紅木手工雕刻怎麼樣雕刻
『壹』 紅木傢具有哪幾種基本的雕刻技法
第一類，就是留底雕刻。所謂留底雕刻就是不去底鏤空。還可以細分為浮雕版和陰雕。一般，只權有硬質傢具才可以浮雕，因為浮雕講究韌性。經過浮雕修塑造出來的形象比較逼真，輪廓清晰分明。陰雕主要是針對漆器傢具進行雕刻，漆色與木色反差越大雕刻出來的才更有中國字畫的效果。
第二類，就是無底雕刻。與留底雕刻是相對應的。它分為透雕、圓雕和偷空雙面雕。透雕一般紋飾比較簡單，因為它們是鏤空了的，明式座椅中透光的效果就是如此雕刻出來的。圓雕是對吉祥物進行三維空間雕刻的。蘇州的雙面綉就是通過透空雙面雕雕刻的，即兩面都需要雕刻的。
『貳』 紅木雕刻層次感很強,這是用到什麼雕刻
在中國古典傳統文復化中，紅木雕制刻藝術屬於重要文化之一，所具有的豐富內涵和文化底蘊無時無刻不在影響著人們的生活。如今，紅木雕刻藝術在教育、藝術等文化領域扮演著重要的角色。信息時代，紅木雕刻藝術經過不斷改革創新，開辟出一條具有文化氣息的新路徑。它繼承了傳統工藝特色，還創新出前所未有的文化內涵，不斷推進紅木藝術朝著更高層次發展。結合自身體會，探析紅木雕刻的藝術特徵及文化內涵
『叄』 紅木雕刻大家用什麼雕刻刀
紅木為熱帶地區豆科檀屬木材，主要產於印度，我國廣東、雲南及南洋群島泰國、緬甸、越南、寮國、柬埔寨等東南亞國家也有出產，是常見的名貴硬木。"紅木"是江浙及北方流行的名稱，廣東一帶俗稱"酸枝木"。
根據國家標准，「紅木」的范圍確定為5屬8類。5屬是以樹木學的屬來命名的，即紫檀屬、黃檀屬、崖豆屬及鐵力木屬。8類則是以木材的商品名來命名的，即紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類。同時，紅木是指這5屬8類木料的心材，心材是指樹木的中心、無生活細胞的部分。除此之外的木材製作的傢具都不能稱為紅木傢具。紅木從廣義上講，包括用紫檀、花梨木（海南檀）、雞翅木、酸枝木等製成的各種硬木傢具。其中以紫檀木質地最好，它一般呈紅色木堅硬沉重，木紋細密，帶有油性，十分美觀。而一般中等質量的紅木傢具多用花梨木和酸枝木製成，其色微紅，木質較紅木輕，略帶脆性，木紋也較紅木粗。
形態：紅木心材橙色、淺紅褐色、紅褐色、紫紅色、紫褐色至黑褐色，材色不均勻，深色條紋明顯，材質堅硬、耐磨、沉於水。紅木有新老之分。老紅木近似紫檀，但光澤較暗，顏色較淡，有香氣，但不及黃花梨芬郁。新紅木顏色赤黃，有花紋，有時頗似黃花梨。
在媒體上時常會看到不法廠商用新紅木充當老紅木蒙騙消費者的報道，很多消費者都會發問：紅木就是紅木，還有什麼新老之說？其實，紅木不僅有新老之分，而且新老紅木價值相差懸殊，在使用中也會發現品質差距也是相
當大的。那麼，什麼是老紅木？新老紅木又有那些差別呢？
老紅木和其它紅木的區別：老紅木，顧名思義就是經歷時間很長的紅木，《國標》中稱為酸枝，主要產於寮國、泰國等東南亞國家。我國在清末民初之前，廣西、雲南等省也有，但民國以後已完全絕跡了。其木質堅硬、細膩，可沉於水，一般要生長500年以上才能使用，它區別於其他木材的最明顯之處在於其木紋在深紅色中常常夾有深褐色或者黑色條紋，給人以古色古香的感覺。老紅木不僅生長時間長，而且在砍伐後又經過了上百年的歲月洗滌。現在說的老紅木一般指清代中期從南洋進口的紅木，老紅木材幅較寬大，棕眼細長，比重介於紫檀和黃花梨之間。
新、老紅木的材質顏色比較：在色彩上，老紅木顏色較深，大多呈紫紅色，有的色彩近似紫檀，只是顏色較淺一些，紋理細膩，棕眼明顯少於新酸枝木，密度、手感極佳。新紅木一般顏色黃赤，木紋、色彩較之老紅木有種「嫩」的感覺，質地、手感均不如老紅木。為什麼會有如此大的差別呢？原來，木材的生命並不是因為被砍伐而終止，其內部細微結構無時無刻不在發生變化，只是人們很難察覺而已。隨著時光的推移，紅木內部的結構會越來越緊密，硬度和比重越來越高，入水即沉，而且抗變形能力也愈強。而新紅木一般採用烘烤等方式令其達到使用要求，但人為的技術性的處理並不能動搖材料的內部結構，在長期的使用過程中，往往會產生細微的形變，從而影響收藏價值和品質。
什麼是老紅木？「紅木」一開始與某一樹種沒有多大關系，只是明清以來對在一定時期內出現的呈紅色的優質硬木的統稱，用材包括花梨木、酸枝木、紫檀木，它們不同程度呈現黃紅色或紫紅色。人們無意去辨別它們是什麼樹種時，便以一種約定俗成的習慣去稱呼它們為紅木。趙氏《古玩指南》一書中則強調紅木為專門的樹種，書中二十九章曰：「唯世俗所謂紅木者，乃系木之一種專名詞，非指紅色木言也」即可證明，書中的木之一種，指得就是老紅木。老紅木產於中南半島，我國雲南一帶也有生長，其葉長橢圓形、白花、花呈五瓣形，色紅。「木質之佳，除紫檀外，當以紅木為最」，這是書中對老紅木的評價。
老紅木與紅酸枝也不能混為一談。紅酸枝泛指一大類木材，其包括交趾黃檀、奧氏黃檀和巴里黃檀等等十幾種木材。老紅木只是紅酸枝木類的一種，即奧氏黃檀。雖然同歸為黃檀屬類，但老紅木色澤紫紅，清晰富於變化的紋理和細密的結構是同類紅酸枝木無法與之比較的。用老紅木製作傢俱的後道工序採用紫檀一樣的做法—擦蠟，千萬不能使用普通紅酸枝類木材的做法—用漆。因為老紅木飽含蠟質，只需打磨擦蠟，即可平整潤滑，光澤耐久，給人一種淳厚的含蓄美。如果採用現代的擦漆工藝，恰恰掩蓋了其木質的優良本性。且老紅木用漆來處理，容易給一些廠家將其它紅酸枝類木材摻雜其中，為其渾水摸魚提供便利。
正因為老紅木的許多性能，如富含蠟質、紫紅色澤，近似於紫檀。因此老紅木和黃花梨、紫檀並列為明清時期宮廷的三種專用木材。
如果說有什麼傢具越用越值錢，恐怕就只有紅木傢具了。中國傳統傢具專業委員會理事楊波說：因為黃花梨傢具每年以[size=11.5pt]80％到[size=11.5pt]100％的幅度飆升，單件的羅漢床都在[size=11.5pt]150萬元以上。不光黃花梨漲價，其實所有的硬木木材都一直在漲價，他預期今年酸枝木的漲價空間估計在[size=11.5pt]30％。紅木傢具每年的購買增長幅度至少在[size=11.5pt]10％以上，成為繼字畫、珠寶後，投資收藏界第三大熱點。[size=11.5pt]
中國古典傢具中最有升值潛力的品種首先有兩類：一類是明代和清代早期的明式傢具，木質一般為黃花梨；另一類是乾隆工的清式宮廷傢具，木質一般是紫檀。紅木傢具價格之所以節節攀升，主要與其原材料稀缺有關。紅木傢具還能保健，紫檀就是中國中葯里最上乘的名貴葯材，而海南黃花梨，亦稱[size=11.5pt]「降壓木[size=11.5pt]」，並具有環保功能，其使用的漆都是植物漆，而且會越用越亮，論收藏價值，當數老紅木中的紫檀木和海南黃花梨最為突出，因為這兩種木料幾乎已經絕跡，現在只能從民間搶救老料。由於明清以來的大量採伐，已經成材的海南黃花梨幾乎被採伐一空，印度紫檀也非常稀缺，而黃花梨木長成可用需要[size=11.5pt]80年，紫檀木則需要上千年。海南黃花梨木是紅木中的極品，其成材在清代就已經枯竭，每市斤達到了數千元。並且黃花梨木原料在三五年之內也即將枯竭，這直接造成成品傢具價格成倍增值。就連紅木中檔次最底的紅花梨木也在近幾年中翻了數倍。[size=11.5pt]
專家指出，紅木傢具的投資年限為中短期，產生回報在[size=11.5pt]3年到[size=11.5pt]5年，投資金額比較大，投資回報率在[size=11.5pt]500％以上，投資要求專業眼光，投資比例：目前投資不應超過固定資產的[size=11.5pt]20％。[size=11.5pt] 同時，專家也提醒，目前的真偽鑒別僅限於識別用明清低檔古董傢具，充當老紅木傢具或把低檔老紅木傢具賣出高檔價格的騙術。因此，在請教專家初步學會鑒定紅木傢具基礎上，資金充裕或者對紅木興趣很高的人，可以收藏乾隆時期的紅木精品，甚至是整套整套的收藏；如果財力一般，推薦購買實用性、存世量大的單品，比如一把椅子或是一張床。面對市場上很難買到紫檀和海南黃花梨木傢具，專業人士說，現在能買到紅木品種中的紅酸枝和老酸枝傢具的升值空間大。購買時要多了解傢具的背景、歷史和製作工藝，不但可以充實自己的知識，也方便貨比三家，買到最劃算、最具升值潛力的傢具。
『肆』 紅木傢具有哪幾種基本的雕刻技法
一般有7種雕刻技法：
1、浮雕：
浮雕是一種在平面上的浮凸表現，分淺浮雕和高浮雕兩種形式，如表現對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕。它接近於繪畫，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術效果。以此類推，如表現對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一，就稱為高浮雕。
2、淺雕：
淺雕最適合表現在大面積的板料上。拙政園內「三十六鴛鴦館」中，隔堂屏風的花窗裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，有清靜素雅之感，令人心曠神怡。
3、透雕：
透雕是將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建築木雕的影響，因為這種雕刻將底子鏤空了，能產生一種穿越木質感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在傢具中往往用粗獷的紋飾處理。明式椅具中，靠背椅獨板上常鏤出各類形狀的透光，在光束之中展現變化，又不失簡潔的主觀追求。
4、圓雕：
圓雕是一種完全立體的雕刻，前、後、左、右四面都要雕刻出具體的形象來。它實際上是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術．它的形態隨著觀看視線的移勸而不斷變更，每個角度皆具備完美的形式感。作品內容多取材於人物、動物、植物，題材以吉祥為主，供人們欣賞為目的。它只用於傢具局部，如端頭、腿足、柱頭等部位。以廣式傢具最為常見，是清代木雕的主要特徵之一。
5、平刀塊面法：
主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，刀刀相符、爽氣不膩。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
6、鎪空、鏤空雕刻：
鎪空雕刻是用鋼絲鋸條鎪割花紋，鏤空雕刻是用鑿子等工具雕鏤出空洞。鎪空雕刻具有玲瓏剔透、視線不受障礙等藝術特色。
7、透空雙面雕：
透空雙面雕就是用一種圖案，進行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙面綉。
『伍』 如何識別紅木傢具手工雕和機器雕的區別
1.純手工雕刻已很抄少，基本上都是機械配合手工操作。例如雕刻圖案中的圓圈、以及圖案以外需去掉的部分，以純手工操作的話，先鑽一小孔然後穿進手工鋼絲鋸把這些部分鋸掉再雕刻、修整。速度慢、不夠工整。如果以機械配合，通過電鑽、鏤機代替人工鋼絲鋸再行雕刻、修整。這種做法在純手工或機械配合沒有區分的意義，實際上可稱作純手工雕刻。只是在減輕人工勞動強度、加快操作速度的同時，使雕刻圖形更工整。
2.機械雕：可將數據輸入電腦操作。速度快、雕刻效果十分工整、圖案一致。
識別手工雕與機械雕：
例如傢具左、右各雕有一朵形狀對稱的花，而商場內還有同款的傢具，這兩朵花無論葉子、花瓣形狀都一模一樣，猶如同一個模子印出來的，是機械雕。
雖然圖案對稱，但細看之下或者同款比較還是有所分別的，是手工雕。
『陸』 紅木沙發手工雕刻還是機器雕刻的好
微雕激光多年生產微雕激光雕刻機，微雕激光切割機，微雕激光雕版機，微雕激光裁床，版微雕權廣告雕刻機，微雕石材雕刻機，微雕木工雕刻機，微雕電腦刻字機分析如下：1，如果是表面雕刻，如嵌銀雕刻或者其他雕刻LOGO商標圖案等選擇微雕激光雕刻機雕刻，比手工雕刻比較精細美觀；2，如果是立體浮雕性質選擇微雕木工雕刻機，雕刻出來效果栩栩如生；3，如果是大面積傢具雕刻，有浮雕要求檔次高，也有點規則形還是選擇微雕木工雕刻機，如果是忒別不規則型也比較手工好雕刻，可以選擇手工人工雕刻；
『柒』 紅木雕刻是學手雕好還是機雕好
紅木雕刻，手工雕刻，精雕機一起學習，將二者結合起來是最好的搭配。由於手工雕刻的消費，但更精緻，精雕機比較和精力，但也不是很復雜的。
『捌』 紅木傢具的雕刻手法有哪些分類
第一類抄，就是留底雕刻。所謂留底雕刻就是不去底鏤空。還可以細分為浮雕和陰雕。一般，只有硬質傢具才可以浮雕，因為浮雕講究韌性。經過浮雕修塑造出來的形象比較逼真，輪廓清晰分明。陰雕主要是針對漆器傢具進行雕刻，漆色與木色反差越大雕刻出來的才更有中國字畫的效果。 第二類，就是無底雕刻。與留底雕刻是相對應的。它分為透雕、圓雕和偷空雙面雕。透雕一般紋飾比較簡單，因為它們是鏤空了的，明式座椅中透光的效果就是如此雕刻出來的。圓雕是對吉祥物進行三維空間雕刻的。蘇州的雙面綉就是通過透空雙面雕雕刻的，即兩面都需要雕刻的。
『玖』 紅木傢具機雕和手工雕的區別,如何辨別手工雕刻與機器雕刻的區別
現在機雕是非常厲害的，普通人是看不出來的。機械雕刻的話看起內來都是比較工整，所以細節的容地方比如鳥的羽毛或者其他特別小的方面你可以仔細看看，如果是不規則的看起來很生動的就是手工雕刻。機雕是按程序操作的，所以看起來很工整，一些劃痕都是一樣的就是機械雕刻。
看起來像是用拇指按過的一樣，有規則很工整的痕線一般都是機雕了！
『拾』 紅木傢具機雕與手工雕有何區別
隨著現在人們對紅木傢具認識的加深及對傢具品質的要求越來越高，紅木傢具製作工藝機器雕刻和手工雕刻的區別機雕作品在工藝上基本是無法和手工雕比較的，機雕一般是工廠的流水線製造的，手工雕是雕刻師傅的心血所在，因此手雕傢具在做工上會更精緻和具備收藏性。紅木傢具的純手工雕刻技術，將成為紅木傢具的一張代表品位的閃耀名片，彰顯出其獨一無二的藝術價值所在。一、用肉眼可以看由於機雕產品都是以電腦描圖軟體描繪原作後，再由自動雕刻機輸出，因此細節之處顯得工整而歸一，無論是花盤還是雲珠，都會出現大小不一致，看上去沒有任何不同。而且，機雕技術只適於在平面上做精度有限的浮雕、透雕，無法做到立體圓雕和「穿枝過梗」的多層透雕，以致看上去畫面會顯得呆板而生氣不足。相反，手工雕刻會更精緻和富有創造性，落刀之處線條粗細不保證均勻，看上去「絕對沒有兩片樹葉是完全相同的」，毛碴痕跡明顯，陰刻、陽任、半陰半陽任意選擇。由此手雕傢具所展現出來的，是一幅栩栩如生、張力十足的畫面，無論是人物還是花鳥，都充滿著動感和生命力。
二、用心感的感覺批量生產出來的機雕作品，只能說是「商品」，而在雕刻師傅精雕細琢下誕生的作品，才能算得上是「藝術品」。在工廠的流水線生產模式下，每件傢具通過的是不同的機械加工工序，從電腦開板到電腦雕刻，都是按照固定的模板批量生產，最後再靠人手打磨加工推向市面。而手工雕刻作品不可批量，自始至終都出自同一位工匠之手，由於製作時間、工序和難度都直接與成本相對應，每製作一件傢具的目的都是希望能夠得到伯樂的賞識，賺取利潤後再製作下一件傢具作品，因此製作出來的紅木傢具每道工序都凝結著工匠的心思、心血和情感。