牙雕用什麼樣的雕刻頭

Ⅰ 牙雕是象牙做的嗎

傳統上說的牙雕就是指用象牙雕刻而成的藝術品，
象牙質地細膩，硬度適中，光澤柔和，牙紋細潔，很自然是製作高檔工藝品的天然好材料。象牙自牙頭開始，有小黑點，一直延伸到空心的管口部心，稱之為心。如果我們把象牙尖橫斷切開，就可以發現象牙的心，大致分三種：太陽心、芝麻心、糟心。以太陽心最好，芝麻心次之，糟心最差，也比較少。象牙有其自然的紋路，以牙心為中心向四周擴展，牙紋也變得越來越粗，象牙天然的紋為「人」字形和網狀形。
明清時期，隨著竹、木雕刻藝術的高度發展，以象牙為材料的牙雕工藝也普遍發展起來，雕刻藝人在融入竹木角雕的風格時，保留了象牙的自身特點，以其潔白玲瓏、溫潤典雅的風貌取勝。當時在宮廷內專設工場，雕刻工藝細膩繁復，人物、花鳥紋飾多仿照繪畫筆意，著色填彩均有一定章法，以典雅高貴風格稱雄。
有專家指出，象牙雕刻分為南北兩派，北派指的是北京牙雕，主要是宮廷製品。當時康熙、雍正、乾隆三朝皇帝都非常愛好藝術，在宮中就有專制象牙製品的作坊。宮廷雕刻藝匠做工細膩，人物、花鳥紋飾多仿照繪畫筆意，著色填彩均有一定章法，逐漸形成了華麗、庄嚴、纖細、富貴、典雅的風格。南派指廣州牙雕。由於廣州是一個沿海口岸，外來的象牙首先抵達廣州，廣州逐漸開始象牙雕刻藝術。廣州象牙製作側重雕工，講究雕刻和漂白色彩的裝飾，多以質白瑩潤、精鏤細刻、玲瓏剔透見長。

Ⅱ 象牙雕刻的技法風格

象牙雕刻手法多樣，圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕，在象牙雕刻中得以普遍運用。
圓雕，一般採用整段象牙為雕料，雕刻成立體的造型。這種表現手法要求雕刻者有嫻熟的技藝和豐富的想像及創造能力。一般一些桌案擺件和人物類雕像採用這種表現手法。清代的圓雕人物，風格稍顯繁瑣，已比較注重衣褶的刻劃，更增加質感。牙雕「持經觀音」，手持經卷，閉目而坐，其形容儀范體現出觀音菩薩的清凈端莊、慈悲的道德風范。坐像雖小，但雕像特別注重衣飾的刻劃、線條明顯增多，刀法流暢但稍欠渾厚，與明代牙雕人物風格迥然不同。
浮雕，是在平板材上表面立體的層次的雕刻方式，在造型上有明顯的前後層次關系和半立體效果。浮雕是一種應用范圍較廣的造型形式，有淺浮雕與高浮雕之分。淺浮雕是陽紋雕刻低於高浮雕而又高於薄地陽文雕刻法，屬於平面雕刻，但具有明顯的層次感，大多數的象牙雕刻都有運用此法。高浮雕，是介於圓雕和平面雕之間，屬一種半立體的雕刻形式，具有較強的空間感。如牙雕漁樵圖筆筒，用高浮雕法作山水、漁樵、牧童，畫面呈立體形於平面之上，浮雕效果十分突出。
明清以後，竹刻藝術極其繁榮，竹刻技法被較多地運用於牙雕工藝，再加上部分名竹藝人加入牙雕工藝之中，更加豐富了牙雕工藝的技術。如竹刻的毛雕法被運用到牙雕工藝，明代的象牙器物，如文具、酒籌等，畫上雕刻文字，圖畫多用毛雕法。現藏於故宮博物院的「歲寒三友」紋筆筒就是毛雕法雕竹、梅、蘭、石，陰紋細刻如毫發，畫面緊湊而不擁擠。又刻行楷七言詩一首：「問余何事棲碧山，笑而不答心白閑。桃花流水杳然去，另有天地非人間」，充滿著文人味。而「松蔭策杖圖」筆筒則仿竹雕鏟地法，將花紋以外的颳去，使主紋微微高於平面然後在上面作雕飾，這種刻法被稱為薄地陽文、「減底法」。這屬於陽刻但又結合陰刻的技法完成。例如刻人物時，先以此法作出輪廓，再在輪廓面上以陽刻的手法刻出面目等。
早在元代時，象牙雕刻普遍使用透雕技法。透雕，在平板材料上按設計圖樣進行拉花鏤刻，再結合浮雕手法進行雕刻，形成剔透玲瓏之美。透雕成熟為鏤雕的重現基定了基礎。
鏤雕一般要綜合運用拔鏤，透雕技法才可實現。鏤雕的技法宋代已有，適合於象牙球的雕刻，象牙球古稱「鬼工球」，乾隆時期象牙球已發展到鏤雕十三層了。鏤雕工藝極其復雜，需要藝人有著高超的技術與素質才能完成。製作象牙球工序：先經鋸工開料，次由車工車成圓球，再車成里外自由轉動的若干層，由雕工在「板面」的牙球最外一層雕刻花紋，鑿工把里層逐層鑿成精細的各種圖案，最後轉磨光亮，配上牙球座子，成為成品。牙球工藝在清代獲得了大發展，這種技藝發端於廣州，是廣州象牙雕刻中常用的手法。至清代，鏤空雕不僅僅用於象牙球的加工與製作，還被廣泛運用於其他牙雕擺件的裝飾。而同時，鏤雕與浮雕結合運用，成為清代小件器物雕刻的特徵。
清代，牙雕工藝水平已十分高超，技法已十分完備，但也造就了清代牙雕逐漸走向繁復的趨向。製作裝飾精細而略帶瑣碎，這是清代牙雕工藝的總體趨向，雖雕工精細華麗，但又略帶繁雜，發展至近代尤為突出。譬如透雕人物塔式瓶，由多層組成寶塔形，頂端為圓鈕形式屋頂，揭蓋為空腔，兩側各附一獸首銜環耳，內凹底，另附加海梅木嵌銀絲底座。瓶圓身透雕六層，除三層為暗八仙花紋外，其餘數層為人物，其中有八仙和十八羅漢等，人物多達百餘人，神情動態，皆不相同，在每層主紋之間，以回紋、菱形紋或蓮瓣紋間隔，使畫面層次逐漸厚重。
另有一項獨特的技藝——象牙編織，在清代獲得較大的發展，它是將象牙劈絲，磨光後再行編織而成作品。象牙劈絲技藝，在漢代就有，從此一直沒有間斷過。劈絲是編織中最為關鍵的一道工序，它利用象牙細紋的紋理和具有韌性的特點，將象牙浸泡在特製的葯液中，待其軟化後，劈成厚薄寬窄均勻的薄片，牙片薄弱如紙，呈半透明狀，再將牙片打磨光滑呈現出潔白光澤，再行編織，品種有象牙席、宮扇等。由於氣候條件的限制，北方很少採用這項技術，廣州遂成為象牙編織的主要生產地。此項技術耗工費時，製作難度極大製成品價值相當昂貴。至雍正朝，雍正皇帝有感於它的製作勞民傷財，而其功用只是為了奢侈鬥富，乃下令禁止製作牙絲製品，從此，這項工藝逐步衰落，直到失傳。象牙具有良好的恆溫性能，比起竹，草等材料製成的席小，更為涼爽宜人。象牙編織席，現存世二張，均藏於北京故宮博物院。

Ⅲ 中國哪裡產牙雕牙雕都是用象牙雕刻的嗎

哪裡產就不知道了,不過牙雕可不一定是象牙雕刻,不要讓人騙了
任何牙齒雕的東東都可以叫牙雕

Ⅳ 牙雕的牙雕發展

在我國諸多工藝美術中，象牙雕刻是具有獨特風華的一門。象牙屬於有機質、表面滑潤瑩澈如玉，紋理細密規則、易受刀，用之雕刻精巧的器物，即成天然與人工斧鑿之美的結合。
最初的象牙製品只是一種實用工具，以後隨著時間的推移，逐漸出現了裝飾用品，並成為牙雕工藝的主流。早在商周時代，我國的牙雕工藝就極其發達，後歷經漢、唐、宋、元、明代，牙雕工藝更為精湛。
清代，是牙雕工藝的鼎盛時代，牙雕與竹、木、角、金石等小件雕刻一樣，成為幾案上陳設珍玩。清代前朝，象牙雕刻繼承了明代的傳統，不論在生產技術或藝術創造方面，都有所發展。中期以後，象牙雕刻藝術創作方面走向了繁瑣堆飾。當時，象牙雕刻分宮廷手工藝與民間手工藝兩類，宮廷製作者精工細膩，人物、花鳥紋飾多仿繪畫筆意，著色、填彩均有一定的章法。雖然如此，但兩者是沒有絕對區別的，許多宮廷牙匠都是從民間直接招募的。清代的象牙雕刻已基本形成江南與廣東兩大藝術流派。由於文人雅士的偏愛，立意清新典雅的作品出現了，為了獲得好的作品，一大批文人畫家不僅設計構圖，還直接參與雕刻，使牙雕的風格出新的變化。
總體而言，象牙雕刻發展至清代，已逐步向「小品雕刻」的趨勢發展，大件牙雕已不常見。文房用具理所當然地成了牙雕工藝的主要部分。主要以文玩、裝飾品為主，筆筒、筆架、硯台、墨盒、水墨、鎮紙以及一些文具盒、印盒、畫托等都比較常見，這些象牙小件多以文人故事、花鳥圖案，吉祥題材為裝飾，有著濃郁的文人氣息。象牙雕刻成為文人士大夫以及官宦貴員的案頭把玩。
清代，象牙雕的實用品不是牙雕工藝的主要部分，但決不是完全不生產，也偶然生產，只為少數貴族服務，品種也只是筷、扇子之類的小件作品。其他還有燈、冠架、鞋拔、鼻煙壺之類的。

Ⅳ 象牙雕刻製品損壞怎樣修復

方法/步驟

1、保養注意點一、象牙是由磷酸鈣和有機體組成，冬天氣溫懸殊不定、氣候乾燥，容易導致象牙龜裂、老化、脆化。若象牙發生龜裂時，會發出「迫迫」的響聲。所以象牙製品的存放環境，應盡可能保持恆溫，其存放的適宜溫度在15-25度之間。

Ⅵ 牙雕的傳統工具有哪些種類

? 牙雕的傳統工具分兩類，一類是鑿活工具，一類是鏟活工具，兩類工具的刀口有薄厚之別。原因是鑿活要用敲錘擊打鑿子的頂部，所以鑿鋌較厚；鏟活只用手作推，按、切、刮的動作，所以刀口尺寸較小，口較薄。沉香佛珠 雕刻工具有扁鏟、圓口、反口、和尚頭、齊口等。這些工具口刃有不同大小，是專門用於起線、雕刻、找細、鏟平地子的工具。其中，扁鏟是薄口利刃，用於雕刻和刻直線、鑿直牆的主要工具。圓口是刃部呈圓弧形的刻刀，是雕刻和刻圓線的工具。而在紋理復雜的象牙料上用和尚頭進行雕刻，不易起塹碴。所謂和尚頭是一種正面平，而背面呈圓頭狀的刻刀，在紋理復雜的象牙料上用和尚頭進行雕刻，不易起塹；和尚頭還用於表面修光，特別是復雜的曲面修光，特別有效。 齊口則是無利刃的扁鏟，是將磨好的扁鏟刃直立於油石上，將鋒邊的刀刃磨成一個小平面。使用時利用前方的稜角來進行修刮，可以將象牙料的表面修颳得光潔平整。在浮雕紋樣中將地子找平，除利用扁鏟外，主要用齊口、和尚頭。 此外，象牙雕刻還使用框鋸、挖鋸，是去大料定形的工具，框鋸、挖鋸的形制與木工鋸相同，只不過鋸齒小，鋸條更薄。 古代打孔用舞鑽，這是一種利用皮帶帶動木桿轉動打孔的工具。舞鑽沿用至20世紀50年代初期，才被電動台鑽所代替。現代所用的電動工具有蛇皮鑽、手槍鑽、大吊鑽、風輪鑽、氣泵等。 廣東的牙雕工具與北方不同，特別是鏟活工具與北方不同。如有一種帶細鋸齒的微型刀鋸，用於製作幾何形紋飾，非常好用，效率優於用小蛇皮鑽。源《雕刻投資與收藏入門》

Ⅶ 世界著名的象牙雕刻 都有哪些

很難找！
40英尺高的雕像《宙斯》是希臘雕刻家斐迪亞斯用象牙雕刻而成的。
山東寧陽縣大汶口遺址出土的"迴旋紋透雕象牙梳"

象牙雕刻是我國著名的傳統工藝 ，具有悠久的歷史。在浙江省餘姚縣河姆渡遺址出土的距今7,000年左右的象牙雕刻品有鳥形象牙圓雕和雙鳥朝陽象牙雕刻等。還發現了骨雕品有雙頭鳳紋的骨匕和編織紋骨匕。這些器物，都雕刻得相當精緻，顯示出早在7,000年前我國遠古人類已掌握了精湛的雕刻技藝。
在歷代象牙雕刻作品中，有些作品已成為傳世珍寶，如在北京黃土坡出土的戰國墓中的象牙梳子，遼金元明清歷代帝王都把牙雕製品列為皇室用品；現代作品中如時金蘭製作的「文苑圖」、楊士惠設計製作的「踏雪見梅」等等。

http://www.lcsh.cn/seenews.asp?n_id=618
http://www.mycollect.net/blog/BlogShow.asp?f_id=1307

Ⅷ 想學雕刻牙雕

這個可以網上找一找視頻教程，可以先看一下視頻中怎麼教的，看看和自己想的一不一樣，如果有興趣，就可以看看貼吧，論壇，或者找一個培訓班，都可以學習。

Ⅸ 象牙雕刻的基本特點

1.明清的象牙雕刻都以小件居多。
2.象牙雕刻製作要經過鑿、鏟、開臉、磨、彩回熏五道工序，答明代象牙雕刻主要採用「圓雕+浮雕」兩種技法相結合，雕件風格多以圓潤細膩的把玩小件為主。
3.明代牙雕人物最出色，常見有仕女、現音、八仙、福祿壽三星和十八羅漢等，特點是人物的動態是藉助象牙料的自隅彎曲之形。
4.隨形雕刻，只是頭部兩側略有去料，全身去料很少，連手持器物都是隨料而做，不顧忌原來的形態；刀法簡練，衣紋採用富有裝飾性的大折疊式和陰劃線表現。
5.清朝則在前兩種雕法的基礎上增加了透雕技法，工藝更趨復雜繁瑣，追求奢華效果。
6.區別真假象牙的重要標志是看牙紋，真象牙的任何切面上都可以觀察到一種類似鏇削的線條，呈圓弧狀兩組交叉，而具菱形網格，也叫牙紋。

Ⅹ 漢代的象牙雕刻是什麼樣的

漢代的象牙雕刻已成為牙雕主流，其他的獸骨、獸牙雕刻則降為附屬。

作品的紋飾回可劃分成三類答：一是器面光素無紋的，如牙勺、牙碗等。

二是採用陰紋線刻或淺浮雕的表現手法，運刀柔美流暢，線條細如游絲，動感極強，題材則多取自於現實的生活，即使有神獸形象的出現，也趨於世俗化，不再有神奇詭秘的圖案，表現簡單明了，且多加菱形邊。三是模仿玉器雕刻，常見的有幾何紋、圈點紋。圈點紋出自白玉雕中的蒲紋、谷紋，特點是圓圈中心有小點。

漢代牙雕以線刻、淺浮雕為主，但也有個別作品採用深浮雕、鏤雕手法，造型別致生動，如《雞心佩》、《螭心佩》等。《西京雜記》還有漢武帝「以象牙簟賜給李夫人」的記載。

簟就是鋪墊用的席子。這種象牙簟，據明人祝京兆《野記》介紹，系用象牙絲編織而成，「凡象牙齒中悉是逐條縱攢於內，用法煮軟，牙逐條抽出之，柔韌如線，以織為席」，席面平整光滑，紋理細密均勻，且柔軟舒適，收卷自如，是當時的重要貢品。