周小明雕刻的浮雕有什麼特點

㈠ 陽雕和背雕和浮雕各有什麼特點

浮雕形式上的區分——凸浮雕和凹浮雕（陽雕和陰雕）

與繪畫一樣，雕塑也是人們常見的藝術手法。而在雕塑中，則有凹雕與凸雕兩種不同的分類方法。

什麼是凹雕

顧名思義，凹雕就是指雕刻的圖案內陷於表面的雕塑手法。這種雕塑手段同樣是把人物又或者別的形象雕刻在石頭或者硬物上，只不過，一般的雕塑形象都是凸出於表面，而凹雕則是陷入表面中。凹雕雕刻的圖案都是被挖空的；因此，如果把刻了凹雕的石頭等等用力壓在柔軟的材料上，就可以產生出有圖案的浮雕來；正因為它的這種特質，早期的凹雕經常被用在蠟封上，是針對性比較強的雕刻種類。

當然到了後期，凹雕就產生了改變，其中的一些凹雕作品因為材質的昂貴而具有很高的價值，例如一些雕刻在寶石上面的，因為寶石本身的價值和精湛的雕刻工藝，這類作品的價值也就理所當然的水漲船高。而在一開始的時候，因為信件等等物品沒有良好的封存辦法，人們往往就用熱蠟來封口；而為了區分身份，人們又會在封蠟上印上特殊的圖案上，凹雕工藝便是在這個時候順應了人們的需要而產生的。

這樣一來可以封存文檔，二來也可以增添幾分美觀。到了後來它的用途也就逐漸增多，產生了諸如把金屬模印上圖案來製造浮雕，又或者在印刷中採用凹版印刷，也就是把油墨從金屬板上印到紙和其他材料上之類的衍生用法。

什麼是凸雕

凸雕與凹雕相反，雕刻的圖案是凸出於雕刻平面的。除了凹雕以外的雕塑種類都可以算是凸雕，因此它的種類很多，常見的圓雕浮雕等等都可以算是凸雕。其中，浮雕與圓雕應該算是人們最為司空見慣的種類，中國古代的木雕也是凸雕的一種。浮雕是雕塑與繪畫二者的結合產物，雖然也可以獨立存在，但大部分的浮雕作品一般都選擇依附在某個平面上，因此只能夠提供一到兩面給人們觀賞，可觀賞面比較狹窄。而圓雕又稱立體雕，顧名思義，是可以全方位的給人欣賞的。因為它的特性，圓雕的雕刻工藝對匠人的要求很高，因為必須在同一時間注意到雕塑作品的不同方位，以免產生什麼瑕疵。

這兩者的題材和材料選擇的種類都非常廣泛，也都很常見。其中浮雕經常被用作建築物上的裝飾，而圓雕作品則多見於室內擺設又或者園林美化，都是百姓習以為常的雕塑形式。寺廟里的佛像就是採用圓雕的雕刻工藝。

㈡ 犍陀羅雕刻中的佛傳故事浮雕有哪些特點

犍陀羅雕刻中的佛傳故事浮雕，多用來裝飾教徒奉獻的小塔基座的各個側面。版佛傳故事權浮雕的內容較巴爾扈特和桑奇時豐富，有一百多個場景。這些浮雕飾帶往往用雕刻著帶有簇葉飾的仿柯林斯式或愛奧尼亞等的柱式壁柱，來分隔不同的場景。浮雕通常以人物表現為中心，基本採用平行透視，類似希臘墓碑和羅馬的石棺浮雕。浮雕人物的形象也體現出希臘藝術的影響，凈飯王的造型類似宙斯，摩耶夫人類似雅典娜，佛陀類似太陽神或古希臘羅馬的哲學家。

㈢ 石雕牌坊上雕刻的浮雕要有什麼特殊含義

石雕牌坊上的抄浮雕不僅僅是修飾襲整個石雕牌坊，上面雕刻的一些浮雕圖案也是有一定寓意的，我們常見的浮雕圖案大致分為龍形浮雕、花草鳥獸雕刻、人物雕刻這三種浮雕。下面就主要來講一下這三種浮雕的寓意。
龍形浮雕，大家都知道龍是古中國的圖騰，雕刻的龍浮雕石雕牌坊也是生活中最常見的，中國人講究對稱美，一般雕刻在立柱與橫樑上，兩龍相呼應。龍作為上古神獸，在古代是皇權的象徵，一般在比較庄嚴與神聖的場合，以龍形浮雕的石雕牌坊居多。
花草鳥獸浮雕，我們生活中常見花草鳥獸，所以石雕牌坊上雕刻花草鳥獸給人一種親近的感覺，代表著生機勃勃、欣欣向榮，這類的石雕牌坊一般置放在村口學校、單位等場所。
人物雕刻，一般會出現在一些特定的場合，比如歷史紀念館，讓當地的歷史文化更加厚重，主要就是突出人文主義色彩。
不管石雕牌坊上雕刻的是什麼圖案，石雕牌坊都是我國文化產物，是現代社會中不可缺少的一種精神食糧。

㈣ 浮雕的類型、特點、風格有哪些

浮雕浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附於某種載體，又可相對獨立地存在。一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特徵是經形體壓縮處理後的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在於它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介於繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依託下，圓雕的實體感減弱了，而更多地採納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特徵。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現出雕塑藝術的一般特徵，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如事件和人物的背景與環境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，保持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的透視縮減，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。 壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態——高浮雕和低浮雕。 高浮雕 高浮雕由於起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特徵更接近於圓雕，甚至部分局部處理完全採用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或誇張處理，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對於形象的塑造具有一種特別的表現力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建築浮雕《1792年的出發》，是高浮雕的傑作。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。 淺浮雕 淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近於繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利於加強浮雕適合於載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是最善長於用此手段進行藝術表現的藝術家。在一系列的「亞述人狩獵圖」中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節奏感和韻律感地表現出充滿生氣的藝術形象，並以復雜的動勢貼切地展現出人物和動物的內在情感。 浮雕浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現對象的功能、主題、環境位置和光線等因素，其中環境與光線因素起著決定性作用。優秀的雕塑家總能很好地處理這些關系，從而使作品達到良好的視覺效果。 在充分表達審美思想情感的基本創作原則之下，浮雕的不同形態各有藝術品格上的側重或表現的適應性。一般地說，高浮雕較大的空間深度和較強的可塑性，賦予其情感表達形式以莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；淺浮雕則以行雲流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖，傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。 雕塑藝術的發展使圓雕日益強化了它的相對獨立性，相比之下，浮雕雖然更多地受制於一種依存關系，即對「平面」或「牆面」的依賴，但其獨特的表現特質和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術形式無法替代的。而且，其審美特性在現代藝術革命的促進下，也日益強化了它的相對獨立性。對固定「牆面」的依賴性和適應性，在現代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那麼地強烈、拘謹和不可動搖。對現代浮雕而言，作為載體或環境的「牆面」是自由的、可選擇的，它因此具有自由發展的廣闊空間。 它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。 不同建築上的浮雕(14張) 1、我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕式雕塑，根據造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性； 2、薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結合。深2～5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練； 3、陰雕通常在箱、櫥、床、櫃的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案； 3、高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出； 4、淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建築式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感； 5、線刻是繪畫與雕塑的結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺； 6、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產生一種變化多端的負空間，並使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉換的節奏。這種手法過去常用於門窗欄桿傢具上，有的可供兩面觀賞。 http://ke..com/view/105265.htm#3

㈤ 雕塑的特點是什麼

雕塑的形體雕塑作為三維空間的實體，給予人的感覺，首先來自它的形體，形體美是雕塑形式美的靈魂。雕塑的形體要比例勻稱，結構嚴謹，通過形體展示形象的動勢、情緒與生命力。

㈥ 雕刻藝術雕刻藝術起源是什麼時候有什麼特點

兩河流域的雕刻藝術起源於蘇美爾，早在公元前4000年，就已產生了獨具民族特色的雕像作品。各種形狀的蘇美爾雕刻，無論是圓雕還是浮雕，都具有宗教特點，並在神廟內各具不同的宗教職能。

㈦ 古埃及浮雕有什麼特徵

寬泛一點說，浮雕也是雕刻藝術的一種，只是浮雕的立體效果比雕刻要差一些，但比起繪畫來又進了一步。可以說浮雕是半立體的藝術，也許這話說得有點外行了。

在古埃及浮雕也確實成了雕刻的一個分支，手拿木槌和鑿子的匠人一般都是兩種活計都能做，而且都能嫻熟地完成。在他們看來成塊的石料做成雕像而石壁石柱和神像的基座做成浮雕就好像冬天穿厚衣服夏天穿薄衣服一樣自然。他們所關心的只是內容上需要表現什麼，是要刻畫國王出征呢，還是狩獵?

從古王國開始，雕刻者們就是一個富有的階層，據說雕刻獅身人面像的那塊大石頭就是一夥雕刻者捐贈的。這件事情的真實性還有待考證，不過無風不起浪，人們盛傳雕刻者捐贈了石塊而不是一夥乞丐，至少證明「雕刻者是富有的」這樣一件事。而雕刻者的富有，又反過來可以證明在古埃及雕刻藝術的繁榮程度。

在我們看來，浮雕和雕刻當然是藝術的不同表現形式，而在古埃及人看來浮雕卻有著經濟上的考慮，顯然浮雕比雕刻要更節省人力和物力。

乘著馬拉戰車的埃及人浮雕禮拜阿頓神的阿赫那吞一家浮雕和雕刻關系密切，和繪畫也有著極深的淵源。古埃及的浮雕源於繪畫，它的大部分是線刻，然後塗上顏色。除了技法上的相同之處，在表現原則上也非常一致。在人物的表現上浮雕和繪畫都使人物的上身為正面，面部和腿部為側面的正側面混合表現的原則。

這種別扭的姿勢，從古王國時期就已經確立了，幾千年從沒有改過。這種表現手法，除了能突出人物的方向性以外，別無什麼優點。如果你按照浮雕中人物的姿勢堅持幾分鍾，只會扭得脖子疼，真難為他們幾千年來一直按這個姿勢站在那兒了。

古埃及在很久以前就有凸浮雕和凹浮雕的區別了。凸浮雕顧名思義就是使圖像的輪廓凸出底面，而凹浮雕自然是凹入底面了，我們平時所說的淺浮雕就是指的這種凹浮雕。

從納爾邁調色板開始，浮雕藝術就已經是成熟的藝術形式了。此後的製作者們墨守成規，基本沒再做任何改進。到了中王國時期，出現了精美的淺浮雕，代表作是卡維特王後石棺上的浮雕，內容刻畫的是國王和幾個女兒的家庭生活場景。阿赫那吞倡導的自然主義同樣在浮雕藝術中表現出來，在同時代的浮雕作品中慶功典禮、宗教儀式、葬禮、宴會、建造陵墓、炮製木乃伊、雕琢石像、屠宰牲畜、駕舟、捕鵝、牧羊、播種、收割、造船、制陶、紡織、釀酒、雜耍、舞蹈等等都成了浮雕表現的內容。有意思的是在一幅浮雕作品中，雕刻者把自己也雕刻進了畫面，畫面的內容是兩個赤裸上身的雕刻者在雕刻一個裸體的男人。兩個匠人都著棕紅色，而他們的作品則沒有著色。兩個雕刻者也都遵循正側面混合表現原則，而他們的作品則完全是側面形象展示給觀眾。

從第20王朝開始，浮雕的內容受到嚴格的限制，世俗生活被嚴格禁止雕刻在石頭上。宗教成為浮雕的主要內容，觀賞浮雕變成了一件讓人肅然起敬的事情。於是古埃及的浮雕藝術也就自然而然地終結了。

乘著馬拉戰車的埃及人浮雕

㈧ 浮雕中有什麼樣的雕刻

18世紀中葉被發現的帕倫克城富麗堂皇的宮殿，內外的裝飾，都是淺浮雕，浮雕中有象形文字、宗教標志、人形神像，和一些現實生活中的禮儀場面。雕刻的手法細膩、嫻熟，是世界藝術寶庫中傑出的藝術作品。

㈨ 浮雕的特點是什麼

浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，並只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建築上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由於其壓縮的特性，所佔空間較小，所以適用於多種環境的裝飾。近年來，它在城市美化環境中佔了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。浮雕藝術在世界上到處都有，從古埃及到古希臘和古羅馬的神廟和墓碑的雕塑，在中國的廟宇、洞窟和君王的陵墓也有許多浮雕藝術，著名的比如有昭陵六駿。埃及的「負」浮雕，浮雕的形象是沉入材料的平面里去的，是世界上絕無僅有的。概念與特徵浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是一種介於圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。

浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附於某種載體，又可相對獨立地存在。一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特徵是經形體壓縮處理後的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在於它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介於繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依託下，圓雕的實體感減弱了，而更多地採納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。

㈩ 浮雕的特點

浮雕
在平面上雕出凸起的形象的一種雕塑。
所謂浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，並只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建築上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由於其壓縮的特性，所佔空間較小，所以適用於多種環境的裝飾。近年來，它在城市美化環境中佔了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。

它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕雕塑，根據造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；

高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；

淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建築式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；

線刻是繪畫與雕塑的結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；

鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產生一種變化多端的負空間，並使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉換的節奏。這種手法過去常用於門窗欄桿傢具上，有的可供兩面觀賞。

現代浮雕從材質上說有：銅浮雕、石材浮雕、水泥浮雕等等，主要運用與建築的牆體和比較大型的環境里，作為城市文化的一部分，浮雕已經越來越廣地被運用。