半紅半白適合雕刻什麼好

『壹』 什麼石頭適合雕刻（最好有圖片）

福州壽山石，容易雕。很適合初學者。印章也是壽山石的。

『貳』 木雕刻的擺件，選用什麼木質最好

以下木頭都可以用於雕刻，最好的是紫檀。
1、紫檀：名貴木材，產於亞洲熱帶，棕紫色。堅實細膩，通稱「紅木」，雕刻後經高度拋光上臘呈黑玉色，極其美觀。適合精雕細刻，多用於高檔工藝品和實用工藝品。
2、烏木：名貴木材。產於我國海南，質地堅實，色黑而有紋，通稱烏紋木。有真假之分，置水則沉是真、置水不沉是假。適合精雕細刻多用於高檔工藝品。
3、紅木：名貴進口木材，產於東南亞熱帶地區。紋理交錯美觀，材質堅實略粗糙，初 時色淡黃赤色，久時變為紫紅色，經高度拋光上臘極其美觀，適合做各類精緻的小件工藝雕刻品和紅木傢具雕刻。
4、檀香木：名貴進口木材，產於東南亞一帶，色灰黃，質地較堅韌、紋理細密，有極好的香味，適合雕刻各類高檔工藝品。
5、花梨木：名貴木材。是我國海南島特產，邊材色淡，質略疏鬆，心林色紅褐，堅硬，紋理精緻美麗，適於雕刻各類高檔工藝品和傳統傢具雕刻。
6、柚木：名貴木材。產於東南亞及我國南部地區，木質堅硬耐久，結構略粗，灰色有波浪與平直二種紋理，不易變形，極其美觀，但雕刻時需要很高技巧。由於柚木徑紉較大，可製作大型木雕。
7、楠木：名貴木材，產於南方，材質細密，松軟，色灰褐兼綠，有波浪形木紋呈金絲光澤，通稱「金絲楠」。適合雕刻簡潔概括及仿古作品，有古樸之美。
8、香樟木：產於我國南方地區，尤以江、浙、湘、川兩廣為最。味香、色黃至灰褐色、紅褐色。材質粗獷，耐久性能強。紋理交錯明顯，光澤美麗。自古以來作為木雕行業的上等材料，多用於仿古木雕和傢具木雕，不易蟲蛀。
9、柏木：產於我國長江流域及江南地區。色淡黃至久變深黃褐。材質細密堅實，紋理直但略顯粗脆，適合雕刻比較大型粗獷的作品。
10、椴木：產於我國北部地區，與銀杏木相似，色微黃呈白(又稱白木)，材質輕軟細密，紋理通直均勻，有絹絲光澤，極易雕刻。有不變形不開裂之特點，但不耐磨磕。適合精雕細刻，多用於各類浮雕壁飾和普通工藝品。
11、黃楊木：名貴木材，產於我國南方，屬黃色硬木，有象牙效果。材質堅韌細密，紋理細致均勻，雕刻後經高度拋光上臘極其美觀，最適合做精雕細刻的小型圓雕人物。
12、樺木：產於我國北方地區，黃白略褐，紋理純細均勻，有優美之斑點。材質堅硬細密光亮，略重易開裂，適合雕刻小型作品及實用工藝品。
13、色木：材性與樺木相似，產於我國東北地區。木紋較明顯有奇異的立體感，經過染色可以代替紅木，適合雕刻小型作品及實用工藝品。
14、楸木：產於我國東北地區，色灰白，有淡褐呈灰綠褐或淡紅褐，木材重量及硬度適中，結構略粗，較疏鬆。紋理呈波紋形，經過染色可代替楠木效果，不易變形翹裂，特別適合做大型浮雕，或簡潔概括的圓雕作品。
15、黃波羅：材質特點稍遜於楸木，產於我國南方地區，木紋美觀細膩光亮，初時色鮮黃。
16、山白楊：產於我國江南地區，生長量少，紋理細密。木質中軟、百年成材。多用於製作屏風屏掛等工藝雕刻品。
17、水曲柳：與花曲柳相似，產於我國東北地區，材質堅硬，紋理通直、木紋美觀。徑切面呈美麗的平行條狀花紋，半弦向切面呈明顯多變的帶狀花環。因木材易翹裂變形，僅適合雕刻簡潔概括或較大抽象性圓雕作 品，以特殊的木紋趣味見長(圖右：水曲柳)。
18、柳安木：產於東南亞地區。分白柳安和紅柳安。白柳安結構粗、紋理鈄、易於乾燥和加工；紅柳安結構紋理同上，徑切面花紋美麗，但乾燥與加工較難，二種均適合雕刻簡潔抽象的作品。
19、松木：產於我國東北，長江流域以南各省及台灣地區。松木分落葉松、紅松、馬尾松。紅松為黃褐色微顯肉紅；馬尾松深黃褐色略微紅；落葉松色黃白略微褐。松木因年輪分界明顯，樹脂道多，而顯得木紋粗放美麗，有強烈的裝飾趣味，但不易加工，只適合雕刻簡潔概括，抽象性作品。著色方面可以發揮樹脂條紋作特別處理，如對比色，以加強其木紋的裝飾性。
20、銀杏木：又稱白果木，也是製作木雕的上乘材料，產於我國大江南北。木材呈淺黃色，質地紋理輕軟細密，有黃楊木外觀，不易變形，久時色愈深，適合做浮雕與概括性圓雕。但因其有葯用價值，屬國家保護植物，當前用於雕刻材料極少。
本回答由健康生活分類達人 盧紅雙推薦

『叄』 古代詩人畫家雕塑用什麼顏色最好

廣州美術學院長舟回答你的問題。需要准備：丙烯顏料紅色，黑色、紫色；油畫顏料粉綠，白。松節水銅粉，最好是古銅色的，不要黃金色的。五金店有售。地板蠟步驟1,：用丙烯黑、紅、紫色調成近乎於黑的深紫紅色。加自來水稀釋，比洗潔精還稀一點。跟豆漿 差不多。把雕塑塗了。這時會有一點點不均勻，不怕。要是還有白色，就再塗幾層，一定要 整個雕塑顏色很重。尤其是低下去的。然後等2小時以上，半天更好，讓它干。2：紅一點點油畫粉綠調很多白，調成很白的粉綠，用松節水稀釋，要比之前的丙烯稀很多，稀釋 得剛剛比水稠一些就好了，用硬毛的大刷筆沾上顏色在雕塑上點著上色，不要來回掃著塗，點。可以讓顏料水在雕塑上往下流，這樣更自然。點了幾遍就差不多了。風干一天，一個星期更好。3、用乾的筆，沾銅粉，在雕塑的高點上刷，面積要很小，這部是做高光，面積不能超過半個指 甲蓋，在需要高光的地方掃幾下就行，一兩處就夠了，不要到處都是。4：用干布沾地板蠟，像給鞋油打蠟那樣，給雕塑上蠟，完成。送你一張我的圖，還沒上蠟，你可以看到滴下去的油畫顏料。

『肆』 有一塊石頭，紅皮白里，半透明，裡面有棉絮狀，硬度不高，尖銳點的東西都可以刻動，我想知道這是屬於什麼

也許是方解石,屬於碳酸鹽,是地殼造岩礦物。

『伍』 一半紅一半白的小玉石瑪瑙如何設計雕刻

貴雕工：紅色雕刻一片花瓣，透明白色雕刻成露水水珠，不透明了白色雕刻成一個白色飛蛾
普通價

『陸』 紅顏色雕刻什麼牌子好看

1、看南紅瑪瑙擺件的顏色和質地南紅瑪瑙顏色多樣，色澤紅艷濃郁，主要有錦紅、柿子紅、玫瑰紅和紅白料等十幾個品種，越是均勻純凈，接近紅色，品質越高。在南紅瑪瑙擺件中，錦紅是少見的頂級成色。滿色滿肉的柿子紅也屬上乘，也是精品級的南紅瑪瑙擺件。此外，南紅瑪瑙擺件非常看中質地。優質南紅瑪瑙的質地，應該達到溫潤細膩，觀感潤澤渾厚，膠質感強，無裂紋無雜質的標准。2、看南紅瑪瑙擺件的器形大小南紅瑪瑙擺件的大小，直接受原料大小的限制。由於南紅瑪瑙原石塊形大的產量不多，且多裂，因此器形大的南紅瑪瑙擺件在南紅成品中最為稀有。若是某件南紅瑪瑙擺件，既具有頂級的顏色和高品質的質地，又有較大的器形。那麼，它想必是價值不菲，十分珍稀，是收藏者們心之所向的一件寶物。3、看南紅瑪瑙擺件的題材設計南紅瑪瑙擺件題材多樣，人物、動物、山水、動物均有涉及，包羅萬象，考驗的是雕刻師的創造性和雕工水平。好的題材設計，既能完美利用原料條件進行雕刻，也能賦予原料新的生命和美好寓意。4、看南紅瑪瑙擺件的雕工技藝「玉雖有美質，在於石間，不值良工琢磨，與瓦礫不別」，南紅瑪瑙擺件，是雕刻題材與雕工技法的結合。南紅瑪瑙雕刻流派中的蘇工是南紅雕工技藝中的佼佼者，「巧、小、靈、精、真」是蘇工雕刻的特點，出自蘇工名家之手的南紅瑪瑙擺件也成為了藏友們爭相入手的珍品。

『柒』 手鐲，一半土紅一半白色，是什麼玉

市面上大多玉都是B貨 A貨太貴 影響翡翠飾品價值的因素很多，比如種質、顏色、大小、瑕疵等， 應該有清晰圖片才能參考評價。

『捌』 什麼材料適合用來木雕

如何識別和選擇木材，是初學者首先遇到的問題。一般地說，在木頭當中除去朽木，差不多都可以用來做雕刻。區別只在於有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質感強些，有的質感弱些。本質堅韌、紋理細密、色澤光亮、合臘性強、切面光滑的稱為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部優點，是雕刻的上等材料，最適合造型的結構復雜、玲攏剔透、精雕細刻、有枝條感的作品，而且在製作過程中和保存時不易斷裂劈損，有很高的收藏價值，但是雕起來很吃力、費工夫。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異，但質地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強，可以雕刻各種類型的作品，具有較高的觀賞價值 和收藏價值，優於北方的其它木種，歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。
木質比較輕松，適合初學者用的有：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結構簡單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、，色澤弱，有的需要作著色處理以加強其質感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧設計妙安排。一般說來，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味；造型的形體動態越是婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木料的造型設計應該是最簡潔概括，最充分利用木紋的因素，過於復雜和過小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但因木質成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能鏟平修光(上圖：《紋身》水曲柳木 王小蕙作)。

北方果園或農村庭院常有淘汰的老果樹，如：桃木、梨木、棗木，蘋果木等，也是較好易得的雕刻木材，但因其樹身短，分枝點低，疤節蟲眼多，選用的時候要格外注意。

總之，木材是最容易雕刻的材料，其表面有變化多端的紋路，又有千姿百態的自然形狀，從事木雕藝術創作要懂得因材施藝，要有「相木」的本領。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質地紋理相統一，既協調了木材的整體性，又保持了它們生長的運動性，從而達到了比較理想的藝術效果。

另外值得注意的是，未經乾燥處理的生濕木料不易馬上用來雕刻，否則沒等雕完木頭就出現彎曲、炸裂等變形現象，影響作品的順利進行以至破壞整體的效果。應當選擇經過乾燥處理後(含水量在百分之十左右)或是自然風干一年以上的木料為好。有結疤或蟲蛀、發霉的木頭也要盡量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影響作品的質量或收藏價值。在這個方面，我國傳統的工藝木雕就很有講究，。如：樹有陰面、陽面、上風、下風之分，陽面年輪較疏，陰面年輪較密；上風紋細，下風紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應選陽面、上風木料，既美觀又堅韌。

雖然材料的選擇天地很大，但是選擇的好或不好，卻直接關繫到一件作品的「命運」。初學木雕者可以先從自己的周圍尋覓扔舊的桌椅板、搓衣板、木頭鍋蓋、桌椅腿等，先用軟雜木練習。首先要掌握材料的性能，做到得心應手，才能進行深入細致的創作。木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，正因為如此，我們才得以有機會注入我們的感情，發揮我們的才能，創造我們的理想。

一、各種木雕用材及性能介紹

紫檀：名貴木材，產於亞洲熱帶，棕紫色。堅實細膩，通稱「紅木」，雕刻後經高度拋光上臘呈黑玉色，極其美觀。適合精雕細刻，多用於高檔工藝品和實用工藝品。

烏木：名貴木材。產於我國海南，質地堅實，色黑而有紋，通稱烏紋木。有真假之分，置水則沉是真、置水不沉是假。適合精雕細刻多用於高檔工藝品。

紅木：名貴進口木材，產於東南亞熱帶地區。紋理交錯美觀，材質堅實略粗糙，初 時色淡黃赤色，久時變為紫紅色，經高度拋光上臘極其美觀，適合做各類精緻的小件工藝雕刻品和紅木傢具雕刻。

檀香木：名貴進口木材，產於東南亞一帶，色灰黃，質地較堅韌、紋理細密，有極好的香味，適合雕刻各類高檔工藝品。

花梨木：名貴木材。是我國海南島特產，邊材色淡，質略疏鬆，心林色紅褐，堅硬，紋理精緻美麗，適於雕刻各類高檔工藝品和傳統傢具雕刻。

柚木：名貴木材。產於東南亞及我國南部地區，木質堅硬耐久，結構略粗，灰色有波浪與平直二種紋理，不易變形，極其美觀，但雕刻時需要很高技巧。由於柚木徑紉較大，可製作大型木雕。

楠木：名貴木材，產於南方，材質細密，松軟，色灰褐兼綠，有波浪形木紋呈金絲光澤，通稱「金絲楠」。適合雕刻簡潔概括及仿古作品，有古樸之美。

香樟木：產於我國南方地區，尤以江、浙、湘、川兩廣為最。味香、色黃至灰褐色、紅褐色。材質粗獷，耐久性能強。紋理交錯明顯，光澤美麗。自古以來作為木雕行業的上等材料，多用於仿古木雕和傢具木雕，不易蟲蛀。

柏木：產於我國長江流域及江南地區。色淡黃至久變深黃褐。材質細密堅實，紋理直但略顯粗脆，適合雕刻比較大型粗獷的作品。

椴木：產於我國北部地區，與銀杏木相似，色微黃呈白(又稱白木)，材質輕軟細密，紋理通直均勻，有絹絲光澤，極易雕刻。有不變形不開裂之特點，但不耐磨磕。適合精雕細刻，多用於各類浮雕壁飾和普通工藝品。

黃楊木：名貴木材，產於我國南方，屬黃色硬木，有象牙效果。材質堅韌細密，紋理細致均勻，雕刻後經高度拋光上臘極其美觀，最適合做精雕細刻的小型圓雕人物。

樺木：產於我國北方地區，黃白略褐，紋理純細均勻，有優美之斑點。材質堅硬細密光亮，略重易開裂，適合雕刻小型作品及實用工藝品。

色木：材性與樺木相似，產於我國東北地區。木紋較明顯有奇異的立體感，經過染色可以代替紅木，適合雕刻小型作品及實用工藝品。

楸木：產於我國東北地區，色灰白，有淡褐呈灰綠褐或淡紅褐，木材重量及硬度適中，結構略粗，較疏鬆。紋理呈波紋形，經過染色可代替楠木效果，不易變形翹裂，特別適合做大型浮雕，或簡潔概括的圓雕作品。

黃波羅：材質特點稍遜於楸木，產於我國南方地區，木紋美觀細膩光亮，初時色鮮黃。

山白楊：產於我國江南地區，生長量少，紋理細密。木質中軟、百年成材。多用於製作屏風屏掛等工藝雕刻品。

水曲柳：與花曲柳相似，產於我國東北地區，材質堅硬，紋理通直、木紋美觀。徑切面呈美麗的平行條狀花紋，半弦向切面呈明顯多變的帶狀花環。因木材易翹裂變形，僅適合雕刻簡潔概括或較大抽象性圓雕作 品，以特殊的木紋趣味見長(圖右：水曲柳)。

柳安木：產於東南亞地區。分白柳安和紅柳安。白柳安結構粗、紋理鈄、易於乾燥和加工；紅柳安結構紋理同上，徑切面花紋美麗，但乾燥與加工較難，二種均適合雕刻簡潔抽象的作品。

松木：產於我國東北，長江流域以南各省及台灣地區。松木分落葉松、紅松、馬尾松。紅松為黃褐色微顯肉紅；馬尾松深黃褐色略微紅；落葉松色黃白略微褐。松木因年輪分界明顯，樹脂道多，而顯得木紋粗放美麗，有強烈的裝飾趣味，但不易加工，只適合雕刻簡潔概括，抽象性作品。著色方面可以發揮樹脂條紋作特別處理，如對比色，以加強其木紋的裝飾性(圖左：松木)。

銀杏木：又稱白果木，也是製作木雕的上乘材料，產於我國大江南北。木材呈淺黃色，質地紋理輕軟細密，有黃楊木外觀，不易變形，久時色愈深，適合做浮雕與概括性圓雕。但因其有葯用價值，屬國家保護植物，當前用於雕刻材料極少。

二、木材乾燥法介紹

人工乾燥法：將木材密封在蒸氣乾燥室內借蒸氣促進水分蒸發，使木材乾燥。乾燥的程度最高可使木材含水量達3％。但經過高溫蒸發後的木質受到損壞，容易發脆失去韌性而不利於雕刻。一般講原木乾燥的程度應保持在含水量30％左右。

簡易人工乾燥法：一是用火烤乾木頭內部水分。二是用水煮去木頭中的樹脂成分，然後放在空氣中乾燥，稱作水浸風干法。這二種方法乾燥時間可以縮短，方法簡便且樹木的變異性也縮小，但只適合於小塊木頭(放在柏油桶內)，而且浸水後的本材易變色也有損木質。

自然乾燥法：通常採用風干法。將鋸好的木材分類(板材、方材或圓材)，擱置成垛，垛底離地500-700毫米，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸乾燥。自然乾燥一般要經過數年數月，才能使木材達到一定的乾燥要求(下圖左：自然乾燥法)。

三、處理浮雕板料變形的方法

干壓法：將翹曲變形的板料放在平整的桌上或地面上，用重量較大的物體(如石塊、鐵塊)，壓在翹曲的部位，利用物體的壓力將翹曲部位壓平。如果板料彎弓翹曲，須將板料的凹面朝下平放，將重物體壓放在板料的凸面上，直至彎弓翹曲部位壓平再取出進行雕刻(下圖中：干壓法)。

水壓法：與干壓法基本相同，只是在利用上述於壓法的同時，將所需要壓平的翹曲部位灑水或整塊浸水。板料壓平後要注意平放要平、豎放要陡、要直，通風透氣要均勻，否則還會恢復原狀(下圖右：水壓法)。
在一般美術學院雕塑系的教學內容和方法上，通常都是以西方學院派的造型方法為泥塑訓練的基礎。前幾年我教研室對裝飾雕塑專業在素描、泥塑上都作了許多的改進，然而作為浮雕課題的基礎教程還待進一步的探討。

四年制裝飾雕塑專業培養學生的目的有兩大方面：第一要掌握全面、扎實的泥塑基礎本領；第二是樹立正確的裝飾雕塑設計思想和掌握設計方法這把鑰匙，把學到的基礎知識用於設計實踐。近昀矗

『玖』 我有一個南紅瑪瑙一半紅一半白是什麼意思

南紅瑪瑙一半紅一半白是南紅瑪瑙中的紅白料，是南紅瑪瑙的一種顏色類回別，沒有什答么特殊的含義。
南紅瑪瑙紅白料白色的部分呈現出如牛奶般的乳白色，不像凍料那樣透明有通透性，紅白料還有一個特點，就是紅色與白色的部分界限明顯，不會相互交融。
南紅瑪瑙紅白料經常被雕刻師們用作巧雕的材料。雕刻師們利用紅白兩色的差異與層次，經過巧妙的設計，往往可以雕刻出令人耳目一新的作品,這也是為什麼紅白料南紅瑪瑙雖然不如純紅色的價值高，卻也飽受人們歡迎的原因之一。

『拾』 這塊料子適合雕刻什麼

從色澤種水來看，貔貅，肯定不是從開窗的料子雕刻出來的，開窗的料子專，有一點紫色表現，屬但成品，半點紫色都不見，有比較明顯的差異。這是糯種翡翠，帶油青色，色閃灰，種嫩棉多，立體雕的這類貔貅，目前市場價格在200-400之間比較常見，也是非常確切的玉器市場售價，很多，很泛濫的，行情很透。