如何雕刻馬

『壹』 雕刻馬名家與其作品

美國的女雕來塑家巴特菲自爾德（Deborah Butterfield，1949～ ）用各種廢棄的材料塑造了許多馬的形象，有趣的是她所表現的《馬》（彩圖四十一）不再是那種充滿活力、體魄健碩並具有原始野性和神話色彩的馬，而是看上去像一堆殘骸，支離破碎，千瘡百。

『貳』 馬雕塑的作品有怎樣的地位

不僅思想性和藝術性強，而且成功地運用了現實主義與浪漫主義相結合的藝術創作手法。因此，這件作品可說是我國古代紀念碑雕刻中一件非常傑出的佳構。

『叄』 中國古代雕刻的馬的作品

馬踏飛燕

『肆』 紅木傢具能不能雕刻馬的圖案

當然可以，知識雕什麼圖案寓意不同罷了

『伍』 家裡放木頭雕刻的一匹馬好嘛

當然好！正所謂：一馬當先、馬到功成！很好的寓意！

『陸』 玉上面雕刻馬有什麼含義嗎

馬到成功，圖順利的

『柒』 雕刻者如何刻畫戰馬的威武

雕刻設計者運用了象徵性的藝術手法，借威武的戰馬來表達這一主題。把戰馬雕刻內得庄嚴容穩重昂首屹立，顯出勝利者的精神抖擻和沉著鎮定，與此相對，把一個一手執弓，一手握箭，以示侵略好戰成性的匈奴奴隸主踏在馬下，生動地刻劃出戰敗者哀嚎求饒，窘態畢露的狼狽像。

『捌』 卧馬對雕刻者在馬的什麼部位進行了細致的刻畫

雕刻者細致地刻畫，是在馬的頭部和前腿。為了顯示出馬在靜止中即將發生的動作，有意專使馬頭屬微微偏斜，並配合以右前腿後屈，這就不僅表達了即將立起的動態，而且在馬的外形上也有了生動的變化。同時，一般立體圓雕所應細心追求的完整的體積感，也很突出地表現在卧馬的形象上。從腿部以至整個軀體所形成的大的體、面的處理，大大增強了馬的雄健的體質和神態。一種藝術的真實不同於自然的真實的表現手法，明顯地體現在卧馬的造型上，這主要是由高度的概括而取得的。

『玖』 馬雕塑的另一種說法是怎樣的

根據另一種說法，好像是在1560年9月，凱瑟琳·美第奇請米開朗基羅為自己故去的丈版夫——國王亨權利二世——製作一尊騎士紀念碑雛形。著名的雕塑家接受了命令，但他只進行指導工作，實際操作由雕塑家達尼埃爾·德·沃爾泰爾來完成，後者製作了石膏模型。很快就用青銅鑄出了青銅紀念碑的一部分——一匹尺寸比馬可·奧勒留雕像中的馬要大得多的馬。

這在義大利成了一件大事，因為這里還從未見過如此大的雕塑。由這一雕塑拓出的模製品被運到楓丹白露，放在大下殿中央。這座石膏馬上的騎士一直就沒出現，而用這座雕塑裝飾的大下殿則改稱為白馬殿。1580年，這座石膏馬被打碎了，在羅馬定做的新的模製品也漸漸變得不適用，並於1626年被取消了。