怎麼鑒別古雕刻

『壹』 古玉如何鑒別古人雕刻工具是什麼

具體是不是真品古玉，補充圖片看看就知道，圖片發到這里就可以！

『貳』 如何鑒別古玉

如何鑒別古玉
偽古玉，即假冒古代之玉器。包括兩種，一是在慕古仿古思潮影響下，不以營利為目的，仿照古代玉器的器形和花紋而製造的玉器；二是為供應市場需求，以獲利為目的，參照或仿照古代玉器的器形和花紋而製造的玉器。兩者的共同點都是以既存古玉為樣本而雕琢，不同點則有把玩欣賞與出售獲利之別。不管仿古者和偽古者各自的動機如何，他們將作品呈現在世人面前的都是像古代玉器一樣的面孔。對於這樣的玉器，如何辨別呢﹖

偽古玉因仿製古玉器而產生，而在仿古的碾琢過程中，對於難仿之處，如果我們能熟知其難所在並能予以破解，我們就能成功的分辨出真假古玉。仿古玉，主要有三個方面難以仿得真、仿得像。
一、形可仿神不可仿

每一件玉器，都有形、神兩個方面的問題。按照楊伯達先生的說法：「形是圖案的單元及結構，偽古者往往不諳其章法，時有交代不清的現象。神是神韻、神氣或精神……神是不易仿的，或者說明確一點，神是不能仿的。」?《傳世古玉辨偽研究》第255頁楊先生用我國的「效顰」、「畫蛇」、「畫虎」等典故來說明這個道理，其結論是「形似尚可仿，神似不可求。」

為什麼偽古玉「形似尚可仿，神似不可求」呢﹖中國玉器發展史告訴我們，史前玉文化的發展和繁榮的推動力是神，神的旨意通過玉器這樣的神物，經巫師傳達給酋長，酋長才能行使政權、軍權、族權、物權。因此，玉工對神器——玉的碾琢，不僅是極其嚴肅認真的，而且肯定是懷著虔誠和崇拜的心態去工作。正因為如此，才有紅山文化中的祖先崇拜和圖騰崇拜玉器與良渚文化中的神人紋、獸面紋玉器的或莊重、或威嚴，才有紅山文化和良渚文化中玉雕動物的或兇猛、或靈秀。後人在仿製這時期的玉器時，由於沒有對神靈、對祖先、對圖騰的崇拜之情，因此，他們也就碾琢不出高古玉所蘊藏的神韻。

玉器發展從夏商周三代經秦漢到唐宋元明清，玉成了帝王、貴族壟斷使用的物品。玉工們在有權勢人員的驅使下，誠惶誠恐，小心碾琢，唯恐出現差錯。因此，他們傾盡全力通過碾琢來反映作品所飽含的神氣和精神。他們在工作時十分清楚，如果出現差錯，輕則被鞭笞，重則遭殺頭。他們這種被生死逼出來的敬業精神，是後來仿古玉工們所不及的。仿古玉工們由於沒有大的責任壓力，沒有生命危險，加之心中無譜，照葫蘆畫瓢，因此，他們多是追求數量而不講究質量，追求形似而難達神似。
識別偽古玉的形似神不似現象，只要熟悉玉器發展歷史，熟知同類古玉器的造型和神韻，增強審美能力和水平，還是不難掌握的。

『叄』 古木雕精品鑒定

您好，您所收來藏的是一組晚清木源雕，初步判斷為床架上的木雕。給您一個大概的估價：3000-5000元左右（由於圖片的局限性，無法看到器物的整體雕刻狀態和品相。由於僅看照片判斷會有一定的偏差的，尤其是比較難判斷具體材質。可能判斷誤差較大，還望諒解。您可以請當地的專業人士實地看看）以上觀點僅代表個人意見，僅供參考。

『肆』 怎樣識別手工雕刻與機器雕

一塊很普通的玉料，經過巧妙的俏色和創意雕刻後，最終玉器甚至會升值數十倍!
當然，現代的手工雕刻，也不是嚴格的傳統意義上的「手工」了，而是用高速馬達帶動高速旋轉的各種金剛鑽磨頭來切削玉料，但是如何切削，切削成什麼樣子，這可全憑雕刻者手上的功夫了，就像不管你用什麼畫筆，最終的圖畫還是決定於畫家自身的修養和功底，因此我們還是把人工來造型的工藝稱作手工雕刻。只是把傳統的碾玉砣變成了今天的金剛鑽磨頭，河邊的細沙換成了硬度更高的碳化硅磨料，從而讓切削變得更加快速和高效而已。注意，這也是從加工痕跡上來辨別古玉與現代玉器的一個重要參考指標畢竟很少有人願意用老工藝來琢磨玉器了，那效率太低。
下圖為手工雕刻的場景：玉器造型和線條雕刻師傅手工把握。
但是手工雕刻畢竟還是費時費力，更重要的，不是隨便一個人拿起金剛鑽就能雕刻出漂亮的玉件，就像不是隨便一個人拿起畫筆就能畫出美麗的圖畫一樣，大家注意就能看到，大量的玉器被粗劣加工後，只能淪為地攤貨色，這也是玉石資源被嚴重浪費的一個重要原因。
為了節省昂貴的雕刻費用，還能製作出讓人喜歡的精美玉件，現在很多玉商已經開始採用超聲波雕刻工藝，在保證圖案效果的前提下，極大提高了雕刻效率。這種工藝是採用一個高碳鋼製作的精美模具，利用高硬度的碳化硅做解玉砂，通過機器帶動模具在玉料表面以超聲波的頻率來回振動摩擦，達到快速解玉和雕刻的目的，從而極大降低了玉雕的成本，也可以說，這類機器雕刻工藝實際上就是模造。
下圖：精美的高碳鋼玉雕模具
下圖：超聲波雕刻機器，流動的是碳化硅磨料
下圖：超聲波機器初步加工出來的玉件，經過切削拋光後即可上市。
既然是模造，就一定帶有模具的特色：所有模造的玉件上，掏的洞都是有坡度的，以便模具進出，雕件看起來很復雜，但是往往會有一個共同的平面，另外很少會有牛毛般纖細的刀工，那樣的模具太容易磨損了，也很少有刀痕上的崩口：隨著高速研磨的進行，磨料自身也快速磨損，粒度越來越細，切削力越來越低，也就不容易造成明顯的崩口。
先進的超聲波套模雕刻技術可以大量製作精美的雕刻作品，缺點也是「大量」而雷同，而且一般玉質也都選用價值不高的雜料（好料自然要手工精雕細刻，從而提高玉器的最終價值），使得最終的玉器價格能比較便宜，比如這塊料子，在白紙為背景時，已經可以隱隱看出料子裡面的黑點。當然在平常的自然光下，很難看到料子內部的情況，只是青黑油潤的一塊腰牌，如果不上手透光看的話，誰也無法看出料子的好壞，但是有經驗的朋友可以一眼看出是機器活兒，從而大致判斷出是量產的東西，價值一般不會太高。
話說回來，如果僅僅作為日常裝飾的話，這東西還是很不錯的，畢竟是一塊圖案精美的玉雕作品，而且很多人並不能從一瞥之間就能斷定玉器質料和檔次。何況這樣的高浮雕也需要一塊不小的料子呢。
順便說一句，機器活兒也有高下之分：一個高硬度的合金鋼模具，如果用來雕刻這樣的軟玉腰牌，最多出30個左右就得報廢，這是因為模具在使用碳化硅高硬度磨料加工過程中，自身也會迅速磨損，加工出來的成品圖案會依次從清晰變得模糊起來，對用戶來說，當然是越清晰的越好。如果大家注意，看看商店裡面量產的小觀音和佛掛件，就是那種幾十元或者一百多元的低檔飾品，會有很多圖案模糊不清的產品，就是商家捨不得報廢鋼模而出的廢品。從這個角度來說，下面這塊腰牌還算是精品了。
下圖：機器模具雕刻的腰牌 規格53*25 mm
再看看手工雕刻的玉件：
注意龍頭部分，機器雕刻為了脫模方便，所有凹進部分一定是下斜的平滑坡度，而手工雕刻則是根據造型需要，隨時進行掏挖的空洞，可以更加精確地表達造型特點，使得雕件更加生動細膩，而且各具特色，成為獨一無二的珍品，當然價格也是很高的：在一個平牌子上雕刻幾道簡筆的花草和圖案，都要幾百元，而精雕牌子，價格往往在千元以上，至於高浮雕的精工作品，價值就更高了。著名雕刻大師，甚至有5萬料子（當然是白玉籽料之類高檔貨色）10萬雕工的行情，一塊玉牌就是一輛轎車了！

『伍』 怎樣鑒別石材雕刻是古代的

主要是要看包槳和風化程度，方便的話可拿到曲陽華辰北京
四季青
展廳內讓專業人士給您看看。

『陸』 本人有古代青石雕刻請問怎麼鑒定

找專家堅定

『柒』 怎樣識別手工雕刻與機器雕刻

一塊很普通的玉料，經過巧妙的俏色和創意雕刻後，最終玉器甚至會升值數十倍！當然，現代的手工雕刻，也不是嚴格的傳統意義上的「手工」了，而是用高速馬達帶動高速旋轉的各種金剛鑽磨頭來切削玉料，但是如何切削，切削成什麼樣子，這可全靠雕刻者手上的功夫了，就像不管你用什麼畫筆，最終的圖畫還是決定於畫家自身的修養和功底，因此我們還是把靠人工來造型的工藝稱作手工雕刻。只是把傳統的碾玉砣變成了今天的金剛鑽磨頭，河邊的細沙換成了硬度更高的碳化硅磨料，從而讓切削變得更加快速和高效而已。注意，這也是從加工痕跡上來辨別古玉與現代玉器的一個重要參考指標畢竟很少有人願意用老工藝來琢磨玉器了，那效率太低，誰也受不了：體諒大家想快速發財的心情吧。下圖為手工雕刻的場景：玉器造型和線條全靠雕刻師傅手工把握。. .但是手工雕刻畢竟還是費時費力，更重要的，不是隨便一個人拿起金剛鑽就能雕刻出漂亮的玉件，就像不是隨便一個人拿起畫筆就能畫出美麗的圖畫一樣，大家注意就能看到，大量的玉器被粗劣加工後，只能淪為地攤貨色，這也是玉石資源被嚴重浪費的一個重要原因。為了節省昂貴的雕刻費用，還能製作出讓人喜歡的精美玉件，現在很多玉商已經開始採用超聲波機器靠模雕刻工藝，在保證圖案效果的前提下，極大提高了雕刻效率。這種工藝是採用一個高碳鋼製作的精美模具，利用高硬度的碳化硅做解玉砂，通過機器帶動模具在玉料表面以超聲波的頻率來回振動摩擦，達到快速解玉和雕刻的目的，從而極大降低了玉雕的成本，也可以說，這類機器雕刻工藝實際上就是模造。下圖：精美的高碳鋼玉雕模具. .下圖：超聲波雕刻機器，流動的是碳化硅磨料。. .下圖：超聲波機器初步加工出來的玉件，經過切削拋光後即可上市。. .既然是模造，就一定帶有模具的特色：所有模造的玉件上，掏的洞都是有坡度的，以便模具進出，雕件看起來很復雜，但是往往會有一個共同的平面，另外很少會有牛毛般纖細的刀工，那樣的模具太容易磨損了，也很少有刀痕上的崩口：隨著高速研磨的進行，磨料自身也快速磨損，粒度越來越細，切削力越來越低，也就不容易造成明顯的崩口。先進的超聲波套模雕刻技術可以大量製作精美的雕刻作品，缺點也是「大量」而雷同，而且一般玉質也都選用價值不高的雜料（好料自然要手工精雕細刻，從而提高玉器的最終價值），使得最終的玉器價格能比較便宜，比如這塊料子，在白紙為背景時，已經可以隱隱看出料子裡面的黑點。當然在平常的自然光下，很難看到料子內部的情況，只是青黑油潤的一塊腰牌，如果不上手透光看的話，誰也無法看出料子的好壞，但是有經驗的朋友可以一眼看出是機器活兒，從而大致判斷出是量產的東西，價值一般不會太高。話說回來，如果僅僅作為日常裝飾的話，這東西還是很不錯的，畢竟是一塊圖案精美的玉雕作品，而且很多人並不能從一瞥之間就能斷定玉器質料和檔次。何況這樣的高浮雕也需要一塊不小的料子呢。順便說一句，機器活兒也有高下之分：一個高硬度的合金鋼模具，如果用來雕刻這樣的軟玉腰牌，最多出30個左右就得報廢，這是因為模具在使用碳化硅高硬度磨料加工過程中，自身也會迅速磨損，加工出來的成品圖案會依次從清晰變得模糊起來，對用戶來說，當然是越清晰的越好。如果大家注意，看看商店裡面量產的小觀音和佛掛件，就是那種幾十元或者一百多元的低檔飾品，會有很多圖案模糊不清的產品，就是商家捨不得報廢鋼模而出的廢品。從這個角度來說，下面這塊腰牌還算是精品了。下圖：機器模具雕刻的腰牌 規格53*25 mm再看看手工雕刻的玉件：注意龍頭部分，機器雕刻為了脫模方便，所有凹進部分一定是下斜的平滑坡度，而手工雕刻則是根據造型需要，隨時進行掏挖的空洞，可以更加精確地表達造型特點，使得雕件更加生動細膩，而且各具特色，成為獨一無二的珍品，當然價格也是很高的：在一個平牌子上雕刻幾道簡筆的花草和圖案，都要幾百元，而精雕牌子，價格往往在千元以上，至於高浮雕的精工作品，價值就更高了。著名雕刻大師，甚至有5萬料子（當然是白玉籽料之類高檔貨色）10萬雕工的行情，一塊玉牌就是一輛轎車了！所以，如果您比較注重雕工的話（好像是廢話：哪個玩玉的不注重雕工啊？！），一定要分清手工和機器雕刻的區別，其間的檔次和價格可是有天壤之別呢！

『捌』 怎樣分辨古時候的和現在的普通石頭的雕刻

看石頭的包漿

『玖』 鑒別雕刻古幣

由於中國古幣珍品稀少，其身價日顯高貴，於是贗品紛紛出籠，令許多集幣愛好者上當受騙。面對當今魚龍混雜的集幣市場，掌握一些古錢珍品的鑒偽方法，是很有必要的。下面簡要介紹幾種較為常用的鑒偽方法。
（1）縫衣鋼針測試法
古錢的真銹不但附著力強而且比較固硬，將縫衣鋼針尖頭朝下立於古錢上，豎直下壓，待放手後，鋼針會倒下去；如是偽品，由於銹中摻入粘合劑之類的東西，具有輕微彈性，鋼針不易倒下。
（2）沸水燒煮法
古錢表面上往往附著紅綠銹，真幣的銹附著力較強。所以凡是見到銹色可疑的「珍品」，可把它們放入沸水燒煮約30分鍾，經燒煮後，銹跡脫離的是偽品，而真品銹跡不易脫離。
（3）比較版別法
古錢幣的製作不同於民國時期的機制錢幣，其鑄造模具（母錢）均由手工雕刻而成，雖然當時也有專門的審查監督機構驗收模具，但難免會有檢驗上的疏漏，所以，便會產生一些有差異版別幣種的流出，形成珍品。而在這些異版幣之中，枚幣之間多少也會有些不堪明顯的差別。如遇有一批「珍品」，它們的版別一模一樣，甚至就連局部的凸陷程度也分毫不差，那麼這批「珍品」便有作偽之嫌。
（4）觀察銅色法
一般古幣的材質大致可分為紅銅、黃銅、青銅3種。明代之前的錢幣大多由青銅所鑄，而沒有黃銅材質的錢幣。青銅錢幣較易斷裂，而黃銅幣則不然。
（5）辨聲聽音法
古錢幣距今年代越是久遠，其聲音越沉悶。
以上是5種較為常用的古幣珍品鑒偽方法。但近一時期以來，市場上發現了作偽手段十分「現代化、高科技化」的珍幣贗品。如用現代微型銑床和磨床合作加工一枚真的普通品，使其變成另種珍品；先用拓片掃描，後用激光製版等。這些贗品一般較難鑒別，這就需要集藏者時刻保持高度警惕，做到「二多」，即多看古幣圖譜書錄，多接觸古幣實物。只有這樣，才能提高鑒別古錢真偽的能力。
古錢的仿造手法及其識別要點：
①翻砂。用木質、骨質或軟石雕成古錢模型來翻砂，或用原錢做成模型來翻砂。這種偽造品冷卻收縮變形，又需打磨，故其形體比同類真錢小，且厚薄不均，邊部銼痕凌亂不整，不如古錢光滑、平穩。
②改刻。選較厚的舊銅錢磨去原文字，改刻另一種罕見文字。這種偽錢經改刻後的文字一般與真錢書體風格有差異，筆畫粗細深淺不一，字形呆板，字體周圍銅面不平，且新銅裸露，與傳世品古色相異。
③挖補拼合。是將普通舊錢的文字挖去一半或全部，再取別錢文字或另用銅片打成文字來補貼上，或將兩舊錢各取一半來拼合。這種偽錢總是要留下焊接打磨或粘接等痕跡，只要將此錢輕輕往地板上一丟，便會發出一種破殼之聲，較易識別。
④利用古錢原鑄時殘留在錢面上的流銅紋刻文字或星月。這種偽錢由於是利用古錢上自然流銅，其刻字、紋必歪，風格也會有差異，並會留下新刻刀痕。
⑤利用古銅鏡改制圓錢。這種偽錢，其錢文、銹色、傳世古色等往往與真錢無異。區別則在於其方孔、外圓需新鑿，不如真錢平整自然，有鑿痕，做偽銹色後仍可辨認。
這些做假手法中，常要將新鑿痕掩蓋，使之生銹變舊，方法有多樣，如塗漆，埋入土中，粘銹，泡酸等。但這種假銹多浮於錢表，顯得粗糙、輕浮、鬆散，若用開水浸泡、洗刷，便會基本脫盡。另外，古錢沒有火氣，有土香味；偽製品火氣足，有些帶臭味。這也是區別方法之一。

『拾』 怎樣鑒定收藏古代玉器

一、收藏玉器首先應該認真細讀、多讀有關古玉的專著，這些學術著作凝聚著豐富的知識。
二、直接接觸非常重要，一般人在博物館只能隔著玻璃看，應該盡可能地多上手細看各門各類的古玉。摸多了就能感覺到其中的區別。真古玉器玉質老舊、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包漿滋潤、新玉則沒有這些感覺。
三、早在宋代時期，就出現了仿古玉，當時有人以虹光草偽造雞心沁；而清以後的造假情況可謂越來越多，手法上也有不少「創新」，如「狗玉」、「羊玉」、「風玉」等，引人上當。
四、目前市場上已經出現的以玉粉經人工高壓合成的偽玉，顏色和硬度近似和田玉，鑒別時要特別留心。
五、真古玉有土沁、石灰沁、水銀沁、屍血沁、硃砂沁、銅沁、表現氧化層等，贗品的沁斑有的是油炸的，有的是火烤的，有的是化學葯水浸蝕的。就此而言，弄清楚真品和贗品在顏色、光澤、厚薄諸方面的差別和區別，顯得尤為重要。
六、玉器表面的雕刻線條斷面不同，有V形、半圓形等，U形是現代機器工特徵。
七、雕刻的線條槽口表面的皮殼，在顏色、包漿等方面一致，可以初步判斷為真品，而線條槽口兩側有毛道崩裂現象，則是現代「機器工」製作的特徵。