在雕刻玉時用什麼方法上色

⑴ 玉石染色烤色是用的什麼方法

玉石的染色工藝分為兩大類：
1、無機染色，又稱為金屬離子滲入染色法，利用金屬的水溶性無機鹽溶液浸泡和烘烤上色。

2、有機染色法，就像紡織品染色工藝那樣。第一種工藝用的最為普遍。染色的玉石是無害的，安全的。染色也叫「烤色」，是在原本沒有顏色或顏色不佳的玉石上，使用染料人為造假技術模擬玉石天然皮色的做法。

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玉石的保健

第一、據《本草綱目》記載：「玉屑是以玉石為屑。氣味甘平無毒，並稱玉是人體蓄養元氣最充沛的物質。主治除胃中熱，喘息煩滿，止渴，屑如麻豆服之，久服輕身長年。

能潤心肺，助聲喉，滋毛發。滋養五臟，止煩躁，宜共金銀、麥門冬等同煎服，有益。」 由此足見，玉石在古代便不僅僅被用於觀賞，在醫用，養生方面，它也具有很好的療疾和保健的作用。

第二、據現代科學證實玉石中不僅含有多種對人體有益的微量元素，如鈣、硒、錫、鋅、銅、鐵、錳、鎂、鈷、鉻、鎳、鋰、鉀、鈉、鈦等。

還證實其還可以產生特殊的光電效應。形成特殊的電磁場，與人體自身的生物磁場諧振，從而提升人體的新陳代謝，提高人體的各項生理功能 。

另外玉石本身含有多種中微量元素，通過長期佩戴玉器，能通過皮膚讓人吸入，從而平衡人體的各項技能，達到祛病保健的功效。

⑵ 玉石雕刻字用什麼油漆著色

紅色塔山漆外塗帶金粉的指甲油！`我試過的 的確不錯

⑶ 人造玉石雕刻出來的淺浮雕壁畫怎麼上色漆和亮漆，用機器么還是人工手動上

要拋光，上蠟。機器加人工。總之是一個復雜的過程。

⑷ 雕刻如何上色

佳答案
食品雕刻一般分為幾種，有直接選用食材進行雕刻，那樣可以不要上顏色，而是根據食材本身的特點進行雕刻。如果一定要上色可以選用食用色素。 食雕是中國烹飪中的一項獨特刀工技藝，具有較高的工藝美術價值。它是菜點造型、成品裝盤、宴台設計等裝飾藝術，也是烹飪中刀工造型最高表現形式之一。食雕涉及的內容形式廣泛，所用刀具技術特殊，因而成品造型千變萬化，起到美化菜餚、裝飾筵席的作用。 食雕是一種綜合造型的藝術形式。主要以刀具為主，吸收木刻、金石、剪紙、雕塑、牙雕等造型工藝的有關方法。通過切、削、挖、鏟、掏、透雕、拼接等手法，創制出具有優美造型的食雕成品。 近些年來，食雕藝人發展很快，為了菜餚和高檔筵席起了很好的美化的作用，同時人們對食雕的認識逐步轉變，已重視食雕的食用性，使食雕成品即可觀賞，又可食用。在國際性的高檔筵席上，食雕藝術品顯示了中國烹飪的精湛技藝，體現了中華民族的高度文明，得到世界各國貴賓的高度稱贊。

⑸ 誰知道玉石上色的方法

「上i色也h有很多名目，上f色的方5法也w有很多種。比2如貔貅的沁色就叫棗皮紅，要內先褪光，再上容x色。「新雕琢的玉7器上l色的方2法也r很多，你不f妨到去了r解一r下z玉4器上v色的工i藝e，和怎麼i識別人i工p上v色玉0器的知識。希望能幫到你哦，嘿嘿，樓主採納唄~~ kùqhv抱pǔ趣∴

⑹ 雕刻機刻出來的字怎麼上色步驟應該是先貼膜或貼紙，再刻字，再上色，再撕下膜或貼紙，可實際上操作非常難

你是不是貼的膜或者紙不對，貼美紋膠紙就可以了
如果是小字，就用激光雕刻，紙是不會起毛內的
如果是容大字，用木工雕刻機或者廣告雕刻機，刀具一定要鋒利才行
如果起毛不多，可以用砂紙磨一下，如果還是很多，影響上色，就只能貼牛皮紙保護膜了
記住不要貼塑料膜，根本就沒用的

如果還是不能解決，上色的時候推薦用水性漆，用針筒注射

⑺ 玉石用怎麼顏料上色

下面是很專業的文字描述，你看的懂的話就是答案了！

翡翠玉石的化學處理

透明度不好的切片，需要進行化學酸鹼循環處理，提高其透明度，同時也可以進行人工上色。未經化學酸鹼循環處理的切片，是很難進行人工上色的。

化學酸鹼循環處理的過程十分漫長，一般需要一個月，經歷15次酸鹼循環的反復煎熬，才能為丑小鴨變成白天鵝奠定基礎。

酸鹼循環處理過程大致如下：

首先准備酸鹼處理槽子及蓋子。酸鹼處理槽子和蓋子要用至少5毫米厚的防酸不銹鋼製作。槽子的上方需要做一圈護城河，深10厘米，護城河上放置酸鹼處理槽子的蓋子，護城河裡注入清水， 這樣酸鹼處理槽就可以完好的做到密封。

其次要做強度比較大的鋼支架，來支撐不銹鋼槽子，蓋子及槽子裡面的待處理的玉石切片和淹沒玉石切片的酸溶液或鹼溶液。進一步，槽子底下要准備加熱裝置，將酸溶液或鹼溶液加熱至沸騰並保持沸騰時的溫度―目的是提高玉石切片與酸鹼反應的速度。高溫也使得酸鹼溶液在槽子裡面保持流動，這也有利於提高反應速度。

玉石切片要豎直放入槽子中，並且是一層一層地放置，目的是減少切片在反應過程中的斷裂。切片放好以後，就加入20－30％的硝酸（HNO3）溶液，然後蓋上蓋子。護城河裡一定要加清水，因為硝酸受熱會分解產生橙色的有毒的NO2。護城河裡的水能阻止NO2溢出，並能吸收一些NO2。

玉石切片與硝酸溶液高溫反應兩天後，要停止加熱。

冷卻後，將硝酸溶液從槽子裡面抽出，放入塑料儲存罐子里，備下次使用。然後，向槽子里注入清水，淹沒玉石切片為止，加熱至沸騰，保持一段時間，然後將水排掉。這樣做的目的是清除槽子里和玉石切片表面殘留的硝酸，為下一道鹼處理製程做准備。

接下來，向槽子里加入濃度20－30％燒鹼（NaOH）溶液，淹沒玉石切片為止。鹼處理也需要加熱至沸騰，並保持高溫。蓋子也需要蓋上，防止鹼溶液濺出傷人。鹼溶液不會分解放出氣體，所以護城河裡可以不加水。鹼處理也要兩天。鹼處理完成後，鹼溶液要回收再利用，槽子和玉石切片也要加入清水蒸煮，清除殘留的鹼溶液，為下次酸處理做准備。

酸鹼處理循環大約需要15次，持續30天時間。處理完的玉石是個什麼樣子呢？由於酸鹼的腐蝕作用，玉石裡面可溶於酸鹼的成分被清除了（一些可溶解雜質也被清除），只剩下難溶的硅酸鹽晶體。由於可溶解部分原來是均勻分布在玉石裡面的，所以它們溶解之後，在玉石裡面留下了均勻分布的微孔（平均直徑在400nm-700nm之間）。這些微孔也均勻分布於玉石的表面，所以玉石表面對光線產生強烈的反射，使得酸鹼處理後的玉石變得雪白如玉。這時的玉石強度大不如以前，變得容易碎裂，所以要格外小心處理。

酸鹼處理完後的玉石切片，現在還不能用來加工玉器，因為還差一道樹脂充填製程。只有樹脂充填之後，酸鹼處理後的玉石才能恢復原來的強度，並變得更加透明，完成丑小鴨到白天鵝的轉變。

酸鹼處理有一個關鍵的問題是，什麼時候可以停止酸鹼循環處理？不同批次的玉石和不同厚度的切片，酸鹼處理的速度是不一樣的。如何知道酸鹼處理已經好了呢？抽樣檢驗是最好的辦法。其一，在酸鹼循環處理的後期，可以從槽子里取一片切片，將它折斷，看看斷口就可以作出判斷。完全處理好的斷面是多孔的，它強烈反光，是均勻的白色。未處理好的斷面不是一致的白色，中間未接觸酸鹼的部分比較暗，這說明還要繼續進行酸鹼處理。其二，均勻一致的白色斷口不一定表示酸鹼處理好了，因為人眼睛解析度所限，不一定看的准。所以看斷口是第一步，第二步要取一些玉石切片做樹脂充填試驗。如果充填效果好，說明酸鹼處理大功告成，可以停止酸鹼循環，經歷一個月煎熬的玉石切片可以起鍋了。

酸鹼處理的另一個關鍵問題是，最後一道程序是酸處理好還是鹼處理好呢？應該是酸處理好。因為鹼處理過程中產生的硅膠在水煮過程中不容易去除。酸處理過程中產生的可溶性鹽類則很容易在水煮過程中去除。

為了去除溶解度較小的鹽類，在水煮過程中可以加入適量EDTA二鈉（乙二氨四乙酸二鈉）。乙二氨四乙酸二鈉是一種螯合劑，它能與鈣離子等形成螯合物，從而增加鈣鹽的溶解度。這是酸處理後，水煮的一個小竅門啊。

經過酸鹼處理後，玉石切片的重量變化究竟有多大？

一般來說，只有1％的雜質被去除。所以，切片裡面的微孔雖然無處不在，可是非常微小，所以只佔到總體積的1％左右。如何驗證？將水煮後的玉石切片稱重，烘乾，再稱重，就可得到答案。對了，還有一個鑒別酸鹼處理是否好了的方法就是，將烘乾後的切片，一面接觸水面，看水經過裡面的毛細孔，經過多長時間到達另一面。

3． 翡翠玉石的人工上色

經過化學處理的玉石切片，變成了一種多孔的白色切片。微孔的直徑在400-700nm之間，只佔總體積的1%，卻均勻地分布在整個玉石切片中。大量微孔的存在，使得這時的玉石切片具有很強的吸附能力，這為人工上色創造了很好的條件。

為何要人工上色？理由很簡單－市場需要。翡翠，顧名思義，紅色與綠色也。透明度好，通體翠綠的翡翠玉石最為市場所青睞，其次是深紅色的，明黃色的和淺紫色的。遺憾的是，種好，顏色又好的玉石並不多，而且是越來越少了。現在， 大多數玉石原料是既無種頭，又無顏色。所以，化學處理和人工上色便應運而生。

某位哲人說過：社會需求，比十所大學更能推動社會進步。市場對翡翠玉石的需求，推動了玉石化學處理工藝的產生和發展。沒有國家基金的資助，沒有國家研究所的參與，玉石商人卻能開發出一整套玉石化學處理工藝，實在是了不起，令人驚奇。

人工上色的原料有兩大類，有機染料和有機顏料。染料能夠溶解在水裡形成染料溶液（染料分散成單個分子）。顏料不能溶解在水裡形成顏料溶液，但是使用分散劑，可以使顏料以超微細顆粒（分子團）的形式懸浮於水中，形成顏料假溶液。另外，也有一些顏料，能夠溶解在有機溶劑（乙醇，丙酮，苯等）裡面形成溶液。

一種顏色原料通常不能配成所希望的顏色。三基色原理告訴我們，三種顏色原料比較能配出所希望的顏色。染色三基色是，青色（Cyan），黃色（Yellow）和洋紅（Magenta）。

配色的基本原理是同色異譜，即兩個光譜分布不同的顏色，可以讓人眼產生相同的顏色感覺。為何會這樣呢？因為，人眼對顏色的感覺，不取決於該顏色的光譜分布，而是取決於該顏色的光譜能量在紅，綠，蘭三種感光細胞中的積分。所以，光譜分布不同的顏色，是有可能在紅，綠，蘭三種感光細胞中產生相同的光譜能量積分的，即有相同的顏色感覺的。這提醒我們，要鑒別天然顏色和人工顏色，單靠眼睛是辦不到的。

但是，天然顏色和人工顏色的光譜組成是不同的，所以仍然有辦法鑒別。因為，同色異譜不是無條件的，必須說明同色異譜的光照條件。因為，染色物的反射光譜等於光源的發光光譜乘以染色物的光譜發射系數。一般配色的目標，是要在自然光下實現配色， 即達到在感覺上顏色匹配（同色異譜）。所以，通過在不同光源下進行比較，天然顏色和人工顏色還是有區別的，用眼睛可以鑒別。比如，在自然光線下，天然顏色與人工顏色是一樣的，眼睛無法區別，那麼，我們可以將它們拿到高壓鈉燈下進行觀察，也許會發現不同。或者可以在它們前面加一片濾色鏡，再用眼睛觀察，也可能就會發現不同。濾色鏡有一定的光譜吸收系數。染色物前面加濾色鏡，等於改變了光源的光譜。所以，依靠眼睛鑒別天然色與人工色的區別，還是有辦法的。

匹配顏色，應當盡量用最少的染料或顏料種類，並且應當使用性質一致的種類。如同為酸性染料，同為油溶性顏料等。比如，有很多種染料和顏料的顏色接近玉石的天然綠色，只是有點偏蘭色，所以只要與黃色調配，就能調出與玉石一樣的天然綠色來。所以，只用兩種染料，就能達成目標。

染料或顏料要調成溶液後，再使用。上色的方法有兩種，一是點色，二是浸色。點色，是用棉紗蘸顏色溶液，再點在玉石切片表面，只讓玉石局部著色的染色方法。浸色，是將玉石切片浸入顏色溶液中，是玉石切片整體著色的方法。種好的玉石，適合整體著色，種差的玉石，適合點色，這樣做，最能以假亂真。玉石著色後，需要烘乾，為下一道樹脂充填工藝做准備。

天然色與人工色，除了光譜上的不同之外，還有一點是，其顏色的分布形態是有區別的。人工色，由於是人工點色擴散形成的，所以都是成片的著色。而天然色的絲狀，點狀分布則是人工色很難做得的。

⑻ 木雕如何上色

著色用的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩。它們的特點是覆蓋性小，有較強的滲透性。油畫和丙烯顏料不宜使用。傳統的大漆中有一種叫「果漆」的漆料，因其呈透明狀，可以和其它顏料稍加調和，使用之前要把木雕表面修光磨平，較之傳統的制漆工藝簡便、快速得多。

木雕著色的方法主要是掌握木料的本質和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見，有些木紋通過染色更加清晰。所以在調配顏色時不宜過厚，顏料與水的比例約是三十比一，要適當的稀薄，呈透明狀。這樣即使多上幾遍，木質也不會被覆蓋住。如果顏色調配得當，上色三遍就可以了，但要干一遍上一遍，上色的刷筆含水量不宜過多，不要急於求成，否則有些深凹處積淀顏色易產生不均勻的效果。

關於調配顏料要視個人作品而定。但不論哪種，基本都可掌握在三至四種之顏色的調和，顏色過多會造成臟的色感。顏色過少會顯得單薄，缺少厚重感。初學者可以邊調顏料邊在木頭上作試驗，直至調至滿意的顏色為止。可以找一些貴重木料的樣板或邊角料，放在旁邊作參考。

木雕上色以後不能馬上打臘上光。一定要等干後再用舊的細砂紙，俗稱「泛砂紙」，即用過的細砂紙，上面已無多少砂粒，用它輕輕的將木雕表面因木頭著色上水後木質起毛並留下顏色的粉末擦磨干凈，直至手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些，使木頭的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺，同時也加強了作品的層次感。

木雕的表面處理還包括修補結疤、裂縫與蟲眼的工作，一般小面積的可採用乳膠調和木頭鋸末或石膏粉末填補，幹了以後要用丙烯顏料補色。如有小面積的可視情況用「植皮補」的方法，即在木雕的其它部位用平刀鏟起一片木片，沾上膠移植在有暇疵的部位，待膠干後再用細砂紙輕輕磨平，這是黃楊木雕常用的方法。大面積的裂縫則可採用「鑲嵌」的補法，即用相同材料的木條或木片，削成內窄外寬的形狀，然後沾上乳膠嵌進縫里，待膠干後再用刀與表面一起修理平整。

木雕經過著色、修補等表面處理後，要打蠟上光，目的是防水、防塵、防手上的油膩等。打蠟的方法是，先將若干蜂蠟或石蠟切成片，放在鐵皮罐內，加上一點松節油，然後放在小電爐上慢慢加熱，注意溫度過高松節油會起火。待蠟完全熔化後，稍涼些時用薄布沾上塗抹於木雕表面，再用另一塊干凈的布使勁擦拭直至產生均勻的光澤。這種方法比較適合貴重木材，相對也麻煩些。初學者用一般的木頭雕刻，可以採用鞋油，地板蠟等簡便的方法上光，亦可增加木頭的光澤，亮而不俗。

⑼ 雕刻上色方法

樓上說的那樣不就是字沒有顏色，外面的水晶都有顏色了？我見過別人就是直接拿注射器往水晶字裡面加顏色的，不過這只是少量的了，大量的我也不知道怎麼上色。畢竟這不是我的專業