玉石雕刻樹木如何用技法表現出來

『壹』 玉雕的雕刻技法一般有哪些

1、內雕
內雕主要是用於花、鳥、草的雕刻。這種用於花鳥的雕刻必須要精細，因為每一種動物、植物都要有栩栩如生的效果，例如鳥類的站立有傾聽的神態，飛翔時羽毛有立體的感覺。
2、浮雕
浮雕是玉雕師在一塊平面上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原材料的平面。
3、透雕
透雕是在浮雕的基礎上，鏤空浮雕的背景部分。透雕分為兩種：一是在浮雕的基礎上，鏤空它的背景部分，分為單面雕和雙面雕。有邊框的稱之為「鏤空花板」。第二種是介於圓雕和浮雕之間的一種雕塑形式 ，也叫做凹雕或浮雕。
4、圓雕
圓雕也叫做立體雕，它要求雕刻者從前、後、左、右、上、中、下全方位的進行雕刻。它是雕件藝術的表現，觀賞者看圓雕，可以從各個不同角度看到物體的側面。
5、淺浮雕
淺浮雕起位較低，形體壓縮大，平面感強，很大程度的接近於繪畫形式。它不靠實體來營造實體性的空間效果，它更多的是利用繪畫的描繪手法或是透視、錯覺處理方法來塑造抽象的壓縮空間，因為這有利於加強浮雕載體的依附性。
6、中浮雕
地底一般要比浮雕深刻一些，層次變化也更多，一般是2-5毫米，這種厚度是根據膛壁的厚度來決定的。
7、高浮雕
高浮雕起位較高、較厚，形體壓縮程度小，其空間的構造和塑形特點更接近於圓雕，甚至局部的處理方式也是運用圓雕手法。
8、廢料巧用
廢料巧用可以降低作品成本，節省玉料資源，創造出和成品料同等價值或者高出玉料價值的工藝品。玉料是不可再生資源，「廢料巧用」顯得尤為重要。

『貳』 玉雕技法有哪些，都有什麼特點

《玉雕技法》以輕工業部頒發的《輕工業玉器專業技工學校和在職工人技術培訓教學計版劃、教學大綱》和江蘇省輕工權業廳頒發的《江蘇省玉雕高級技術工人培訓教學計劃、教學大綱》為依據，以提高玉雕專業人員的造型能力、創作設計能力和操作能力等方面的素質為目的，對涉及玉雕工藝造型中的美術基礎訓練要領，玉雕造型基本規律和古代玉器，玉制的器皿、人物、獸類、花卉、雀鳥等各類造型基礎理論和基本技能，進行了較為詳盡系統的闡述。

『叄』 玉石雕刻技法剛入學，是個新手

可以網路下的.

『肆』 玉石上面雕刻房子和樹有什麼意思

房子意味著平安，溫馨與幸福
樹木意味著生命之樹常青

玉石行有句古話，叫「玉必有工回、工必有意、意必吉答祥」。吉祥造型來自於人們的信仰、民間傳說、動植物的諧音和暗喻等。只有了解了中國的傳統文化，就會對玉石圖案有更廣泛的了解。
在玉佩中，往往運用了人物、走獸、花鳥、器物等形象和一些吉祥文字等中國傳統圖案造型，以民間諺語、吉語及神故事為題材，通過借喻、比擬、雙關、象徵及諧音等表現手法，構成「一句吉語一幅圖案」的美術表現形式，反映人們對美好生活的追求和嚮往，充分體現了玉石文化的精髓。玉佩中的中國傳統圖案內容豐富，形式多樣，大體有吉祥如意、長壽多福類、家和興旺類、安寧平和類、事業騰達類和辟邪消災類等。

如
松：長壽的代表，壽比南山不老松。
樹葉：事業有成，學業有成，金枝玉葉，玉樹臨風，翠綠的樹葉，代表著勃勃生機，意喻生命之樹長青。
歲寒三友：松、竹、梅。寓意患難摯友。

『伍』 玉石雕刻技法有哪些部分

有禮了！過路的！

『陸』 玉石雕刻技法的軟玉法

使玉石變軟之法。玉石堅硬，不易雕刻，可用荸薺數枚與木通入水煮玉一晝夜，再用明礬三厘、蟾酥三厘塗刻處，炙干，再塗，葯盡為止。

『柒』 玉雕中線條有哪些表現手法

良渚文化玉器，直線紋是由筆直的陰線構成，細曲線紋是短而細的線條錯落連接而成。兩種不同做工的線條在同一器物上並存。
商朝在紋飾刻劃上，是三多三少，即直線條多，彎線條少;粗線條多，細線條少;短線條多，長線條少。商朝精緻的器物上運用雙鉤擬陽線的做工刻劃，就是在器物上運用雙線並列的陰線條刻劃，以形成一條陽線呈現，俗稱雙鉤線或雙鉤擬陽線。
西周玉器的做工，重視對紋飾的布局，線條漸趨繁復，以略帶弧形的線條為主，較多地使用長弧線，尤其是西周中晚期紋飾的結構與雕琢方法，與商代極不相同，陰紋紋飾開始出現互相勾連，陰刻線一面磨成坡狀，有斜刀的痕跡，俗稱「一面坡陰線」。「一面坡陰線」是西周玉器的典型做工。
春秋晚期出現以隱起的密集的浮雕紋，並有平面淺陰刻寬頻紋。器物開片薄均勻規整，粗線條少，細線條多，且線條有毛口(即刻花紋、線條時在線條邊緣留下很多刀痕)。
戰國玉器邊角垂直鋒利，尤其是陰線糟內光澤強烈。戰國玉器半浮雕、透雕盛行，對動物形象的刻劃，著意於眼、牙、爪等細部特徵，於細微處見奇觀，極力刻劃出動物的本質特徵。

漢代玉器物的做工特點，善於運用陰刻線，細線條的刻道有毛道和跳刀的痕跡，線條不甚連貫。漢代的葬玉運用「漢八刀」做工，採用簡練的線條進行刻劃，運用推拓磨的雕琢技法，刀法粗獷有力，刀刀見鋒，剛勁挺拔，線條無絲毫崩裂狀和刀痕之跡。代表作品是玉豬、玉蟬、玉翁仲。
唐代玉器刻工精細，細線條多。特別在唐代帶板上的人物，通身飾以短而密集的陰線。在動物的腳部、尾部也刻出很多的細線條，帶板上採用減地法，即池面隱起做工，刻線帶有繪畫性。
宋元時代玉器，南方刻工細膩工整，北方刻工剛勁有力。但整體來說，雕刻的線條總感細弱。獸件的身上一般有上下對穿孔，且孔洞以方形為多，人物臉部的五官往往處於同一平面，且「八字眉」服飾上有淺細的「米字型」刻劃。到元代刻工一般粗獷有力，器表面往往留有鑽痕和鉈痕，還有險刀現象出現，拋光不甚講究。
明代玉器刀工粗壯，渾厚有力，生動活潑，寫生味濃厚，出現了浮雕、鏤空做工，大件器物的表面也往往留有鑽痕和鉈痕。
清朝玉器特別是乾隆時期玉器精雕細琢，刻劃線條精細，磨光平滑，立體感強，花果的枝葉脈絡雕刻明顯，栩栩如生。鏤空、半浮雕、浮雕三種雕法盛行。其中以半浮雕和浮雕為主。嘉慶以後的玉器，其雕工慢慢趨向粗糙失真和呆滯。

『捌』 木頭雕刻工具的使用方法

1、首先找一根木材，颳去外層的表皮，根據實際需求盡量取直，如圖所示。內