為什麼有的戰國紅雕刻件要帶皮

A. 戰國紅的戰國紅雕件

玉石文化中，雕刻是一個主項。作為玉石類的新寵戰國紅，使得眾多老牌雕刻師極難適應它的材質與色彩。而更不為廣大玉石匠師們所知。不論是其變化多端的鮮艷顏色，還是絲紋結構獨特的性質，戰國紅的雕刻從整體構造來說就大異於普通玉石，不僅不易設計，也不易下刀。從立意到構圖與設計上，戰國紅的雕刻是一盤散沙，遠遠沒有形成蘇州南紅或者阜新十家子瑪瑙的完整體系，更遑論我國的國石框架與認可程度。但發展到2014年末，雖然主流還是戰漢仿古題材，也已出現一些設計構思，造型透視俱佳的精品，未來，在雕刻上，必然還會有一個大發展。市面上常見的雕件，大致可分為以下三類 ： 戰國紅因其獨特的結構以及色絲變化在雕刻上對雕刻創作者的要求大異於普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。
第一步：心到能根據手中戰國紅的色絲變化有合適的題材構思。就和世界上沒有兩片相同的葉子一樣，在戰國紅玉石中，我們幾乎不可能看見相同色絲變化，這從創作構思上就直接淘汰了一大批有手無腦，只能重復性雕刻變化不大的翡翠和田玉的玉石匠師。
第二步：眼到對戰國紅各種色絲變化以及多變的玉性有一定的預判力雖說我們幾乎不可能看見相同色絲變化的兩塊戰國紅，但同類型的色絲變化，及玉性變化，在見過足夠多的標本的前提下，還是可以形成一定準確度的預判。
第三步：手到能精準的雕刻出細節到這里不得不再次提到戰國紅色絲及結構的特性，其色絲可微可大可點可線亦可面。在心到眼到之時，若是於微處不細，於大處損型，於點處損點，於線處斷線，於面處裂面，便是構思立意如何巧妙也是做了無用功，只能算殘次廢品罷了。
第四步：天到前面說了眼到是建立在見過足夠多的標本上形成一定準確度的預判，但再准確，還是有風險在，因為戰國紅不是翡翠，它再透潤也是有層層疊疊的色絲覆蓋著，再強光的手電筒，也不會告訴你，下一層的顏色它是薄是厚，會不會有異色水線插入，如果說翡翠是一刀窮一刀富，那麼戰國紅的上品，在雕刻時可以說得上是每下一刀都是在賭石，賭它的變化在預判之中。
這四到需辨色明石，探其走勢，塑其形態，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此種方式雕刻出來的雕件，幾與堪輿中尋龍點穴相似，可稱為尋龍雕 。 之前說到的尋龍雕普通玉石匠師若是勉力一做，多為次品、廢品或徒具主題的無神之物。但戰國紅中有一類多有白礬伴生，可取其白礬做雕刻主題。即可避免手眼不到，雕不好作品，還可以借鑒多年來累積的白玉或翡翠雕刻作品，省去創意。同時雕刻的主題是白礬，沒有那麼多的變化，下刀也沒有賭性。

B. 和田玉為何要留皮

玉見東方，走進玉雕，關注玉雕界頭條號藝術從這里開始！

玉----華夏文明最早的見證之一。自古以來，玉就是權勢、地位、身份的象徵，更是美麗的象徵。玉的種類很多，有翡翠、和田玉、岫玉等，其中和田玉是中國古代使用最多，同時地位也最高的玉種。

和田玉的皮色，很多玉雕人說有畫龍點睛的作用。如今，市場上不管是雕件、原籽手串、手鐲，或多或少的都會盡量保留原皮，用巧妙的設計展現原皮的美，那為什麼現在的皮色會得到認可呢？

皮色豐富，把玩更美麗

和田玉的皮色是經過今年累月，

大自然的礦物質沁入玉石裡面，

形成獨特的色澤，

現在最為常見的有紅皮、黃皮、黑皮、

灑金皮、秋梨皮等等。

雕刻更有層次感

很多時候，

純白的和田玉雕刻後的層次感有所欠缺。

玉雕師利用皮色後，

巧妙的設計和雕琢，

將和田玉皮和肉進行對比，

讓作品更加立體，

也更加形象。

價值高

我們知道，

和田玉開采至今資源已非常稀缺，

很多時候一料難求、好料難尋，

有完美鮮艷的皮色更是少之又少，

很多甚至論克而賣，

足以看出其珍貴所在。

現在人們對於皮色也越來越認可，

不同的顏色價值也有所不同。

物以稀為貴

和田玉有山料、山流水、籽料，籽料也最為珍貴，

每一塊都是獨一無二的。

所以好的皮色本身就是大自然的結晶，

很多人也不捨得將其剝離。

更多和田玉留皮巧雕作品

C. 戰國紅瑪瑙手把件做什麼才好

您好
戰國紅瑪瑙現在的形態各異，全是設計師的功勞，現在你還是做一些有寓意的吧。
比如錢 陞官 一類的 或者生肖屬相挺受人歡迎的。
現在戰國紅一路看漲，希望你能在市場裡面撿到漏。

D. 剛買到一小塊戰國紅的原石，想知道下怎麼去皮，怎麼磨，不是專業的沒有專業工具，有什麼比較簡單的方法嗎

最好到有專業工具的地方去，例如雕刻車間、雕刻店、翡翠賭石店
自己磨，基本上就是用砂條，效率太低，不過你也可以試試，200目一下的。

-:(淘寶網的【京東藏寶齋】

E. 怎麼辨別戰國紅手串是不是「仿冒品」

從以下兩個方面來說明戰國紅瑪瑙的保養：一、原料的保養1、小塊原料：可將其整塊泡在魚缸里的純凈水中，最好每隔半個越換一次水。以上內容均是從吧內戰友的敘述中與一些資料里獲得的，在這里我只是加以匯總提煉，還望各位戰友加以更正與補充。2、大塊原料：先將原石清洗干凈，自然晾乾。然後嘗試用橄欖油或強生嬰兒油塗抹，過後經軟棉布擦拭石頭，再用塑料保鮮膜將原石密封即可。以每兩個月如此保養一次為宜。二、製品的保養1、避免陽光直射或過冷過熱，以避免熱漲冷縮後的損傷，如：表層出現爆裂紋等。2、其製品盡量避免與香水、洗滌用品及其它化學制劑接觸，以避免由於腐蝕而影響其鮮艷度和光亮度，從而造成其收藏和藝術價值的降低。3、瑪瑙製品要避免與硬物的碰撞或掉落。瑪瑙雖然摩爾硬度為7，但因其內部有大量的微粒空隙，而微粒之間壁薄，這種結構造成它硬度高、易碎的特性。尤其是經過鏤空雕刻的製品更需注意。4、其製品的存放空間要保持適當的濕度，特別是在比較乾燥的冬季，更應保持空氣的濕潤。戰國紅瑪瑙雖然緻密，但上面已說過其內部還是有一定的微粒空隙的，水分會隨著時間流逝而逐漸蒸發的直至變干，使其顏色變黯淡而整體灰濛。其機理在昨天的」關於瑪瑙失水問題」的帖子里已詳細討論過，在這里就不贅述了。曾有位前輩向我推薦過將所有戰國紅製品放入密封袋中後，存放於洗手間內，個人認為也是個不錯的存放方式，即避免了陽光的直射及過冷過熱，又又有益於保濕。5、其製品應盡可能避免油污和灰塵若污染，清洗時以溫淡的肥皂水刷洗，再用大量的清水沖凈。

F. 懂戰國紅的朋友幫忙看看我這個吊墜中間部分是不是粘上去的。

這個是巧雕的一件瑪瑙掛件，不是粘上去的，其實在一些玉雕裡面版經常見到比這個還要權巧的雕刻手法，看了讓人感嘆怎能么雕刻這么巧呢？會不會是粘上去的，其實，這樣的效果，在成品出來之前，就已經是雕刻師傅腦海中通過設計呈現出來了。當然，也不排除有些是人為粘貼的東西，需要有一定的經驗才能看出來。但是你這個可以放心玩，不是人為粘上的。
如果回答對你有用，還親採納。

G. 我這里搞到了塊戰國紅，但是不知道雕刻什麼好。請大家給出個注意！其中有塊像土豆的雞油石戰國紅想雕刻好

你好
我覺得雕刻個手鏈應該可以吧，應該也特別漂亮，反正我在鳳紅閣選得手鏈 我特別喜歡，我也比較喜歡帶手鏈，呵呵

H. 如何鑒別戰國紅的裂與膠

裂的鑒別方法
戰國紅不同於普通單色瑪瑙，雖形成原理都一樣，但由於北票這個地方的特殊地質結構和含有獨特的礦物質的土壤，形成了顏色艷麗紋理變化無窮的戰國紅。普通瑪瑙形成條件簡單形成物質單一，所以有很強的穩定性。戰國紅形成物質復雜，所以天生就註定了它多疵多裂的特性。再加上後期鏟車和大錘暴力開采，囤料者長期風吹雨淋暴曬，導致現在市場上很難找到幾塊沒有裂的原料了。下面就談一下裂的鑒別方法：
1、牌子、章等任何有平面的戰國紅。鑒別難度★
因為牌子和章都是多個平面組成，平面高光後就像一面鏡子，很容易發現上面的瑕疵。鑒別方法：先把戰國紅擦乾凈，必須在有充足的陽光下側眼看，光與戰國紅表面形成一條反光線，慢慢移動戰國紅，光線從下到上。如果有裂，反光會有所不同很容易被發現。一定要檢查所有面，牌子的立面也要檢查。這只是第一步，然後是檢查裂最簡單有效的辦法——扣，關鍵是力道，不能太大，也不能太小，勻力，橫向縱向都要扣。還有一個小竅門，重點看器形不規矩的地方。如果是抹頭章就重點看抹頭的地方，沒毛病的話人家不會去那動兩刀。牌子就看缺肉的地方，肯定是為了去裂多磨了一點。強光手電筒、放大鏡、紫光燈帶著，但千萬別全依靠它們，強光手電筒光太強會把眼晃花反而看不到裂子，放大鏡是放大了，但看到的只局部的一小塊。紫光燈也只能是個輔助的做用。所以更可靠的還是自然光和你的指甲。
2、勒子、吊膽、鐲子、戒面等一切有凸面的戰國紅。鑒別難度：★★
檢查這類成品，就要費點功夫了。首先也是要擦乾凈找光線好的地方，然後是找到一個光點，然後一上一下移動，要檢查的成品，讓光點像心電圖一樣遊走於戰國紅表面。只有這樣才能全面的檢查是否有裂存在。扣也是必要的過程，勒子要重點看打眼處。吊膽不要忘記扣一圈邊緣，鐲子比較容易出裂，也比較貴重，要反復細心的檢查。如果鐲子芯上有裂，那鐲子基本也是裂的。戒面看看底就知道上面什麼樣了。手排的話，我一般都是不看正面，直接翻過來看內側，如果是有裂有泥，正面也好不到哪去，如果內側非常的干凈，沒有瑕疵沒有裂，正面可以說是免檢的。
3、球、手串等一切球面的戰國紅。鑒別難度：★★★
道理和之前說的一樣，檢查方法也是一樣，難的是球所有面是凸的，眼晴在強光下看它，只能看到一個點是清晰的，邊緣都是虛的。很小的球和超大的球好還看一點，球小轉一下，就能看全了。大球的球面不是特別凸，能看到很大的一個光點，也容易檢查。就是2.0cm左右的球子，最難。所以遇到這樣的球，一定要看了再看。
4、所有亞光的戰國紅成品。鑒別難度：★★★★
這個確實很難。因為高光讓裂子無所遁形，亞光的戰國紅對光線反射率低，不形成鏡面反射，看上去麻麻的，裂子隱藏其中，很難看出來。當然亞光也分很多種，有的是接近於高光的一種亞光，也容易看出裂子。最怕是粗亞光加油，這個相信很多高手也不敢輕易斷言是否有裂。但還是有鑒別的方法，用洗衣粉加清水把亞光戰國紅上面的油洗掉，再把水晾乾，記住一定要干透，這時如果有大一點的裂子就能看見了，有的裂子看上去會有一種缺肉的感覺，如果能抹點麵粉，會看的更清楚。極細的粉末會存留在裂痕里，形成一條條白線。相信常做活的朋友會有所體會，有時切料時都看不出裂子（因為有水）磨第二遍細活時，看到白線就是證明有裂子了。但如果是極小的裂的話，高光看都費勁，亞光的更是無法分辨的，所有建議大家如果經驗不足，還是少買粗亞光的戰國紅。千萬不要相信「剛做出來」這句聽煩了的謊言。
5、雕件、原石、凈肉。鑒別難度：★★★★★
雕件上的裂子主要是看線條是不是有過於生硬的地方，有的像是畫蛇添足。但有的雕刻高手會根據裂的走向，設計出完美的圖案，這就是鑒別難度所在。當然有很多大師級的精雕作品，對料的要求是非常嚴格的。戰國紅的好料又非常稀缺，所以真正能拿到檯面上的戰國紅雕刻作品少之又少。
原石和凈肉上的裂，用句歌詞來說，就是「既簡單又困難」 。原石上有些裂都能插進牙簽，當然一眼就能看見，難的是，看肉上的皮裂深不深。看料的斷面判斷料質好壞，我們習慣叫成與不成。說這料成，就是肉好，能切住了，這個真的是語言無法形容的。
煮膠的鑒別方法
記得是從2012年下半年才有戰國紅煮膠，實際可能還會再早一些。當時傳的神乎其神的，說裂子一煮就沒。說實話真的一回沒弄過，但知道是怎麼回事，當時價格好像是100塊錢一斤。把原石、凈肉或是半成品放鍋里加上特製的膠，開始煮。有說是高壓鍋的，但沒仔細看過是什麼鍋，煮過一段時間撈出來放紙殼上晾乾。幹了以後的膠真是個硬，看上去就像是給戰國紅穿上件透明的外衣。然後就可以再加工了，有的裂嚴重的要煮兩三回。裂子越大的煮出來效果越好，這樣膠更容易進入料內，形成所謂的瑪瑙線的效果。但膠終究是膠，等拋到高光的時候還是能發現膠的痕跡。因為膠的硬度不可能有戰國紅硬，在拋光時自然要比戰國紅被磨去的成分多。不知道大家注意了沒有，煮膠的戰國紅一般不會拋的特別亮。所以可以引見看裂的方法完全可以看煮膠的戰國紅，但自然的裂和煮膠的裂是有區別的，看上去自然的裂更犀利一些，煮膠的裂相對要粗一些。用指甲扣自然的裂感覺是咔咔擋手，像是有個刀片在劃你指甲的感覺；煮膠的裂感覺沒那麼犀利，用指甲劃過去像是過一道水溝的感覺，有頓挫感。

修裂的鑒別方法
修裂，這個現在市場也很常見。以前就是簡單地在裂上點502膠，然後磨平再上點油，基本上就能迷惑一群戰國新手了。現在隨著戰國紅的價格暴漲，修裂的手法和工藝也不斷提高。現在最先進的做法就是，把膠用色料調成與要修復的戰國紅相近似的顏色。先把裂縫堵上，然後再像其周邊蔓延一些，這樣你就徹底看不到裂了，而是一個點，或是一條線。顏色又和戰國紅相近，很容易就讓人打了馬虎眼。這樣的辦法也能堵水晶洞，而且效果非常好。但修的終究是修的，還是有方法去鑒別。方法還是靠反光，膠的折射率和戰國紅是有區別的。說白了就是沒有戰國紅拋出來那麼亮，膠的地方會發烏。然後用力扣，能扣掉在裂之外多補的膠。還有一種方法，哈一口氣在有色補膠的地方，然後用白紙使勁蹭，白紙上會有顏色。

不管怎麼煮怎麼修，裂終究是裂。就像一面鏡子破了，怎麼弄也無法讓它破鏡重圓。只要大家掌握鑒別的方法，相信一定能收到自己稱心如意的藏品。

I. 戰國紅瑪瑙的戰國紅雕件

玉石文化中，雕刻是一個主項。作為玉石類的新寵戰國紅，使得眾多老牌雕刻師極難適應它的材質與色彩。而更不為廣大玉石匠師們所知。不論是其變化多端的鮮艷顏色，還是絲紋結構獨特的性質，戰國紅的雕刻從整體構造來說就大異於普通玉石，不僅不易設計，也不易下刀。從立意到構圖與設計上，戰國紅的雕刻是一盤散沙，遠遠沒有形成蘇州南紅或者阜新十家子瑪瑙的完整體系，更遑論我國的國石框架與認可程度。但發展到今天，雖然主流還是戰漢仿古題材，也已出現一些設計構思，造型透視俱佳的精品，未來，在雕刻上，必然還會有一個大發展。市面上常見的雕件，大致可分為以下三類： 戰國紅因其獨特的結構以及色絲變化在雕刻上對雕刻創作者的要求大異於普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。
第一步：心到 能根據手中戰國紅的色絲變化有合適的題材構思。就和世界上沒有兩片相同的葉子一樣，在戰國紅玉石中，我們幾乎不可能看見相同色絲變化，這從創作構思上就直接淘汰了一大批有手無腦，只能重復性雕刻變化不大的翡翠和田玉的玉石匠師。
第二步：眼到 對戰國紅各種色絲變化以及多變的玉性有一定的預判力雖說我們幾乎不可能看見相同色絲變化的兩塊戰國紅，但同類型的色絲變化，及玉性變化，在見過足夠多的標本的前提下，還是可以形成一定準確度的預判。
第三步：手到 能精準的雕刻出細節到這里不得不再次提到戰國紅色絲及結構的特性，其色絲可微可大可點可線亦可面。在心到眼到之時，若是於微處不細，於大處損型，於點處損點，於線處斷線，於面處裂面，便是構思立意如何巧妙也是做了無用功，只能算殘次廢品罷了。
第四步：天到 前面說了眼到是建立在見過足夠多的標本上形成一定準確度的預判，但再准確，還是有風險在，因為戰國紅不是翡翠，它再透潤也是有層層疊疊的色絲覆蓋著，再強光的手電筒，也不會告訴你，下一層的顏色它是薄是厚，會不會有異色水線插入，如果說翡翠是一刀窮一刀富，那麼戰國紅的上品，在雕刻時可以說得上是每下一刀都是在賭石，賭它的變化在預判之中。
這四到需辨色明石，探其走勢，塑其形態，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此種方式雕刻出來的雕件，幾與堪輿中尋龍點穴相似，可稱為尋龍雕。 之前說到的尋龍雕普通玉石匠師若是勉力一做，多為次品、廢品或徒具主題的無神之物。但戰國紅中有一類多有白礬伴生，可取其白礬做雕刻主題。即可避免手眼不到，雕不好作品，還可以借鑒多年來累積的白玉或翡翠雕刻作品，省去創意。同時雕刻的主題是白礬，沒有那麼多的變化，下刀也沒有賭性。

J. 大家幫忙看看，我這個戰國紅原石雕刻成什麼把玩件合適呀

手珠