人物的臉部怎麼雕刻

A. 人頭素描頭像臉部應該怎樣刻畫

2樓答案不錯，可以借鑒一下。但是如果在加上一些局部刻畫的方發會更好。從整體到局部在到整體。在整個做畫的過程中要始終考慮整體效果，之後在進行深入刻畫。最後是調整統一。

B. 木雕人物臉部怎樣雕刻自學的視頻演示講座。

這個你可以上視頻網站尋找視頻，一般都能找到你想要的。

C. 人物速寫的面部表情怎麼刻畫

速寫的精髓是快速的抓好客觀事物的神態或者形態，而藝術的來源於生活且高於生活，我們專要對我們看屬到的客觀事物進行一些藝術處理，這樣才可以達到形神兼備的效果，回過頭來，速寫的訓練如果是針對高考的話，首先是線條的運用，其次是動態的把握。最後才是五官神態的刻畫，也就是說，當考官看到你這張速寫的整體效果非常滿意的情況下，才會去觀看你的細節，諸如，表現技法、五官及手的刻畫。 所以，畫好速寫，抓動態線條是真重要的，五官的刻畫可以通過大量的臨摹來解決，結合自己的繪畫風格畫出自己的東西！

D. 根雕人物臉部用什麼雕刻刀

俄國人額電風扇地方額滴神粉色的說法

E. 人物石雕的面部雕刻技巧有哪些

石雕藝人常常引用「做人難」這句人生處世的俗語比作人物雕刻之困難。雕刻人物非但要具有真功夫的形似，而且要表現其思想感情的神似，欲得「神」更必須先有「形」，形神兼備才顯其生動。例如壽山石人物雕刻中，人物的頭部雕刻尤為重要，所謂的 「開臉」都是留到最後完成。
石雕人物作品以佛教題材最多，包括羅漢、觀音等，此外，還有壽星及部分世俗人物。人物作品要做到「形神兼備」，有扎實的雕刻技巧和用刀技法固然十分重要，還必須懂得人體的解剖、結構、比例和運動變化規律方面的知識，能將它運用到作品中去。直觀的人體由頭、軀干、四肢組成，軀干由胸廓和骨盆組成，由能活動的位於背部中心的脊椎骨連結。如把頭、胸廓、骨盆隨動作變化而方向不同，看作是形似方塊的固定體積，四肢的位置就比較容易安排了。
人的頭面結構復雜，凹凸變化微妙，有幾處高點(骨點)必須注意。頭須的最高點，從側面看偏近後腦，不是頭的正中央；頭部正面最闊處，上部位於耳後上方頂骨的側面突出部位，中部是耳前面的顴弓最突出處，下部是下頷骨的突出處。在傳統人物造型中，定型人物就有一個定型的臉面，根據臉型的差異，總括出「田、由、國、用、日、甲、風、申」等八字，代表不同的臉型。面扁方圓胖為「田」字臉；上削下方、下頷寬大為「由」字臉；面形方正為「國」字臉；上方下大為「用」字臉；形長方者為「日」字臉；下巴尖瘦者為「甲」字臉；額部方正、下頷寬大者為「風」字臉；上削下尖、兩顴外凸者為「申」字臉。概括起來不外是方形、長方形、梯形、倒梯形、鵝蛋形幾個大類。
刻劃人物的神態除了整個身軀的運動姿態和四肢的動作外，面部的表情是最主要的，這是作者傳達給觀者各種情緒的主要手段。庄嚴、愉快、沉思、幻想、憤怒、哀愁等等情緒，都是靠面部肌肉的張弛牽動眉、眼、嘴甚至鼻的變化來表達，這個變化是十分復雜而微妙的。起主要作用的是一組表情肌，如皺眉肌、笑肌、顴肌、上唇方肌、鼻肌等。民間以「喜、怒、哀、樂」四字概括人的基本表情，訣曰：「若要笑，眼角下彎嘴上翹；若要愁，嘴角下彎眉緊皺。」「怒像眼挑把眉擰，哀容頭垂眼開離，喜相眉舒嘴又俏，等樣口開眼又眯。 」十分形象化。 民間的技法口訣一般都是從外部直觀著眼，與科學的解剖學的解釋有很多共通之處，兩者結合，可能更便於理解。

F. 怎麼雕刻好人物臉部

頭的比例是分3停5眼，人物的面部問題在這也說不大清楚，關鍵是要多看，分析，自己去領悟吧

G. 人物速寫中人物面部表情的刻畫方法有那些

以人物作抄為描繪對象的襲速寫練習，是初學者或有一定基礎的同學重點進行練習的課程。人物形象包含了諸多方面的造型因素，如比例、結構、動態、神情、形體體塊組合等。通過對人物諸多造型因素關系的把握，逐漸培養起整體觀察、整體描繪的良好習慣和能力。這對於描繪其他物象能起到觸類旁通的作用。畫人物速寫要多進行人物的形體結構、藝用解剖圖譜的臨摹，並對透視知識作必要的了解。
全身人物速寫的作畫步驟
1．定出人物在紙面上的位置，畫出大外形及基本比例。
2．畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉折關系，定出五官位置及手腳的基本形狀。
3．用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。
4．調整畫面，強調重點，五官、手、腳要適當刻畫，結構轉折處要著重強調，做到畫面完整。

H. 人物肖像雕塑怎麼最快的找准面部特點 跪求。。。

雕塑人物頭像首先要知道人物頭部的統一性，其次才能尋找個性特徵。第一要把握好三圍比例，第二明確各器官之間的關系，同時還要掌握瞬間表情肌肉之間的關系 ，掌握了這幾點，你就可以做好一個生動的塑像了。

I. 木雕人物臉怎麼開才好看

這個不好說，網上有開臉的視頻

J. PS如何在人物臉上製作陰影呢

首先，我們把人摳出來(這個傳說中的18摳，不需要多說吧)。

由於光線是來自右前方，所以，我們選擇住曲線調整層，執行 編輯>變換>扭曲，讓陰影呈現在左側位置。

我調整了一下投影的兩側。

接下來，因為陰影的形狀與身體(人)稍微不一致，我們將修正它。

下面，我將連接這里的陰影。我直接用的鋼筆工具把它連接起來。

如果你覺得不好理解，可以自己拿個什麼東西，來觀察一下陰影，你會立即理解的。 根據這個規則，我們將對陰影進行進一步的操作。

首先，我用套索工具，將頭部的陰影的封閉。

然後，執行 選擇>修改>羽化，羽化值視你的圖像大小所定，這並沒有一個固定值。

羽化完後，接下來，我們執行一個動感模糊濾鏡。(執行時，請確保選擇的是曲線調整層的蒙版)

不要取消選區，我們執行一個高斯模糊。

此外，我們也可以更改選擇范圍的位置，同樣通過動感模糊和高斯模糊，進行多次調整。

重復幾次動感模糊和高斯模糊，我們幾乎可以呈現出真實的陰影。

或許這樣子看，你會覺得更加直觀一些。在頭部這個位置，就像是一個漸變來削弱陰影強度。

此外，我們也可以通過調整圖層的不透明度，來讓陰影顯得不那麼黑。

接下來，我用畫筆繪制我想要使陰影更深的部分。

完成了這些，我們就差不多完成了整個陰影的創建了。給人物添加一個漸變背景，來看看我們的陰影的效果。

有覺得不到位的，我們可以再次的修改。

我認為當動感模糊與高斯模糊相組合時，所創建出來的陰影，很容易產生真實的效果。

特別是動感模糊，我覺得，非常的重要。我覺得你可以通過仔細觀察陰影在哪個方向，通過應用動感模糊來製作更逼真的陰影。

今天，我們的操作，顯得非常的不同，因為陰影的製作，是使用曲線調整層，而不是常見的圖層，我覺得，這樣更有利於操作，尤其是在背景出現時，更容易調整，包括對比度。

當然，這只是一個簡單的示例，大致的思路是這樣的，但它並非是適合於每一張圖片的，我們需要根據所需來改變，但大致的操作是基於這個想法的。

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