扇骨怎麼雕刻

㈠ 北京扇骨雕刻名家有哪些

在20世紀二三十年代，北京形成了一個刻扇的群體，並逐步壯大，打破了江南刻竹的一統天下。當時在北京、天津時興的是子安、張志魚、張家秀、余伯雨等幾家的扇骨。

㈡ 扇子種類很多，按形式分有團扇，摺扇等，按材料分有（）、（）、（）

羽扇、紙扇、蒲扇、竹扇。

特點

扇子綜合了雕刻、編織、編結、書法等多種藝術的專技法。摺扇兩屬旁的2支扇柄，俗稱大骨或大邊，上面鐫刻字畫；中間眾多的扇骨，俗稱小骨或心子。扇骨的裝飾技法很多，有的螺鈿，有的髹漆，其中金星珊瑚是以珊瑚紅漆為底，上灑銀末，閃爍如星。

扇子下端的扇頭式樣有竹節、梅花、小花瓶、大鉤如意、荸薺圓頭等約100多種。扇墜以玉石、桃核、橄欖核雕刻而成，或編結流蘇，搖晃生姿。刺綉扇套，既美觀，又耐磨、實用。

(2)扇骨怎麼雕刻擴展閱讀

中國扇文化有著深厚的文化底蘊，是漢文化的一個組成部分，它與竹文化、儒文化有著密切關系。歷來中國被譽為制扇王國之稱。扇子主要材料是：竹、木、紙、扇、象牙、玳瑁、翡翠、飛禽翎毛、其它棕櫚葉、檳榔葉、麥桿、蒲草等也能編強或製成各種千姿百態的日用工藝扇、造型優美，構造精製，

經能工巧匠精心鏤、雕、燙、鑽或名人揮毫題詩作畫，使扇子藝術身價百倍。中國扇文化起源於遠古時代，我們的祖先在烈晶炎炎夏季，隨手獵取植物葉或禽羽，進行簡單加工，用以障日引風，故扇子有障日之稱，這便是扇子的初源。

㈢ 留青竹刻扇骨是雕刻過程是什麼樣的

（1）起線：
用平口單刃刀沿畫稿物象邊線垂直起刀走線，深度要正好刻到竹皮下之竹版肌，太深，鏟權底時竹肌上會留有刀槽，很難看，太淺，物象邊線出不清，妨礙物象雕刻效果。
（2）鏟底：
用寬窄不同的平口鏟底刀將扇骨物象外多餘的青筠鏟去，鏟底要點是：一刀下去，正好鏟到竹肌，既不能吃肉，又要將竹筠鏟干凈，要一刀緊挨著一刀鏟，鏟出的底面要平整，鏟到圖象邊線時要挑清，千萬不可鏟傷缺損，然後修刮平整底面，要平整如鏡，絲毫不見凹凸不平和刀痕方過關。
（3）做皮：
按照具體物象之要求刻畫細部，要注意表現虛實變化，如：墨韻的深淺濃淡，筆意的起伏轉折，同時著力刻畫物象真實之形態，可利用各種形狀的刀具來雕刻，刀法要老辣爽利，刀不虛刻，刻必成形，既要追求繪畫意境又要追求雕刻感覺，兩者完美結合方能創造出完美的留青竹刻來。

㈣ 竹子扇骨雕刻方式有哪些

一、陰刻
1.扇骨毛雕，毛雕又稱模雕，一般為劃刻，執刀如執筆，起刀略重，走刀輕捷，運刀僅靠指力，由於毛雕多為刻微細之白描書畫以及刻人物之須發，禽鳥之絨毛
2.淺刻、深刻， 淺刻和深刻區別僅在深淺，而所用刀具以及刀法並無二致。
二、浮雕
舊稱陽文，浮雕可按高低分為：淺浮雕，高浮雕，透鏤雕多種。
淺浮雕，清康熙時，一代竹刻高手吳魯珍，獨創薄地陽文淺浮雕，他的特點是浮起雖淺，但凹凸起伏、微妙之極。
透鏤雕，竹刻藝人將單純的拉幾何形孔，改為先設計好透雕圖稿，如吉祥圖案、花果乃至人物場景等，先把圖象外多餘的地方鏤空，然後再利用扇骨僅有的厚度，刻出飽滿而立體感強的高浮雕來，這就是扇骨上的透鏤雕了。
三、留青雕
留青，「顧名思義」便是保留竹子外表之青筠，利用極薄的青筠，雕刻出淺浮雕來。
四、陷地雕刻
保留竹子表面最外層的篾青，並將之作為雕刻物象的地，然後將物象一層層深陷雕刻下去。

㈤ 摺扇扇骨雕刻方式有哪幾種

扇骨雕刻分陰刻和陽刻，陰刻有深刻和淺刻之分，深刻一般層次分明，而淺刻如劃痕一般，因為它的力度更難把握，細微的變化也更難處理，所以淺刻比深刻更見功夫。
陽刻有沙地留青和平地留青之分，留青即在雕刻的凸起部分保留竹皮。沙地是直接在除凸起部分以外的竹皮上用刀打上密密麻麻的小點，平地則是在除凸起部分以外的竹皮上先把竹皮鏟掉，露竹肉後鏟平。沙地製作省時，平地製作耗時，故平地留青價值高於前者。

㈥ 竹質扇骨中什麼竹子適合做雕刻

扇骨的裝飾方法—雕刻，多用於竹質類的扇骨上，而在竹質類的扇內骨中玉竹是主要的雕刻對象容，玉竹是雕刻扇骨最適合的竹子。
道理很簡單，1、凡自身裝飾性很強，如鳳眼竹、湘妃竹、佛肚竹，就沒有必要再用雕刻手段去美化它。2、凡自身材質很名貴，如紫檀、玳瑁，也無須去雕去琢以取悅於人。只有玉竹，晶瑩素凈，好用精雕細琢來使之身價倍增。