雕刻家為什麼會死

1. 達芬奇是怎麼死的

萊昂納多．達.芬奇是義大利文藝復興時期第一位畫家，也是整個歐洲文藝復興時期最傑出的代表人物之一。他是一位思想深邃、學識淵博、多才多藝的藝術大師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家、工程師和發明家。他在幾乎每個領域都做出了巨大的貢獻。後代的學者稱他是「文藝復興時代最完美的代表」，是「第一流的學者」，是一位「曠世奇才」。所有的，以及更多的贊譽他都當之無愧。
一、天才少年
萊昂納多．達.芬奇（Leonardo da vinci ,1452-1519）誕生在義大利芬奇鎮附近的安基亞諾村，芬奇鎮靠近佛羅倫薩。達.芬奇是非婚生子，他的童年是在祖父的田莊里度過的。孩提時代的達.芬奇聰明伶俐，勤奮好學，興趣廣泛。他歌唱得很好，很早就學會彈琵琶，他的即興演唱，不論歌詞還是曲調，都讓人驚嘆。他尤其喜愛繪畫，常為鄰里們作畫，有「繪畫神童」的美稱。達.芬奇的家庭是當時佛羅倫薩有名的望族，父親皮埃羅希望達.芬奇象自己一樣當律師，可後來由於發生了一件事情而使皮埃羅改變了想法，決定讓小芬奇學畫。
當時，皮埃羅受一位農民的委託，要畫一幅盾面畫。他聽說兒子會畫畫，想試試兒子的畫藝，便將這任務交給了小芬奇。小芬奇憑借自己豐富的想像力，用了一個月的時間，畫成了一個駭人的妖怪。這妖怪長著火球般的眼睛，張著血盆大口，鼻孔中噴出火焰和毒氣，樣子十分的恐怖。作品完成後，小芬奇請父親來到他的房間。他把窗遮去一半，將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方。皮埃羅剛走進房間時，一眼就看到了這個面目猙獰的怪物，嚇得大叫起來。小芬奇則笑著對父親說：「請您拿去吧，這就是它該產生的效果。」皮埃羅從此確信兒子有繪畫天賦，便將小芬奇送往佛羅倫薩，師從著名的藝術家委羅基奧，開始系統地學習造型藝術。此時的達.芬奇只有14歲。
委羅基奧的畫舫是當時佛羅倫薩著名的藝術中心，經常有義大利人文主義者在這里聚會，討論學術問題。達.芬奇在這里結實了一大批知名的人文主義者、藝術家和科學家，開始接受人文主義的熏陶。 達.芬奇在20歲時已有很高的藝術造詣，他用畫筆和雕刻刀去表現大自然和現實生活的真、善、美，熱情歌頌人生的幸福和大自然的美妙。
達.芬奇並不滿足他的這些才幹，他要掌握人類思想的各個領域。他眼光獨到，做事干練，具有藝術的靈魂。有一次，他在山裡迷了路，走到了一個漆黑的山洞前。他在後來回憶這段經歷時說：「我突然產生了兩種情緒——害怕和渴望：對漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否會有什麼怪異的東西。」他一生都被這兩種情緒所羈束——對生活之不可知或無力探知的神秘感到害怕，而又想把這個神秘之不可知性加以揭露，加以研究，解釋其含義，描繪其壯觀。他很早就下定決心，要做一個研究者、一個教師、尤其是一個藝術家。
二、科學巨匠
達.芬奇無論是在藝術領域，還是在自然科學領域，都取得了驚人的成就。他的眼光與科學知識水平超越了他的時代。
在文藝復興早期，人們盲目地接受傳統觀念，崇拜古代權威和古典著作。人們學習科學知識也只是學習象《聖經》一樣的亞里士多德的理論，只相信文字記載。達.芬奇反對經院哲學家們把過去的教義和言論作為知識基礎，他鼓勵人們向大自然學習，到自然界中尋求知識和真理。他認為知識起源於實踐，只有從實踐出發，通過實踐去探索科學的奧秘。他說「理論脫離實踐是最大的不幸」，「實踐應以好的理論為基礎」。達.芬奇提出並掌握了這種先進的科學方法，採用這種科學方法去進行科學研究，在自然科學方面作出了巨大的貢獻。他提出的這一方法，後來得到了伽利略的發展，並由英國哲學家弗蘭西斯．培根從理論上加以總結，成為近代自然科學的最基本方法。 達.芬奇堅信科學，他對宗教感到厭惡，抨擊天主教為「一個販賣欺騙的店鋪」。他說：「真理只有一個，他不是在宗教之中，而是在科學之中。」達.芬奇的實驗工作方法為後來哥白尼、伽利略、開普勒、牛頓等人的發明創造開辟了道路。
在天文學上，達.芬奇對傳統的「地球中心說」持否定的觀點。他認為地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運轉的行星，太陽本身是不運動的。達.芬奇還認為月亮自身並不發光，他只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早於哥白尼「太陽中心說」。甚至在當時，達.芬奇就幻想利用太陽能了。
在物理學方面， 達.芬奇重新發現了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他指出：在連通器內，同一液體的液面高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度與密度成反比。他發現了慣性原理，後來為伽利略的實驗所證明。他認為一個拋射體最初是沿傾斜的直線上升，在引力和沖力的混合作用下作曲線位移，最後沖力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運動。他的這一發現使亞里士多德的落體學說產生了動搖。他發展了杠桿原理，除推導出作用力與臂長關系外，還算出了速度與臂長的關系。他指出了「永動機」作為能源的不可能性。達.芬奇還預示了物質的原子原理，形象生動的描述了原子能的威力：「那東西將從地底下爆起，……使人在無聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來在空中似乎有破壞力。」
達.芬奇在解剖學和生理學上也取得了巨大的成就，被認為是近代生理解剖學的始祖。他掌握了人體解剖知識，從解剖學入手，研究了生理學和醫學。他最先採用蠟來表現人腦的內部結構，也是設想用玻璃和陶瓷製作心臟和眼睛的第一人。他發現了血液的功能，認為血液對人體起著新陳代謝的作用。他說血液不斷的改造全身，把養料帶到身體需要的各個部分，再把體內廢物帶走。達.芬奇研究過心臟，他發現心臟有四個腔，並畫出了心臟瓣膜。他認為老年人的死因之一是動脈硬化，而產生動脈硬化的原因是缺乏運動。後來，英國的威廉．哈維證實和發展了達.芬奇的這些生理學成果。
達.芬奇的研究和發明還涉及到軍事和機械方面，他發明了飛行機械、直升飛機、降落傘、機關槍、手榴彈、坦克車、潛水艇、雙層船殼戰艦、起重機等等。他還在數學領域和水利工程等方面作出了重大的貢獻。 可以說，達.芬奇的研究涉及到自然科學的每一部門，他的思想和才能深入到人類知識的各個領域。他是世界上少有的全面發展的學者。
但是達．芬奇的大多數著作和手稿都沒有發表，直到他逝世後多年才被世人所發現。科學史家丹皮爾這樣評論達.芬奇，「如果他當初發表他的著作的話，科學本來一定會一下就跳到一百年以後的局面。」
三、藝術大師
說到藝術創作，在文藝復興時期當數達.芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術成就達到了西方造型藝術繼古希臘之後的第二次高峰，僅繪畫而言，則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達.芬奇最為突出，恩格斯稱他是巨人中的巨人。在藝術創作方面，達.芬奇解決了造型藝術三個領域——建築、雕刻、繪畫中的重大課題：1、解決了紀念性中央圓屋頂建築物設計和理想城市的規劃問題；2、完成了15世紀以來雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像的課題；3、解決了當時繪畫中兩個重要領域--紀念性壁畫和祭壇畫的問題。達.芬奇的藝術作品不僅象鏡子似的反映事物，而且還以思考指導創作，從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現。壁畫《最後的晚餐》、祭壇畫《岩間聖母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大傑作。這三幅作品是達.芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術的拱頂之石。
四、文藝復興精神的代表
達.芬奇比之文藝復興時期中的任何一人，有更多的、領域更廣的幻想。他思想深邃、博學多才。他懷著永無休止的探索精神去研究自然和人生的一切奧秘，他把藝術和科學、理智和情感、形體和精神熔於一爐，繼承和發揚了前人的人文主義思想和現實主義表現手法，把藝術推進到一個前所未有的高度，為自然科學的發展作出了巨大貢獻。 達.芬奇是當之無愧的「文藝復興時代最完美的代表人物」。

達芬奇的死是一個謎，到現在為止我還沒有看到有關他死的相關消息。找了一些他的生平事跡給你，雖然沒有滿足你的問題，但是希望上述對你有幫助。不好意思啊~

2. 是如何拿雕刻家的事例說明藝術創作的本質目的

人對超越性存抄在的領會，非襲通過使物成其為物，便無法呈現自身。這正是藝術創作的本質目的。試想雕刻家為何要把人體置入一塊冷冰冰的石頭之中。活生生的人體有血有肉，人的肌膚有其特定的質感，而雕刻家們卻要用岩石來雕刻人像，把有血有肉的軀體放入冰冷的、堅硬的、碩大的石塊中。雕刻家在雕琢石料的時候，讓一個人的臉龐、額頭、鼻樑、嘴角等等在冰冷堅硬的石塊中呈現。如果這個被雕塑的人物手中拿著一本書，那麼這本書也須在石塊中呈現出來。假如這人物是穿衣服的，其衣褶也在石塊中呈現。為什麼要這樣做？為什麼要把一個人的形體外觀連同他的衣物等等置入粗糙、冰冷、堅硬的石塊中去觀賞？這是為了再現真人嗎？但它與真人的形象之間距離非常之大。

3. 達芬奇是怎麼死的

達芬奇生於1452年，達芬奇死於1519年。死的時候67歲 至於他怎麼死是一個謎

4. 誰知道有那些藝術家（畫家，作家，雕刻家......）是自殺死的

1890年，梵高走進一片金色的麥田，面對著太陽自殺了
義大利現代派畫家莫迪利阿尼的妻子在他死後第二天跳樓身亡
畢加索的情人瑪麗．泰萊絲在他死後四年於車庫里自縊，他的最後一位妻子傑奎琳於畢加索死後十三年在自己的床上開槍自殺
俄國詩人葉塞寧的情人、現代舞之母鄧肯於葉塞寧死後的1927年在汽車上用圍巾勒死
日本小說家芥川龍之介由於生活與理想的極度矛盾，精神苦悶，於1972年服安眠葯自殺，時年35歲
奧地利作家茨威格於1942年自殺
日本作家三島由紀夫於1970年切腹自殺
前蘇聯作家法捷耶夫於1956年自殺
美國作家傑克．倫敦因病債交迫，精神空虛自殺
美國作家海明威，由於多種病症和精神的困擾，於1961年手持獵槍對准了自己的太陽穴
日本作家川端康成極力反對自殺，於1972年含煤氣管自殺
中國的現代作家老舍投湖自殺
中國的近代作家陳天華蹈海自殺
台灣作家三毛於1991年在自己寓所的衛生間里，用絲襪上吊自殺
美國現代自由派詩人約翰．伯利曼於1972年在明尼蘇大學自殺
美國女詩人蒂斯黛1933年因神經衰弱自溺在紐約寓所的浴缸里
美國自由派女詩人西爾維亞．普拉斯，經過艱難的四次自殺，於1963年死亡
美國自由派女詩人安．塞克斯頓於1974年自殺
智利女詩人維沃萊塔．帕拉於1967年自殺
義大利女詩人安東尼亞．波齊於1938年自殺
南非女詩人英格立德．喬科於1965年自殺
前蘇聯女詩人瑪．茨維塔郁娃於1941年回國後，在偏遠的小鎮葉拉步加自殺身亡
俄國詩人巴里蒙特於23歲迫於失望曾跳樓自殺
奧地利詩人喬治．特拉克爾曾因要開槍自殺被送進精神病院，而後服葯過量而死
俄國詩人葉塞寧於1925年因精神抑鬱在飯店的暖氣管上上吊自殺
前蘇聯詩人馬雅可夫斯基1930年4月14日自殺，並留下《致大家》遺書
1988年蝌蚪自殺
1990年方向自殺，海子卧軌
1992年戈麥投湖
1993年野牛自殺
1994年顧城殺妻自縊

5. 雕刻家楊澥楊澥死於1840年幾月幾號，

官方並沒有公布具體時間。如果對他的作品感興趣的話可以去了解下。

6. 雕刻家為什麼比畫家的平均壽命長

雕刻家~畫家~~雕刻家。。多一個字。。恩。。。會活得長一點ma ?

7. 西班牙著名畫家，雕塑家畢加索怎麼死的

畢加索是西班牙人，西班牙是西臨葡萄牙、北瀕比斯開灣的一個多山的國家。它是一個文化發源地，曾經在文藝復興時候是歐洲最強大的國家，被稱為影響全國的日不落帝國。同時，西班牙也是一個高度發達的資本主義國家。畢加索是一個樂觀，開朗的人。而且他對鬥牛非常熟悉，並因生活創作了一副鬥牛的作品，在工作之外他還和自己的家人跳鬥牛舞，還對小狗做出了關於鬥牛的訓練，這樣不僅使他的生活得到了樂趣而且還鍛煉了身體。正是因為這樣，畢加索才能如此長壽。 晚年的畢加索既理智又有趣，他只要買東西都是用支票，這另很多人都非常不解，因為這樣做會特別麻煩。但是畢加索這樣做的真正原因是：支票上會有畢加索的簽名，拿到這張支票的店主不但會不花還會留作紀念，所以導致畢加索銀行賬戶的錢也不會減少，這樣就相當於免費可以買到一些東西，真是非常聰明。 關於畢加索的死因，很多人不會有太多疑問，他是年老壽終的。與別人不同的是:畢加索有著鮮明的個性。但是他沒有一個飛騰的晚期，正是因為他的名氣和人們對他的熱情，才導致畢加索只能隱居到一座別墅里。直到臨終前，畢加索除了他想見的人之外任何人都拒之門外。他一直喜歡惡作劇和搞怪的花招，這也使他的死因又多了一層神秘，也為人們探索他的死因提供了一個方向。

8. 反映死亡題材的畫家、雕刻家、藝術家有哪些，急用！

挪威的表現主義之父 蒙克 典型的抑鬱症的感覺 ，每一付作品都是在痛苦之中版完成，看他的作品你權會感覺到精神質的存在 因為親人的陸續離世 常以死亡為表現題材，去看看吧 我很喜歡他！ 還有席勒的作品 痛苦的變形 也很不錯 ！！希望能幫到你

9. 一個雕刻家的故事。

這是一個悲慘的故事，很多人只知道故事的開始，不知道故事的結局。
後來小男專孩長大屬了，他戀愛了，喜歡上了一個女孩，可是那個女孩並不喜歡他。
有一天女孩失蹤了，人們找了很久也沒有找到，只到有一天，女孩的親人們想到了這個男孩，
他們進到了男孩的房間，看到了一尊雕像——女兒的雕像......
男孩不久被絞死了，在死的時候，他仍然覺的人只有藏在雕像裡面，才是最美麗的。

10. 雕刻家在亂石塊旁邊大哭了一場調查生平最偉大的傑作這個故事的題目是什麼

古代英雄的石像葉聖陶為了紀念一位古代的英雄，大家請雕刻家給這位英雄雕一個石像。雕刻家答應下來，先去翻看有關這位英雄的歷史，想像他的容貌，想像他的性情和氣概，雕刻家的意思，隨隨便便雕一個石像不如不雕，要雕就得把這位英雄活活地雕出來，讓看見石像的人認識這位英雄，明白這位英雄，因而崇拜這位英雄。功到自然成。雕刻家一邊研究，一邊想像，石像的模型在他心裡漸漸完成了。石像的整個姿態應該怎樣，面目應該怎樣，小到一個手指頭應該怎樣，細到一根頭發應該怎樣，他都想好了。他的意思，只有依照他想好的樣子雕出來，才是這位英雄的活生生的本身，不是死的石像。雕刻家到山裡采了一塊大石，就動手工作。他心裡有現成的模型，雕起來就有數，看看那塊大石，什麼地方應該留，什麼地方應該去，都清楚明白。鋼鑿一下一下地鑿，刀子一下一下地刻，大小石塊隨著紛紛往地上掉。象黃昏時星星的顯現一樣，起初模糊，後來明晰，這位英雄的像終於站在雕刻家面前了。真是一絲也不多，一毫也不少，正同雕刻家心裡想的一模一樣。這石像抬著頭，眼睛直盯著遠方，表示他的志向遠大無邊。嘴張著，好象在那裡喊「啊！」左胳膊圈向里，堅強有力，彷彿攏著他下面的千百萬群眾。右手握著拳，向前方伸著，筋骨突出象老樹干，意思是誰敢侵犯他一絲一毫，他就不客氣給他一下子。市中心有一片空場，大家就把這新雕成的石像立在空場的中心。立石像的檯子是用石塊砌成的，這些石塊就是雕刻家雕像的時候鑿下來的。這是一種新的美術建築法，雕刻家說比用整塊的方石墊在底下好得多。檯子非常高，人到市裡來，第一眼望見的就是這石像，就象到巴黎去第一眼望見的是那鐵塔一樣。雕刻家從此成了名，因為他能夠給古代英雄雕一個石像，使大家都滿意。為了石像成功曾經開一個盛大的紀念會。市民都聚集到市中心的空場，在石像下行禮，歡呼，唱歌，跳舞；還喝乾了幾千壇酒，擠破了幾百身衣裳；摔傷了很多人的膝蓋。從這一天起，大家心裡有這位英雄，眼裡有這位英雄，做什麼事情都象比以前特別有力氣，特別有意思。無論誰從石像下經過，都要站住，恭恭敬敬地。鞠個躬，然後再走過去。驕傲的毛病誰都容易犯，除非聖人或傻子。那塊被雕成英雄像的石頭既不是聖人，又不是傻子，只是一塊石頭，看見人們這樣尊敬他，當然就禁不住要驕傲了。「看我多榮耀！我有特殊的地位，站得比一切都高。所有的市民都在下面給我鞠躬行禮。我知道他們都是誠心誠意的。這種榮耀最難得，沒有一個神聖仙佛能夠比得上！」他這話不是向浮游的白雲說，白雲無精打採的，沒有心思聽他的話；也不是向搖擺的樹林說，樹林忙忙碌碌的，沒有工夫聽他的話。他這話是向墊在他下面的夥伴大大小小的石塊說的。驕傲的架子要在夥伴面前擺，也是世間的老規矩。但是他仍然抬著頭，眼睛直盯著遠方，對自己的夥伴連一眼也不瞟，這就見得他的驕傲是太過了分。他看不起自己的夥伴，不屑於靠近他們，甚至還有溜到嘴邊又咽回去的一句話：「你們，墊在我下面的，算得了什麼呢！」「喂，在上面的朋友，你讓什麼東西給迷住心了？你忘了從前！」檯子角上的一塊小石頭慢吞吞他說，象是想叫醒喝醉的人，個個字都說得清楚，著實。「從前怎麼樣？」上面那石頭覺得出乎意料，但是不肯放棄傲慢的氣派。「從前你不是跟我們混在一起嗎？也沒有你，也沒有我們，咱們是一整塊。」「不錯，從前咱們是一整塊。但是，經過雕刻家的手，咱們分開了。鋼鑿一下一下地鑿，刀子一下一下地刻，你們都掉下去了。獨有我，成了光榮尊貴的、受全體市民崇拜的雕像。我高高在上是應當的。難道你們想跟我平等嗎？如果你們想跟我平等，就先得叫地跟天平等！」