噴水加潮，需要滲化效果強些的紙張相對濕些，不需要滲化效果的紙張相對幹些。

作品完成後，放在干凈的版上，用夾子夾好晾乾。