怎麼做出木材雕刻的感覺

㈠ 如何製作木板刻字

1、雕版一般選用果木，原因是，果木的木質均勻細膩。如梨木、蘋果木、柿內木、棗木、核桃木容等。可到果農的果園里收購。直徑15cm以上。解成木板約2~3cm厚，風干，刨平。
2、刀具一套。
3、宣紙裁好，畫好式樣，打好格格。
4、請書法高手執筆，在宣紙上寫好清樣。
5、請細心者校對清樣。有錯誤之處，則挖補，寫在小方紙片上貼上去。
6、以清水抹濕木板，字面朝下貼在木板上，刷平，覆厚布壓之。
7、待乾燥後，以香油少許塗於紙背，令字跡清晰呈現。
8、刻工開始雕刻。文字凸出的，就留下文字，刻去其餘部分。
9、以上是雕版印刷的製版方法。如果雕刻象筆筒、牌匾之類的「正字」，則請直接書寫在木板上，雕刻就是。大型的牌匾，可以使用電動工具輔助雕刻，以提高效率。

㈡ 木雕的雕刻方法..注意事項..要速成的..

木雕的創作方法有三種：一種是面對一塊比較普通，沒有什麼特殊形狀的圓木、方木或是有規格的板材時（即經過人為的去綹去臟，將木料加工成有規則的料形，如正方形、長方形、圓形等），我們可以比較自由的去選擇雕刻的內容與主題，然後再用大量的切削雕鑿去實現最終的藝術效果。這種方法看似簡單，但也是受到一定的約束，由於木材的結構是由纖維組成，它的易斷易裂要求我們在創作構圖上強調整體性、牢固性。一般來講，藝術木雕不講究拼接，否則就失去了木雕的特徵。要在一段原木上做文章，就得避免張牙舞爪的動勢，就要舍棄支離破碎的細節。為了突出木材的肌理，表現美麗的木紋，造型體積就不易太小太多，要作大塊大面狀，追求渾然一體的效果（圖1）。

第二種方法是隨形就像，既「順其自然」地依據材料本身特有的天然形狀或紋理方向，憑感覺和想像賦予這塊材料以特定的形象，巧加雕鑿後便使其形象釋放出來。所謂七分天成，三分雕刻。這種方法也叫「巧雕」，其 構思過程比實際雕刻的時間應更多，而其中的樂趣亦無窮。「巧雕」是一種適形造型，也就是它要適應某種條件，這種條件是一種限制或是約束，似乎也給作者造成麻煩，然而往往受局限的東西反倒會成為形成其藝術特點的決定因素，這種因素能予朽木以神奇。有的玉石雕刻之所以寶貴，就是體現在作者是以量形取材，因材施藝的方法，創造了絕妙佳品（圖2）。

自然給我們以許多啟示，有的材料擁有一個不尋常的特徵明顯的外形，對你的想像或靈感有直接啟發；有的則不太明顯，需要深思熟慮，苦思冥想；而變化多端的木紋又常常是影響作品藝術效果好或不好的因素；有些木料的「殘片碎塊」不規則形狀也能引發我們聯想起某種形象的存在。因而許多雕刻家經常把一些「奇形怪狀」的木頭搜集起來長久地擺放在周圍，時常琢磨和推敲，一旦考慮成熟便拿起刻刀，欲罷不能。當然作品的成功與否常常取決於一念之差，「真所謂，千刀萬鑿雕出來，一處不順付東流。」

這與作音的藝術修養和藝術技巧密切相關。

木雕創作的第三種方法是完全擺脫原始材料的形態屬性，用人工或機械堆迭粘合的方法，使大大小小的木塊木片按設計意圖拼製成大致的形狀與厚度，然後再進行雕鑿（圖3）。這種方法的好處在於它能隨意增加木頭的體積，大大減少切削木料的功夫，節省大塊原木。假如是用不同顏色的木料堆迭粘合起來，呈木頭形狀的「三明治」，其木材外表經過雕制，會顯現出清晰美妙的裝飾性木紋，使作品產生獨特的藝術效果。有些雕刻家還經常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他們用組合粘接的方法，以期望擴大木雕的比例和形狀。還有一些雕刻家在運用木材創作時更加獨出心裁，別具一格，他們把種在花園里的樹木原地不動的雕刻成作品，有的還為它們加枝添葉，因勢度形，創造出與自然同呼吸共生存的木雕藝術品。

木頭原本是有生命的物體，它給人類帶來數不盡的好處，而人類所能給予的回報應是將它們那種特別的溫和與美麗，以及純朴的品質盡量地體現保存下來，並賦予新的生命。

㈢ 【關於PhotoShop和網頁製作】 這種木質感和雕刻是怎麼做出來的 參考網址：http://www.hx-h.com/blog/694

背景就是木地板圖片，在網上可以搜索下載到；雕刻花紋是一種透明花紋，在PS中的圖層-圖層樣式-斜面浮雕-結構樣式-枕狀浮雕或浮雕-向下。

㈣ 如何製作原木工藝品

製作原木工藝品的方法和流程：
選材：
取東南亞原始森林100-300年原木，每年9-12月（秋冬季）伐木，然後在原木生長線原地自然乾燥，隔年3-9月份才去枝整材，再將原木運送加工地。
方材定型：
方材定型在純實木傢具製作中非常重要，為了改善木材的彎曲性能，增加塑性變形，需在彎曲前進行軟化處理，木材經水熱處理後，一部分半纖維素易分解溶解成液體狀態，纖維素無定形區分子鏈上游離羥基吸附水分，使纖維素間隙中水膜增厚，分子間距離增大，吸引力減小，便於在外力作用下產生相對滑移。
蒸煮不足則塑化不好，容易在劇烈彎曲程度下產生破壞；蒸煮過度則順紋抗拉、抗壓強度降低。Kontnan曾在191℃-200℃溫度范圍內進行試驗證明木材順紋抗壓強度隨溫度降低而升高.由於過度蒸煮使其順紋抗壓強度降低，方材將難以承受在彎曲過程中端面產生的壓縮變形而破壞。
乾燥處理
1、人工乾燥：將木材密封在蒸氣乾燥室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木材乾燥。（根據木材的大小、厚薄，如4cm板材烘乾時間一般需要一個星期），乾燥的程度最高可使木材含水量僅達3%，但經過高溫蒸發後的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利於雕刻傢具。通常原木乾燥的程度應保持在含水量30%左右。
2、自然乾燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸乾燥。自然乾燥一般要經過數年或數月，才能達到一定的乾燥要求。
精雕細琢：
如今的木雕在全面繼承優良傳統和獨特風格的基礎上不斷創新，走向國內外市場，主要表現為：1、裝飾風味更顯濃厚; 2、鮮明的完整性更為突出; 3、實用與雕飾的結合更加和諧; 4、題材內容更趨豐富、適用性強。
金藝尊各大系列產品採用世界名木精雕細琢，融入平刀塊面法、圓刀雕琢法，浮雕、淺雕、鏤空雕刻、透雕、通雕等多種雕刻技法，充分體現了中華文化的悠久、博大與精深。每一件雕刻傢具都是一個藝術品，雕刻大師的思維和所要傳達的文化內涵都溶入其中，時下手工雕刻傢具、高檔實木傢具深受消費者青睞，不光是因為雕刻的藝術美，還因手工傢具、實木傢具的環保特性，是為真正的健康傢具、環保傢具。
打磨：
傢具打磨是要使傢具的表面光滑，從粗到細要經過12道砂紙的磨工，每道磨工必須將上道留下的痕跡徹底打磨干凈，最終再使用最精細的砂紙將傢具表面打磨的平滑無比，這是純手工工序，是手工傢具的重要工序環節。12道的打磨，准確地來說是用12張不同型號的砂紙對傢具進行打磨。這12張不同型號的砂紙在傢具打磨過程也各有分工，比如說120~600型號的砂紙是打磨傢具基本的外形所用，600~1500型號的砂紙是打磨傢具的細部，1500~2500型號的砂紙則是讓傢具更為出神韻，這一步也叫水打磨。凡打磨物件的轉角、稜角時要用力適當，動作要輕，一定要保持原來的圓形或方形的輪廓。
塗裝：
本品牌系列產品均採用天然生漆，由資深老師傅手工塗裝，這是純手工傢具、手工雕刻傢具的最後一道主要工序。天然生漆又名國漆、生漆、土漆、木漆、大漆、上漆等，是一種優質的天然塗料，來自原始森林和天然漆樹科類，是由人工從漆樹割取的天然漆樹液，而天然生漆漆液內主要含有高分子漆酚、樹膠質及水，它具有防腐蝕、耐強酸、耐強鹼、防潮絕緣、耐高溫和耐土抗性等功能，至今沒有一種合成塗料能在堅硬度、耐久性等主要性能方面超過它。天然生漆也有世界公認的「塗料之王」美名。

㈤ 雕刻工藝的木雕的創作方法

木雕的創作方法有三種：第一種是面對一塊比較普通，沒有什麼特殊形狀的圓木、方木或是有規格的板材時（即經過人為的去綹去臟，將木料加工成有規則的料形，如正方形、長方形、圓形等），我們可以比較自由的去選擇雕刻的內容與主題，然後再用大量的切削雕鑿去實現最終的藝術效果。這種方法看似簡單，但也是受到一定的約束，由於木材的結構是由纖維組成，它的易斷易裂要求我們在創作構圖上強調整體性、牢固性。一般來講，藝術木雕不講究拼接，否則就失去了木雕的特徵。要在一段原木上做文章，就得避免張牙舞爪的動勢，就要舍棄支離破碎的細節。為了突出木材的肌理，表現美麗的木紋，造型體積就不易太小太多，要作大塊大面狀。
第二種方法是隨形就像，既「順其自然」地依據材料本身特有的天然形狀或紋理方向，憑感覺和想像賦予這塊材料以特定的形象，巧加雕鑿後便使其形象釋放出來。所謂七分天成，三分雕刻。這種方法也叫「巧雕」，其構思過程比實際雕刻的時間應更多，而其中的樂趣亦無窮。「巧雕」是一種適形造型，也就是它要適應某種條件，這種條件是一種限制或是約束，似乎也給作者造成麻煩，然而往往受局限的東西反倒會成為形成其藝術特點的決定因素，這種因素能予朽木以神奇。有的玉石浮雕之所以寶貴，就是體現在作者是以量形取材，因材施藝的方法，創造了絕妙佳品。
木雕創作的第三種方法是完全擺脫原始材料的形態屬性，用人工或機械堆迭粘合的方法，使大大小小的木塊木片按設計意圖拼製成大致的形狀與厚度，然後再進行雕鑿。這種方法的好處在於它能隨意增加木頭的體積，大大減少切削木料的功夫，節省大塊原木。假如是用不同顏色的木料堆迭粘合起來，呈木頭形狀的「三明治」，其木材外表經過雕制，會顯現出清晰美妙的裝飾性木紋，使作品產生獨特的藝術效果。有些雕刻家還經常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他們用組合粘接的方法，以期望擴大木雕的比例和形狀。還有一些雕刻家在運用木材創作時更加獨出心裁，別具一格，他們把種在花園里的樹木原地不動的雕刻成作品，有的還為它們加枝添葉，因勢度形，創造出與自然同呼吸共生存的木雕藝術品。

㈥ 做木雕刻用些什麼工具

工具：刀（雕刻刀）、鑿子、圓鑿、錐子（圓錐）、扁斧和敲錘

相關介紹：

1.刀（雕刻刀）：

基本分為二大類。一類是「翁管形」的坯刀、俗稱「砍大荒」、「毛坯刀」，一類是「鑽條形」的修光刀，主要用於掘細坯和修光。

2.鑿子：

雕刻師用鑿子雕鑿石頭、木頭、金屬或其他材料，而版畫家用鑿子製作木刻印版。

3.圓鑿：

是指一種做成曲形的有鋒利刀刃的鑿子，用於木材雕刻。

4.錐子：

主要分為兩類，一是一個圓錐，是最常用的，二是一個類似圓錐但磨出了四條棱的，主要用來鑽孔，也可以在金屬上畫線用。

5.斧子：

斧子的用途是配合出坯大量砍削木料

6.敲錘：

木雕敲錘的形狀以扁、平、寬、方為好。敲錘分木製與鐵制二種，木製敲錘一般採用木質比重大的硬木，如紅木、黃楊、檀木、櫸木及果樹木料等。

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傳統雕刻即以手工的方式運用刀、斧等工具在木材、石材等基料上進行藝術創作。現代雕刻根據工具和方法的不同可分為化學蝕刻、電蝕刻、手工雕刻、激光雕刻、標記雕刻、機械雕刻、輥模雕刻等。

工具是雕刻家從事創作的最直接的助手和伴侶。在木雕的工藝製作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。看一個人的手藝如何，只須觀察一下他的工具便能知曉，而工具的保養修飾，也能證明勞動者素質的高低。

在木雕創作中，工具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，使行刀運鑿洗煉灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現力。