風化木如何雕刻

Ⅰ 老榆木傢具的風化紋是如何做出來的是鋼絲刷，還是刻出來的

老榆木的傢具俗稱榆木落梁，就是從多年的老房子里拆下來的榆木大梁，版因為年歲多了，已經干權透，所以不易變形，而且榆木的木質很好，只要能當材使用的都被留了下來。用來老料新作，製作成各式各樣的明清古典傢具。還有明清流傳下來的老榆木的傢具，價值不菲。其收藏和使用價值是很高。

Ⅱ 如何用沙子做浮雕

沙子

和刻刀

一、沙雕的基礎

單就沙雕的本體而言，是一種以沙為材料的雕塑品種，它有一個先塑沙（堆沙）再雕沙的過程。操作手法與其他雕塑門類有所不同，但其原理相通，因而創作沙雕作品必須具有一定的美術基礎和一定的文化底蘊，具有繪畫、雕刻的經驗。

如果以沙雕的整合性而言，沙雕藝術是集雕塑、繪畫、建築、大地藝術、體育休閑、戶外娛樂為一體的邊緣性藝術。這種邊緣性又決定沙雕創作者不僅有良好的藝術感覺和心態，還要具備戶外藝術創作所必須的強健體魄和敬業精神。

二、沙雕用沙的選擇

沙雕創作只能以沙和水為材料，不允許使用任何化學粘合劑。所以它和其他雕塑藝術一樣，對材料有較高的要求，對沙的選擇尤為重要，沙的密度、純度、粘性直接影響到沙雕的品質。一般而言，沙雕創作盡量選擇密度、純度較高，粘性較強的沙。

密度高的沙，較細、凝聚力強、容易切割、不易倒塌。

純度高的沙，透水性能好，更能製作出表面整潔的沙雕作品。

粘性強的沙，直立性較好，製作更能體現作品的難度和高度。

三、沙雕藝術的工具

沙雕由於它材料的特殊性，使用工具也與其它雕塑有所不同，主要有雕刀、水壺、吸管、膠水等主要工具，以及水平尺塑料圈等輔助工具組成。

雕刀：主要用於塊面的分割和細部的刻劃，要求質地堅硬、彈性好，鋒利挺刮。按照用途的不同可分以下三類：

1、用於整體形塊的切割、底部牆面製作的主要有軍用鏟、彎形泥刀、大鏟刀等，這些工具都是現存品稍作加工，順手即可。

2、用於局部刻劃的主要有各類小型鏟刀，不同形狀的刮刀（油畫家常用那種即可），要求形狀有變化、使用靈活。

3、用於小型穿孔、開糟的工具主要各類特製的雕刀，要體型狹小、彎曲有度、容易出沙，操作 順手為宜。

噴壺：主要用於沙的保濕，製作過程中的壓沙，肌理製作以及噴膠，根據面積大小可選用背式噴霧器以及小型噴壺，要求出水的粗、細變化隨意即可。

噴沙管：主要用於沙雕過程中對小局部積沙的清理，要求長短適中，觸口處為園口，觸沙處為銳角，以增加靈活度。

膠水：主要用於沙雕表層的固定，最常用的如乳白膠等，滲入適量的水後即可用壺噴灑，經濟、方便，但考慮到大面積沙雕群製作時膠合劑的污染問題，一般可用價格稍高的環保型膠水。

輔助工具中的水平尺主要用來控制高低，硬塑圈則是用來局部堆沙，提高和豐富沙雕高度和內容。

四、沙雕的製作過程

1、堆沙：是製作沙雕的第一步，一般而言，型體在1.8米以上用模板堆沙，型體較小（一般在1.8米以下）用手工堆沙，堆沙時應遵循金字塔式結構原則。

2、切大塊面：根據沙雕內容，用大鏟刀把形體大的塊面切割出來，應自上而下，留較多餘地，以便逐步深入並保證沙堆的牢固。

3、自上而下局部完成：沙雕與其他材料的雕刻不同，為了防止沙雕的不斷風化，必須放棄其他雕刻門類整體――局部――整體這一製作定律，而把整體放在心上，局部一次完成，直至底部。

4、噴膠：分幾天完成的大型沙雕單體一般在一天工作結束前噴膠（其餘時間盡量用噴水來防止風化），一天之內完成的小型沙雕，則在完成後全面噴膠，必須均勻、全面，不能放過每一個小細節。

五、堆沙與模板的製作

製作沙雕作品不管是大中型單體或大型沙雕群，堆沙是十分重要的環節，它直接影響到作品的製作和保存，必須十分科學和謹慎。

由於沙的物理特徵的制約，在構建的龐大沙群中，每個單體或上下連接的單體必須遵循「金字塔」結構方式。也正是這一點決定了沙雕的主要外型特徵。

為了保證金字塔結構的堅固性，每個單體必須要藉助模板堆沙，不同型號模板組合成的多邊型層層相疊，形成階梯狀，即有利於把沙夯實，又便於雕沙自上而下的進行。

模板的製作一般分鐵質和木質兩大類。鐵質比較牢固不易變形，但不方便運輸；木質模板容易操作與運輸，但需配以條形鐵皮箍和粗型金屬絲幫助固型。模板根據需要可堆成四邊形、六邊型、八邊型等，但常見的以四邊型為主，自下而上的模板間一般以60公分間距離遞減直至頂部。

六、沙雕技法簡介

沙雕從一種游戲發展成為一門大型的藝術不過二三十年時間，作為雕塑門類的一個新品種，它大部分的造型方法、刻劃技法都借鑒了石雕、木雕甚至泥塑中的技法，但沙雕畢竟只以沙和水作為材料，眾多的沙雕家和愛好者在長期的創作實踐中，總結了許多特殊技法，來充分展現了沙雕的美感和豐富性。

1、穿孔技法：英國現代雕塑家享利·摩爾對現代雕塑最大的貢獻便是在雕塑造型中充分利用「孔」的功能來增強作品的內涵和張力。沙雕藝術中，也經常運用「穿孔」來豐富沙雕的塊面，使作品更顯通透。但稍有不慎則會出現塌沙現象，前功盡棄，所以必須十分小心。具體的操作要點是：

（1）、穿孔根據形體的需要而定，但一般在沙雕的高處，且不宜過大，要充分考慮到孔上方沙的壓力和四周的承載力，且要注意到孔的弧度，不宜過直過長。

（2）、在要穿孔的部位四周，特別是頂部噴一層膠水，待干後方可操作。如果開鑿的孔較厚，則需層層噴膠，待干後層層推進，直到完成。

（3）、完成後馬上噴膠固定。

2、線和點的表現法：任何一門立體造型藝術，在大塊面確定之後，線和點的處理直接關繫到作品的成敗，沙雕也是如此，線和點的不同處理手段，直接決定沙雕的質量。

（1）線的表現法：線的表現法在沙雕過程中一般可分為直接雕法和間接刻法。

直接雕法就是運用大小不同的雕刀，直接表現線的走向、粗細、深淺、高低、疏密，刀法要乾脆利落，銜接自然，且富有雕刻味，這種方法運用最為普遍，出線效果較為厚重、圓滑，但對作者造型能力要求比較高，

間接刻法就是先在要刻線的部分噴一層膠水，但干後用較鋒利的刀（如美工刀）刻出，要做到行刀勻速、乾脆，此方法刻線挺而有力，在小范圍應用可追求線條的變化。

（2）、點的表現法主要分為挖孔法和銜接法。

挖孔法：就是運用大小不同但刀鋒較長、並帶弧形的雕刀挖孔，要准確、乾脆，且要稍深，這樣在陽光下可呈較強凹感。

銜接法：就是用沙和水做成所需大小的圓球，然後嵌入事先挖好的 淺孔中，使其大小相吻，這樣做出的點簡潔、方便、立體感強。

3、沙堆接移植法和成品移植法：總體而言沙雕是一種減法，但為了使其達到豐富的效果和最大的高度，並且簡便易行，往往採取這二種面方法。

（1）沙堆移植法是用硬塑圈或方本框放置於已有的沙堆上，然後直接灌水沙，待夯實後，撥起硬塑圈或方木框即可，這種方法可增加沙堆的高度和細節，較為常見。

(2)成品移植法是把小型的沙雕製作在一塊硬質的薄塑料板上，然後移植到已完成的沙雕的框架中，再抽去塑料板即可，這種方法，可使沙雕看起來更文體、更細、更有情節性。

4、水和沙的肌理製作技法：沙雕的表層由於刷子和噴水的作用，除保留一定的刀法外，其餘都比較光滑、平整，為增加表層的表現力，豐富沙雕的語言，雕手們常用水和沙的相互作用來製作許多肌理以滿足不同物體間制質感的差別，主要分為水破沙技法、濕沙造型法和滴沙塑形法。

（1）水破沙法：是應用不同大小和力量的水柱集中地沖擊沙堆，所產生的一種凹凸形，形狀自然，高低錯落，並能產生許多意料之外的形狀，增加想像空間和表現力。

(2)濕沙造型法：是先用水把要處理的區域噴濕，然後用手或其他工具把濕沙捏塑成一種或多種形狀，再用噴水壓沙使之更加細賦。

（3）滴沙塑形法：用手將被水浸濕透的沙，有控制地滴灑在沙雕造型所需部位，高低、大小、疏密變化得當，並結合物體的轉折而不斷變化，也能產生真實而奇妙的效果。

總之，沙雕的技法還要和沙雕創作者的審美趣味充分結合,並不斷派生出更有個性、更能展示沙的魅力的技巧來。

六、沙雕的保存和修補

沙雕被稱為「速朽藝術」，它在一定的時間內自然消解，猶如一座古代城堡在悠遠的歲月中不斷風化，直到廢墟，最後返歸自然。所以從本體上講，沙雕不存在刻意保存、收藏等問題，但是由於沙雕的商業因素，人們還是最大可能地延長每組沙雕的壽命，這也就不可避免地出現保存和修補的問題。

每件作品完成後的噴膠是沙雕保存的關鍵，所以噴膠時應注意以下幾點：

1、在噴膠前，應首先用噴霧器把整個沙堆全部噴濕，以便膠水迅速和均勻地滲入。

2、噴膠要均勻、仔細、充分，不可錯過任何一個細節，以免一小點漏噴而迅速擴大風化面積，出現漏沙現象，直至損壞。

3、把噴膠用的膠水以1：4左右的比例和水勾兌，並盛於專業大型噴霧器，即可噴膠。

4、如遇天氣變化較多，可在天晴時適當多噴幾次，以增加牢固度。

沙雕完成若干日後，一般便會出現局部損壞現象，這時候，進行及時修補比較必要，小面積的修補一般有以下步驟：

1、先把破損部分仔細清理掉，然後用噴水器把待補面及周圍全部噴濕，使周圍表面帶膠的沙層軟化並小心削平，為使修補牢固可把破損部的沙稍微挖深。

2、用濕沙層層銜接，直至達到所需高度，這個步驟至關重要，必須要一邊噴水，一邊銜接，且用手牢牢護住，並要掌握好手的力度。

3、按照原來的風格造型，再次雕刻，完成後噴膠。

七、沙雕作品的構思及設計

1、確定創作主題

任何一類藝術作品都有一定的創作主題，創作主題是作品的靈魂。沙雕作品從構思到設計，必須要有一個鮮明的創作主題，任何單體的內容和組合，都必須為主題服務，並在參觀者的視線中徐徐展開。和嚴肅藝術不同，沙雕藝術具有更大的邊緣性，因而具有更大的寬容性和多元性，巨大的體積和強大的視覺沖擊力，又使沙雕藝術具有獨特的敘事功能和跨度，它能連接東方和西方，古代與現代、歷史和現實，創造一個個沙的童話。

2．主題的效果體現

當一組大型組合沙雕的主題確定以後，接下來便是確定場地的大小，參觀的線路，單體間的大小、疏密、高低以及水源、電源等等，所有這一切既要符合美的原則，又要考慮到參觀的方便、有效、安全。

為了形象體現主體的整體規模，以便盡快應用於宣傳招商，並在雕手合作時起統領作用，必須繪制體現主題的效果圖（見圖），具體步驟如下：

（1）．以入口處的方向為正面，確立每一個單體的位置，視角為俯視。

（2）、繪制每個單體的詳細色彩效果圖，一般方法為鋼筆談彩，或重彩塊面法。

（3）、根據原先確定的位置大小、高低，用電腦合成並配以環境渲染和簡要文字說明。

3、作品的物理結構圖

如果說作品的效果圖是對創作主題的形象詮釋，那麼每一個作品的物 理結構圖，則是對每一個單體操作性的形象體現。這也是一個非常重要的環節，對設計者而言是一項非常艱辛的勞動，它要求既符合沙雕的原理，又體現單體的主題和美觀。在一張設計圖中既反映堆沙模板的尺寸大小、層數，又體現作品每一個部分在模板中的具體方位。它是設計師、堆沙工作人員及雕手的橋梁（見圖）。當然對於一些單體的展示或雕手的比賽而言，作品的結構圖都由沙雕者根據既定主題各自完成，更能體現沙雕手的個性，使沙雕更活躍、更酷。

4．適合用沙表現的作品類型

沙雕藝術從游戲發展而來，使其具有非常大的娛樂性和大眾性，沙雕藝術具有大眾藝術的所有特徵，更能直接介入當代的消費文化，所以藝術家可以在此表達自己對當代文化的認識，旅遊者可以找到游戲與觀賞的樂趣，商家則可以在此尋找無限商機，而所有這些促使沙雕作品表現的類型必須具象化、通俗化、系列化、主題化。

（1）具象化是指沙雕的內容必須是可以辨認的具體形象為主。

（2）通俗化是指沙雕表現的形象要通俗易懂，不管是歷史人物，神話故事、童話傳奇，還是古今中外的名勝建築等等，必須是流傳甚廣，而且朗朗上口。但是反對庸俗化。

（3）系列化是指沙雕表現形式上必須有相同特徵。如「世界八大奇觀」等。

（4）．主題化是指沙雕表現的內容必須有一個健康積極的主題。如「人類之愛」「絲綢之路」等都是較好的選題。

Ⅲ 古代木雕風化如何處理

古代的木雕一般選擇的木質材料比較好，不那麼容易風化，風化要過很多年

Ⅳ 沙雕和木雕，泥塑有什麼區別，會不會風化最終消失於大自然

同屬雕塑，雕塑對像的區別。沙雕隨乾燥大風即逝;雪雕冰雕隨溫度升高而消溶;泥塑較牢固，隨水泡沖而面目全非。木雕可歲月流長，百年不腐。

Ⅳ 木雕產品如何保養防裂

木雕，一般是採用整塊的樹干來雕刻，很少有拼接的作品，這就使仙游木雕對外界版環境的變化格權外敏感。現在的雕刻多是採用先進的木材乾燥設備，往往會將木材自然晾上很長一段時間或直接烘幹了再加工、雕刻，這樣雕刻出來的作品不易變形或不容易產生裂痕。當然也有很多雕刻師在木頭沒有完全乾透時就進行開工製作，這樣的作品完成後在中國南方溫暖濕潤的氣候下裂痕尚不明顯，但一旦運入中國氣候乾燥的北方地區，此時如果不注意保養木雕就很容易損壞。
保持恆溫恆濕，溫度盡量控制在 15℃-35℃之間，一天之內變化在6℃-8℃之內，相對濕度約為50%-60%，一天之內變化在3%-5%之內。也可以在木雕周圍放幾盆水以緩解乾燥。
對有裂縫的木雕，需要由專業人士用木屑混合膠質品等進行填補磨光。也有人將舊棉布或破麻袋燒成灰，與生桐油攪拌成糊狀嵌補到木器的裂縫中。或者將報紙撕成碎片，加些明礬和清水，煮成稠糊狀，冷卻後塗於裂縫中，干後也十分牢固。

Ⅵ 木雕怎樣防裂

根雕工藝品製作過程的一般防裂處理方法為：蒸煮法、自然乾燥法、烘乾法、浸泡法。
1、蒸煮法
將根材放入容器內，加水蒸煮半小時以上，然後取出晾乾。這種方法對於防裂和防變形效果很好。
2、自然乾燥法：
將樹根收集存放在通風乾燥的地方，放置幾個月或更長的時間，使其完全千燥，木質性能相對穩定。
3、烘乾法
將根放入烘乾窯或烤箱內進行烘乾，既節省時間，又可達到乾燥定型的目的。
4、浸泡法
將根材放在可溶性防腐劑溶液里浸泡。常用的防腐劑有福爾馬林、來蘇水、氟化鈉、氟硅酸化鈉等。在這些溶液里浸泡數天，既可以起到防裂的功效，也可起到除蟲殺菌的作用。

為防止根雕工藝品開裂，要做好日常的保養，要注意以下幾個方面：
1、根雕工藝品工藝品不宜長時間放在烈日下暴曬而開裂
根雕工藝品工藝品就像人一樣，暴曬，容易「中暑」的。所以在擺放的時候，就應該有意識的去注意，特別是不要把他們擺放在窗口。
2、根雕工藝品工藝品不宜放置在極潮濕或者極乾燥的室內
在很潮濕的環境里，部分根雕工藝品工藝品就會長「毛」。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。雖然那是一道美麗的風景，但是據我了解還是很多人不太喜歡的。
太乾燥的環境，根雕工藝品工藝品有的可能會部分出現開裂的現象。況且大家現在的生活水平比過去要高的多了。最簡單的就是體現在北方的生活冬天有暖氣，夏天可以吹空調。因此就要注意根雕工藝品工藝品不要對著空凋風口直吹。也不要把他放在暖氣管的附近。
3、根雕工藝品工藝品不宜放置於明火、火牆、火炕、火爐的附近。
4、不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。

Ⅶ 清香木濕的可以用來雕刻擺件嗎

可以，最好是用風化料雕刻。

Ⅷ 雕刻如何保存

防止風化，石雕，避免強風，聚雨，木雕，放在室內，忌過於潮濕，密不透風的地方，忌強太陽光照射，防蟲蛀，…。

Ⅸ 老榆木傢具的風化紋是如何做出來的，有人說用的是鋼絲刷，有人說是刻出來的，有誰能幫忙嗎

告訴你，你不要告訴別人哦！
市場有一種打磨鋼鐵表面銹漬的圓盤形鋼刷 ，裝版在角磨機上，去刷榆木力度權掌握適當，木質較軟的紋理刷低下去，硬的就凸現出來，風化效果就形成了。
我想知道人應該不多，有榆木傢具好的產品嗎，也發個圖片給看看吧！
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Ⅹ 柬埔寨自然風化香樟木雕簡介

柬埔寨木雕
柬埔寨有大片原始森林，這里生長著各種珍奇樹木，如沉香、檀回香、花枝等。柬埔寨的人答們用這些珍奇木材，稍加琢磨、雕刻製成有很高藝術價值的木雕藝術品。與中國的木雕風格不同，柬埔寨木雕以各種樹木的虯根疤節為原料，依據其自然造型，因材施藝，特點鮮明獨特。這些木雕藝術品的做工非常精緻且形象逼真生動可愛，令人愛不釋手，受到廣大國內外人士欣賞珍藏。
木雕是柬埔寨的特色之一，很多木雕愛好者慕名到這里購買各類柬埔寨 木雕工藝品。其中寓意吉祥如意的帶有佛教頭像的木雕是柬埔寨特有的工藝品，受到很多遊客的青睞。