怎麼用木頭雕刻弓
1. 弓箭是怎麼把木頭弄彎的
把木頭刻成弓箭的樣子，木頭就是弓箭，所以是彎的。
2. 反曲弓用木頭怎麼做
反曲弓就沒有純木材質的，單一材質只能做直拉弓。傳統反曲是木胎纏筋貼角片刷膠上漆做的，古代要耗時三年，現在用現代科技輔助傳統工序也得半年，現代反曲弓是玻纖、碳纖、碳化竹、木片等材料用模具壓合的
3. 請問在野外的話做一個弓箭最好拿什麼樣的木頭做弓好一點材料盡量別太難找
桑樹、槐樹、柳樹都行，彈性好也易得
4. 木頭弓箭槍怎麼製作
上網路查查一定有
5. 怎麼用木頭做優秀彈弓
做彈復弓架最好的木材是女貞樹、白制蠟樹。除了韌性、強度、手感好之外，更重要的是它的先天形態好：因為這類樹木一是枝條呈對生狀，它的小枝條在主幹或主枝上一左一右對稱生長，簡直就是一個天然的彈弓架坯子，取下後稍加修整即成；二是城郊、鄉村、行道、公園隨處可見，多呈小灌木狀，唾手可得，取材非常容易。
6. 用什麼木頭做弓箭比較好
古代以弓發射的具有鋒刃的一種遠射兵器。弓由彈性的弓臂和有韌性的弓弦構成；箭包括箭頭、箭桿和箭羽。箭頭為銅或鐵制，桿為竹或木質，羽為雕或鷹的羽毛。是中國古代軍隊使用的重要武器之一。
弓有牛角弓，復合弓和滑輪弓，後兩種弓都是現代材料製成，一般是作為比賽用器具。牛角弓是中國古代弓箭的巔峰之作，到目前為止也不亞於現代材料製作的弓。牛角弓由牛角，竹木胎，牛筋，動物膠等材料經過百十道工序加工而成，技術難度高，製作周期長，卻不能長期保存，最長也就能保存百十年。弓箭作為古代戰上的重要武器，最終被槍炮所淘汰，傳統弓箭文化從此成為歷史，現如今會製作傳統弓箭的人寥寥無幾，可能就只有北京聚元號和曲阜徐弓坊的幾位師傅會做了。
復合弓
復合弓的結構
復合弓由三部分組成, 木, 角及腱。 未上弦線的復合弓向外彎曲, 弓背(面向目標的一面)為木製。 弓背亦包括三部分: 一對弓臂及一個弓弝。 木製部分大多採用槭樹（楓樹）、山茱萸或桑樹, 或同時採用多種木材。
弓面（面向射手的一面）
為角制, 角被來加強弓臂部分。游牧民族會選用水牛角, 或野山羊角。 因為水牛的角相對於其他動物的角比較有彈性, 而且較長, 所以兩者以水牛角最受游牧民族歡迎。
游牧民族會用魚膠將動物的腿後腱(來自牛、鹿等)黏在木製的弓背部分。 原因是腱像橡皮圈, 經拉扯後能夠迅速地回到本來位置, 大大加快箭的飛行速度。
一對木製弓臂的末端裝有弓弰。 大部分史家認為這是匈奴人的發明。 弓弰增強弓弦的蓄勢及減低需要拉弦的力, 使經復合弓發射的箭有更強的殺傷力.
弓弦
游牧民族利用動物的腱、馬鬃、或葡萄藤製造弦線。 塞西亞人甚至曾用牛腸製造弦線。 至於土耳人, 他們以採用蠶絲制的弦線而聞名。
箭
飄泊於大草原的游牧民族所製造的箭, 大部分箭鏃有針, 有別於在歐洲流行有套的箭鏃。 解釋眾說紛雲, 有史家指出這是為了自衛。 假如箭鏃只是被插入箭桿, 會減低箭桿吸收沖擊力的能力, 箭桿很容易折斷, 因此騎弓手能夠防止對手使用自己的箭反擊。 不過, 適合製作箭桿的材料在大草原很缺乏, 游牧民族不大可能為了自衛而大量浪費箭。
比較合理的解釋是這種箭鏃的製造方法不但簡單, 而且所需時間較短, 對人力物力不多的游牧民族很有好處。
箭桿通常用蘆葦稈或竹來製造, 白樺木及山茱萸木亦是製造箭桿的材料。 箭羽會用水鳥的羽毛來製造, 例如鵝及鴨的羽毛都是上佳的材料。 箭桿有二至四片箭羽, 令箭飛行時更穩定。。
7. 一根木頭怎樣能做彈弓
工具/原料
橡皮筋若干，大約50跟左右
一根鐵條，硬度較硬，直徑大約3毫米左右（如果專沒有合適的鐵屬條也可以用Y字形的木頭樹杈一個，做彈弓支架）
一小塊牛皮、豬皮，可以從舊皮鞋上剪一塊
老虎鉗兩把
剪刀
做彈弓支架：如果你有木頭的彈弓支架，那就做好了，如果沒有的話也沒有關系。用兩把老虎鉗子，剪一段鋼絲，擰成如下圖這個樣子：
將皮筋先穿到彈弓包的兩個小孔里，然後引出來，將剩下的皮筋一點點的連接到上面的皮筋上。一環一環的連，最後的一環連到彈弓支架上。如果是鋼絲做的就直接穿到兩邊的耳孔里，穿完之後用老虎鉗子把耳孔的開口擰小。如果是木頭的彈弓架，就用布條將皮筋包好，用線使勁纏好，綁在木支架的兩頭
4
一個彈弓就成型了
步驟/方法
8. 用木頭雕刻人物的技巧
具體方法如下：一般來講，搞的人，除執基本相同外，都各有自己擅長的，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握技巧。先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。在雕刻進行到細坯和修光階段，我們主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊上端，左手捏住刀桿上部，慢慢向右手方向推進。另一種是右手執刀呈握筆狀但要將無名指和緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制。要注意左手的位置，做小件時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在上；做時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的，因木質堅硬，人們時常要用來抵住向前運刀。對付木質細軟的，可用右輕拍刀具即足以削去少量木料。平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，要肯定有力、相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。圓刀雕琢法與排列法：由於圓法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和效果，作為的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和效果。
1.工藝的技術要求和基本要領
鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。
2.鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裡，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裡，就是從木料表面開始，一層層向內剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復肥」，「內距宜小不宜大、切記雕刻是」。
掘細坯：先從整體著眼，調整比例和各種布局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。
3.使用方法如下: 修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。打磨：根據有些作品需要，將白坯用粗細不同的木工搓磨成細潤光滑。要求先用粗，後用細。要順著方向反復打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的
，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。刻毛發、飾紋：用三角刀刻畫毛發、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。著色上光：著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現出的美。色澤要深沉明快，符合天然木質的種種美感。
上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防污作用以便長期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。配置底座：底座不僅是主體的依託，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調，注意色調上的相互烘托，切勿。
9. 木頭雕刻工具的使用方法
1、首先找一根木材，颳去外層的表皮，根據實際需求盡量取直，如圖所示。內
