沙子能加工什麼
A. 沙子可以用來做什麼
沙雕，顧名思義，就是利用堆起來的沙子來雕刻，將沙堆雕刻成為藝術品。
那麼鬆散的沙子又是怎樣凝聚成可以在上雕琢的帶有硬質感的沙堆呢？
從沙雕創作的製作工藝上談，先期的准備工作可謂龐大而繁重。
就拿寧夏沙湖這次沙雕大賽來說，事先有很多十分費工費力的准備工作要做，而這准備工作其實就是一項工程。先說這堆沙堆。第一步是准備好固定散沙的鐵板圍圈。這次寧夏沙湖大賽是統一用高80公分，長、寬各為7米?8米的鐵板圍成一個長方形沙雕堆基。第二步就是推土機向里填倒沙子，記者在現場看了一下，一個圍框內，推土機要兩大鏟斗的沙子才能填平一層。第三步，接下來是向沙基堆里澆水，大體上水和沙的比例要相當，也就是說，填入多少沙就要澆多少水。而要使一盤散沙始終保持著沙堆的可塑性，必須不斷給它們"喂水"，走在沙雕大賽的賽場上，你隨時會看到長長的水管和四處灑水的管護人員。其工程量可想而知。但這遠不是全部。第四步是用機夯從每一個點上不停地輪回夯打，使沙子和水柔和在一起，這樣一來，沙堆向下"陷了"好多，推土機再向里續填沙子。接下來重復此前的一、二、三、四步。大體經過三遍，底層的沙基算固定好了，這就需要向上發展。而此時就要看沙子的質量了。寧夏沙湖的沙質雖說不錯，但沙雕用沙的不是以細膩論質，而是要看有無凝聚力。據參加過雲南陸良沙雕大賽的選手講，那裡的沙雖不如寧夏沙湖的沙細膩，但有一種沙土質感，其凝結力當然比細沙要好，當然也有利於沙雕作品的雕刻和保存。帶有沙土質的沙就有在方形底基上向上發展的空間。而寧夏沙湖的沙卻不行，因為細膩而純碎，所以只能是一層比一層要小一圈地向上發展，這就是各位從網上看到的，為什麼20個沙雕作品"一水兒"全都是"金字塔"形的原因所在
B. 沙子能幹什麼
沙雕，顧名思義，就是利用堆起來的沙子來雕刻，將沙堆雕刻成為藝術品。
那麼鬆散的沙子又是怎樣凝聚成可以在上雕琢的帶有硬質感的沙堆呢？
從沙雕創作的製作工藝上談，先期的准備工作可謂龐大而繁重。
就拿寧夏沙湖這次沙雕大賽來說，事先有很多十分費工費力的准備工作要做，而這准備工作其實就是一項工程。先說這堆沙堆。第一步是准備好固定散沙的鐵板圍圈。這次寧夏沙湖大賽是統一用高80公分，長、寬各為7米?8米的鐵板圍成一個長方形沙雕堆基。第二步就是推土機向里填倒沙子，記者在現場看了一下，一個圍框內，推土機要兩大鏟斗的沙子才能填平一層。第三步，接下來是向沙基堆里澆水，大體上水和沙的比例要相當，也就是說，填入多少沙就要澆多少水。而要使一盤散沙始終保持著沙堆的可塑性，必須不斷給它們"喂水"，走在沙雕大賽的賽場上，你隨時會看到長長的水管和四處灑水的管護人員。其工程量可想而知。但這遠不是全部。第四步是用機夯從每一個點上不停地輪回夯打，使沙子和水柔和在一起，這樣一來，沙堆向下"陷了"好多，推土機再向里續填沙子。接下來重復此前的一、二、三、四步。大體經過三遍，底層的沙基算固定好了，這就需要向上發展。而此時就要看沙子的質量了。寧夏沙湖的沙質雖說不錯，但沙雕用沙的不是以細膩論質，而是要看有無凝聚力。據參加過雲南陸良沙雕大賽的選手講，那裡的沙雖不如寧夏沙湖的沙細膩，但有一種沙土質感，其凝結力當然比細沙要好，當然也有利於沙雕作品的雕刻和保存。帶有沙土質的沙就有在方形底基上向上發展的空間。而寧夏沙湖的沙卻不行，因為細膩而純碎，所以只能是一層比一層要小一圈地向上發展，這就是各位從網上看到的，為什麼20個沙雕作品"一水兒"全都是"金字塔"形的原因所在
C. 沙子是什麼做的
沙子成分很多，不能說由什麼做。現在用的沙子是在沙子的聚集地沙子版最一般的組權成成份為二氧化硅，通常為石英的形式，因其化學性質穩定和質地堅硬，足以抗拒風化。沙子由礦物和微小的岩石
碎片組成。
岩石碎片是岩石經過侵蝕和風化而成。
沙子的成分因地方
而異，具體情況視當地岩石的來源和條件而定。
D. 沙子能來做什麼東西
鋪路，在地上多
E. 小沙粒可以做什麼
沙子主要成分是二氧化硅（SiO2） ，二氧化硅的密度是2.65g/cm^3,即2.65t/m^3。
沙子由礦物和微小的岩石碎片組成。岩石碎片是岩石經過侵蝕和風化而成。沙子的成分因地方而異，具體情況視當地岩石的來源和條件而定。在內陸（如沙漠）和非熱帶海岸（如沙灘）環境中，沙子的最常見組分是硅（二氧化硅 SiO2）。通常情況下，硅以石英石的形式存在。
沙雕，顧名思義，就是利用堆起來的沙子來雕刻，將沙堆雕刻成為藝術品。 那麼鬆散的沙子又是怎樣凝聚成可以在上雕琢的帶有硬質感的沙堆呢？ 從沙雕創作的製作工藝上談，先期的准備工作可謂龐大而繁重。
就拿寧夏沙湖這次沙雕大賽來說，事先有很多十分費工費力的准備工作要做，而這准備工作其實就是一項工程。先說這堆沙堆。具體步驟如下：
第一步是准備好固定散沙的鐵板圍圈。這次寧夏沙湖大賽是統一用高80公分，長、寬各為7米?8米的鐵板圍成一個長方形沙雕堆基。
第二步就是推土機向里填倒沙子，一個圍框內，推土機要兩大鏟斗的沙子才能填平一層。
第三步，接下來是向沙基堆里澆水，大體上水和沙的比例要相當，也就是說，填入多少沙就要澆多少水。而要使一盤散沙始終保持著沙堆的可塑性，必須不斷給它們"喂水"。
第四步是用機夯從每一個點上不停地輪回夯打，使沙子和水柔和在一起，這樣一來，沙堆向下"陷了"好多，推土機再向里續填沙子。
接下來重復此前的一、二、三、四步。大體經過三遍，底層的沙基算固定好了，這就需要向上發展。而此時就要看沙子的質量了。寧夏沙湖的沙質雖說不錯，但沙雕用沙的不是以細膩論質，而是要看有無凝聚力。在雲南陸良沙雕大賽過程里，那裡的沙雖不如寧夏沙湖的沙細膩，但有一種沙土質感，其凝結力當然比細沙要好，當然也有利於沙雕作品的雕刻和保存。帶有沙土質的沙就有在方形底基上向上發展的空間。而寧夏沙湖的沙卻不行，因為細膩而純碎，所以只能是一層比一層要小一圈地向上發展，這就是各位從網上看到的，為什麼20個沙雕作品"一水兒"全都是"金字塔"形的原因所在。
F. 用沙子做什麼手工
可以用布縫成各種好看的小沙包，小時候玩的丟沙包游戲用的那種
G. 沙漠里的沙子可以做什麼產品，生產工藝是怎麼樣的
沙雕，顧名思義，就是利用堆起來的沙子來雕刻，將沙堆雕刻成為藝術品。
那麼鬆散的沙子又是怎樣凝聚成可以在上雕琢的帶有硬質感的沙堆呢？
從沙雕創作的製作工藝上談，先期的准備工作可謂龐大而繁重。
就拿寧夏沙湖這次沙雕大賽來說，事先有很多十分費工費力的准備工作要做，而這准備工作其實就是一項工程。先說這堆沙堆。第一步是准備好固定散沙的鐵板圍圈。這次寧夏沙湖大賽是統一用高80公分，長、寬各為7米?8米的鐵板圍成一個長方形沙雕堆基。第二步就是推土機向里填倒沙子，記者在現場看了一下，一個圍框內，推土機要兩大鏟斗的沙子才能填平一層。第三步，接下來是向沙基堆里澆水，大體上水和沙的比例要相當，也就是說，填入多少沙就要澆多少水。而要使一盤散沙始終保持著沙堆的可塑性，必須不斷給它們"喂水"，走在沙雕大賽的賽場上，你隨時會看到長長的水管和四處灑水的管護人員。其工程量可想而知。但這遠不是全部。第四步是用機夯從每一個點上不停地輪回夯打，使沙子和水柔和在一起，這樣一來，沙堆向下"陷了"好多，推土機再向里續填沙子。接下來重復此前的一、二、三、四步。大體經過三遍，底層的沙基算固定好了，這就需要向上發展。而此時就要看沙子的質量了。寧夏沙湖的沙質雖說不錯，但沙雕用沙的不是以細膩論質，而是要看有無凝聚力。據參加過雲南陸良沙雕大賽的選手講，那裡的沙雖不如寧夏沙湖的沙細膩，但有一種沙土質感，其凝結力當然比細沙要好，當然也有利於沙雕作品的雕刻和保存。帶有沙土質的沙就有在方形底基上向上發展的空間。而寧夏沙湖的沙卻不行，因為細膩而純碎，所以只能是一層比一層要小一圈地向上發展，這就是各位從網上看到的，為什麼20個沙雕作品"一水兒"全都是"金字塔"形的原因所在。
在沙基底基夯實基礎上一層層、一遍遍重復上述一、二、三、四幾個步驟的工作，一直要加固到七層，如此夯實的沙堆就可用來沙雕創作了。此次寧夏沙湖沙雕大賽的作品為高5.2米。無庸贅言，上面"金字塔"頂的一層最尖，但卻是留有可供雕刻的空間的。沙雕是國際公認的環保藝術，原材料取之於自然，通過藝術家的加工使沒有生命力的散沙能夠為自然界為人類帶來美。除了極少量定型用的水融性膠以外，沙雕只用沙和水兩種材料。但這水又多不得，太多了也壞事。北京來的女選手陳健鴻，她在參賽的第三天遇到了麻煩，她所創作的"天山明珠"--艾提尕爾清真寺，因有一部分是雕空的，其作品有一定難度，"屋漏偏逢下雨天"，開賽第二、第三天的霏霏小雨給她的創作真就帶來小小的麻煩，作品的一部分受雨水所浸塌去了一部分，這明擺著是增加了她工作的難度。難度更大的還在於沙雕作品的保護。談到對沙雕作品的保護問題，一直是仁智有見，各說紛紜。一件沙雕作品如果保存得當（千萬別有颶風暴雨冰雹和人為破壞）能保留一年左右時間。目前世界上保留時間最長的沙雕作品也有十幾年的。除去上面所說"不可抗力因素"，這里決定的因素還是看沙質。
H. 沙漠的沙子可以用來做什麼
沙雕，顧名思義，就是利用堆起來的沙子來雕刻，將沙堆雕刻成為藝術品。
那麼鬆散的沙子又是怎樣凝聚成可以在上雕琢的帶有硬質感的沙堆呢？
從沙雕創作的製作工藝上談，先期的准備工作可謂龐大而繁重。
就拿寧夏沙湖這次沙雕大賽來說，事先有很多十分費工費力的准備工作要做，而這准備工作其實就是一項工程。先說這堆沙堆。第一步是准備好固定散沙的鐵板圍圈。這次寧夏沙湖大賽是統一用高80公分，長、寬各為7米?8米的鐵板圍成一個長方形沙雕堆基。第二步就是推土機向里填倒沙子，記者在現場看了一下，一個圍框內，推土機要兩大鏟斗的沙子才能填平一層。第三步，接下來是向沙基堆里澆水，大體上水和沙的比例要相當，也就是說，填入多少沙就要澆多少水。而要使一盤散沙始終保持著沙堆的可塑性，必須不斷給它們"喂水"，走在沙雕大賽的賽場上，你隨時會看到長長的水管和四處灑水的管護人員。其工程量可想而知。但這遠不是全部。第四步是用機夯從每一個點上不停地輪回夯打，使沙子和水柔和在一起，這樣一來，沙堆向下"陷了"好多，推土機再向里續填沙子。接下來重復此前的一、二、三、四步。大體經過三遍，底層的沙基算固定好了，這就需要向上發展。而此時就要看沙子的質量了。寧夏沙湖的沙質雖說不錯，但沙雕用沙的不是以細膩論質，而是要看有無凝聚力。據參加過雲南陸良沙雕大賽的選手講，那裡的沙雖不如寧夏沙湖的沙細膩，但有一種沙土質感，其凝結力當然比細沙要好，當然也有利於沙雕作品的雕刻和保存。帶有沙土質的沙就有在方形底基上向上發展的空間。而寧夏沙湖的沙卻不行，因為細膩而純碎，所以只能是一層比一層要小一圈地向上發展，這就是各位從網上看到的，為什麼20個沙雕作品"一水兒"全都是"金字塔"形的原因所在。
在沙基底基夯實基礎上一層層、一遍遍重復上述一、二、三、四幾個步驟的工作，一直要加固到七層，如此夯實的沙堆就可用來沙雕創作了。此次寧夏沙湖沙雕大賽的作品為高5.2米。無庸贅言，上面"金字塔"頂的一層最尖，但卻是留有可供雕刻的空間的。沙雕是國際公認的環保藝術，原材料取之於自然，通過藝術家的加工使沒有生命力的散沙能夠為自然界為人類帶來美。除了極少量定型用的水融性膠以外，沙雕只用沙和水兩種材料。但這水又多不得，太多了也壞事。北京來的女選手陳健鴻，她在參賽的第三天遇到了麻煩，她所創作的"天山明珠"--艾提尕爾清真寺，因有一部分是雕空的，其作品有一定難度，"屋漏偏逢下雨天"，開賽第二、第三天的霏霏小雨給她的創作真就帶來小小的麻煩，作品的一部分受雨水所浸塌去了一部分，這明擺著是增加了她工作的難度。難度更大的還在於沙雕作品的保護。談到對沙雕作品的保護問題，一直是仁智有見，各說紛紜。一件沙雕作品如果保存得當（千萬別有颶風暴雨冰雹和人為破壞）能保留一年左右時間。目前世界上保留時間最長的沙雕作品也有十幾年的。除去上面所說"不可抗力因素"，這里決定的因素還是看沙質。
美國選手丹.波迪對沙雕作品的保留持有異議。他認為，沙雕作品美的創造感染力在於它是即時性的美的創造。把記憶留在人們的腦海里把不是更能激發起人們對美的遐想？！
無論人們對沙雕的保留持何種議論，寧夏沙湖擬將所有20座沙雕作品開辟為主題公園卻是不爭的事實。這就回到沙雕藝術的參與性、表現力與邊緣大眾藝術的顯著特徵上來了。說沙雕是現代藝術與旅遊產品的完美結合體，從寧夏沙湖沙雕作品主題公園的開辟可見一斑。兩次浙江舟山沙雕大賽、兩次雲南陸良沙雕大賽、上海松山沙雕大賽等都取得了文化和經濟的雙豐收。我們期待著西部開發中的寧夏沙湖沙雕大賽也能取得兩個豐收。
I. 用沙子能做什麼手工 (在家中)要簡單
沙畫，先畫畫，把沙子染成各種顏色的。然後用膠水塗抹各個部位，最好塗一點撒一點沙子。
J. 細沙能做什麼
一粒沙？擱眼睛裡，礙事。
一堆沙？沙雕。
一片沙？沙漠，妨礙環境。
有用的可以是混凝土的材料，還可以是孩子玩耍的東西。。。。。。。