書法如何雕刻

『壹』 古代書法是怎麼刻在石頭上的

三種方法：

1，書法創作者直接書於石頭上，再由工匠在石上雕刻。

2，其他人臨摹於石版頭上，再由工匠在權石上雕刻。

3，其他人把原帖拓印於石上，再由工匠在石上雕刻。

石碑：把功績勒於石土，或把書法作品雕刻在石頭上，以傳後世的一種石刻。一般以文字為其主要部分，上有螭首，下有龜趺。

(1)書法如何雕刻擴展閱讀

碑的來歷

自倉頡造字，中國的文化就此流傳下來，我們說著不一樣的方言，卻看著同一本四書五經。從古到今的人們，凡有重要的事情，都喜歡使用刀刻的方式記錄於龜甲獸骨、青銅、石頭之上，長久且隆重。我們外出遊覽，往往在重要的建築物前見到石碑，記載它的建造因緣和過程。然而最早的碑卻不是這個用途。

早期，「碑」是拴祭祀用的畜牲的石柱子。戰國，貴族下葬，需要將棺木放入很深的墓穴，「碑」用來做轆轤系繩的支架。所以早期的碑是有孔穿繩的，叫做「碑穿」。葬儀結束，人們往往把石頭留在墓地，漸漸地，為了紀念逝者，人們在石頭上刻字，演變成如今的碑刻。

『貳』 書法作品是怎樣真實地刻到石頭上的

刻字藝術的創作過程有很多道工序，從創意構思到下刀雕刻，一件成型的作品出爐至少要花數天時間，比揮毫潑墨的傳統書法要復雜得多。

首先，刻字者要先確定創作主題，根據文字立意設計作品的畫面圖案風格，用筆墨勾出草稿，再將設計稿用復寫紙描摹上板，並將書寫效果轉化為刀刻效果。

接下來，工具從毛筆換成了刻刀，按照描摹出的線條輪廓進行粗刻、細刻，最後再用丙烯顏料清底作色，一件古拙粗獷、帶有金石味和滄桑感的刻字作品才算大功告成。除了精雕細刻，刻字作品的上色也大有講究，一般來說，要根據文字內容需要來進行相應的配色。

(2)書法如何雕刻擴展閱讀：

從1991年中國書協刻字藝術研究會成立算起，現代刻字藝術已在中國探索發展了23年，這門以書法為基礎，融繪畫、雕塑等技巧於一身的新興藝術，憑借其獨有的裝飾性、立體感和現代氣息，正在迅速飛入尋常百姓家。

隨著公眾審美情趣的提升，在裝飾性上具有「先天優勢」的刻字藝術正越來越多地出現在人們的生活中。如今，很多酒店、茶社、公司會客間內都擺放有刻字作品，普通百姓也開始將其作為書房、客廳裝飾的選項之一。

目前國內一流刻字藝術家的作品價格已經高達每平尺10萬元，但從整體來看，市場上的多數作品價格並不算高，一些數百元、千元左右檔次的作品價格「親民」，完全可以滿足普通消費者的家裝需求。

『叄』 如何刻書法印章

~~~這個問題太抽象了，如果你想自己刻要買刻刀和石料，然後找一些篆內刻資料，什容么陰陽的，還要小心手，我就自己刻破過手指頭
如果找個篆刻店就好了~告訴他你要刻什麼內容，選個石料，不過篆刻店好像特別少了~手工的東西還很貴，
建議沒事可以自己學學自己刻，弄完了一定會特有成就感，逮哪印哪（我就這樣，還挨罵了~~）

『肆』 如何刻書法用章

~~~這個問題太抽象了，如果你想自己刻要買刻刀和石料，然後找一些篆刻資料，回什麼陰陽的，還要小心手答，我就自己刻破過手指頭
如果找個篆刻店就好了~告訴他你要刻什麼內容，選個石料，不過篆刻店好像特別少了~手工的東西還很貴，
建議沒事可以自己學學自己刻，弄完了一定會特有成就感，逮哪印哪（我就這樣，還挨罵了~~）

『伍』 那些書法碑文是怎麼刻上去並保持原來的美感拜託了各位 謝謝

在唐代以前，書法家先用朱筆把字寫在石頭上，謂之「書丹」，然後請石匠來內刻，可以看到很多碑容刻之上都有界格，即縱橫的界限。
如果是雕刻名手，往往會在碑刻後留下名字，如《集王聖教序》里的諸葛神力、《多寶塔感應碑》中的史華、《玄秘塔碑》中的邵建和與邵建初兄弟倆，雕工精湛，字跡如生，都是一時名手，海內馳名。
到後來，愛惜原跡，先在紙上書寫，把模子確定，再由工匠在石頭上刻字。 所以後來的趙孟頫書寫的《三門記》、《膽巴碑》、《仇鍔墓誌銘》都有紙本原跡存世。
在田蘊章教授的書法講座中曾有提到過，他用心書寫的碑刻，被現在工藝拙劣的工匠刻得面目全非。可見，如何在石碑之上還原紙本書法的牽絲引帶，進而彰顯風神面貌的確是一門學問啊。
純手打，非摘抄。希望對你有所幫助。

『陸』 書法作品的印章怎麼蓋怎麼刻

• 一、印章的藝術作用
  書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。 印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄託書者的抱負和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起來，產生更美更強的藝術感染力。
  二、書法作品上常用的幾種印章
  （一）姓名章
  姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。現代書畫家張大千認為，姓名章的形狀以「方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。」 姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。
  （二）閑章
  閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。
  1、引首章
  引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱「隨形章」，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過於整齊，需「破形」；款尾印章分量太重，需「提升」；作品上印章分布單調，需「調整」時應考慮蓋引首章。
  （1） 齋號章 世傳齋號章始於唐相李泌端居室玉印。宋、元以後，此風漸盛，書家幾乎人人有齋號章。明書法家文徵明雲：「我之書屋多起造於印上。」齋號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。
  （2） 雅趣章 即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內容廣泛，有勉人學習的，如「琢」、「師法」、「書痴」、「精於勤」、「藝無涯」、「師古不泥」、「廣采博取」、「觀書為樂」、「人好學則明」、「長期積累偶然得之」等；有表露情懷的，如「恃德」、「明志」、「清趣」、「樂而康」、「苦中樂」、「惜分陰」、「孺子牛」、「玉潔冰清」、「淡然天趣」、「老驥伏櫪」等；有表達筆墨情趣的，如「潑墨」、「筆耕」、「香田」、「神趣」、「藏拙」、「癖於斯」、「心慕手追」、「業在硯田」等；有祝願吉祥的，如「如願」、「長樂」、「美不老」、「吉日良辰」、「人壽年豐」、「書翰長壽」、「天長地久」等。
  （3） 年號章 用於記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
  （4） 月號章 用於記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。
  1、 攔邊章 攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。
  2、 壓角章蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱「迎首」，取兩下角的稱「押角」。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起「攔邊封角」、「補充空虛」和調整穩定畫面的作用。
  3、 攔腰章 長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。
  上述種種閑章實則不「閑」，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現代書畫家潘天壽所說：「起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。」
  （三）鑒藏章
  鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據載，鑒藏章亦始於唐，宋以後盛行。唐太宗自書「貞觀」二字作連珠印，唐玄宗作「開元」二字連珠印，皆用於御藏書畫。後來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。
  三、鈐印的藝術
  書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術效果。因此，怎樣鈐印，需要認真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點：
  1、大小適宜
  印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大於題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。
  2、數量宜少
  鈐印數目，古喜單數。有鈐印「用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。」印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。
  3、位置恰當
  鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空盪，可借印章充實，宛如挪動小小的「秤砣」，使畫面均衡熨貼。款尾姓名、字型大小章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防鬆散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。
  4、輕重權衡
  就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一致。
  5、風格一致
  印章的風格，應與作品的書體，風格相協調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章內容與風格的協調一致，如「祖國河山」印不能刻得支離破碎，「一代英豪」印不能刻得纖細無力。如此等等。
  四 、印泥的使用與保養
  一枚精美的印章，如果沒有質地細膩厚重光潔的印泥，就不能將其風神充分地顯現出來，效果就會大為遜色。一般說，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥。清朝以來紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，鈐蓋一遍，惟恐其色過淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當然需相重如一，這只能藉助印規才能辦到。鈐印時下面的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能過軟，過軟易失印跡。
  印泥的材料是由硃砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。硃砂質重、油脂質輕，若長期不調和，兩者會分離，硃砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結變質，不好使用。因此，每隔一段時間，要用骨制的槳（不可用金屬製品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時，要順一個方向，不要來回倒。印泥要經常保持清潔。印章蘸泥前，應先揩擦乾凈；特別是新制石印要注意清除筆道內的石屑，以免污染印泥。蘸泥時，用力不宜過重，忌在印泥中央猛撳，可順印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時，要持正按下，用力均勻，勿動搖，勿偏重一側或一角，這樣，鈐印效果就會比較理想。 印章的材料有多種，常用的價格又能接受的有壽山、青田等普通石料。高檔也有雞血、田黃等等。溧陽周城蘆盪有一種葉臘石，就是一種刻印材料，稱溧陽石的。如有機會，可找些來試試。
  以下是書畫作品蓋章的原則：
  1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
  2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
  3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
  4. 長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
  5. 方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
  6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
  7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
  8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
  9. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
  10. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
  11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
  12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
  13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。
  14. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
  15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
  16. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
  17. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
  18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
  19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
  20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
  21. 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。
  22. 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。
  23. 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。
  24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
  25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。
  26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
  27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
  28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
  29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。
  30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。
  31. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。
  32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。
  33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。
  34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。
  35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。
  36. 印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。
  以上是幾個繪畫創作後的關鍵所在，一蓋錯章，藝術品就要折扣和遜色不少，這也是繪畫寫書法的基礎知識。

『柒』 書法家的書法作品是如何雕刻出來的

雕刻在碑上,然後拓印.陽刻的石碑也有.

『捌』 如何刻書法章

一、印章的藝術作用
書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。 印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄託書者的抱負和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起來，產生更美更強的藝術感染力。
二、書法作品上常用的幾種印章
（一）姓名章
姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。現代書畫家張大千認為，姓名章的形狀以「方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。」 姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。
（二）閑章
閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。
1、引首章
引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱「隨形章」，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過於整齊，需「破形」；款尾印章分量太重，需「提升」；作品上印章分布單調，需「調整」時應考慮蓋引首章。
（1） 齋號章 世傳齋號章始於唐相李泌端居室玉印。宋、元以後，此風漸盛，書家幾乎人人有齋號章。明書法家文徵明雲：「我之書屋多起造於印上。」齋號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。
（2） 雅趣章 即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內容廣泛，有勉人學習的，如「琢」、「師法」、「書痴」、「精於勤」、「藝無涯」、「師古不泥」、「廣采博取」、「觀書為樂」、「人好學則明」、「長期積累偶然得之」等；有表露情懷的，如「恃德」、「明志」、「清趣」、「樂而康」、「苦中樂」、「惜分陰」、「孺子牛」、「玉潔冰清」、「淡然天趣」、「老驥伏櫪」等；有表達筆墨情趣的，如「潑墨」、「筆耕」、「香田」、「神趣」、「藏拙」、「癖於斯」、「心慕手追」、「業在硯田」等；有祝願吉祥的，如「如願」、「長樂」、「美不老」、「吉日良辰」、「人壽年豐」、「書翰長壽」、「天長地久」等。
（3） 年號章 用於記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
（4） 月號章 用於記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。
1、 攔邊章 攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。
2、 壓角章蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱「迎首」，取兩下角的稱「押角」。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起「攔邊封角」、「補充空虛」和調整穩定畫面的作用。
3、 攔腰章 長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。
上述種種閑章實則不「閑」，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現代書畫家潘天壽所說：「起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。」
（三）鑒藏章
鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據載，鑒藏章亦始於唐，宋以後盛行。唐太宗自書「貞觀」二字作連珠印，唐玄宗作「開元」二字連珠印，皆用於御藏書畫。後來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。
三、鈐印的藝術
書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術效果。因此，怎樣鈐印，需要認真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點：
1、大小適宜
印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大於題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。
2、數量宜少
鈐印數目，古喜單數。有鈐印「用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。」印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。
3、位置恰當
鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空盪，可借印章充實，宛如挪動小小的「秤砣」，使畫面均衡熨貼。款尾姓名、字型大小章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防鬆散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。
4、輕重權衡
就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一致。
5、風格一致
印章的風格，應與作品的書體，風格相協調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章內容與風格的協調一致，如「祖國河山」印不能刻得支離破碎，「一代英豪」印不能刻得纖細無力。如此等等。
四 、印泥的使用與保養
一枚精美的印章，如果沒有質地細膩厚重光潔的印泥，就不能將其風神充分地顯現出來，效果就會大為遜色。一般說，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥。清朝以來紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，鈐蓋一遍，惟恐其色過淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當然需相重如一，這只能藉助印規才能辦到。鈐印時下面的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能過軟，過軟易失印跡。
印泥的材料是由硃砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。硃砂質重、油脂質輕，若長期不調和，兩者會分離，硃砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結變質，不好使用。因此，每隔一段時間，要用骨制的槳（不可用金屬製品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時，要順一個方向，不要來回倒。印泥要經常保持清潔。印章蘸泥前，應先揩擦乾凈；特別是新制石印要注意清除筆道內的石屑，以免污染印泥。蘸泥時，用力不宜過重，忌在印泥中央猛撳，可順印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時，要持正按下，用力均勻，勿動搖，勿偏重一側或一角，這樣，鈐印效果就會比較理想。 印章的材料有多種，常用的價格又能接受的有壽山、青田等普通石料。高檔也有雞血、田黃等等。溧陽周城蘆盪有一種葉臘石，就是一種刻印材料，稱溧陽石的。如有機會，可找些來試試。
以下是書畫作品蓋章的原則：
1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
4. 長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
5. 方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
9. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。
14. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
21. 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。
22. 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。
23. 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。
24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。
26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。
30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。
31. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。
32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。
34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。
35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。
36. 印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。

『玖』 求教書法雕刻工藝品的製作流程

朱騰軼
先生說得很多哦，不過都是網上復制的.而且還沒有看清楚樓主的問題和實際情況.樓主是採用雕刻雕刻機製作,你復制一大堆手工雕刻的技巧和技法干什麼.而且復制的技法大部分都是過時的技巧了.早改了.誰會那麼復雜的做啊.
上面所說的話沒有一點別的什麼意思,只是想說明，希望回答問題的朋友用心一點.
廢話不多說,回答樓主的問題.
首先樓主採用的工藝,主要是電腦雕刻機,電腦雕刻機的優勢在於,速度,雕刻成品的完美性比較高.
加工流程,那麼肯定是設計排版,然後是做路徑,接著在機器雕刻。最後是後期的打磨油漆處理.
設計比較重要,一個成品好不好看,那麼主要是取決於設計.那麼雕刻一般說來樓主所製作的成品難度不高，對於雕刻來說要求不是很高.(除非做一些高檔雕刻技巧的東西)然後是打磨油漆,當然一個成品最後的工序肯定是為了彌補前面工序的失誤和瑕疵.所以打磨油漆也是非常重要的.
板材的話,那麼樓主其實是可以選擇,木頭,木頭可以選擇比較便宜,不容易變形就行了.其次還是可以用低檔的材料,比如密度板和木頭直接板.
處理就不多說了，油漆的經驗技巧那就太多了，而且眾說不一的.
從樓主的實際情況來看的話,那麼可以提高設計,和雕刻技巧.當然如果有心,那麼可以從整個流程裡面個個環節來豐富產品.比如採用一些有紋理的木頭,那麼噴清漆,那麼成品就可以看到比較清晰的紋理.這也是一種構思.比如在設計上面設計多樣化的雕刻方式,這也是一種構思.在油漆上面處理一些效果什麼的。這也是一種構思.都可以融合起來的.
設計那麼多看看別人做的東西,別人怎麼設計的.比如廣告裡面的設計也可以融合起來的。雕刻技巧,那麼就是怎麼雕刻更好,更光滑,更精細.都是有很多技巧的.還可以結合各種雕刻技巧同時運用.雖然雕刻方式不多.比如單線雕刻,鏤空雕刻,三維雕刻,浮雕影雕等等.都運用到設計裡面.那麼樓主就可以得心應手的操作和設計了.
做得多了，看得多了.那麼就有經驗了,那麼就有心得了.
我能所說的也就只有這么多.希望對樓主有那麼些許感受.那麼我打這么多字,也就是非常值得的了.謝謝.

『拾』 怎樣在木板上刻書法

1、雕版一般選用果木，原因是，果木的木質均勻細膩。如梨木、蘋果木、柿木內、棗木、核桃木等。可到果容農的果園里收購。直徑15cm以上。解成木板約2~3cm厚，風干，刨平。
2、刀具一套。
3、宣紙裁好，畫好式樣，打好格格。
4、請書法高手執筆，在宣紙上寫好清樣。
5、請細心者校對清樣。有錯誤之處，則挖補，寫在小方紙片上貼上去。
6、以清水抹濕木板，字面朝下貼在木板上，刷平，覆厚布壓之。
7、待乾燥後，以香油少許塗於紙背，令字跡清晰呈現。
8、刻工開始雕刻。文字凸出的，就留下文字，刻去其餘部分。
9、以上是雕版印刷的製版方法。如果雕刻象筆筒、牌匾之類的「正字」，則請直接書寫在木板上，雕刻就是。大型的牌匾，可以使用電動工具輔助雕刻，以提高效率。