紫砂壺上如何雕刻字畫

發布時間: 2021-02-05 21:03:38

『壹』紫砂壺上刻畫後山水用什麼顏料著色

可用石青、石綠、石黃、硃砂、赭石等礦物質顏料著色，即不怕燙，又不怕氧化退色。

『貳』紫砂壺石生刻字養神

紫砂壺上刻字要看情況。一，刻字要看壺形。井欄等壺形，刻上文人字會使壺和字相得益彰，古往今來很多壺刻字了，非常漂亮。但是並不是所有的壺形都適合刻字，比如掇球等，古往今來知名的都沒有刻字我想是有道理的。我看到有些壽珍掇球或者容天刻字的，感覺甚是別扭。這可能和壺形的特質有關系。我一時也說不好，只是直覺。二，紫砂壺上刻字和壺本身要相得益彰，一方太差匹配不上另一方都不好。壺友間有句俗話：「一刻毀所有！」訂壺時想刻些字畫或者自己的座右銘，結果壺是不錯，刻的太寒磣，壺直接成了閑置物品。壺刻行魚目混珠，一是字畫太差，二是刻工不敢恭維。紫砂壺上字畫本是文人雅士的產物，現在一個木匠看著眼紅也開始搞了！當然，刻得好壺不好的情況少見，也有！三，從紫砂壺的氣質上講，我不推尚紫砂壺上刻字畫，因為紫砂壺最突出的氣質就是質朴，而字畫屬於比較文雅的東西。當然紫砂壺也有文雅的一面，質朴不是老土！想要紫砂壺和刻結合的好，表面上看是挺容易的事其實比較難的事，壺要文雅，字畫也要文雅。曾經有說顧景舟想請吳冠中給壺上刻字，吳冠中拒絕了，他覺得多次一舉，壺上刻字畫是累贅。某種程度上我是贊同吳冠中的！我本人一般不喜歡壺刻，要看刻的水平，如果非常的文雅，和壺相得益彰當然毫不猶豫收掉！如果壺不錯，刻的太差，那還是算了。我偏重於賞壺，光器最好！

『叄』紫砂壺刻畫的字怎樣上顏色

墨汁直接上色
個人認為一隻好的壺為體現其壺體表面自然美是不會上色的

『肆』紫砂壺壺身上的雕刻是怎麼回事，又是誰刻畫的

底款為【道洪制陶】。
壺身刻畫沒把款字拍清楚，好像是【石良】？

『伍』紫砂壺上高起的字和畫是如何做的

是泥繪，從茶壺上慢慢堆出效果，高於壺面、
還有一種陶刻是，是凹進去的。

『陸』紫砂壺上的刻字，塗了墨，如何去掉

紫砂壺上陶刻的裝抄飾一般會塗墨上襲色，這樣增強裝飾的效果，這樣的墨跡是不太能輕易去掉的，因為都是用的比較耐用的燃料上色的，建議您還是不用去掉了。如果真的想去的話，可以去牙膏或是去污粉試試，不過應該不能完全清除干凈的。

『柒』紫砂壺怎樣才能雕刻好

把白粉筆浸水在壺身輕塗別太厚，待干後再用鉛筆畫上要雕刻的圖案後進行雕刻。

『捌』紫砂壺上精美刻字、繪畫落款「洛陶鐵筆」不知是何人也

現代陶瓷，江建翔目錄

簡介
個人履歷
編輯本段簡介
【姓名】：江建翔【年代】：現代【家鄉】：江蘇·宜興【類別】：紫砂壺藝人、陶瓷藝人
編輯本段個人履歷
1957年生於江蘇宜興，高級工藝美術師（宜興市職改辦評定），中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會會員。1976年進宜興紫砂工藝廠，師承許承權學藝，1978年進廠研究所，師從汪寅仙大師學藝，長期從事紫砂壺藝創作。江建翔 1957年生於江蘇宜興，高級工藝美術師，中國工藝美術學會會員，紫砂專業委員會會員。1976年進入宜興紫砂工藝廠，師承許承權學藝，1978年進廠研究所，師從汪寅仙大師學藝，1982年進入中央工藝美術學院進修陶瓷造型設計，長期從事紫砂壺藝創作。其代表作《風倦葵》被中南海紫光閣收藏。江建翔之所以能在眾多的藝人中脫穎而出，成了紫砂陶藝界的一顆耀眼明星，其關鍵在於他對紫砂有極高的悟性和天賦，憑著自己的實力，在繼承傳統中不斷創新，廣采博取，形成了自己的特色，作品風格俊秀、細膩、簡潔、形神兼備，柔中有剛，美中藏刀，妙趣橫生，孕化出一種神秘的韻律，使人浮想聯翩，具有巨大的魅力。《用紫砂塑藝術人生》——賴國榮江建翔近三十年的陶藝創作實踐，練就了他過硬的紫砂制壺絕技，他不但博採紫砂「光素器與花塑器」二大主流於一身，而且，還涉足紫砂各門類，立足本土文化，在使用傳統手工技藝的同時大膽創新，把紫砂陶土發揮得淋漓盡致，可見其文化內涵和藝術之淵博，思路之敏捷，技術之精湛，效果之美輪，令人嘆服。《用紫砂塑藝術人生》——賴國榮

『玖』怎麼區別紫砂壺刻繪是手工刻繪還是電腦刻繪

電腦刻畫是平的，手刻繪的有深淺。電腦終歸是機器，手工有深淺版層次吧。刻畫裝飾一般權都是先在陶坯上書畫，然後依著字書雕刻。每刻一筆，施以兩刀，中間剩餘泥塊，用刀口刮平。這就是「雙入正刀法」。刻字要劃平豎直，刻得球圓玉潤；刻畫要刻得有來龍去脈，做到結構相稱，刀法分明。雕刻工具可用竹尖刀和鋼質刻刀。鐫刻技法有刻底子和空刻兩種：刻底子是先把字畫底稿用毛筆寫在紫砂泥坯上（也有先用鐵筆刻於油印臘紙，再用特製油墨印到紫砂泥坯上），然後運刀依樣刻出；空刻是直接用刀在泥坯上刻出字畫來，握刀似筆，強調指腕用力。其用刀方法，可歸納為「劃、豎、撇、踢、捺」五個字。刻「劃」，刻刀先下後上；刻「豎」，刻刀先左後右；刻「撇」，先用順刀，後用逆刀；刻「踢」，先用逆刀，後用順刀；刻「捺」，刻刀先上後下。刻畫，必須注意行刀的浮沉利鈍，深淺寬窄，筆勢的氣脈連貫，以顯示跡外傳神的神韻。精細的作品，用斜刀刻法，能刻出挺秀的精神；普通品種則用平刀刻法，在陶坯上直接下刀，不先作畫，這就是「單人側刀法」，俗稱「空刀法」，以刀代筆。

『拾』紫砂常識：如何辨別紫砂壺是手工刻字還是電腦刻

手工刻字與電腦刻字

紫砂作為傳統的茶道用具，獨受文人鍾愛，多有詩畫篆刻於壺體，二者相得益彰，因此紫砂陶刻也成為紫砂裝飾的一脈特色。

素有「於陶刻中彰顯書法魅力，在書法中襯托陶刻韻味」一說。

▲顧景舟制吳湖帆書畫相明石瓢

而隨著時代與技術的進步，紫砂市場的繁榮，也發展出了電腦機刻這一技術。

區分手工刻字與電腦刻字

那對壺友們來說如何才能區分「手工刻字」與「電腦機刻」呢？首先我們需要來了解一下紫砂陶刻到底是什麼。

紫砂陶刻分為「生刻」和「熟刻」兩種
生刻即是在紫砂壺尚未燒制前在坯體上的刻繪。
熟刻則是在紫砂壺燒制後在壺身表面進行的刻繪。

生刻（生坯刻字）基本為手工刻

具體有三種：

刻底：先用毛筆在壺坯表創作書畫，然後按照墨跡在紫砂壺的生坯上鐫刻。
印刻：把書畫稿復寫在生坯上，然後依次鐫刻。
空刻：在沒有預先書畫的情況下直接在坯體上鐫刻創作。

其中空刻最難，因為刀筆下去無法修改，容錯極低，最考驗刻者功力。

▲書刻刀筆

刀法有兩種

「雙刀正入法」與「單刀側入法」

雙刀正入法指的是在紫砂壺生坯表面先用毛筆畫上所需刻繪的字畫，然後從線條的兩面下刀進行篆刻，但是要求嚴謹，工整，要營造出篆刻的金石效果。

▲雙刀正入

單刀側入法更考研篆刻者的繪畫篆刻功底，是直接用刀在生坯上進行刻畫，大多是要篆刻者自由發揮想像與精湛的技藝，篆刻的輕重虛實，粗細，大小，也都需自己把握。

▲單刀側入

單刀側入法比雙刀正入法要難，也更具其深遠意義，體現篆刻者的思想，創作隨心，變化繁多。

熟刻（燒成後刻字）

熟刻又分手刻和機刻。因為壺已經燒結，胎較硬，手刻的時候比較費力，且容易崩砂，所以手刻的不多，一般都機刻（即電腦刻繪）。

機刻也分三種：

電腦刻繪：電腦編輯圖文，然後用電腦控制雕刻機刻繪。
激光/噴砂刻繪：電腦控制激光/噴砂機，通過燒掉/吹打壺表面的一部分來刻畫。
電鑽刻繪：手工操控小電鑽在壺身表面按照事先畫好的線稿進行磨製。

▲電腦機刻

激光刻的特點是痕跡較淺，切刻制處為平面。

噴砂刻是首先用電腦在特殊的塑料紙上刻出所需文字，然後粘在所需刻字的壺上，揭去文字部分，然後用噴砂機噴砂。沙粒在文字的部分，可以上打出坑來，而噴到塑料紙的部分會劃走。

噴砂刻較激光刻痕跡較深，字槽凹型，與手刻痕跡有所不同。

總的來說，熟刻雖然也有畫面，但表面呆板，缺乏生氣，已經失去了金石的美感以及刻繪的粗狂之美。

甚至有些燒痕會在一定程度上破壞壺表，對泡養不利。

區別手工刻與機刻的方法便是看刻繪的痕跡。

▲如溝壑起伏

手工以刀刻，深淺可見，有自然粗放之感；而機刻深淺均勻，有的甚至沒有刀筆痕跡，趨於表平。

1、電腦刻畫是平的，手刻繪的有深淺。

2、手刻有如溝壑，噴砂則似河床。

3、機刻終歸是機器，手工有深淺層次。

不管是藝術品還是實用器，個人認為，手工的才是有溫度的器物，就像刻章一樣，永遠都是人工用刀手刻才最講究，因為這個效果是獨一無二的，每刀下去都會形成自然的效果，有刻者的精氣神所在。

「為匠者手工用心製造而出的才是最有魅力的」

此言放之四海皆準

傳達著匠心與堅守

這，才是手藝人最珍貴的返回搜狐，查看更多

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