壽山石雲要如何雕刻

Ⅰ 壽山石雕刻在那可以學習

去到當地找找看--有沒有找學徒的--要好是找熟人介紹--，或者先通過網路視頻的搜索功能搜索--多了解信息

Ⅱ 今天買了一塊壽山石的印章,想知道屬於哪種

福州的壽山石經過1500多年的採掘，涌現的品種達百數十種之多。產地在神州市北郊與連江、羅源交界處。又可分為高山、旗山、月洋三系。舊說的「田坑、水坑、山坑」，就是指此礦區的田底、水澗、山洞開採的礦石，一環繞著壽山村的是一條涓涓流水，就在這涓涓繞村行的壽山溪兩旁的水田底層，出產著一種「石中之王」，現黃色，故稱為田坑石或田黃。田石以色澤分類，一般可分為黃田、紅田、白田、灰田、黑田和花田等。田黃的特點是石皮多呈微透明，肌理玲瓏剔透，且有細密清晰的蘿卜紋，尤其黃金黃、橘皮黃為上佳，枇把貢、桂花黃稍次，桐油黃是田黃中的下品。田黃石的田黃凍者，極為澄澈，色如蛋黃，產於中坂，歷史上列為貢品。

白田石質地細膩如凝脂，微透明，其色有的純白，有的白中帶嫩黃或淡青。石皮如羊脂玉一般溫潤，越往裡層，色地越淡，而蘿卜紋、紅筋、格紋卻越加明顯，似鮮血儲於白綾緞間。質不遜於優質田黃石。

生為紅田有兩種原因，一為自然生成一身原紅色；一為人工煅燒而成後天紅，天生的紅田石稱為橘皮紅，是稀有石種。

二、壽山村東南有坑頭山，是壽山溪的發源地，依山傍水有坑頭洞和水晶洞，是出產水坑石的地方。因為洞在溪旁，石浸水下，出石少，佳質尤罕，現在市場上所見的水坑石佳品，多是百千年前的舊物。水坑石主要品種有水晶凍、黃凍、天藍凍、魚腦凍、牛角凍、鱔魚凍、環凍、坑頭凍及掘性坑頭等，色澤多黃、白、灰、藍諸色。

三、山坑石是壽山石中的大宗，壽山石印章和石雕藝術品的主要原料來源。其中高山系是山坑石的代表。高山石通靈瑩麗，石品多達百種，有紅高山、白高山、黃高山、蝦背青、巧色高山、高山凍、高山環凍、高山晶、高山桃花凍、高山牛角凍、高山魚腦凍、和尚洞高山、大洞高山、瑪瑙高山、油白洞高山等等。

在高山東北2公里處的杜陵山中，出產的石材統稱杜陵坑石。杜陵坑石品種繁多，如白杜陵、紅杜陵、黃杜陵、杜陵晶、棋源洞杜陵等。源於杜陵坑山溪處的善伯洞，石溫膩脂潤、半透明、性微堅，肌理多含金砂點和粉白點，色鮮艷。其石分為紅善伯洞、黃善伯洞、白善伯洞、善伯晶、銀裹金善伯洞、善伯尾等。

四、在壽山村東南8公里處有月洋山，所產壽山石統稱月洋系石。月洋系產石僅十餘種，其中最好的是芙蓉石，芙蓉石洞在月洋山頂峰，石質溫潤，凝脂，細膩。

五、旗山系壽山石礦藏豐富，品種繁多，是僅次於高山系的第二大系。旗降石石質結實，溫潤，堅細，凝膩，微透明或不透明，有光澤，色彩豐富，以紅、黃、紫、白等兩色多色相間者常見，是壽山石中一大家族。

你沒有提供詳細的資料我無法給你判別但可以介紹一些方法
近年壽山石市場上出現有模擬壽山石，所謂模擬就是「假貨」。作假者一般都是假冒價值高的名貴壽山石如田黃石、荔枝萃、都成坑、善伯洞等等。假貨中又有全假與半假之分：全假的是採用樹脂之類的透明化工材料、採用高壓滲色做出各種假的名貴壽山石。這種假貨容易識別，只要一動刀迎刃而解，因為刀感它不是石頭而是樹脂。半假指的是用外來的葉蠟石，通過著色假冒壽山石，如用有色石粉人造石皮的假田黃石，動刀後石皮就會一小塊一小塊地自行脫落。

還有一種拼合壽山石，將天然壽山石的碎石塊通過粘合加大。壽山石市場上偶有碩大的田黃石，顏色、石質也上乘，價位也不高，細心觀察就會發現原來是由諸多小田黃石精心拼湊而成。
兩種常見的鑒別法：

一：經驗識別法：

在長期的實踐中，壽山石行家們積累了豐富的鑒別經驗。雖然不同的鑒別行家，總結的經驗和鑒別方法不盡完全相同，但歸結起來，其切入點不外乎以下幾種：外形，包括形狀、稜角、皮相；色彩；質感；肌理，包括紋路、裂格。

1、田黃石的識別

如何鑒別「石中之王」田黃石，這是壽山石收藏家和鑒賞家十分關注的問題，也是他們必備的一種鑒別能力。古今壽山石鑒賞家和研究者鑒別田黃石的經驗可歸納為形狀、石皮、色相、肌理、格裂形態、手感和比重。

（1）形狀 根據田黃石的地質形成和演變歷史，一般的田黃石都保持其天然的形狀，即鵝卵形狀，但在上板坑頭附近出產的田黃石，有時也有稜角，這是因為這里接近溪流的源頭，田黃石缺少滾動、磨練的機會。此外，還有少部分田黃石，在埋藏地下的過程中，因地殼運動，石身裂碎，分成幾瓣，形成稜角，雖然經過泥土的長期滋養，但斷面的稜角並未被磨平，因此有時石農在挖掘發現這種斷裂性田黃石時，通常還會繼續在附近尋找它的「另一半」。

（2）石皮 除了少數田黃石外表無石皮外，一般情況下，田黃石外表都有皮層包裹，因此有無石皮是鑒定田黃石的一個重要依據。

田黃石的皮層，或極稀薄、或稍厚密，石皮顏色主要有黑、黃、白、綠，皮層有單層、雙層和三層，皮質比其它掘性壽山石的石皮質地要細結柔嫩，用刀輕刮，刀感流暢而微沉，粉粒細膩均勻。

一般情況下，單層皮的田黃石顏色有黃、白、黑、綠，色澤有濃有淡，分布有的整體統一，有的兩面不同，還有的呈塊狀組合，質地也有優劣之分。皮色純如牙黃者，質地極為純優，稱為黃金黃田黃石；黃而灰綠者，質微硬結，色澤偏黝；黑而微綠，皮清一色者，也屬優質；皮色灰白淺淡的色澤多深沉偏黝；黑中夾有小塊黃綠或小塊灰白的，紋路粗雜，通靈度差，多為硬田黃或雜田石。有的單層皮田黃石，一面為白皮，另一面卻是黑皮，即一面為銀裹金，另一面為烏鴉皮。

雙層皮的田黃石，有的是烏鴉皮內又有一層薄黃皮，有的是烏鴉皮內又有一層半透明的白皮。這兩種雙層皮的田黃石，大部分屬枇杷黃田黃石，外層皮質細膩，內層皮厚薄分布均勻，肌質純佳，甚至凝靈如凍。

由於田黃石有一定的遷移性，再加上田土砂層酸鹼度的變化，所以，有時還可見到三層皮田黃石。或烏鴉皮在外、黃皮居中、白皮居內；或黃皮在外、黑皮居中、黃皮在內。含多層石皮的田黃石，皮雖不透明，難以察看，但往往肌理色質極佳。

通常情況下，除部分三層皮的田黃石外，一般的田黃石，在燈光下都有良好的通透性，可以洞察其內在的肌理色質。

（3）色相 要辨識田黃石的本色，不能在燈光下觀察，而要在太陽光下觀察。善於鑒別田黃的行家，通常以色調的濃淡來形容田黃的「熟」「老」與否，藉以推測田黃在地下沉睡的長短。田黃石色澤鮮而不俗，穩而不濁，不浮不沉，其最大的特點是毫無「火氣」，並且以黃色為主。無論紅田、黑田、白田，都有一層「帝王之氣」，帶有黃味，但不同的田黃石所含的主要色素及色彩純度、濃度和肌質的通靈度是不盡相同的。即使是同一塊田黃石，其內外色澤也不是一成不變。除白田黃石以外，大都是外濃而內漸黃淡，尤其是大而寬厚的田黃石，內外一色的極少，只有形狀薄、體積小的，方能內外接近一色。

通常人們所說的銀裹金田黃，其實有兩種類型。一種是介於白田黃石和黃田黃石之間，外具白田黃石肌質，內心近似黃金黃田黃石之質。白田黃石多數帶有黃心。黃心多的，即屬銀裹金。另一種是白皮田黃石。還有一種「金裹銀」田黃石，極為罕見。

「綠田石」，世有傳聞，迄今未見。

（4）肌理 田黃石的肌理基本上都隱有密如織網的細蘿卜紋，而且疏密有致、條理不亂，如新出蘿卜去皮，像鮮產橙柑剖瓤。田黃石的肌質愈細膩、色澤愈淺、愈透明，其蘿卜紋就愈明顯，所以白田石的蘿卜紋，往往最為好看。也有一種田黃石，蘿卜紋極隱、極細、極不顯眼，色質也很純優，是最凝靈的田黃石之一。

（5）格裂形態 壽山界古有「無格不成田」的說法，這是因為大部分田黃石或多或少都帶有裂格。但裂格不是田黃石獨有，只是田黃的裂格，其顏色和形狀與眾不同。 田黃石的裂格，有明格和暗格。明格多呈現於表層，多呈交叉狀，如龜裂紋。坑頭田黃石、碓下田黃石等居多。格線挺直而利落的，坑頭田黃石等最常見。暗格則較多深藏於田黃石的肌理內。格粗大而深長的，石性多軟，如白田黃石、上坂田黃石等。格紋若斷若續、蜿蜒而長的田黃石，質較松嫩，時見之於上坂。格斜淺而短小的，質凝而嫩，中坂的居多，同時在上坂和下坂品質好的田黃石中，也較常見。田裡挖掘的田黃石類的紅格，也稱「紅筋」，多呈褐黃或赭黃色。無皮的田黃石紅格濃重。黑皮田黃石與白皮田黃石還常見其皮隨格侵入，以致雕制時難以掩飾。

（6）手感 田黃石的另一重要特徵是質地溫潤、細膩、凝嫩。各色田黃石，即使是白田黃石或黑田黃石，在光線透照下，石心皆泛黃紅之光，寶氣燦爛，雖寒冬臘月，也感溫存有情，入手可親。田黃石在握，手感脂潤，常年不上油，亦不燥不變，一經摩挲更覺油光欲滴。

（7）比重 2.6--2.65

2、田黃石的防偽

田黃素有「易金三倍」之說，因其珍稀難覓，價值高昂，所以早在清朝就有商賈以連江黃假冒田黃石。現在科學技術的發展，也給造假分子提供了可乘之機，石市上一些不法分子常常利用田黃石與某些石種有相似之處的特點，或以次充好，或制假亂真，因此田黃石收藏者必須加以防備。

常見的制假現象：

一種是利用色澤接近田黃石、肌理似有蘿卜紋的石材，把它整成卵石狀，並用硬器點鑿或置於硬砂中翻滾，然後沾上土或著色，再加蒸煮，使其顏色外形與無皮的田黃石相似。這種假田黃乍看之下，酷似真品，但仔細觀察，其外表鑿痕密布，終不自然。只要透過外表悉察肌理，便知其為偽物。

第二種是假造石皮。或用顏料塗染，或用膠水調石粉塗抹其表，或泡葯水高壓加溫，再經磨製，就像緊裹著石皮的田黃石。然而，這種假石皮鬆而脆，顆粒粗大，渾濁不透，干結如疤，難以受刀。辨認時，一經摸或加油，不久，其圖文均不見。雕刻時也只能刻制組線條景物，而不能精雕細刻。

第三種是改變別的石種色澤，使它類似田黃石，又「巧妙」地使表層肌質變換成田黃石的「裹皮」，偽造成烏鴉皮田黃石，但其皮層淺薄如紙，這種假品，因皮色過於透明，皮質也過於細柔，所以易於識別。

第四種是利用某些質地與田黃石相似的石種進行冒充。這種冒品的識別，要求鑒別者必須熟悉幾種與田黃相似的石種的特性，以便進行比較和鑒別。如掘性高山石與掘性都成坑石，通常都有蘿卜紋，但前者石性較松，後者石質微堅，都不如田黃石溫潤。又如鱟箕石也屬掘性高山，質松性燥，且外形多不呈卵狀。再如舊洞善伯的黃色結晶體，雖可與田黃相比美，但沒有石皮與蘿卜紋，而且肌理時有金屬砂點，有時還有「花生糕」渾點，與田黃相比，相去甚遠。此外，黃色荔枝凍石因偶有石皮和蘿卜紋，也常被石賈製成方章，冒稱田黃凍，這種冒品要價極高，且因為沒有人工痕跡，所以若非行家，不好識別，但細察之下，還是可以發現這種荔枝凍質地過於通靈，蘿卜紋也較粗，缺乏田黃的穩重感。

近年，有關部門在研究田黃的內部成份中，用某種科學的方法，改變一些石材的分子結構，使其色澤與內部結構接近於田黃石，但終不能溫潤其質、絲紋其體，由此可見田黃石的天生麗質並非人工所能牽強達到。

二：X射線衍射鑒別法 即據石種的衍射圖來識別。

壽山石的特性

壽山的特性是它有別於其它石種的重要特徵。歸納起來，壽山石主要有六大特性。

一、光澤 葉臘石型的壽山石多具油脂光澤、蠟狀光澤。當其它礦物較多地摻雜其中時，則是土狀光澤。

二、硬度 硬度主要是根據各組成礦物的含量及特性而定。以葉蠟石為主時，其硬度、密度特點多接近於葉臘石礦物；以地開石為主時，則接近於地開石。葉臘石解理完全，薄片能彎曲，但無彈性，斷口參差不齊或呈片狀，具滑膩感。硬度為2.32--3.05,多數小於2.5。密度為2.71—2.84，以2.75—2.83居多。其內層結合較強，層間較弱，容易形成薄片。這就是為什麼壽山石「柔而易攻」的原因。地開石的硬度多在2.6左右，密度在2.5—2.7之間，以2.62居多。當壽山石含伊利較多時，密度可達2.9—3.1。

三、顏色 研究表明，壽山石的顏色基調只有兩種，即黃色和灰色。它之所以呈現出燦若雲霞的繽紛異彩。這個原理就象調色板一樣，以紅黃藍為基色，可以調出變幻莫測的萬紫千紅。例如「月尾綠」，以黃綠色為主，「月尾紫」，以紫色為主，「芙蓉石」則有灰白、白色、黃色、綠色，色黃者，多質地純凈，具有油脂光澤或蠟狀光澤。

四、熱能性 壽山石是火山岩蝕變產物，具有較低膨脹系數，所以有熱穩定性。熱處理好後能保持強度。經過煅燒，更顯特別潔白和高光亮度，優質高嶺石的耐火度高達1800度。

五、放射性 放射性是指不穩定原子核自發放出射線現象。當放射值大於40伽瑪時，就需要進一步檢查是否對人體有害。科學工作者經過70多個鑽孔和大量槽探內系統放射性伽瑪檢測，發現壽山葉蠟石礦的放射值為25—30伽瑪，峨嵋葉臘石礦的放射值為20—30伽瑪，均低於40伽瑪，所以，壽山葉臘石的放射性人體不構成損害。

六、葯用性 壽山石因富含對人體有益的宏量元素和微量元素，而在食品、化妝品和醫葯領域己得到開發利用，通過深加工後，可作為食用糖果粉料以及製作飲用茶壺、化妝品填料、陶瓷器原料及醫葯摻合劑等。

壽山石的保養

雖然壽山石天生麗質，在自然狀態下，石形不易變，石色不輕改，但是，從陰暗的地底深處到暴露於陽光燦爛的世界，要如何才能保其天生麗質永駐人間呢？

壽山石屬葉臘石，質地滋潤，富有光澤，硬度較低。一些品種在開采時，因爆炸震動，結構遭受破壞，多裂紋、裂格，如果不善加養護，日久天長就會枯燥易損，因此，自古以來就有以油養石之風。

壽山石的養護雖然簡單方便，易於操作，但也不是沒有忌諱，因而不可隨意處置，同時不同的石種有其不同的特性，所以養護也要因石而異。

首先，保持潤澤，切忌高溫 壽山石最忌乾燥、高溫，養護的關鍵要注意保持潤澤。不論原石還是雕品，都應該避免陽光曝曬和高溫環境。新採的礦石不可長期放在山野或室外，要及時藏在地窖里或陰濕之處，時常灑些冷水以保潤澤。

其次，開料水磨，謹防燥裂 以水鋸、濕磨為上，如須在砂輪上打磨，則應預備清水一盆，待石料磨擦發熱時，及時用冷水降溫。

第三，原坯石料，木盒裝放 經過去皮、除污、清雜質，製成原坯後，應分出品種、檔次和塊度，置放在木質盤盒之中。塊度大且石質粗者，只需將木盒放在陰濕處保存即可。如屬高檔石料，塊度小者，最好浸入盛滿植物油的瓷盆里。如果塊度較大，為節省油料，也可將石坯沾油後用透明紙包裹好，放在陰濕處。

第四，雕刻成品，除塵保潔 經過雕刻加工的壽山石雕成品，適宜陳列室內。石表被灰塵、污物沾染時，只要用細軟的綢布輕輕擦抹、即可恢復光彩。壽山石硬度低，約在摩氏二至二點五度之間，切忌用金屬片或其它硬物修刮。

第五，印章擺件，適宜摩玩 壽山石印章和小擺件，最好經常用手摩挲撫玩，使石面附著一層極薄的手油，這樣，久而久之，石質便會古意盎然。平時放置錦盒之中，也最好薄擦白茶油或橄欖油，讓石表吸透油質，變得更加潔凈瑩澈。

第六，打蠟油養，因石而異 打蠟、油養是壽山石養護的一個重要手段，但是並非所有的壽山石都可以不假思索地油養。不同品種的壽山石，保養方法是不盡相同的。

田坑石，溫潤可愛，石性穩定，無需過多抹油。時常摩挲把玩，既能養石，又可養性。

水坑石，質堅通靈，以色清為貴，只要經過認真打磨揩光，不受硬物碰擊，即可保持晶瑩，不必時常擦油。

山坑石中的高山石，質細而通靈，石色豐富，鮮艷多彩，但是石質稍松，每遇炎夏酷暑或秋冬氣燥，表面容易變得枯燥，甚至出現裂紋，色彩也變得黝暗無光，所以人們從給它起了個很恰當的外號，叫「財主石」。使用這類「財主石」刻制的雕刻品，保養方法頗講究，一般以油養為上。其方法是：先用軟刷清除石表灰塵，如果油污很厚，難於清除，可先用溫鹼水沖洗，直到完全乾凈。待乾燥後，再用脫脂棉花團包裹細綢布，蘸少許白茶油塗擦各個部位，即能使石質復發光彩。上油後的石雕品要陳設於玻璃櫃中，或加玻璃外罩，減少灰塵沾染，同時還要注意避免陽光直射或長時間強烈的燈光照射，以防石質變燥。此外，為了保持其潤澤，還需在附近放幾杯水讓水蒸發，增加周圍空氣的濕度。

有些石種不宜採用油養法，如芙蓉石潔白細嫩，沾油則漸灰暗，失去光彩，所以，切忌與任何油質接觸。平日撫玩，也應保持手掌干凈無油污。如果放在潔凈的臉龐或鼻翼兩側輕擦，讓微量的脂肪油保養，最為適宜。壽山石中的老嶺石、柳坪石等不通透的粗質石，刻製成雕品後，外表最好進行一次上蠟揩光技術處理。經過打蠟後的壽山石，石性穩定，無需再進行油養，但珍貴的壽山石切忌隨意加熱和打蠟，不然有失「石性」。

第七，精選油料，切忌隨意 提到壽山石的油養，很多人往往不重視保養油料的選擇，任意提取油脂進行擦抹，有時甚至用豬油、牛油等不動物油，或含有化學揮發劑的香油、護發油等，這些油料不但不能起到保養石質的作用，長期使用反而會使石質遭受破壞。

保養壽山石最理想的油料是陳年白茶油。茶油經過一年以上時間的沉澱，其上層白色透明部分，清洌不膩，是壽山石保養的理想油料。其次是花生油、芝麻油，但這兩植物油色濁性浮，容易使石色泛黃而無光。

壽山石的鑒別和保養都需要充分了解不同品種的壽山石具有怎樣獨特的石質和石性，只有認識、了解、洞悉每種壽山石的獨特性，才能在鑒別時做到慧眼識真石，在養護時做到永駐石真。

Ⅲ 我想學習雕刻壽山石

可以到福州章林村拜師，一般簽合同是2年，2年後你才能出師。具體專你雕刻什麼題材，你屬自己學：有薄意、古獸、人物、趣味等。現在的壽山石市場是比較低落的，但是壽山石雕刻是中華文化的一個部分，從明代開始就作為印章開始普及，作為印石的首選。壽山石無論在各個方面都是當之無愧的石頭之王！！！雕刻一般分為打胚和修光和磨光三個部分。剛開始學習一般都是修光，因為這個比較簡單，打胚需要有個大概的構圖思考，需要一段時間才能開始，最後磨光的話很簡答啦，只要你有足夠的耐心。
希望能幫助到你

Ⅳ 鏤雕的壽山石鏤雕技法

壽山石的鏤雕技法是把石材中沒有表現物像的部分掏空，把能表現物像的部分留下來。鏤雕版是圓權雕中發展出來的技法，它是表現物像立體空間層次的壽山石雕刻技法。
基於鏤雕的難度很大，所以從石料挑選、作品布局、刀具配備到雕刻程序等，都與一般的雕刻技法有所不同。鏤雕的石料必須質細性純，尤其是鏤空部分，更不應有裂紋和高密度的砂格，否則容易造成斷裂。鏤雕使用的工具，除一般雕刻刀具外，還需要特製的長臂鑿、扒剔刀、鏟底刀、鉤型刀，以及小鋸刺等專用刀具。由於鏤雕內部景物的用空間的很大限制，只能依靠擴大入刀方向的辦法來克服操作上的困難，所以鏤雕景物的設計要求最好是多面透空。
鏤空雕常與其他雕刻技法結合使用，成為整件作品的一個組成部分。由於鏤刻內部景物的用刀受到很大的限制，操作不易，藝人不僅需要有高度集中的注意力，更要有熟練的圓雕基本功。

Ⅳ 壽山石要用哪些雕刻刀

復雜啊！復
看你哪種雕刻手法，用刀都制不同。篆刻有篆刻刀（壽山石一般的刀就可以了，白鋼、鋒鋼、工具鋼等等硬度洛氏50以上就行，長度160MM，市場上買的回來重磨一下可以）
圓雕和博意用刀和木雕刀式樣差不多，不過材料要好一點。再有幾把鏨子好拿大方

Ⅵ 壽山石刻字,一般是用什麼工具

壽山石一般用篆刻刀就可以刻得動，如果是大面積刻字，現代常用的工具還有電磨機等。

Ⅶ 自學壽山石雕刻行嗎，需要什麼工具還有書籍，謝謝

雕刻是藝術的一種，對個人天賦的要求比較高，所以自學是完全可以的，有很多雕刻大師都是無師自通的，有師傅教不過快一點而已，主要是靠自己。
壽山石比較軟，對雕刻工具要求不高，如果您銀子尚可的話，建議買這些工具就行了：
1、書籍。可買一本介紹雕刻的書，這種書不用多買，因為雕刻手法都差不多，知道就行了。之後多買一點雕刻的圖譜，多看多模仿多練習。
2、刻刀。品種和規格很多，您可試著先買一個套裝，時間長了根據自己的喜好配吧。
3、砂紙。用普通的鐵砂紙就行了，如果要精磨的話，買些水砂紙，最高的有5000號的。當然磨刀石、砂輪也可以，現在還有賣金剛盤的，用來磨刀很方便。
4、銼刀。可根據需要買大小、形狀適合的，如圓銼等，銼刀有時比刻刀好用的。
5、微型電鑽。現在有很小的微型電鑽，比一支筆大不了多少，用來鑽磨是很方便的，價格也不貴，約100元。
6、微型電鑽上用的鑽頭、銑刀、磨棒、砂輪等，在買微型電鑽時，廠家會配一點的，之後根據自己的需要零買吧。
7、直尺。普通的小鋼尺就行了。
8、鋼鋸。普通的鋼鋸，可以用來鋸石料的。
9、台虎鉗，用來固定石料。當然如果雕刻的物件比較小，也可以不用，或買一個刻印章的印床也行。有一種圓形的銅印床，很好用的，就是比較貴，大約200多元。
10、白蠟，就是普通用來擦傢具的蠟，可用於雕件的拋光。
11、拋光棉，對雕件進行拋光是很好用的，可根據需要買不用的型號。
大概就這些了。

Ⅷ 如何學習壽山石雕刻

去福州的南後街（向林學威師傅討教一下，林師傅十分熱情）和壽山石文化城（離南後街幾百米距離）看一下福州雕石匠師的壽山石作品。
壽山石的雕刻工序
工 序
將壽山石變成精美的工藝品，需要進行一系列的加工與雕刻，形成一套相對固定和比較完善的工藝流程。主要可分為相石、雕刻和磨光等三大工序。

一、相 石

相石(相石是壽山石藝人對未進行加工創作石頭的一種先行認識和藝術構思過程。)有選石、審石、畫石、躲石等幾個環節。
(一)選 石
選石就是選取石頭。有經驗的藝人會選取適於發揮自己藝術特長的石頭；還會在眾多的原石中選取適於銷路需求和便於加工的石頭。這些被選取的原石，應該具備一定的形狀、色澤、紋路，並少有裂紋和砂隔，以利於雕刻和加工。
選石不能偏頗。隨著礦石資源總量的消耗和壽山石新品類的發現，藝人們逐漸改變了只選擇質優價高的壽山石進行創作加工的舊觀念。當今的人們在欣賞具有「細、潔、潤、膩、溫、凝」六德的田黃、荔枝凍等名石佳品的同時，更欣賞那些能發揮天然石質韻味，巧妙利用瑕疵，甚至是看似不能用於雕刻卻被雕刻出藝術精品來的石品。對於「一石一世界」的壽山石來說，每塊石頭都有其可用的和可塑之處，能巧妙發揮一「石」之長，從一般人眼裡是不可取的石料中創作出好作品。
(二)審 石
審石是相石過程關鍵的一環。對所用石頭的真正了解是作品成功的根本。審石多從外形看起，石頭一般分橢圓形、長形、扁平形、圓形、錐形等。橢圓形、長形石材可直豎亦可橫放，各種技法均可施行，一般雕刻者喜歡選用。扁平形石料宜選用薄意、浮雕、透雕等技法。圓形石料宜於花果籃、器皿或盆等類立體雕刻。錐形石頭多用於把玩類雕件的製作。對石形的選擇運用無固定模式，它與創作者的藝術素質及技藝有關。大型作品《長征組歌》創作人員曾多次探討石形，「量體裁衣」，經反復揣摩石頭後才確定主景毛澤東舊居和周圍遠近景物的位置，保證創作的成功。
雕刻壽山石作品，藝人一般不會輕易改變石頭原來形狀。以石形而論，往往把凸起石面的部分作為正面，將平板凹陷的部分放在背面。卧放形作品多將平板的一面列為底部，以便於表現上部景物的層次。有經驗的藝人在審石過程中，往往能構思出用於不同題材的幾種創作方案，通過揣摩比照，探討商議，遴選出一種能充分展現石質美的最佳雕刻方案。
審石過程，藝人通常把自己選定石頭的內、外色彩及其濃淡變化過渡情況作為觀察的基本內容。有經驗者能由表及裡看出石頭基本色彩及其變化趨向，以確定構思中的作品景物位置。在創作中，對石頭色彩的應用十分重要。藝人常說：「好花插在前，好色排在前」，構思時，把鮮明的主色調放在作品主要景物上。藝人還說：「巧色配得好，作品才是寶」，作品色彩的運用搭配，只有突出重點，注重映襯，才會收到「綠葉襯紅花」的藝術效果。
(三)畫石和躲石
有些藝人在相石過程中，還會運用畫石、躲石等藝術構思輔助方法。
畫石就是用毛筆或其他彩筆在所選用石頭上勾勒景物位置，或是在其他紙上勾勒景物，幫助雕刻者揣摩並確定雕刻方案。有時，藝人還會用打泥稿、制泥塑等模擬方式來啟發自己的設計構思。
躲石是圓雕作品相石的一種特殊手法。在長期的藝術實踐中，藝人們為了突破原石的形狀和色澤的限制，不拘泥於形象的結構比例是否准確，借用民間傳統雕塑誇張變形的藝術手法，來設計構思人物、動物的形態，增加作品的趣味性，同時又「順理成章」地躲過石料材質上的砂隔、裂格、水痕及色彩不適等不足，收到出人意料的藝術效果。

二、雕 刻

(一)刀 具
常見的壽山石雕刀具主要有卡鑿、手鑿和雕刀三種。藝人十分講究刀具質量，有的還根據創作需要製造各種刀具。
卡鑿 是上呈方形，刀口扁平，長約20厘米的刀具，用於打坯。根據刀口斜面的不同，分「單面鑿」和「雙面鑿」兩式。前者用雕刻細坯，後者用於雕刻粗坯。
手鑿 主要用於鑿坯，長度約17厘米，上部套以圓形木製把手。以刀口形狀分為「平鑿」'和「'圓鑿」兩式，形同「卡鑿」'，亦有單面，雙面之分；「圓鑿」刀口呈弧形，有大圓、小圓之別。
雕刀 又稱「修光刀」，多呈扁長條形，兩頭皆為刀口，長約20厘米，刀形依雕刻需要而定。主要有平刀、圓刀、尖刀和半尖刀等等。此外，還有適應各種技法要求的種種雕刀和工具，如鏟刀、勾刀和三角刀等。
雕刻還有其他輔助工具，如銼刀、卡錘、手鑽、天平鑽、針鑽和砂輪等。
(二)雕 鏤
傳統的壽山石圓雕過程有三道，分別為打坯、鑿坯和修光。
打坯 經「相石」後運用卡鑿等工具，敲除石料多餘部分，確定作品景物布局的基本形態。又可分為打粗坯和打細坯兩個步驟：打粗坯又稱「打大坯」。先切鋸石料的外形，此謂「整形」，然後用雙面卡鑿由淺及深一層層地向里切剝，直至鑿削出景物大致形態和各部分位置。打細坯是在完成粗坯雕刻的基礎上，繼續用單面鑿雕鑿作品各部分結構，使之細化。
鑿坯 是使用各種手鑿、錘刀、鑽具等進行細致的雕刻，讓作品的景物層次更加分明，結構更加清楚。鑿坯時，先粗後細，由表及裡。對復雜精細的縱深部分和鏤空，先用鑽具打出若干圓洞，然後再用卡鑿、手鑿等刀具整理收拾，使作品景物，諸如人體結構、衣飾、動物的鬃毛、肌肉，山體的皺法，樹木、花卉的枝葉、瓣蕊等更加清晰。
在浮雕的鑿坯過程中，藝人按石料色層的厚薄進行鏟地。鏟地是用平口卡鑿和手鑿等鏟除畫面空餘部位，直至顯露出里層的石色。大面積的底地被鏟平後，才改用小手鑿或小鑽頭，鏟剔出景物之間的細小空隙部分。鏟地達到預定的層次後，再進行景物的雕刻。現在也有許多藝人用機械雕刻機進行鏟地，鏟地留下的小圓孔應認真處理，否則作品會顯得呆板而不生動。
修光 這是雕刻的最後工序。用不同的雕刀，運用石雕刀法，完美刻鏤景物形象，體現作品的整體氣質和神韻。
修光者要有正確的姿勢和執刀方法。運刀時應保持穩定，在細處雕刻時用指力，小處雕刻時用腕力，大處雕刻時則是腕力、臂力共用。下刀前，還要根據創作者對砂隔、紋路、色彩等石質特點的掌握與事先構思所要刻畫的景物結構，選定「刀向」、「刀法」。下刀時，要精準有力、輕重快慢、抑揚頓挫、直彎折轉、變化自如，將「疾而不速，留而不滯」的刀鉤留在作品上，不僅會增加作品的真實感和韻味感，而且能體現出創作者刀法之神、氣、力，給欣賞者以獨特的美感。
藝人修光十分講究，千百年來所形成的風格各不相同。歸納起來不外「清靈」和「渾朴」二種。前者多用尖刀，半尖刀修整，刀法矯健，玲瓏清晰，刻畫入微；後者多用圓刀、半圓刀修整，運刀簡練渾朴，饒有古意，摸不刺手。這兩種修光刀法體現了東、西門派風格的不同，現代，兩種不同風格的刀法已被融合在一起，使壽山石雕藝術呈現出嶄新的時代氣息。
磨光 壽山石雕工藝品在雕刻之後，還要經過磨光工序。作品經精心磨光後光潤瑩澈，煥發出令人愉悅的光彩。磨光常用的材料有砂布、木賊草、冬稻莖、小砂紙、竹簽、桐油瓦灰磚、上光粉、白茶油或花生油、芝麻油等。磨光分三道程序：
粗磨 又稱干磨。先用砂布磨擦雕刻品，待明顯的刀痕消失後，再用濕木賊草，順著修光刀的行跡橫磨，直到刀痕為細密的木賊草痕跡所代替。
粗磨時最忌「糊」。「糊」是指作品景物的層次感遭到破壞。運刀中所造成的真實感被破壞後，景物立體感削弱，其藝術效果將受到損害。
細磨 又稱水磨。先將冬稻莖剝去外層粗皮，折成平口。用平口兩端沾水後揩擦，磨平木賊草的痕跡。遇到較大面積的景物，可用水砂紙沾水研磨。若遇砂隔，可用新水砂紙沾水擦磨，將砂隔磨平。經過兩道磨光後，要達到「既光又清」的程度，以增強作品的亮麗風采。
揩光 細過細磨後的石雕製品，應用清水漂洗，洗去石粉雜質後晾乾。然後用桐油瓦灰磚汲水揩磨，待石頭滑潤明澈後，再取另外一塊桐油瓦灰磚沾白茶油和羊肝石粉，反復細揩石雕製品，直至面光似鏡。
磨光既要凸顯作品光亮度，又要表現景物的質感，彌補石質、石色雕刻功力的不足，故雕刻者往往聘請有專門經驗的磨光師來磨光。
雕刻者為增強景物的藝術形象感，常對磨光過的作品再行加工，用開絲刀對人物須發、鳥獸羽毛、花卉蕊蕾等進行修飾。然後配上特製的木、石、角等底座來烘托，增強作品的氣勢。
壽山石雕刻的工序是在長期的藝術實踐中形成的，藝人們用口訣來總結。郭功森大師提出96字訣：

圓刀婉轉，奇形異色，按料取材，構思相石。
壽山名石，除疵掩缺，借形就勢，分色取巧。
觀前顧後，胸有成竹，主題突出，內容求新。
一相九工，層次分明，虛中求實，意在傳神。
造型優美，古樸沉雄，尖刀凌利，生動玲瓏。
刀痕深化，簡練為先，惟妙惟肖，栩栩如生。
三、特殊處理

創作壽山石工藝品，有時還要採取除雕刻以外的一些方法。主要是用化學染料進行仿古處理或採用煨煅處理等，使工藝品罩上古銅色或加深石頭的原來色彩，古風古味更濃。
仿古處理分鹽基性染料罩染法和高錳酸鉀罩染法。處理前應將雕刻品清洗干凈後放入鹼水中，逐漸加溫，直至水沸10分鍾後取出，用清水漂洗晾乾再行罩染。
罩染前，操作者要按石質石色的不同，選配染料。其配方比例見表：

表4-1 罩染染料配方比例表 單位：%

原 色
配合色 金 黃 品 紅 片 綠
古銅色 65 35
棗紅色 48 50 2
墨綠色 40 60
暗紅色 80 20
檀 色 90 10

操作者先按50克原料兌1500毫升水比例准備好，待水燒開後投入，用木棒攪拌，染料溶化於水後，除掉泡沫，將色液控制在70℃～80℃之間。然後噴塗在石雕作品外表，使其著色均勻。作品罩染後，應置於通風之處，晾乾後再為其上蠟揩光。
淡色石料雕刻品經罩染後，色澤若還不夠沉重穩定，可再用高錳酸鉀罩染法染色。葯物比例：200克高錳酸鉀兌1500毫升清水。泡好的高錳酸鉀液保持在80℃，將雕刻品浸入10分鍾後，取出晾乾並上蠟揩光。
除葯物罩染法外，用稻殼或竹芯線香燒著的煙霧熏染石雕品也是傳統的加工方法。經煙霧熏染上黑顏色後，會使石雕品變「舊」，顯得更為古雅、渾朴，年代久遠。
煨煅處理也是傳統加工手法。清代郭柏蒼《草堂集》載：「另一種煨烏，以高山、奇艮、墩洋之硬者，煨以稻殼。火色正則純黑如漆；火色偏則拖若漢玉；火色過則碎矣。石客選其光潤者為黑田。」1937年，梁津《福建礦物志略》也有稻糠煨煅法的介紹。
用煨煅法處理過的壽山石被改變色彩，常見的是「黑色」和「紅色」兩種，陳子奮將此類處理過的石頭稱為「煨烏」和「煅紅」，並把它列為壽山石的兩個新品種。他在《壽山印石小志》中記述：旗降過火，則黃者變為紅赭色，紅者變為濃赭者，極似硃砂及珊瑚，名曰「煅紅」。煨烏是將石料煨於燃著的稻殼爐中。爐內溫度保持恆溫300℃左右；經12～20小時後，稻殼燃燒所產生的煙可使石表層黑亮如漆，也可在石料表面薄塗油脂，然後加溫，亦可達到煨烏的目的。
現代，有人煅紅時採用噴燈對石料進行局部加溫，使黃色、橙色的壽山石變成紅赭色，使紅色的壽山石更紅艷。白色或淡色的壽山石可先塗上一層硝酸鐵溶液，晾乾後再煅燒。
壽山石煅燒退火後，石質會變得堅硬酥脆，色層薄不盈分。可將其埋於陰濕土中，待「回濕」受潮後再行修光。

三、特殊處理

創作壽山石工藝品，有時還要採取除雕刻以外的一些方法。主要是用化學染料進行仿古處理或採用煨煅處理等，使工藝品罩上古銅色或加深石頭的原來色彩，古風古味更濃。
仿古處理分鹽基性染料罩染法和高錳酸鉀罩染法。處理前應將雕刻品清洗干凈後放入鹼水中，逐漸加溫，直至水沸10分鍾後取出，用清水漂洗晾乾再行罩染。
罩染前，操作者要按石質石色的不同，選配染料。其配方比例見表：

表4-1 罩染染料配方比例表 單位：%

原 色
配合色 金 黃 品 紅 片 綠
古銅色 65 35
棗紅色 48 50 2
墨綠色 40 60
暗紅色 80 20
檀 色 90 10

操作者先按50克原料兌1500毫升水比例准備好，待水燒開後投入，用木棒攪拌，染料溶化於水後，除掉泡沫，將色液控制在70℃～80℃之間。然後噴塗在石雕作品外表，使其著色均勻。作品罩染後，應置於通風之處，晾乾後再為其上蠟揩光。
淡色石料雕刻品經罩染後，色澤若還不夠沉重穩定，可再用高錳酸鉀罩染法染色。葯物比例：200克高錳酸鉀兌1500毫升清水。泡好的高錳酸鉀液保持在80℃，將雕刻品浸入10分鍾後，取出晾乾並上蠟揩光。
除葯物罩染法外，用稻殼或竹芯線香燒著的煙霧熏染石雕品也是傳統的加工方法。經煙霧熏染上黑顏色後，會使石雕品變「舊」，顯得更為古雅、渾朴，年代久遠。
煨煅處理也是傳統加工手法。清代郭柏蒼《草堂集》載：「另一種煨烏，以高山、奇艮、墩洋之硬者，煨以稻殼。火色正則純黑如漆；火色偏則拖若漢玉；火色過則碎矣。石客選其光潤者為黑田。」1937年，梁津《福建礦物志略》也有稻糠煨煅法的介紹。
用煨煅法處理過的壽山石被改變色彩，常見的是「黑色」和「紅色」兩種，陳子奮將此類處理過的石頭稱為「煨烏」和「煅紅」，並把它列為壽山石的兩個新品種。他在《壽山印石小志》中記述：旗降過火，則黃者變為紅赭色，紅者變為濃赭者，極似硃砂及珊瑚，名曰「煅紅」。煨烏是將石料煨於燃著的稻殼爐中。爐內溫度保持恆溫300℃左右；經12～20小時後，稻殼燃燒所產生的煙可使石表層黑亮如漆，也可在石料表面薄塗油脂，然後加溫，亦可達到煨烏的目的。
現代，有人煅紅時採用噴燈對石料進行局部加溫，使黃色、橙色的壽山石變成紅赭色，使紅色的壽山石更紅艷。白色或淡色的壽山石可先塗上一層硝酸鐵溶液，晾乾後再煅燒。
壽山石煅燒退火後，石質會變得堅硬酥脆，色層薄不盈分。可將其埋於陰濕土中，待「回濕」受潮後再行修光。

Ⅸ 石頭雕刻需要哪些步驟

相石、打坯、鑿坯、修光、磨光。

1、相石是根據壽山石的形狀、石質，色彩來設計構圖的，是一項繁復、艱難的過程；在這樣的情況下，如果有雜質、裂格等瑕疵時，那就是難上加難了，因為除色彩的搭配利用外，還要懂得如何化解瑕疵。

2、打坯要用上十幾種大小形狀不一的卡鑿，因此傳統雕刻藝人有一個屬於雕刻功夫外的功夫——磨刀。磨刀在雕刻中的地位極其重要，若是刀不鋒利，就打不出或打不好准確的切面。

3、鑿坯是繼打坯之後的雕刻動作，它用的是手鑿，旨在將打坯後的粗坯鑿實。手鑿一頭是木製的手把，另一頭就是刀口。鑿坯如果說打坯是勾畫作品的輪廓的話，那麼鑿坯就是將這一輪廓描實，使原本的平面有了凹凸變化。

4、修光是雕刻的最後過程，依靠不同的刀向和刀法，刻畫出景物的氣質和精神。

5、磨光分粗磨」、「細磨」和「揩光」3道程序。揩光經過細磨後的石雕，用清水漂洗，清除殘留的石粉及雜質。干後， 取一塊桐油瓦灰磚沾白茶油和羊肝石粉，細磋石雕的各個部分，使其表面光澤如鏡。

(9)壽山石雲要如何雕刻擴展閱讀：

注意事項：

1、刀法就是雕刻家用來體現自己創作構思的技術手法，也是形象地揭示藝術內容的手段。運刀的轉折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動自然以充分體現木雕的材質美，體現豐富的雕琢美。

2、微雕施工面積極小，沒有相當高的書法功底和熟練運用微雕工具的技能是難以完成的，且刻作時，要屏息靜氣，神思集中，一絲不苟.

Ⅹ 如何自己雕刻石頭

雕刻刀（鑿子）。因為你的石料最多才手掌大，錘子就不用了，在沒有虎鉗的情況下用錘子回的敲打的話會答邊敲邊移位，你是新手沒有基本工，刻刀都拿不穩。想做的話，先看石料特點：1單色石料還是彩石，2看石料的基本形體。3根據石料的色彩和基本形體找到合適做的題材。4把選定的題材結合石料特點在石料上勾畫基本圖形。5熟悉基本圖形要清楚什麼東西要壓縮下去。6用手裡的刻刀雕刻圖形，凹凸有致，要清楚什麼東西要壓縮下去。具體太復雜不一一詳述，希望能幫到你