什麼叫半手工雕刻

㈠ 如何區別全手工與半手工

因此半手工壺也可稱為模具壺。
很多壺友擔心半手工壺可以利用模具進行無限量的復制，其實無需擔心，半手工壺同樣含有作者的思想在裡面，並且也存在不可復制性。
如顧景洲的許多壺同樣藉助了模具，顧老用模具在於用得好，用得巧，就如當年顧老製作的洋桶，讓當代的工藝師甚至是高級工藝師使用顧老的模具來製作此壺都無法達到他的效果。
還有些壺，特別是花貨不靠模具是無法製作的。
2、全手工：是使用工具而不使用模具來製作一把壺。
因此全手工製作難度相對較大，花費的時間和精力較多。
全手工由於沒有用到模具，因此，每一個塊面或者部位相連接都是用脂泥粘起來的，就算藝人在連接的時候將痕跡颳得再干凈，但是泡過幾壺茶後便可看出，畢竟脂泥的顏色和壺身的顏色會略有差別。
而有人說起的在壺內壁上蓋章來區別全手工和半手工，這種方法並不可靠，半手工也可以進行蓋章的。
接縫也是一樣，要是有藝人真的想把半手工做出全手工的模樣，仿接縫也是有可能的。
所以想說的是，全手工和半手工的爭議，其一，不需要圍繞在模具、工具上打圈，歸根結底，模具也是一種工具，古時製作筋囊器型時就是依靠模子進行塑形的；
其二，具體要看什麼壺型，有的壺型半手工做出來比全手工更有氣韻；
其三，全手工壺遠遠比大家想像的難做，不到火候的藝師做出來的全手工壺的力度等等遠沒有半手工做出來的強，而且在型制規整方面還不到位，哪怕當今國家級工藝師、高工等也不會說做一把全手工壺就是成品，很多時候做出來以後還得重新推敲琢磨；
其四，原來紫砂一廠通常的做法是採用傳統手法打出身筒後，為了使壺型更加標准，還藉助模具准型。
一把壺的價值，在於這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺型是否做的規整、比例是否和諧、泥料是否好、做工是否細致。
如果是光貨，壺面是否光整無暇；
如果是筋囊器，那線條是否清爽利落，塊面是否均勻，曲線是否自然；
如果是花貨，那麼上面的花草樹木是否自然如天成，無一點矯飾。
只要這些要求都達到了，半手工和全手工也就顯得不那麼重要了。
其次，從實用和收藏角度來看：
壺的本質功能就是供喝茶所用，只要其符合制壺要求，是自己所喜歡的壺型和泥料便可。
也有許多壺友，已經開始收藏紫砂壺，那麼在收藏中，是否以全手工為先 。
一般而言，到達收藏程度的壺友，已經領悟紫砂壺的真意。
紫砂在藝人的手下變化萬千，先經過水的浸潤陳腐，後經歷火之考驗，所謂不出水火，不成真身。
因此壺是包容萬千的，半手工和全手工在此時也變得無關緊要。
如果某一半手工壺由作者加入了獨有的思想，創別人所未能，且壺型優美和諧、寓意美好吉祥，不僅這把壺有收藏價值，連其模具也有收藏價值。
如大亨的魚化龍是公認的經典之作，同樣也使用了模具，並且這個模具留存至今，但卻沒有任何一個人能再用此模具做出如此經典的魚化龍。
魚化龍不用到模具根本無法做出，那麼，當面對心儀的魚化龍，此時若還要計較半手工和全手工，那就失掉自己的真心了。
又如汪寅仙的光貨《曲壺》，圈內眾所周知是藉助半手工成型，可做出了力度美與味道，誇張的詮釋了曲線的張力與優美，且做工非常扎實到位，曲壺成為了汪寅仙的代表作，為眾多壺友所喜歡，市場價也扶搖直上，目前市場價在30萬左右。

㈡ 紫砂壺全手工和半手工有什麼區別嗎

紫砂壺全手工和半手工的區別主要在工藝流程上。全手工完全靠拍打成型，半手工會藉助到模具輔助成型。下面分別介紹下兩者的具體流程。

全手工摶坯成型的工藝流程：

把泥展開成長條泥片，用泥片車畫出所需要的泥片高(寬度)、長度和弧度，再把泥條圍成筒狀，用木製的拍子打拍成所需要的形狀加底口的封片；

待干後進一步用帶弧行的竹范整型(為用手拍不可能達到同心圓程度所以要用竹范重新整理，使其達到相對圓整)再加塑上口片和底足片待干後用矩車開出足圈和口來，整理足圈和口片跟壺身筒的接面；

再做壺蓋(弓形壺蓋分成弓弧形泥片，平面泥片和撮口三部分組成把這三部分加塑完成後開掉撮口內的平泥片整理完成後按上壺鈕後再按照壺身的比例塑壺嘴、壺把。按照「把隨壺身走，嘴隨把尾出」的理念按上壺嘴、壺把，盡量的使其在壺身的半經線上；

處理壺身和壺嘴跟壺身的接觸面，使其順暢後再用明針「了」光，打上印底印，待干後進窯燒成。

模具成型的半手工工藝程序：

先由制模開始的，把石膏澆成圓柱狀，在專用的車台上用專用的車刀，把圓柱形石膏成所需要的母模，配上壺嘴、壺把、壺鈕；

待石膏干後打好泥片後用泥先圍成圓筒狀，稍加拍成鼓形，分開石膏外模型，把鼓形泥筒放進石膏外模內使左右外模對榫夾緊然後用鐵絲固定外模，用工具或手放進外模內擋坯，使鼓形泥筒完全緊貼在外模內壁上，然後放在一邊，待收干；

然後泥坯會自行和外模脫離，再用蓋的外模擋壺蓋，用壺嘴、壺把、壺鈕的外模印出它們來，然後待稍干；

把壺身、嘴、把、鈕、蓋的坯體從外模中取出整理後按上壺嘴、壺把、壺鈕，再把壺嘴、壺把、壺鈕的接縫修正用明針(也就是牛角片)整平、打光。

㈢ 刀半手工是什麼意思

用刀做的手工（字面意思）

㈣ 雕刻是什麼意思

雕刻（carving）在雕塑中，是指把木材、石頭或其他材料切割或雕刻成預期的形狀皆可稱之為雕刻。服務於這一目的的工具有刀、鑿子、圓鑿、圓錐、扁斧和錘子。
歷史悠久、技藝精湛的各種雕塑工藝，如牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻硯等，是中國工藝美術中一項珍貴的藝術遺產。
傳統雕刻即以手工的方式運用刀、斧等工具在木材、石材等基料上進行藝術創作。現代雕刻根據工具和方法的不同可分為化學蝕刻、電蝕刻、手工雕刻、激光雕刻、標記雕刻、機械雕刻、輥模雕刻等。

㈤ 網上購買核雕如何鑒別半手工與純手工

核雕是一種工藝品，也是一種文玩，正因為這種獨特的手工藝才使得核雕作品越來越受廣大的文玩愛好者的青睞，但是由於科技的發達，越來越多的機器貨充斥著核雕市場，導致很多核雕愛好者上當受騙，今天小編來詳細的給大家分享一下如何有效的鑒別一串核雕是否是純手工，這里主要講的是從網上購買核雕如何鑒別，至於實體店購買核雕，詳細大家都會看的很詳細，就不多介紹。

21世紀網路的發達已經遠遠超過了我們的想像，很多人都會選擇網上購物，主要是網上購物給大家的生活帶來了很多的便利，但是也有缺點，比如在網上購買核雕，我們看到的僅僅是圖片，而不能親眼看到實物，具體實物怎麼，是否是純手工雕刻，一般都拿捏不準，其實很簡單，就像一層窗戶紙，輕輕一捅就破。

大重器《九龍觀音》正面雕刻觀音，背面雕刻九龍，那種皇家至尊的氣勢，盡顯於作品之上，匠人帶著精湛的雕工，嫻熟的功底，自信的心態，才能刻出這樣的極品，觀音那種慈悲之像，禪意十足，大慈大悲，從細節里透出來的柔美，渲染每一個人，那種飄逸感，彷彿清風拂面一般。背面雕刻九龍，真龍浮現，躍動感簡直淋漓盡致，龍形沉穩，不張狂但是內斂霸氣，彷彿是常聽佛經已收去血腥氣，但是成竹在胸的感覺特別傳神。作品尺寸2.54.2稀世罕見之作、您值得珍藏

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㈥ 手工剪盞和半手工的區別

因此半手工壺也可稱為模具壺。
很多壺友擔心半手工壺可以利用模具進行無限量的復制，其實無需擔心，半手工壺同樣含有作者的思想在裡面，並且也存在不可復制性。
如顧景洲的許多壺同樣藉助了模具，顧老用模具在於用得好，用得巧，就如當年顧老製作的洋桶，讓當代的工藝師甚至是高級工藝師使用顧老的模具來製作此壺都無法達到他的效果。
還有些壺，特別是花貨不靠模具是無法製作的。
2、全手工：是使用工具而不使用模具來製作一把壺。
因此全手工製作難度相對較大，花費的時間和精力較多。
全手工由於沒有用到模具，因此，每一個塊面或者部位相連接都是用脂泥粘起來的，就算藝人在連接的時候將痕跡颳得再干凈，但是泡過幾壺茶後便可看出，畢竟脂泥的顏色和壺身的顏色會略有差別。
而有人說起的在壺內壁上蓋章來區別全手工和半手工，這種方法並不可靠，半手工也可以進行蓋章的。
接縫也是一樣，要是有藝人真的想把半手工做出全手工的模樣，仿接縫也是有可能的。
所以想說的是，全手工和半手工的爭議，其一，不需要圍繞在模具、工具上打圈，歸根結底，模具也是一種工具，古時製作筋囊器型時就是依靠模子進行塑形的；
其二，具體要看什麼壺型，有的壺型半手工做出來比全手工更有氣韻；
其三，全手工壺遠遠比大家想像的難做，不到火候的藝師做出來的全手工壺的力度等等遠沒有半手工做出來的強，而且在型制規整方面還不到位，哪怕當今國家級工藝師、高工等也不會說做一把全手工壺就是成品，很多時候做出來以後還得重新推敲琢磨；
其四，原來紫砂一廠通常的做法是採用傳統手法打出身筒後，為了使壺型更加標准，還藉助模具准型。
一把壺的價值，在於這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺型是否做的規整、比例是否和諧、泥料是否好、做工是否細致。
如果是光貨，壺面是否光整無暇；
如果是筋囊器，那線條是否清爽利落，塊面是否均勻，曲線是否自然；
如果是花貨，那麼上面的花草樹木是否自然如天成，無一點矯飾。
只要這些要求都達到了，半手工和全手工也就顯得不那麼重要了。

㈦ 紫砂壺全手工和半手工有什麼區別

紫砂壺從成型角度來看，主要分為四類：全手工，半手工（模具壺），灌漿壺，手拉胚。
1、手拉胚 什麼是手拉胚？簡而言之，就是一個機器帶動一個轉盤，再通過藝人的技術將泥巴拉出壺型。我言語表達能力有限，您知道大概就行了。看過《人鬼情未了》或者周星馳和張漫玉《家有喜事》的朋友，是否還記得裡面那個玩泥巴的游戲，就很類似於做手拉胚的啦。 2、機器壺 有不少朋友提到「機器壺」，我剛開始以為大家心目中的機器壺指的就是手拉壺，但後來我才理解過來，原來朋友們所說的「機器壺」是利用滾壓機來做壺，但我認為，紫砂杯可以用機器滾壓成型，事實上多數的紫砂杯都是機器滾壓成型，生產量極大，而紫砂壺造型復雜，難得滾壓成型，我還真沒見過，我更不知道「機器壺」這個概念是哪個牛叉的人創造出來的。3、灌漿壺 近來發現多數的壺友對模具壺和灌漿壺概念是模糊的，甚至很多人眼裡的模具壺就是在一個現成的石膏模具裡面，加一團泥巴進去，擠一擠，壓一壓，一個「紫砂壺」就成型了。呵呵。其實這種理解倒是有點像灌漿壺。 那就先簡單說說灌漿壺。灌漿，灌漿，顧名思義，把泥巴漿灌到模具裡面，泥巴幹了，可成壺，成杯，成雕塑，成花盆，成酒瓶等等，適宜大批量生產，成品率極高，若用心修胚，每把壺都能做的非常完美，但工藝價值極低。具體做法網上很多，有興趣搜一下，我就不多講。 4、為什麼模具壺也叫半手工壺？ 為什麼模具壺也叫半手工？到底和全手工有何區別？這是多數壺友玩壺很久，但依然稀里糊塗的概念。因為大家離丁山比較遠，身邊看不到誰做壺，只能道聽途說，憑空想像，所以在這里幫大家整理一下思路，你就明白大致什麼意思了。 首先，你把壺的各個部分單獨看待，一把紫砂壺主要的部分就是：身桶，壺嘴（或者壺流），壺蓋，壺把，滴子（或者壺紐）。當然，壺底，足，頸部，壺身的裝飾也有不同做法。 所謂全手工壺呢，就是壺的各個部分全部分別用「全手工」做出，再靠藝人的經驗和審美能力來把它們分別整形，規范化，最後再全手工「拼湊」到一起成壺。 而所謂模具壺呢，就是把壺的各個部分分別先用「全手工」做出雛形，然後把它們放入「各自」的模具裡面整形，規范化，最後再全手工「拼湊」到一起成壺。

㈧ 什麼是半印半畫的字畫，與手工繪制的有什麼區別

半印半畫底稿是印刷有一定圖案在經過手工繪制的，手工繪制的底色為全白或者內單色。
半印半畫年容畫是一種山東高密的漢族民間藝術。其早期年畫為撲灰年畫，是在廟宇壁畫和文人畫基礎上發展起來的一種純手繪年畫。年畫在漢族民間是一種寓意吉祥的形象。在漫長的歲月里，隨著年節風俗的演變而衍生形成的一種漢族農耕社會特殊的象徵性裝飾藝術。
所謂撲灰，即用柳枝燒灰，描線作底版，一次復印多張。藝人繼而在印出的稿上粉臉、手，敷彩，描金，勾線，最後在重點部位塗上明油即成。撲灰年畫技法獨特，以色代墨，線條豪放流暢，寫意味濃，格調明快。撲灰年畫多以仕女、胖娃、戲曲人物、神話故事、山水花卉為題材，深受廣大群眾喜愛，多次在國內外展出。撲灰年畫是在寫意國畫的基礎上成長起來的。後來經高密北鄉公婆廟村王姓人家發展創新，在文人畫和廟宇壁畫的基礎上形成一種撲灰起稿，繼以手繪，半印半畫的年畫

㈨ 什麼是半手工雕刻，機雕的優點

當然了，雕刻機也有缺點，就是機器存在損耗程度，有一定壽命，而且要經常維護，專雕刻機只能做出半成屬品。現在機雕應用和人工精修緊密配合，使雕刻效果有了很大的提高。所以消費者也由單純注重手工雕刻轉向了紅木傢具的整體效果上了。
國內在上海有個龍木閣網站有各種小葉紫檀、黃花梨、金絲楠、沉香、檀香的佛珠、工藝品及收藏品，有興趣的朋友可以去看看。

㈩ 半手工雕刻桃核價值

雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等），創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。雕、刻通過減少可雕性物質材料，塑則通過堆增可塑物質性材料來達到藝術創造的目的。