如何描繪雕刻的工藝
㈠ 找一些描寫雕刻手法好的句子
1、走進虞卿閣的根雕展館，看到那些琳琅滿目，檀香陣陣的根雕作品，一下子好像邁入了古香古色的藝術殿宇，心中湧起的喜悅隨著主人遞過來的清茶而微微盪漾。
漫步其間，有栩栩如生，奇絕妙趣的中國古代人物根雕，有古樸雅緻，自然嫻靜的茶具桌椅根雕，有筆走龍蛇，精雕細琢的文房四寶根雕，等等。中國根雕能夠結合寮國原產的優質木材，真是一段金玉良緣，令人欣喜和驕傲。
2、真正天人合一、奇巧結合、自然美與藝術美相映生輝的根藝作品，其身價將永遠值得關注。
3、木雕工藝的技術要求和基本要領，鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。
4、舟尾橫卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若嘯呼狀。居左者右手執蒲葵扇，左手撫爐，爐上有壺，其人視端容寂，若聽茶聲然。
5、圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的表現手法，圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。
5、圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的表現手法，圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。
㈡ 描述工藝品的句子
小寶塔的塔身呈牙黃色，遠看像象牙雕刻成的，一層層塔檐排列整齊，還專有金黃而透明的有機屬玻璃的底座，凹凸分明，有稜有角，十分美觀。
這幅山水軟木畫給客廳捎來了一股山野之風，每每賞之，便覺得清雅不已。
學校藝術節開展時，我特別欣賞陳列彩蛋的櫥窗，那裡面的彩蛋都是同學們課余繪制的，有古典人物故事，有京劇臉譜，還有不少小動物造型。
雖說只是泥塑的老虎，但因造型逼真，看上去真是虎虎有生氣呢。
雨花石上那條紋大圓含小圓，大圈套小圈，像一隻白孔雀綻開的美麗雀屏。
我拿著竹蛇仔細觀察，它製作得十分精緻，栩栩如生，它三角形的腦袋上長著一對黑溜溜的像綠豆一樣大的眼睛。
貝殼小鳥放在書桌上，頭沖著窗外，眼睛似乎凝視著藍天，翅膀蓬起，像展翅飛去。
㈢ 怎麼形容一塊翡翠雕功精細，就是怎麼去介紹去的雕刻內容！好在哪，妙在哪！
俗話說「三分料，七分工」，這個「工」就是指雕工，可見雕工的重要性，一般來說雕工的講究是：「巧、俏、精」。翡翠雕工 - 翡翠雕工的三種基本技法 玉石雕刻工藝技法通常有三種：圓雕、浮雕、透雕。
圓雕又稱立體雕，具有三維空間，是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面，它要求雕刻者從前、後、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。由於圓雕作品極富立體感，生動、逼真、傳神，所以圓雕對石材的選擇要求比較嚴格，從長寬到厚薄都必須具備與實物相適當的比例，然後雕師們才按比例「打坯」。
「打坯」的目的是確保雕品的各個部件能符合嚴格的比例要求，然後再雕刻出生動傳神的作品。圓雕一般從前方位「開雕」，同時要求特別注意作品的各個角度和方位的統一、和諧與融合，這樣圓雕作品才經得起觀賞者全方位的「透視」。
浮雕顧名思義，形象從平面上「浮」起，其是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕刻工藝技法。面上「浮」起的形象高，稱為高浮雕；面上「浮」起的形象低，稱為淺浮雕。它們的觀賞面一般只有正面。玉器的圓雕和浮雕不能截然區別，有時圓雕中有浮雕的形式，浮雕中也有近似圓雕的表現。玉器琢磨往往把圓雕、浮雕、線刻融和在一起，成為獨特的工藝形式。
透雕也稱鏤雕，透雕工藝是穿插於圓雕工藝和浮雕工藝中的一種特殊工藝手段，即雕空、鏤空、挖空，刻意去掉形象以外的虛體部分，使器物形成通透、靈動的空間感。透雕工藝使形象清晰，具有玲瓏剔透的效果。
㈣ 形容木雕的句子有哪些
木雕工藝品木質堅韌、紋理細密、具有雕刻的全部優點，是雕刻的上等材料,在製作過程中和保存時不易斷裂受損，木雕工藝品有很高的收藏價值.工藝品的造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。木雕工藝品有著悠久的歷史淵源，好的工藝品能體現出雕刻師的聰明才智和精湛的雕刻技術。對於收藏工藝品的人來說，收藏自己喜歡的工藝品，能陶冶情操，能給自己繁忙的空間注入無限的活力，同時給自己創造出豐富的想像空間。
㈤ 什麼是雕刻工藝
雕塑抄藝術，是造型藝術的一種，又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等），創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。
㈥ 描寫木雕的句子
描寫木雕的句子
解答
可以寫句子：
這個地方的木雕歷史悠久，手藝精湛。
㈦ 從哪些方面評價雕刻工藝的好壞
筆者從1992年開始，用了十多年時間才看明白各種雕刻工藝的一個輪回。九幾年我見到農村親戚家楸木雕喜字南官帽椅驚奇不已，後來買了紅木雕福祿壽喜太師椅，常常半夜起來趴在床上端詳品味那回首的「梅花鹿」，那葉脈清晰卷折中的壽桃葉子，心中無限甜蜜。來京見到老紫檀上的雕刻，至工至細至精，早淡忘了那個「福祿壽喜」!後來又看到一件既不太「工」又不太細但活力外溢、意境深遠的黃花梨木雕，活靈活現，可以帶你思考雕刻圖像之外的事兒。這是境界的飛躍!不管是寫意的風格還是工刀寫實的風格，好的雕刻都應有以下幾個特徵：1、底子(浮雕的底平面)清得干凈。2、造型輪廓清晰、流暢，根腳干凈，這是指造型與底子接壤處不拖泥帶水，干凈利落。大致來講，主要用紅木工、紫檀工(乾隆工)、黃花梨工來評價一件產品的雕工。紅木工：清中期以後才大量使用紅木，不少紅木老木器上出現的雕工橫豎線條往往不夠直，粗細略顯不勻，圓線不夠圓順，底子不太平整，輪廓有走神的，該凸的沒凸夠，該凹的沒到位。大家稱這種雕工為「紅木工」。紫檀工(乾隆工)：乾隆朝從上到下全社會對追求至工至美的心勁兒極高，社會審美評價體系徹底更新，要求一絲不苟。紫檀工(多表現在紫檀木上)一改以往所有細精方面的不足，使人精神為之一振。因為挑不出一點刀法、造型上的差錯與不足，令人不禁懷疑那不是手工所為，是用模具鑄造出來的。紫檀工是極為精湛的工藝而非藝術，因為它以嚴苛的規范操作使工匠在雕刻過程中不出任何差錯，使雕刻作品達到相當完美的境界。黃花梨工：清早期以前的黃花梨木器上的雕工精細程度與紅木工相似，但黃花梨工顯得生動活潑有靈氣。有人說黃花梨工是工匠不在木頭上邊打圖樣直接下刀雕刻，但紫檀工必須打樣，不然的話，器物上的造型不會如此對稱且不走樣。通過對比才感悟到紫檀工的裝飾意義大，黃花梨工則是裝飾加廣闊的意境。這可以提醒我們在觀賞雕工時除了看刀法是否細膩之外，還看我們能否有所聯想，是否還能有除工細之外其它的情感反映，例如：活潑、生機、枯寒、熱烈、樸拙等。【讀者還喜歡以下關於紅木傢具雕刻工藝的文章】創新的雕刻工藝：光影木雕「起地」與「擠地」雕刻工藝解析黃楊木鑲嵌雕如何做?更多
㈧ 贊美雕刻的語句有哪些
他心靈手巧，勤學苦練，又虛心向老前輩討教，雕刻技藝日趨圓熟。
那些在橋上和圓柱上, 門口以及窗欞上的精緻雕刻。
黃楊木體積較小, 適宜雕刻人物和動物等小件案頭陳設品。
迴廊兩壁有佛龕及歷代名人題詠碑刻30多方，各層門窗雕刻的五彩祥雲，象徵著佛光普照。
癭木因其形態特殊，紋理美觀，在工藝品雕刻及傢具貼面裝飾中佔有越來越重要的地位。
傳統上都會用花葉形狀、幾何圖案、螺線紋的雕刻來美化線腳的基本輪廓。
吧台的設計也可以獨具匠心，比如在竹筒或木板上進行激光雕刻，大膽地運用背光效果，創作出奇幻、大膽的視覺效果。
你們從列國逃脫的人，要一同聚集前來。那些抬著雕刻木偶，禱告不能救人之神的，毫無知識。
一條龍造型最具威嚴，昂首向前，目光炯炯，氣宇軒昂，體現出了我國古代高超的雕刻技藝，頗值得一觀，是我國四大龍壁之一。
青花釉色的杯壁薄得透亮，杯身雕刻著一條站立的龍，顯得嬌貴又美麗，令人稱奇。
而劣質紅木傢具是採用機器雕刻的局部牙板、花邊採用小碎料雕好後用膠水和釘子裝上。
御座還有雕刻的鑲板、彎曲的椅腿，正面背面都雕有「五龍」。
他解釋如何從一個對象面部、身體的模具開始，再通過精緻的雕刻，栩栩如生的細節來創造成品的巧克力肖像。
在手工雕刻方面，引進了專業性強，工藝精湛，刀工嫻熟，雕畫、寫一體的高級人才。
從冰川包覆的山巔沖擊而下的湍流攜下一種具有很高價值的玉石，毛利人將這種硬質半透明的石頭雕刻成為珠寶和刀刃，既是工具也可以作為武器。
塊木頭在尚未切割雕刻之前是存有著無限可能的，它可以被雕琢成任何你所能想像到的東西，可是木頭一旦雕成對象，它就立刻被定型了。
滾筒製作的直接雕刻化不僅限於電雕方式，激光方式也被開發出來，正進入多樣化技術的時代。
漆器需塗上許多層薄漆，使其乾燥並磨光後才能在表面以雕刻、雕版和鑲嵌等手法裝飾。
雕版印刷是用刀在一塊塊木板上雕刻成凸出來的反寫字，然後再上墨，印到紙上。
要製作一個皮影人，可能花上數周的時間。 製作時，先把牛皮或驢皮刮制到呈透明狀，然後再在皮上雕刻造型，這要刻上數千刀，之後再對成品進行手工敷彩。