有棉點的玉怎麼雕刻

『壹』 玉石的雕刻手法

玉石雕刻不在手法而是在心法上。如果不是胸有成竹用什麼手法能雕出好的作品呀，您說是吧。

『貳』 怎麼雕刻玉

以雕刻說，原始時期隨陶器廣泛使用而派生出的俑像物什，不僅是審美與象徵的產回物，也是原始先民們答逐漸形成習俗的產物。於是到了「以代人殉」的時代為起始，俑像便納入了華夏民族綿延數千年的官方文化體系。石刻藝術同樣如此，塑造與雕刻動物是喪葬民俗的產物，而為霍去病墓列置石像，並且延續至跨越隋唐以至明清時代則是官方「大民俗」的規則。所以，民俗作為中國傳統文化的背景與底色，是持續而恆定地發揮著作用的。這是民俗與中國文化總體風貌的血脈關系之一。
其二，民俗藝術（含民間美術）是以特定人群、語言、種族、地域為紐帶，呈縱向傳播的恆定形態的原生藝術。它不具有普及性、普遍性和鮮明的時代性。
其三，民俗藝術具有著獨特的審美旨趣、造型特點與形象系統，它們基本上不受時尚風習的左右而往往以一種造型、風格、色彩而延續千百年；它可以跨越時代、跨越政治、跨越時空，持久地保持其恆定的特色。
綜上所述的民俗（民間）藝術流布的原因與特徵，建立起了中國傳統雕刻藝術深厚的生存土壤與廣闊的文化背景。從而使二者成為中國古代藝術發展歷程中始終保持生命活力的互為源泉的關系。同時也在某種程度上「規定」了中國古代藝術發展的必然風格。

『叄』 怎樣進行玉石雕刻

首先，個人想學習抄雕刻玉石的話需要買電磨和金剛砂磨頭，買一些玉石原料，如果原料較大還需要買切割機先進行切片

第二，雕刻，這個需要一些美術和雕刻功底，雕刻的圖案有一些傳統的吉祥造型，還可以根據自己喜好雕刻成喜歡的圖案

第三，拋光，需要買砂條，砂紙，拋光膏，拋光輪，先用砂條砂紙，從粗到細慢慢磨，直到完全沒有了雕刻的痕跡，最後用拋光輪沾拋光膏最後拋光

這樣一件光彩照人的玉器就出來了，大致過程是這樣的，具體到自己實踐中還會有一些問題，如果沒人教你要慢慢摸索了

『肆』 什麼是玉石里的棉

「綿」在包括翡翠在內的各類玉料中，或多或少都有存在，「綿」在玉料中表現為呈半透明至微透明的白色、黃白色等雲霧狀、不規則網狀、脈絡狀的淺色絮狀物。「綿」實質上是玉料內的天然不規則狀「氣液包裹體」，也是玉料中微細孔隙或隱裂隙群所聚集而成的「絮狀脈絡」，其中主要充填物為密度比玉質小得多的空氣或少量液體，所以光線通過時就要發生「散射」和「折射」，使局部玉質失去透明溫潤的美感，而顯現出微透明的絮狀「綿」。在不同的其它玉種或彩石製品中，也或多或少地會出現不同形式的「綿」，甚至有的還被用來作為鑒別其真偽的根據之一。如田黃石的「蘿卜絲紋」，也是一種蘿卜絲狀的「綿」。
「綿」的形成有原生及後生兩個主要成因。
其一，原生成因。地下的含礦熱液，隨著成礦環境溫度、壓力的下降，在脈動式冷凝成原始玉料（礦脈）的復雜過程中，由於成礦環境的不斷改變，礦液的純度、結晶析出的速度、殘留氣體或液體的清除程度，乃至雜質的混入等因素，都會促使在玉料中出現與玉質的溫潤透明特性不相和諧的「原生綿」。
其二，後生成因。玉料曾經長期裸露於坡谷、河灘的表層，長期受到風霜雨露的侵襲風化，特別是長期受到烈日的暴曬後，使得玉璞變得皮厚而表層的玉質發枯而「出綿」。如果使用了此類中低檔玉料進行深加工時，技工沒有把較厚的風化皮除盡，而僅是依賴用「油養玉」的辦法來達到「隱綿」的目的。所以，日後一旦養玉的油脂逐漸散失，則會慢慢地透出「綿」來。還有一種「後生綿」，是玉料原石在自然剝蝕、搬運過程中，受到岩塊的撞擊或開采玉料時的爆破沖擊，常使玉質產生較集中的「隱裂隙」，也能形成較規則的「隱裂隙綿」或「撞擊綿」。

『伍』 怎麼我的玉佛吊墜有棉紋

你好～有棉紋，是正常的，不管是和田玉，還是翡翠，或者其他玉石，多少都會有棉紋，這是玉石的生長紋理，當然，盡量下次選購的時候，都避免有這樣的棉紋，望採納！

『陸』 怎樣雕刻玉石

首先，個人想學習雕刻玉石的話需要買電磨和金剛砂磨頭，買一些玉石原料，如果原料較大還需要買切割機先進行切片

第二，雕刻，這個需要一些美術和雕刻功底，雕刻的圖案有一些傳統的吉祥造型，還可以根據自己喜好雕刻成喜歡的圖案

第三，拋光，需要買砂條，砂紙，拋光膏，拋光輪，先用砂條砂紙，從粗到細慢慢磨，直到完全沒有了雕刻的痕跡，最後用拋光輪沾拋光膏最後拋光

這樣一件光彩照人的玉器就出來了，大致過程是這樣的，具體到自己實踐中還會有一些問題，如果沒人教你要慢慢摸索了

『柒』 我的玉里有棉點

1.真玉器溫潤光澤,半透明不透明的都有,玉器中夾有棉絮狀物或其他物質,均屬正常現版象。假玉器給人的第權一感覺就是沒靈氣，色澤乾枯，灰暗呆板，有的內中還有氣泡。 2.真玉器放在手裡掂一掂，手感沉重。假玉器掂起來基本上手感比較輕飄。 3.真玉器比較堅硬，用刀劃無傷痕。假玉器往往比較軟，刀劃見痕跡。 4.把鑒定對象用線懸空吊起來，輕輕敲擊，真玉器其聲音清脆悅耳，舒揚悠遠。假玉器不會有美妙的聲音發出來（此方法比較適用於稍薄的玉掛件）。 5.真玉器的斷口參差不齊，物質結構比較細密。假玉器的斷口整齊發亮，則是玻璃之類的東西；斷口物質結構粗糙、無蠟狀光澤則是普通石頭之類的東西。

『捌』 翡翠雕刻有棉的地方怎麼磨砂

一般雕刻的時候不管，全部細磨後，拋光的時候把需要啞光的地方塗膠蓋起來就行了。
不過你的手工拋，否則那地方還是容易拋到。
最好成品時，最好還是用牛皮膠或者細沙把它打一遍。

『玖』 玉石中 棉,

說說和田玉原料的缺陷對產品的影響：

我詳細說四種，水線，棉和裂和漿!

先說水線：

一般籽料帶水線的很多，很多人不接受水線，但是對於我們買料的來說喜歡水線，為什麼呢，一般來說帶水線的料要比一般的材料細膩，這是我個人的經驗，不是課本知識，呵呵!而在加工的時候盡量避免會比較好，有水線的料切掉會去掉就OK了，如果和其他因素相沖突的話，看看能不能巧借這樣!

再說說棉：

什麼樣的料會帶棉，基本所有類型的料子都可能帶棉，哪怕是很渾厚的料子也是會帶棉的，棉說起來也分很多種狀態，顆粒大的，顆粒小的是外型上分的，也有霧狀的和花狀的，等等很多種，值得要提的是棉點如果是穿的，那這樣的料是不選擇的，如果料整體比較渾厚，那穿棉可以根據料的情況決定要不要賭賭看，棉在籽料里扮演的角色一般是減分的，但是也有加分的情況，

比如南石出過一件作品叫"風雪夜歸人"，那件材料有很多的棉點，設計的老師利用棉點做成了雪花的摸樣，有題材有意境那這件東西就不一樣了，那棉點也是加分了，如果設計成雪花有很多題材可以做，比如寒江獨釣等等!

說說裂：

行家都說十籽九裂，意思是說一般的籽都會帶裂，那麼裂覺得不好看怎麼辦呢，設計的時候想辦法借掉，雕的時候避掉，如果關系很多因素在裡面借不幹凈的話，那也是沒有辦法的事情，所以不要太計較，只能說盡力吧，但是對於人物件來說，臉上有裂是比較大的忌諱，因為誰會喜歡人臉上有裂呢，所以人物件對於製作的材料要求比較高，這也是一個因素的!這個我有時間會另外開貼說明!

再說說漿：

漿是什麼，形象點說是糨糊，這么說大家可能會有感覺，漿我規劃為2種，硬漿和穿漿，那麼漿料好嗎?不好，但是我們買料會比較喜歡帶硬漿的料，因為硬漿料就標明料會比較細膩的，渾厚，那麼穿漿呢，穿漿料是不考慮的材料，因為穿漿料是最沒把握的料子，有可能你外面看著很美的一塊料，裡面是一包稻草那麼差，穿漿和穿棉一樣是盡力不碰的材料!

而目前很多人喜歡問的所謂的黃玉是什麼呢?是白玉底子的黃沁料，帶漿的一般佔90%以上，大部分裡面切開象芋頭那樣的，那麼如何判斷什麼樣的好呢，先學著看白的細膩和渾厚度，再看黃的就簡單了有用了，不管什麼顏色的料細膩渾厚度是高檔料永遠不變的衡量標准

『拾』 玉器雕刻的步驟

審料··就復是看這塊石頭的制 質地·水頭·裂·1臟·咎··等等···設計··設計就是要根據質地·水頭·裂·1臟·咎··等等來設計··出胚··就是吧設計的 那東西放出他們的 幾何體··細胚··就是要做出他們的樣子··根據他們的真實的 結構··做出的工藝的 產品···這只是打胚··還有修光·修光就是要磨順··還有就是進一步的··做出作品的結構··要有質感···最後是打磨····打磨是專門人做 的····建議你 去看··玉雕技法這本書··很好···